江苏台《非诚勿扰》价值取向与节目结构分析.doc

保密类别      编 号      毕 业 论 文 （题目）由非诚勿扰引发的真人秀节目创新思考学 院 （小二号宋体居中）专 业 班 级 姓 名 指导教师 摘 要非诚勿扰于2010年登陆银屏，在四年的时间里，它经过不断的改版，融入了更多人性化与戏剧化的元素，从最初的三段VCR以及“男生权利”，到后来加入了女嘉宾宣传片，爆灯环节以及爱转角环节。节目发挥了不小的积极意义，具有服务性、多元性、娱乐性以及具备主流价值观传播功能，然而，它的负面影响也不能忽视，它的内容偏离主流价值观，有损社会公德以及漠视媒体责任；非诚勿扰引领了同类型节目的创新潮流，它带给真人秀节目众多启示。关键词：非诚勿扰；节目结构；价值取向ABSTRACT “If you are the one " logined screen in 2010, in the four years of time, it passes through constant revision, into a more humanized and dramatic elements, from the first three sections of VCR and" boy right ", to the later joined the female guest propaganda, critical link of light and love around the corner. Show played a lot of positive significance, has the service, diversity, entertaining, and have the mainstream values spread function, however, also cannot ignore its negative influence, and its content is deviating from the mainstream values, undermine social morality, and ignore the media responsibility; “If you are the one " has led to the same type of innovation trend, it brings a reality show many inspirations. Keywords: “If you are the one "Program structure; The value orientation目 录中文摘要II英文摘要III一、非诚勿扰节目形态的创新1二、非诚勿扰价值取向的创新2（一）非诚勿扰的服务性2（二）非诚勿扰的多元性2（三）非诚勿扰的娱乐性3（四）非诚勿扰的主流价值观传播3三、非诚勿扰带来的创新启示4（一）理念创新4（二）内容创新5（三）形态创新5四、当下真人秀节目创新的有效模式6（一）形成制播分离模式6（二）进行本土化创新6（三）立体化推广传播7（四）开发衍生产品7结 论8参考文献9后 记10绪 论电视婚恋节目发端于上世纪六十年代的美国，我国的电视婚恋节目起步较晚，发展到现在，大约二十多个年头，和外国的同类型节目进行比较，我国的此类节目中规中矩，娱乐休闲性欠佳，主要聚焦在男女嘉宾的配对成功上。非诚勿扰节目的诞生，打破了婚恋节目的既有格局，跨越了原始节目的保守性，融入了娱乐、休闲、派对、真人秀等多种元素，令人耳目一新，激发了广泛受众的兴趣，使得婚恋节目备受关注。非诚勿扰于2010年登上银屏，迅速掀起收视热潮，它将婚恋真人秀节目市场化，具有开创先河的意义。它走出了一条改革创新的道路，新选题、新定位以及新模式，实现节目品牌差异化。然而，在它成功的背后，也有不少质疑声涌起，主要聚焦点在节目的价值取向上，对此，本文分析了非诚勿扰的节目形态建构，着重阐述其价值的积极方面与消极方面，并提出了其带给同类型节目的创新启示。一、非诚勿扰节目形态的创新在非诚勿扰节目初始形态中，主要是由三段介绍男嘉宾的VCR以及“男生权利”组成。非诚勿扰节目改版之后，融入了更多温情人性的要素，同时更加具有可看性，增添了节目的戏剧张力。1、女嘉宾宣传片从2012年非诚勿扰改版开始，就在节目开头加入了女嘉宾宣传片，这位女嘉宾一般最近大热，且在台上已有较久的时间，宣传片与女嘉宾风格相符，要么多情唯美，要么可爱诙谐，生动传神地表现出女嘉宾迷人的姿态，感性的心思以及细腻的情怀。2、爆灯2012年10月19日伊始，非诚勿扰加入了爆灯环节，如果女嘉宾觉得非男嘉宾莫属，特别中意，就能够按下爆灯键，成为其动心女生，没有灭灯的机会，最后可向男嘉宾进行30秒的率先真情告白。“爆灯” 凸显了女生主动权利，提升了男女嘉宾的配对成功率。3、爱转角“爱转角”相当于台下版“爆灯”，24位爱转角女生坐在台下，一旦心仪的男嘉宾未能牵手成功，爱转角女生即可主动起身表白，通过回答男嘉宾提出的问题，让男嘉宾进行最后的选择。节目制作方希望通过这一环节，为更多的普通人制造机会，提升节目牵手率，鼓励女嘉宾“勇敢去爱”。与此同时，黄菡等老师的加入，也为节目增添了亮色，乐嘉的麻辣犀利，黄菡的知性端庄，以及现在幽默风趣的宁财神，他们个性突出，和主持人孟非一起，发挥了灵活串联节目的作用，为男女嘉宾进行点拨引导。二、非诚勿扰价值取向的创新（一）非诚勿扰的服务性江苏卫视的品牌定位是“幸福天下”，其所有的节目架构也都基于此点核心。幸福的内容涵盖了生活的点点滴滴，其中婚恋无疑是浓墨重彩的一笔，家庭和美是推进社会和谐稳定的支柱。而如今，剩男剩女越来越多，大批单身男女青年涌现出来，情感问题成为他们的首要困扰。正是这样的情况之下，非诚勿扰依托广泛的社会需求从而形成，正如孟非的开场白，“这里是江苏卫视大型生活服务类节目”，当下，生活压力大，生活节奏快，交友空间趋于缩小，使得剩男剩女成为社会重视的问题。从社会学分析，由于目前“倒金字塔”的家庭结构，使得80后为主导的独身子女们的婚恋问题成为整个家庭关注的焦点。依照数据分析，当下我国的剩男剩女数量逼近5000万，呈现不断增长趋势。过去的婚恋节目已经无法与时代合拍，而非诚勿扰的出现，正是节目形态与时俱进的产物，创造了单身男女交友的良好平台。与此同时，最新改版的非诚勿扰加入了“爆灯”与“爱转角”的环节，节目组希望借此能够提升男女嘉宾牵手率，一方面鼓励更多的女生追求爱情，另一方面让优质男嘉宾不会遗憾而归。除了为婚恋问题服务，非诚勿扰的隐性服务功能也是非常强大的，例如有一位女嘉宾武越，她的一位失去联系的好朋友，通过收看节目联系到了她。还有一位男嘉宾养了很多条狗，通过节目可以为更多的狗找到适宜的领养人。（二）非诚勿扰的多元性随着物质生活的飞速提升，我们的精神层面也发生质的变化。时下年轻男女的婚恋观也显著变化，与二十年前，乃至十年前都有天壤之别。所以，主流媒体也应当依时而动，观照年轻人新生的婚恋观，进行大胆创新。非诚勿扰没有沿承过去老旧的综艺套路，而是极力呈现新时代年轻人对于爱情的观点与想法。过去的婚恋节目，基本是一对一的互动沟通。而非诚勿扰通过24:1的新颖模式，赋予其极大的可看性。24位美丽的单身女生依凭三段VCR选择心仪的男生，而登场的男嘉宾依靠“心动女生”、“男生权利”等环节和女嘉宾进行互动。在双向互动的进程里，借由不同表现角度的VCR，使得女嘉宾去探寻男嘉宾的身份、个性与价值观。在男女嘉宾你来我往的交流，甚至唇枪舌战中，展现出其真实的价值取向。而非诚勿扰的受众，一方面考量男女嘉宾的价值观，同时也在审视和比对自己的价值观，已经突破了婚恋节目的框架，而是站在了整个社会婚恋价值观的思考高度，它是非诚勿扰创造的价值多元化的结果，也是其备受好评的原因。非诚勿扰并不是因为话题性，才一炮而红，而是因为在信息泛滥的文明进程中，它迎合了大众的审美需求以及情感特质，那些粗制滥造的炒作只能盛嚣一时，非诚勿扰却能在真实呈现广泛受众的需求中越走越远。（三）非诚勿扰的娱乐性“娱乐，并不仅仅是一种内容或者形式，其实它的本质上是人与世界沟通畅达时所产生的快感，是人性自山所追求的一种境界”1 赵保峰,张晓艳.  从非诚勿扰看婚恋类栏目的创新J。非诚勿扰强烈的娱乐氛围，积极契合大众的审美口味，使得节目非常具有吸引力。首先，内容设置上展现娱乐性。从节目的根本来看，相亲只是它的浅层外在，它的内核是婚恋、真人秀、表演等多元娱乐融合的产物。一位男嘉宾面对24位形神各异的女嘉宾，光是这一点，就有足够的娱乐噱头。而灭灯与爆灯，选择与被选择之中，更是让剧情峰回路转，高潮迭起。男嘉宾与女嘉宾各色的才艺搭配表演，例如唱歌、打拳、跳舞、书法等，使得节目活色生香，富于观赏性，让受众获得精神上的愉悦。其次，嘉宾具有话题性和代表性。非诚勿扰24位女嘉宾一般身着华服，外形出众，姿态曼妙。站在受众的观点，因为白天的辛劳忙碌，所以需要依托节目舒缓身心，表象化的事物最能迎合其心理需求。非诚勿扰虽然开播已经四年时间，但是更新换代的女神，美貌依然不变，例如节目初期的校花级人物马伊咪，气质清纯，她被13位男嘉宾选为心动女生。女嘉宾的悉心装扮，赋予观众美的享受，与此同时，女嘉宾的舌若莲花，快人快语，极富有情绪化与观赏性，满足受众的浅层情感体验。第三，非诚勿扰运用原生态电视叙事方法呈现。全民娱乐的劲风猛烈来袭，草根文化登录电视媒体，吸引着大众眼球，形成观看节目到体验节目的模式转型。非诚勿扰节目中，建立了典型的大众娱乐大众的形态，全盘呈现节目参与者的真人秀，着眼于普通人的喜怒哀乐，体现的是细致丰富的大众思想，白领职员、打工者、网店店主、模特等各色人物，他们主动参与娱乐，积极制造娱乐，每一个普通个体都有话语权与表现机会，极力彰显当代人的需求。（四）非诚勿扰的主流价值观传播非诚勿扰以“有情人终成眷属”为出发点，秉承“成就美满爱情”的理念，彰显传统朴素的婚恋观，落脚于“新派交友”，创设一个互动沟通的鲜活平台，虽然成功概率比较小，但是作为以服务性为主旨的节目，非诚勿扰公开了短信邮件等私人信息，所以并不局限于节目本身，男女嘉宾有了更加广阔的交友空间，可以展开场外的浪漫情缘。非诚勿扰力图传达主流价值观。在这个舞台上，主导军是80后，他们喜于标榜个性，特立独行，过去的含蓄矜持逐步消减，取而代之的是多元价值的正面交锋，媒体充当着极强的牵引作用。非诚勿扰的牵引作用表现在以下几个方面：首先是洗礼，洗礼不同于单方的刻板说教，其中的男女嘉宾都可以阐述自我的看法与理念，如果出现负面的价值导向，非诚勿扰的主持人孟非，以及心理导师们从中进行引导，把握良好价值的主导路线，消释场上的负面因素；其二是交流，借由心声的表达，实现彼此之间的认识与理解，可以展现时下年轻人的正能量，表现出其励志努力、孝顺善良、热心公益的品质。从2010年1月15日第一期开始，到第35期，总共175位男嘉宾，依据统计，其中三成的男嘉宾追求普通婚恋，三成左右依靠自己奋斗拼搏，还有三成男嘉宾表现出孝顺友善的良好品质，在这其中，热心公益的人士更是不胜枚举。在“富二代”这个敏感的问题上，通过女嘉宾们真实的抒发以及孟非的从中深入，做出了正面的道德判断，例如，个性外放的“富二代”刘云超与女嘉宾马伊咪的争锋相对：马伊咪：“你有什么好炫耀的？富二代多的是。”刘云超：“我没有炫耀啊，我就喜欢啊，我觉着你管不着。”马伊咪：“我觉得你现在的状态就像个没断奶的小孩子，妈妈不给你奶吃你就哇哇叫，我觉得你对不起你爸妈给你的这个身份，我觉得你完全可以成熟，可以做的很棒。”2 阚宇衡.  从电视相亲交友类节目看当前社会婚恋价值观20102011年调查报告J. 当代社科视野. 2011(05)刘云超以“富二代”自居，被现场的24位女嘉宾无情地灭灯。而另一位“富二代”郑天龙表现出谦和低调的姿态，他在现场真切地表达自己的看法：“我也在网络上搜索了一下，关于富二代有很多不好的例子。我觉得富二代更应该是一个中性的词。作为一个勤劳质朴素的民族，我们应该有信心，在未来中国，会不断地出现富二代、富三代、富N代，这是也民富国强的标致！”他铿锵有力地为自己正名，回应了对于“富二代”的质疑。二、非诚勿扰带来的创新启示（一）理念创新1、女性视角非诚勿扰打破了长期电视节目的男性视角，使女性占据主动积极的位置，以1:24的男女人数设定，逾越了过去一对一的男选女的形式，使女嘉宾拥有充分的话语权与自主性。通过女性淘汰和挑选男性，达成最终配对的目的。非诚勿扰站在全新的女性视角，立足于新的关注点，从而赢得了受众的支持。2、戏剧张力非诚勿扰引入电视剧创作思维，台上24位女嘉宾成为特质不同的女主角，她们各自的情感历程牵引着观众的心，她们的一言一行，一颦一笑，都吸引着受众，她们的白马王子何时到来，成为故事的悬念高潮。非诚勿扰创新地使用戏剧化手段，使得节目极富戏剧张力，跌宕起伏，引人入胜。3、草根文化非诚勿扰的零门槛设置，突破过去一直延续的明星效应，为草根平民搭建新式舞台，普通大众依靠电视媒体成为家喻户晓的公众人物，他们掌握话语权，可以尽情抒发自己的看法，展现自己的魅力，成为节目的主导者，掀起一场草根的革命，借由此节目，马伊咪、李芊墨、吴瑜、骆琦等纷纷走进了我们的视线，她们比明星更为亲切，也更加真实。非诚勿扰顺应了大众媒体平民化的潮流，草根文化的新兴特质，吹入一股清新之风，也满足了观众的求变猎奇需求，因此成为电视媒体的“弄潮儿”。（二）内容创新1、契合社会热点非诚勿扰聚焦当下剩男剩女的热点话题，让草根阶层发表心声，同时不断在节目中融入大热的新闻事件，例如最近一期金秀贤的加入，从而契合观众的心理需求，不断与时俱进，节目制作人以敏锐审慎的眼光推进节目的发展。2、融合娱乐元素从根本来看，非诚勿扰汇纳了真人秀、婚恋、综艺等多种要素，当下，大众的审美眼光不断提升，局限于某一方面，当然无法迎合大众审美，所以，非诚勿扰的多元化发展选择，为长足发展赢得了先决条件。3、本土化改造模式引进，也就是说借鉴外国的优质节目形式，进行翻新创作。借鉴似乎与创新相悖，容易陷入“抄袭“的怪圈，但是，不得不说，借鉴是创新的有效捷径。非诚勿扰借鉴了英国著名的take me out，翻新了原版的流程，将其中的细节进行淋漓极致地再现，彰显本土的新兴文化，融汇国际潮流与本土情怀于一体，为大众制造了极大的新鲜感与娱乐性。（三）形态创新电视节目形态指的是节目模式的设计，不同的节目形态对应着各异的受众群体。从节目本身来说，要想获得长远发展，必须将受众的观看需求转变成别具一格的节目形态，节目形态也就是影响节目发展的关键要素。而非诚勿扰不断创新高，就是取决于其不断创新的节目形态。首先，非诚勿扰的三个VCR环节，通过将电视节目与实际生活紧密联系，形成一种吸引注意力的亲切感，让男嘉宾得到立体化的自我表达，使其形象较为饱满，传达出个体的多元特质。在三段VCR的放映过程中，女嘉宾也层层递进地加深了认识，对于男嘉宾短暂的登场时间而言，这是一种新颖生动，又高效适宜的方式。其次，节目本身不断推陈出新，融进了爆灯、爱转角等环节，更加富有戏剧性。非诚勿扰不断融入新的节目规则，使得节目更加丰富化。对于女嘉宾来说，爆灯是风险性极高的举动，意味着你愿意跟男嘉宾走，没有了灭灯的机会，而爱转角是为男嘉宾设置的福利，增加了节目的逆转性与可看性。第三，节目灯光与音效的锦上添花，非诚勿扰与节目浑然一体的灯光，为节目制造了鲜明的悲喜剧气氛，还有恰如其分的环节主题曲，渲染了节目氛围，同时起着铺陈的作用，例如当男嘉宾灯全灭，全场灯光变红，响起了悲怆有力的命运女神，这些都成为了节目的代表与象征。四、当下真人秀节目创新的有效模式当前，很多地方卫视都推出了真人秀节目，获得了广泛的欢迎，例如浙江卫视的中国好声音，湖南卫视的爸爸去哪儿，地方卫视要想突出重围，应当吸收其成功经验，迈出创新的步伐，从而提升节目收视率，获得受众的好评。（一）形成制播分离模式综观我国诸多的综艺选秀节目，由于电视产业直播一体化，它们大部分由电视台自产自销来运作。由此一来，资源得不到充分挖掘。栏目的制作部分由于与市场隔离开来，极大程度地影响了优质节目的形成。所以，创办好的选秀节目，必须在制作起初就跨越体制的束缚，实现具体细致的分工，以制播分离为基准，增强产业发展价值。中国好声音获得了巨大成功，它的突破在于通过制作分离，制作方以及电视台合力完成、共担风险。浙江卫视和灿星文化公司早已洽谈妥当，就节目的责任以及盈利进行了细致的双方约定，在节目的制作中，灿星作为主力军，完成节目实质内容方面的操控。浙江卫视主要是担负节目外在的一系列工作。他们通过双方合力，加大投资力度，倾力节目的每一个环节，从而成就了这档名利双收的选秀节目。（二）进行本土化创新模式引进，也就是说借鉴外国的优质节目形式，进行翻新创作。如今，很多电视台买进海外电视版权，移植本土，虽然众多电视台都大展手脚，延伸视野，但是真正大红的节目还是凤毛麟角。以近两年大热的中国好声音为例，探讨本土化创新的关键所在。中国好声音借鉴的是荷兰的The Voice，原版收视率奇高，并被欧美等多国效仿。中国好声音基本沿承了原版的流程，将其中的细节进行淋漓极致地再现。依据荷兰制作方提供的“宝典”，节目现场的舞美、音效如何设置，导师与观众的间隔几何，还有根据学员曲风的不同灯光营造的氛围如何，这些都是需要格外细化的。对四位导师的角色定位也有规定，包括脸上的表情，肢体语言等等，都要建立起导师的身份标识。在此基础上，浙江电视台在节目与形式上做了创新。例如原版是采用电话投票，而中国版的投票权交给了现场的媒体评审，所以，经常会发生一些突发状况，出乎导师的预料之外，因此，形成了充分的噱头和关注点。除此之外，中国好声音努力塑造学员形象特质，充分挖掘学员成长背景、情感故事、歌唱历程等，吸引受众的舆论话题。爸爸去哪儿是源自韩国MBC的一档节目，它的基本内容是明星父子（女）的旅游体验类节目，中国版沿承了其中温情感动的内核，并进行了适当的改变。原版可爱合宜的异形字体以及CG技术，是我国传统综艺节目所欠缺的。湖南卫视充分吸纳了原版的优势，制造一系列夸张有趣的喜剧模式，让人捧腹大笑。同时，湖南卫视还改变了原版的形式，加入了一个主持人，发挥穿针引线、激活孩子活动潜能的作用，同时，发挥我国的区位优势，旅游的地方选择在了沙漠等罕见的地理环境中，还有历史韵味浓厚的北京郊区的乡村，少数民族特色的云南等，节目组不遗余力地展现我国锦绣河山，实现本土化创新。因此，吸纳国外模式的长处，再花费心思推陈出新，融汇国际潮流与本土情怀于一体，是最近几年真人秀节目异常火爆的助推器。（三）立体化推广传播1、社交新媒体的强势运用-微博的力量近两年来，微博成为了舆论的集中营，每个人都有自由的话语权与参与度，话题迅速扩散，辐射面广，往往消息一出门，即可传千里，因此成为宣传推介的前沿阵地。以2013年大热的爸爸去哪儿为例，它充分吸纳了民众的参与热情，以社交网络微博作为平台，制造一系列吸引眼球的话题，其速度之快速，宣传之高效，它的某一话题就能引起60万的传阅量，爸爸去哪儿的官方微博粉丝更是高达千万。节目刚一播出，“森碟”、“佳偶天橙”、“男神张亮”等戏谑性十足的话题就登上了微博榜单，使得更多的受众了解和喜爱它。除此之外，“爸爸去哪儿”的参与嘉宾的微博也为节目做足效果，他们勤于互动，积极交流，形成了良性循环体系。2、互联网平台的有效利用在新媒体时代，除了社会媒体的造势，互联网平台也是需要大力关注的。通过开辟节目官网和专题，为受众提供通达快捷的收看条件。以中国好声音为例，它八成的受众群来自网络，在直播时段，多家著名视频网站同时播出，即使节目停播之后，播放量仍然处于高位。它与PPTV、新浪视频形成通力合作，打造好声音品牌，积极为各选手进行视频宣传，还有一系列的节目以外的专访，及时散布选手的讯息，让受众全面地认识和了解学员的个人魅力。3、手机、网游等渠道创新融入3G时代，手机成为人手必备的工具，它迅捷便利，可以及时接收和扩散讯息，网络游戏同样受到大众青睐，将选秀等节目嫁接到手机与游戏上，与这些行业的主导者实现强强联合，充分利用既得的偶像资源，创造出别具一心的新产品。（四）开发衍生产品 从客观规律来看，任何节目都有其发展轨迹，节目热力会随着时间的推移而消减。要想延长节目的生命力，开发衍生产品就是大势所趋。选秀类节目应当高度关注节目后期的推广以及产业链的构筑。通过合作经营等有效方式实现资源优化组合，以期激活节目源源不断的发展动力。1、节目的衍生乘着节目发展的东风，推出相关系列节目，不仅近一步吸纳关注度，而且能弥补主打节目本身的不足，为其树立更好的形象。中国好声音火爆之后，浙江电视台立刻推出了酷我真声音，每一期请两三位学员过来，进行专访谈天，就中国好声音中出现的话题进行正名发声。同时，中国好声音还在全国各大城市进行学员巡演，还请导师现场助阵，充分利用了优势资源，保持了受众的关注热情。2、艺人的衍生纵观国际市场，欧美风，日韩潮，他们已经形成了完备的艺人经纪市场，我们可以利用他们的成功经验。以日本杰尼斯为例，该公司非常注重艺人形象的包装，不断提升艺人的综合素质以及市场潜力，会适时根据市场的需要推出新人，它凭借规范的管理制度以及艺人的综合能力，几乎垄断了日本男艺人市场。除此之外，让艺人多项发展，与影视等产业构架打通。将业务延伸到影视、广告、音乐等多个方面，大力提升艺人知名度，大力挖掘其艺能潜力，从而保证艺人资源的积极运作。同样，以中国好声音为例，很多学员借助广告、影视等进一步涉足娱乐圈。以往的选秀节目，虽然也会出现很多优秀歌手，但是往往昙花一现，销声匿迹。中国好声音以星空传媒为发展借力，使得学员获得丰富多样的演出机会，形成一套系统性的音乐产业链运作模式，在这过程中，也为节目本身带来了不小的收益。3、内容的衍生在节目过程中，尤其是选秀类节目，会产生很多相关产品，通过节目内容的衍生，从而构筑节目的持续热力，驱动品牌的进一步升级。以超级女声为例，它通过与移动彩铃合作，每期都会推出超女彩铃，以至于催生出上亿的彩铃市场。在后期，许多超女也相继推出原创单曲，博人眼球，例如黄英的小妹妹，郁可唯的蓝短裤，这些都成为了炙手可热的榜单金金曲，从而掀起了积极的反响。结 论真人秀节目的发展不仅满足了受众的娱乐兴趣，对于参与者来说它是实现自己愿望和梦想的平台，对电视业来说，则是名利双收的利器，近几年，电视真人秀节目已经成为电视节目的一种主流形态。我国真人秀节目的发展，既体现出某些引以为傲的经验，也彰显出中国电视节目的某些隐忧，要想实现更大的突破，必须在原创性、多样化和真实性上付出更多的努力，才能真正实现中国真人秀节目的进一步发展。非诚勿扰走在了电视婚恋真人秀节目的前端，通过改革不断创新，观照热会热点，契合百姓需求，融入了科学的市场营销模式，从而赢得了观众的认可与满意，创新是节目发展永恒的驱动力。然而，如果将节目过度看做商品，只关注收视率的提升，博得大众的关注，忽略了大众媒体的良知与责任，这也是不可取的。创新是必走之路，责任心也是必备的，只要这样，才能成为品牌率先的创新者，维持个性，树立品牌，打造口碑收视俱佳的优质节目。参考文献1 赵保峰,张晓艳.  从非诚勿扰看婚恋类栏目的创新J. 当代电视. 2011(06) 2 阚宇衡.  从电视相亲交友类节目看当前社会婚恋价值观20102011年调查报告J. 当代社科视野. 2011(05) 3   交友类节目与婚恋网站合作分析J. 新闻传播. 2011(04) 4 王闻昕.  非诚勿扰制片人王刚:在忐忑中登上巅峰J. 广告大观(综合版). 2011(03) 5 郭华,林影倩.  当下电视婚恋真人秀节目浅谈J. 企业家天地(理论版). 2010(08) 6 刘存宽.  相亲节目的“原生态”J. 中国记者. 2010(08) 7 杜冬冬.  避免同质化 增加竞争力J. 记者摇篮. 2010(06) 8 李南岐.  浅谈交友节目非诚勿扰的特色J. 新闻世界. 2010(06) 9 本刊编辑部,李洁.  这个春夏,非诚勿扰扰乱了谁的心J. 人生与伴侣(上半月版). 2010(06) 10 程刚,熊忠辉.  非诚勿扰的话题营销J. 视听界. 2010(03) 11 丹尼斯·麦奎尔(DenisMcQuail)著,刘燕南,李颖,杨振荣译.受众分析M. 中国人民大学出版社, 2006 12 (法)让·波德里亚著,刘成富,全志钢译.消费社会M. 南京大学出版社, 2006 13 韩青,郑蔚著.电视娱乐节目新论M. 中国广播电视出版社, 2005 14 (美)尼尔·波兹曼(NeilPostman)著,章艳译.娱乐至死M. 广西师范大学出版社, 2004 15 尹世杰著.消费文化学M. 湖北人民出版社, 2002 后 记本文是在XX老师精心指导和大力支持下完成的。X老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和大胆创新的进取精神对我产生重要影响。她渊博的知识、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。同时，在此次毕业设计过程中我也学到了许多了关于专业理论的知识，专业素养有了很大的提高。另外，我还要特别感谢师姐对我论文写作的指导，她为我完成这篇论文提供了巨大的帮助。还要感谢，XX和XX同学对我的无私帮助，使我得以顺利完成论文。同时XX老师也时常帮助我，在此我也衷心的感谢他。 最后，再次对关心、帮助我的老师和同学表示衷心地感谢