试论《呼啸山庄》的艺术魅力毕业论文1.doc

试论呼啸山庄的艺术魅力内容摘要：呼啸山庄是艾米利·勃朗特在其短短30年的岁月里留给后世唯一一部长篇小说。它经历了时间的考验，被誉为“最奇特的小说” 并在英国文学史上乃至世界文学史上占据极为重要的地位，是一颗异彩的宝石，时至今日它仍以奇丽动人的光彩使无数读者为之折服，深深惊叹它的非凡的艺术魅力。本文从悲壮苍凉的故事情节、双重个性冲突的人物塑造（包括凯瑟琳的性格具有双重性；希思克利夫爱与恨的双重人格）、奇特的艺术手段（包括哥特式小说的特点；象征的艺术手法；原始与文明的对立和统一）、独具匠心的叙事技巧等几个方面展现小说的艺术魅力。关键词：故事情节，双重性格、艺术手法、叙事技巧、艺术魅力、原始、文明艾米利·勃朗特在其短短30年的岁月里，留给后世唯一一部长篇小说呼啸山庄。这部小说一出版就遭到猛烈地抨击，说它是“一部骇人听闻的、荒谬绝伦、毫无意义的作品，”1(P1) “一部恐怖的、令人作呕的小说”，1(P1)“小说充满阴森恐怖、病态心理和异教思想。”1(P1)但它经历住了时间的考验，呼啸山庄被誉为“最奇特的小说。”1(P1)并在英国文学史上乃至世界文学史上占据极为重要的地位，是一颗异彩的宝石，时至今日它仍以奇丽动人的光彩使无数读者为之折服，深深惊叹它的非凡的艺术魅力。呼啸山庄非凡的艺术魅力有哪些呢？笔者认为可以从以下几个方面来论述。一、 苍凉悲壮的故事情节从情节来看，呼啸山庄所叙述的是一个爱情和复仇的故事，通过爱情悲剧展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及造成的各种可怖的事件。整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的：第一阶段叙述了希思克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对辛德雷专横暴虐的反抗。第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希思克利夫，成了画眉田庄的女主人。第三阶段以大量笔墨描绘希思克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。 最后阶段尽管只交代了希思克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，思想上经历的一种崭新的变化人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。 因此，希思克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条主线。作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨暗的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。 在小说中，作者的全部心血凝聚在希思克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希思克利夫，嫁给了她不了解、也根本不爱的埃德加·林顿。造成这个爱情悲剧的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希思克利夫，还差一点坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。 凯瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最重大的转折点。它使希思克利夫满腔的爱化为无比的恨；凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。希思克利夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦果。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希思克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。 呼啸山庄的故事是以希思克利夫达到复仇目的而自杀告终的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱，一种生不能同衾、死也求同穴的爱的追求。而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。 呼啸山庄出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”1（P3），是一部“奥秘莫测”1（p12）的“怪书”。原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。二、 双重个性冲突的人物塑造在人物塑造上，艾米利以其不同于常人的心理和情感、思维 及行为方式，为我们塑造出具有双重冲突个性的人物凯瑟琳和希思克利夫，这也是小说的魅力所在。（一）瑟琳的性格具有双重性。她任性淘气而又感情奔放，个性强悍而喜随心欲。她与希思克利夫可谓天造地设的一对。从内心与灵魂深处她爱着希思克利夫，在作品中不难看出，使二人牢牢维系在一起的自始至终是精神上的爱而不是物质和肉体上的爱。同时，凯瑟琳又不愿舍弃埃德加，并且最终嫁给了他。在她看来，埃德加是一个不错的生活伴侣。比如，她对仆人说的话：“埃德加英俊、富有，我会成为方圆数千英里最尊贵的女人。”而她又不肯放弃希思克利夫。比如，在她决定嫁给埃德加后，她敲着自己的头和心口说：“在我心灵深处我知道我错了！在我生命里不能没有希思克利夫。他比我还是我自己！我们心心相印！而我与埃德加毫无共同之处”凯瑟琳对希思克利夫的爱是深刻的灵魂体验，而对埃德加的爱是肤浅的物质体验。“我对林顿的爱，就象树林中的树叶。我很清楚，当冬天使树木发生变化时，时光也会使叶子发生变化。”“我这么爱他（希思克利夫），并不是因为他长得英俊，而是因为他比我自己更像我自己。不管我们的灵魂是什么做的，他的和我的是完全一样的。”由此可见凯瑟琳对埃德加和对希思克利夫的爱是不同的。她一直到死也没有在希思克利夫与埃德加之间做出抉择，她也不愿意，因为两个人能够满足其不同层面的爱。凯瑟琳的一系列行为都暗示着她充满了矛盾冲突、倍受折磨的精神世界，她那性格自我分裂的深重的悲剧生涯。事实上凯瑟琳有两个自我，两个本性；和自然目的之形而下的欲求与合文化目的之形而上的欲求两股内驱力在其灵魂深处矛盾、冲突、扭结、搏斗2（P42-43）。爱本身就是既有生物性又有社会性，既不合理又合理，既自我张扬又自我压抑，既自我满足又自我损耗。这就是灵与肉、形而上的欲求与形而下的欲求之间惊心动魄的大搏击，具有感人肺腑的悲剧魅力，展示出小说无与伦比的丰富内涵。（二）希思克利夫爱与恨的双重人格希思克利夫的爱恨复仇人性的复苏，是小说的精髓，也是小说贯穿始终的一条主线。在小说中，作者的全部心血凝聚在希思克利夫形象的刻画上。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了自己强烈的爱与恨。希思克利夫在小说中是魔鬼式的人物，“他像锯齿一样粗”，不爱读书，喜欢在荒原上狂奔，任性地大喊大叫。他蔑视社会习俗和道德的约束。在他看来，“别人的天堂在我是毫无价值的，也不稀罕。”在饱受折磨又失去凯瑟琳之后，他内心的痛苦无法排解，人性开始扭曲，采取极端的报复方式，来补偿他所受的伤害，用病态的手段对抗无情的社会。对于他，生命的意义在于复仇。他不是冲着个人，而是冲着整个世界说出那样可怕的话：“我不懂得怜悯！虫子越是扭动，我越是恨不得剂出它们的肠子来”。芸芸众生在他眼里，只是扭动着的虫子而已。这样，希思克利夫实际上成了人性“恶”的象征。他的人性泯灭了，变态地以折磨人为能事。他恨除了凯瑟琳以外的所有人，甚至连凯瑟琳的亲生女儿和自己的儿子也不放过。他不择手段地折磨和算计几乎所有的人然而却未得到任何乐趣。女作家赋予了希思克利夫双重人格，他恨得发疯，爱得发狂。他曾说：“两个词就可以概括我的未来：死亡和地狱。失去了她，活着也在地狱里。”为了要见凯瑟琳一面，他半夜去挖开凯瑟琳的坟墓。他撬开她的棺材一侧，还买通教堂执事，待他死后把他的棺材一侧也撬开，以便相通。直到最后睁眼闭眼都只见到凯瑟琳而死去。希思克利夫的爱毕竟战胜自己的恨，当他的复仇计划一一实现时，他并没有胜利的喜悦，还是在茫茫荒原上漫游，最后不吃不喝，安然死去。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳至死不渝的爱，是一种生不能同衾、死也求同穴的爱的追求。他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，说明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这样一个人物，对爱情至死不渝的渴求，对命运不屈不挠的抗争，真是一生追求，死而无恨。尽管报复的手段残忍，但读来还是让人感到苍凉和悲壮1（p6）。艾米利能够创造出希思克利夫这样一个双重人格的异化人，是由于她主观内倾的创作气质所决定的。英国著名评论家毛姆这样评论呼啸山庄：“我不知道还有哪一部小说，其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经如此令人吃惊地描述出来3（P320）。”这也是这部巨著的撼人之处。三、奇特的艺术手段（一）哥特式小说的特点在艺术表现形式上，呼啸山庄比较典型地表现了哥特式小说的特点，艾米利以荒芜偏远的约克郡为故事的地点背景，并为其制定阴郁的基调，制造恐怖神秘的气氛：乌云密布、狂风肆虐的荒原等。哥特式小说在描写神秘、恐怖时常采用梦的形式，并以死亡为主题。呼啸山庄故事一开头所描述的那血淋淋梦境便为全书笼罩了一种神秘的气氛。而希思克利夫也最恰当地体现了哥特式小说中主人公的特点，即以强凌弱，残害无辜，似乎具有某种超自然的力量。（二）象征的艺术手法呼啸山庄中还大量地运用象征主义的艺术手法。小说中两座宅子呼啸山庄和画眉田庄本身具有很强的象征意义。建造在山庄的那座似岩石般的宅子，像一座抵御外界气候的堡垒，然而极危险地接近自然力；另一座则坐落在幽雅的山谷，隐现在园林的庇护下。这另一座显然是与“自然力”相对应的文明世界的象征2（P41）。在自然环境的描写上，艾米利以其独特的方式，描绘了山庄特有的撕心裂肺的强风，猛烈的北风阻断了山庄的树木正常生长，在巨大的压力下，它们不得不向一边倒去，狂暴的猛风扭曲了树性，这象征着严酷的社会环境扭曲了人性。作品中几次提到开着的格子窗，在洛克伍德的梦境中，凯瑟琳的游魂要从窗子进来，希思克利夫推开窗户对着黑暗呼唤凯瑟琳，但只有雪花和风吹进来；希思克利夫死时窗子大开，他想从窗户里出去。作品中的窗户有着很强的象征意义。（三）原始与文明的对立和统一在众多对呼啸山庄的评论中，塞西尔运用自然哲学的概念对呼啸山庄作了阐释，认为它写的是“风暴和宁静的冲突和复归。”这无疑又证明了艾米利·勃朗特在这一写作手法上取得的巨大成功。从小说总体上看，它是原始与文明的对立呼啸山长代表荒原，原始；而画眉田庄却代表文明。“住在这儿，清新纯净的气流是一年四季都绝不会少的。只需看一看宅子尽头那几棵生长不良，过度倾斜的树，还有那一排消瘦的，全都把枝条伸向一个方向，就像在向太阳乞求布施的荆棘，你就捉摸出从旁刮过的北风有多大的威力了。”小说一开始对呼啸山庄的描写便给读者展现的是一种粗犷的，不修边幅的印象，就连大门周围的雕刻都是“奇形怪状的”“破损剥落的怪兽和不知害臊的小男孩”这样的渲染和描写，在开篇就给人狂乱不羁的原始的印象了。1、小说无时无刻不在表现原始与文明的对比和对立。艾米利善于用各种比喻来描写原始与文明的对比，比如，当内利与小凯瑟琳在布置花园的时候，眼里的景致是“当时正式四月天，气候温暖对立，雨水和阳光把绿草滋养得一片青翠，南边的那两株矮种的苹果树繁花满枝”而就在几个小时后，她处理夜游回来的希思克利夫的时候，眼前的景象又变成“炉火已经烧得剩下一点灰烬，屋子里充满阴暗的黄昏那种湿漉漉的暖和空气。四周这般寂静，不仅能听到吉默顿那边小溪的汩汩流水，就连溪水流过卵石，绕过露出水面的大石头时发出的潺潺声也清晰可辨。”同样是四月里的一天，却有着两种不同情绪的流露。前者是自然、和谐、令人陶醉；而后者更现阴郁、恐怖、死气沉沉。两幅图画一比较，于是，“文明与原始又清晰地放在我们眼前。2、小说在原始与文明的统一的处理上也是很巧妙的。（1）是凯瑟琳在画眉田庄经过五星期的调教后变成了淑女，举止高贵，温文尔雅。与在没去画眉田庄之前那到处调皮捣蛋与希思克利夫整天遍野跑的凯瑟琳简直判若两人。这是小说里第一次天平偏向了文明，使代表原始的希思克利夫变得孤立。这只是小说中一次对文明和原始来说很小的统一。（2）从整体上，原始和文明最终统一是在希思克利夫疯狂报复后，并没有得到原先的满足，苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承产业，相爱，去了画眉田庄安了家。这里所表现出来的，首先一点，代表原始与荒原的希思克利夫苦恋而死，表示着原始的“生活状态”告一段落。其次，小凯瑟琳和哈里顿的相爱成为文明的一个起点；再次，他们去代表文明的画眉田庄安了家，又对文明有了更深一层次的体现。若换为去“呼啸山庄”安了家就显得不伦不类了。作者在小说后面部分叙述房客洛克伍德重返呼啸山庄时这样写到：“我的身后是一片落日的余辉，我的前面是一轮初生明月的光华一个慢慢阴暗，一个渐渐明亮”。这组自然现象又一次巧妙地刻画了原始与文明共存、和谐以及原始的渐渐消失，在文明的召唤下，原始最终臣服，这是小说结局的一种和解。伴随着希思克利夫的死，与小凯瑟琳和哈里顿的完美结合，文明在那长满石楠北风呼啸的荒原上繁衍。待添加的隐藏文字内容3四、独具匠心的叙事技巧小说在叙事手法上，作者具有超前的独创性。她打破传统，率先采用了基本倒叙法，即小说的主体部分采用倒叙，只有开头的三章和结尾的四章是顺序，即顺叙倒叙顺叙。小说开头三章就让读者看到了这场爱情复仇风暴的基本格局，即希思克利夫完成了多年的复仇夙愿，将两家财产据为己有，且牢牢地将仇敌后代们任意控制和支配。作者把呼啸山庄的那种荒凉、落败的环境和人际间冷暖、紧张的气氛呈现在读者面前，使读者和洛克伍德一起产生了种种疑团。通过洛克伍德夜宿山庄的所见所闻和可怕的梦魇，有了一种悲凉和神秘的色彩，更增加了悬念。迫使读者非去寻根问底、弄个水落石出不可。而且开头这序幕式的三章极为重要，特别是第三章中洛克伍德睡进那张柜式的卧榻，看到窗台上划的“凯瑟琳·恩肖、凯瑟琳·希思克利夫和凯瑟琳·林顿”三个名字，梦见幽灵要进房间，以及希思克利夫朝窗外哀声呼唤“进来吧！凯茜，来呀！”等情节，都是和整个故事遥相呼应的。小说的总体叙述结构与小说深刻的故事内涵密切配合，相得益彰。至于小说叙述的人，作者也没设置得极为巧妙。除了一个和读者处于同等地位的局外人洛克伍德外，主要是原来的女仆，后来的管家艾伦·丁恩（十五章后改洛克伍德根据她所说复述）她从小生活在呼啸山庄，是个知情人，虽为女仆，但有文化，而且既是旁观者，又是不少事情的亲身经历者，她的叙述完全可信，可是她的是非标准显然和作者有所不同，这是作者有意地把她和自己作了疏离。除他们之外，参加叙述的还有凯瑟琳、伊莎贝拉·林顿、小凯瑟琳、女仆齐拉等人。他们从各自的角度，用口述或文字向读者共同叙述了故事的全过程，使得故事层次分明，丝丝入扣，互为补充，互为引证，从而使整个故事叙事更加真实，更加生动，更有说服力。而作者本人，则一直深藏在背后，既不出场说教，也不出面评论，是非曲直完全让读者自己做出判断，给读者留下了充分的想象空间。这种多视角的叙事方法，而艾米利早在一百五十年前就开始采用了，这不能不说是一种创新，一种超前。神奇的故事，奇特的情节以及人物虽然有些令人难以置信，但故事整体上却有一种令人信服的神韵。艾米利·勃朗特凭借极为丰富的想象创设了一个想象中的真实世界，而高超的叙述技巧使得她成功地把自己深藏于故事背后，避开了直接主观评价的局限，令读者无法判断作者的道德价值去向是什么。如此的内涵，如此的手法，更表现了这部伟大作品的艺术魅力。参考文献：1艾米利·勃朗特呼啸山庄 宋兆霖译 北京燕山出版社。2北岸呼啸山庄新评 外国文学研究3艾米利·勃朗特呼啸山庄 杨苡译 北京译林出版社