建筑设计与流派之现代建筑课件.ppt
对流派与风格的理解,本课程的学习方法,本课程的考核形式,主要参考书籍及网站,当代建筑流派,1,现代主义,2,构成主义,3,风格派,4,功能主义,5,国际式建筑,6,有机建筑,7,密斯风格,8,未来派建筑,9,粗野主义,10,象征主义,11,典雅主义,12,晚期现代主义,13,后现代主义,14,解构主义,15,新古典主义,16,新理性主义,17,新地方主义,18,新现代主义,19,高技派,20,新陈代谢派,21,白色派,现代主义建筑,构成主义,现代主义建筑,1,产生于,1917,年苏联十月革命后，由雕刻艺术家马里维奇和贾,波、佩夫斯纳两兄弟,1920,年提出。他们把未来主义与立体主义,的机械艺术结合起来发展为构成主义。,2,只有通过理性和科学才能达到纯粹的真实。用最简单的元素,（直线、原色和单纯的几何形体）反映结构清晰、秩序井然的世,界,3,风格派是,1717,年由荷兰青年艺术家组成造型艺术团体，艺术,上追求几何形像的组合和构图（蒙德里安）,第,三,国,际,纪,念,碑,构成主义风格特征,建筑的形成必须反,映出构筑手段,-,谋,求造型艺术成为纯,时空的构成体，使,雕刻、绘画均失其,特性，用实体代替,幻觉，构成既是雕,刻、又是建筑的造,型。,强调形式构成受实,用功能与构造的制,约，把功能因素视,作建筑创作的根本,依据,蒙,德,里,安,绘,画,里特维德是将风格派艺术从平面延伸到,立体空间的重要艺术家之一,红蓝椅,在形式上是蒙德里安的作品红黄蓝相,间的立体化翻译,乌,得,勒,支,住,宅,功能主义,1,功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流,派十九世纪,80,90,年代，芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式,随从功能”的口号,.,认为建筑设计应该由内而外，必须反映建筑,形式与使用功能的一致性,2,现代主义建筑的代表人物如勒,柯布西耶等都强调满足功能要,求是建筑设计的首要任务。功能主义者颂扬机器美学,包,豪,斯,校,舍,德绍，包豪斯校舍第一份草图，,1925,年,包豪斯校舍模型,包豪斯校舍，,1925-1926,年,各种功能,相互独立，并在形式上反映功能，一,条连绵的通道向前延伸，穿过行政办,公楼，联系着侧翼的教学楼、实习工,厂和宿舍楼。与外界相通的交通线从,上面为办公楼的天桥下穿过，没有对,校舍形成干扰，这里充分体现了自由,平面解决问题的优越性。该校舍形式,上的均衡感来自与其功能的完美结合，,也来自于对这一和谐的社区机制的有,机组织。,宾,西,法,尼,亚,大,学,理,查,德,医,学,研,究,大,楼,主,体,模,型,?,国际式建筑,1,以技术代替艺术，认为美即功能，把使用者抽象为生理或物,理意义上的人，以精确的象外科手术式的精密手法对待建筑中,的功能问题。忽视不同文化地域人的精神审美要求。导致国际,式泛滥，被称为方盒子建筑。,2,国际式建筑是,20,世纪,20,年代以后，各国建筑师相互影响，在,条件相似的情况下出现的一种彼此接近的形式和风格，不是现,代主义建筑刻意追求的目标。国际式没有自己的组织，却在许,多著名建筑师的作品中得以体现。,加拿大市政厅,巴西国会大厦,国际式建筑特征,1,反对装饰，强调建筑形体应反映内部空间及结构体系，形成,简洁明快的立方体建筑模式，被称方盒子,2,提倡形式追随功能，导致同类建筑形式的一致性，是功能主,义的产物。,3,充分肯定机器和技术的作用和地位，排斥个性化,4,设计手法简练，以矩形为主，平顶多窗少装饰，房间布局自,由,阿尔托,宾西法尼亚大学理查德医学研究大楼,现代建筑特征,1.,强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应,2,强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题,3,主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、,新结构的特性,4,主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格,5,主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格,新的建筑美学原则,1.,表现手法和建造手段的统一,2,建筑形体和内部功能的配合,3,建筑形象的逻辑性,4,灵活均衡的非对称构图,5,简洁的处理手法和纯净的体型,6,在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果,柯布西耶,萨伏伊别墅,新建筑五点：,底层架空、,屋顶花园、,自由平面、,自由立面、,长条形窗,世界十大高楼,世界十大高楼第一名：台北,101,大楼,世界十大高楼第二名：国家石油公司双子星大楼,世界十大高楼第三名：西尔斯大厦,世界十大高楼第四名：上海金茂大厦,世界十大高楼第五名：香港国际金融中心大厦,世界十大高楼第六名：中信广场大厦,世界十大高楼第七名：信兴广场大厦,世界十大高楼第八名：帝国大厦,世界十大高楼第九名：中环广场大厦,世界十大高楼第十名：中银大厦,有机建筑,1,现代建筑注重空间，认为建筑的真实性不在于围合作用的实,体，建筑的本质为空间。这种重虚略实简化了实体形态的边界,要素，几何形的抽象组合产生了简洁、明亮、轻快的形态特征,2,以莱特为代表的有机建筑论是一种有生命力的、由内而外的,建筑它的目标是整体性。实质上，由内而外就是强调功能，整,体性就是建筑内外空间与环境的统一。,有机建筑特征,1,建筑的整体性与统一性，特别突出视觉和艺术的统一，常以,母题构图贯穿全局。,2,空间的自由性，连贯性和一体性，主张开放布局。,3,材料的视觉特色和形式美,4,形式与功能的统一，主张从事物内在的自然本质出发，提倡,自内而外的设计手法。,塔里埃森是赖特将生活与工作完美结合的体,现。它不只是一个栖息的居所，也是赖特可,以持续地、执着地从事设计实践的场所。以,三维尺度、当地材质来进行创作。,赖特把建筑沿山脉侧面布置，平行于西,北走向的山峰，用,45,度对角线偏转以与,周围地标建立轴线联系，并形成凸出的,宽大台阶，与沙漠构成强有力的联系。,室内景观之一。在这里人们捕捉到某,种质朴原始的氛围。史前巨石作为藤,架走廊尽端围合处的景观，揭示出史,前各式居住模式在景致与运动路线组,织上的重要性。,“,在有岩石与仙人掌的地方，,这是可以想像到的最华丽的,景致。”,室内庭园和房间的设计在沙漠严,酷的环境中衬托出神圣的、宁静,的氛围。,室内的景观透视展示出：行进路线如何通,过层面的变化和方向的转换进行巧妙设计,和有效组织。,纯自然的建筑形式与四周环境的,物理状态和谐一致。这个极富个,性的建筑本身用石头、木材、帆,布这些特殊材料建成，呈角度相,交的石材墙体、栏杆以及基础工,程，采用黏结的建造方式。,厚重的红杉木架在矮墙之上，木架间设有,通透的帆布饰条，不论前、后、内、外，,都可自然通风。建筑材料的成功运用，给,人们展现了一幅沙漠风情，唤起强烈共鸣。,建筑室内空间变化莫测，宛如一个个,洞穴，比如入口处的赖特办公室或者,藤架走廊与开敞门廊的交叉处称之为,大洞穴的空间，以及那些在造型上有,意识地像帐篷式的空间处理，如设计,绘图室和称为花房的主起居空间。,有金色竖琴的沙漠方舟。,不管是西塔里埃森序列空间的展示,还是建筑与场地复杂的整体关系，,都使摄影师回避从任何单一的摄影,角度把握建筑的个性特征，而采用,最好的方式,通过细部来阐释整,体。,整个设计理念的表达揭示出西塔里埃森,绝大部分空间的围合“如同它本应赋予,的完美形象。”,场地运动的节奏犹如一曲行进的圣歌。,在这里，并不只,是用围合空间来,限定西塔里埃森,的建筑形式，形,成空间体验，更,重要的是这些空,间介于建筑与建,筑、建筑与环境,之间,走道、,桥、平台以及台,阶，它们不只将,建筑相连，而且,把整个建筑群与,四周的山脉、峡,谷相连，还与远,古的历史相连。,建筑群呈壮丽的废墟形态，“这些厚重的墙体，,似乎在告诉人们,10,万年前它们已存在于此了。”,
