服装面料再造ppt课件.ppt

服装面料再造（时装手工）,第一章：绪论,第一节：服装面料再造的概念处于一个服饰随个人喜好自由搭配，展示个性的时代，不管是手工的或是高科技的，各种不同材料交替组合的手法和各种材质再造手段层出不穷，可以毫不夸张地说，21世纪的服装设计趋势将是以材质为构思创作源泉，赏玩面料处理搭配技巧，通过材料发挥与众不同的特色，传达服装最为本真的美感。1.服装面料再造的定义服装面料再造，又称面料二次造型，是相对于面料一次设计而言的。它是指根据设计需求，在原有面料的基础上，对其进行再次的加工处理，运用各种方法重塑改造，使原材料在肌理、形式和质感上都具有全新的面貌，产生新的艺术效果。,2.服装面料再造与面料一次设计的异同在中文里，服装面料再造往往被简单称作“面料改造”，而它的英文叫法，却是“FABRIC DESIGN”，直译为“面料设计”。这两种叫法都各有道理，而且，非常形象地总结出了服装面料再造与面料一次设计的异同点：设计性（相同点）、改造性（相异点）。A.相同点：设计性顾名思义，无论是服装面料一次设计，还是建立在此上的服装面料再造，一切服装面料的选用都要以服装的整体设计需要为前提，以增强艺术感染力为目标。面料设计是服装设计的基调，无论通过怎样的原材料、运用怎样的手法，最终的结果，是要体现与服装款式风格相呼应、相匹配的色彩与质感，满足设计风格的需求。,B.相异点：改造性如果说设计性是服装面料再造与面料一次设计共同的的目的，那么改造性就说明了服装面料再造与面料一次设计的区别。前面已经提出，服装面料再造是一种用面料制造面料的设计行为，受生产条件的限制，它往往不能够像面料一次设计那样，设计成果以工业化大生产的形式制造出来，而正是因为这种“不可多得”，成就了它的高价值。,第二节：服装面料再造的价值1.服装面料再造的作用A.装饰：随着高科技的发展，可供设计师选择的服装材料愈来愈多，不同的材料具有不同的质感，而服装材料的艺术设计，能使面料的质感、肌理产生较大的变化，使服装面料装饰效果更具视觉冲击力和感染力。在进行面料再造设计时可以选用单一手法，也可以同时选用几种手法，越来越多的设计师使用多种材料与手法对面料进行个性化的再创作，他们独特的审美与各种装饰手法的成功结合，使面料装饰的创意层出不穷。,B.强化风格：服装面料再造有助于实现设计使主题风格的表达。在现在服装设计领域中，设计师尤其注重面料的再造设计，即根据面料的特性、主题风格设计需要对面料进行艺术再设计，拓宽服装材料的表现空间，如利用堆积法、层叠法强调服装造型，并利用面料的材质肌理共同表达主题风格，具体准确地把服装设计的主题内容直接塑造在面料上，有效地拓展了创作空间。,C.提高时尚度：服装面料再造不仅与艺术构思、工业技术相关联，还反映出社会的时尚和时代感。一些著名服装品牌的新品发布会甚至已经演变成了“新面料”发布会，他们的款式几乎已经定格在某几个经典款式上，通过对新面料的使用，使服装拥有焕然一新的感觉。,D.增加服装的附加值：个性化的设计也是增加服装附加值的关键所在。近年来，突出自身个性，吸引消费者的眼球便成了体现服装设计水准的关键因素。而服装面料再造改变了服装材料原有的质感，不仅增加了服装的附加值，更降低了设计成本。从服装设计的角度出发，单纯地靠服装造型方面进行创新已越来越不能满足人们的个性需要了。于是，追求服装面料的创新，最大限度地满足人的生理、心理需求，大有潜力可挖。,2.研究服装面料再造的意义：在服饰随个人喜好自由搭配展示个性的年代，材质的设计运用处理和搭配在服装设计中显得前所未有的重要，人们越来越看重服饰的艺术含量和时代精神。因此，各种不同材料的交替手法和各种材质再造的手段的运用已成为必然。,第二章：服装面料再造的程序,第一节：服装面料再造的指导原则1.服装面料再造的功能性原则功能性原则是服装面料再造最重要的设计原则。服装面料再造从属于服装这个载体，无论是怎样的服装面料再造，都要考虑服装本身的实用功能、穿着对象、适用环境、款式风格等因素。,2.服装面料再造的审美性原则从形式美感上来说，服装面料再造，必须遵循以下法则：A.对比调和对比是把对立的要素并置在一起，形成性格的差异感，是设计中最常用的手段之一。它通过面料质地的厚薄、轻重、软硬、粗细、明暗、凹凸之间的对比，突出个性，产生强烈的艺术感染力。,B.比例分割比例是完美设计构造中非常重要的一点，它是决定艺术作品完善、优美的关键。其构成一般分为黄金比例、等差比例、等比比例、其中黄金比例被公认为最美的造型比例。一般各种材质之间的比例、材质与色彩的比例，也可以表现为材质的分割形式。如两三种以上材质的拼接，同种材质上不同色彩的分割等。,C.节奏韵律节奏是静态元素按照某种规律排列引起视觉上的韵律感觉。“韵律”一词本是用来表达诗歌的押韵、音乐的旋律、静态的形式在心理上产生的和谐感觉。它是节奏的升华，是美感的重要体现形式。节奏韵律体现在材质上的表现形式有重复、渐变、律动、回旋、起伏，无论哪种形式都必须建立在和谐、秩序、整体变化的基础上。,D.多样统一 多样统一是服装面料再造中最为重要的法则之一.多样是服装材质中丰富多彩的元素，但多样也必须适度，否则会造成杂乱无章的的情况，给人以刺激、繁杂、不安的感觉。统一是一切完美造型的原理。只有借助多样丰富又统一完善，才能增强服装面料再造的趣味、活泼、生气，使服装面料再造的作品达到统一中有变化的效果。,第二节：服装面料再造的设计要素,1.服装面料再造的风格“风格”一词，指的是艺术作品的整体特色，它以独特的内容和形式相统一为特征，服装面料再造的风格则是以服装为中心，各种材质的风格为依据，融入设计师的观念和表现手法，所形成的一系列设计风格。服装面料再造的设计风格首先受到材料风格的影响，各种面料有各自的“性格”、“表情”和“语言”，具有不同的质地和光泽，它的软、硬挺、垂、厚、薄等决定着服装的基本特色；材料的机能性、审美性和制造性更决定了剪裁工艺、设计表达形式。,2.服装面料再造的材料 随着时代的发展，科学技术的进步，人类知识结构与审美意识的更新，现代服装设计以焕然一新的设计理念和形式展现于世。过去强调造型选材的方法已经逐渐失去昔日的光彩，取而代之的是以材质异变来强调个性化的服装设计，更有效地表现服装造型和服装色彩的艺术魅力，这种设计观念的转变，使设计师充分感受到材质的多维性视觉审美效果，认识到材质与服装的空间构成关系，从而激发了他们对服装设计的创作灵感和艺术激情。由此可以看出，材质设计与服装设计的融合性和必然性。A.常用服装面料：服装面料，意为适用于被制作成各类服装的材料，也是体现服装主题特征的材料。用于服装的纺织面料可分为三大类：机织（梭织）面料、针织面料与非织造物。前两种是由纱线或长丝经过织造工艺织成的，后一种是由纺织纤维经粘合、熔合或其它机械、化学方法加工而成。,a.棉布棉布，是各类棉纺织品的俗称。它可以被用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。其优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳，不易过敏；缺点则是易缩、易皱，恢复性差，光泽度差，在穿著时必须时常熨烫。,b.麻布麻布，是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作装。它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性和抗菌性甚佳，所以目前也多以其制作夏装。它的缺点则是毛羽较多，穿着不够舒适，有刺痒感，外观较为粗糙，生硬。,c.丝绸丝绸，是以蚕丝为原料纺织而成的各种丝织物的俗称。与棉布一样，它的品种很多，个性各异。它可被用来制作各种服装，尤其适合用来制作女士服装。丝绸长处是轻薄、合身、柔软、滑爽、透气、色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿著舒适；其不足则是易生折皱，容易吸身、不够结实、褪色较快。,d.呢绒呢绒，又叫毛料，它是对用各类羊毛、羊绒织成的织物的泛称。它通常适用以制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服装。呢绒的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强；其缺点主要是洗涤成本较高，不适用于制作夏装。,e.化纤化纤，是化学纤维的简称。它是利用高分子化合物为原料制作而成的纤维的纺织品。通常它分为人工纤维与合成纤维两大门类。它们共同的优点是色彩鲜艳、质地柔软、悬垂挺括、滑爽舒适。老一代化纤的耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电，而新一代的化纤中有很多种类都克服了这些缺点。化纤可用以制作各类服装，但有些种类的化纤档次不高，难登大雅之堂。,f.混纺混纺，是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的织物，可用来制作各种服装。它的长处，是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且在价格上相对较为低廉，所以大受欢迎。,g.针织面料按织造方法分，有纬编针织面料和经编针织面料两类。纬编针织面料常以低弹涤纶丝或异型涤纶丝、锦纶丝、棉纱、毛纱等为原料，采用平针组织，变化平针组织，罗纹平针组织，双罗纹平针组织、提花组织，毛圈组织等，在各种纬编机上编织而成。经编针织面料常以涤纶、锦纶、维纶、丙纶等合纤长丝为原料，也有用棉、毛、丝、麻、化纤及其混纺纱作原料织制的。它具有纵向尺寸稳定性好，织物挺括，脱散性小，不会卷边，透气性好等优点。但其横向延伸、弹性和柔软性不如纬编针织物。,h.皮革皮革，是经过鞣制而成的动物毛皮面料，属于非织造物。它多用以制作时装、冬装。又可以分为两类：一是革皮，即经过去毛处理的皮革。二是裘皮，即处理过的连皮带毛的皮革。它轻盈保暖，雍容华贵，但价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，故普及性较低。,B其他辅助材料如今能够运用于服装的材料已经十分丰富，对于服装面料再造而言，更是如此。这种创意素质在今时今日更为重要。因为当代设计师的一个重要工作内容就是对新形式、新材料、新工作方式的探索。拓宽思路，尽可能多尝试可能用上的材质，可有助于启发设计灵感。a.各类服装辅料,b染料 特指各种能应用在服装面料上的印染原料。有直印染料、酸性染料、发泡染料、胶印染料等。不同性质的印染原料因其成分的不同，印染工艺也不同，效果更是不一样。尽可能地了解不同服装面料、不同工艺与染料性质的搭配效果，才能在设计中得心应手。需要注意的是，染料一定要选无毒环保的，在使用染料的时候起码要有一个容器是专门盛纺染料和要染的服装。而且一定要戴手套、口罩等防护措施，尽量不要让染料接触到皮肤和其他面料、家具等。,c非常规性材料 非常规性材料，通常指的是非服装类材料，它们也可以被应用在服装面料二次设计中，往往能给设计作品带来意想不到的新颖感受。,3.服装面料再造的形态 A.点状构成,B.线状构成 线是点移动的轨迹。线的构成形式：,C.面状构成 面体现了充实、厚重、整体、稳定的视觉 效果。面的构成形式：,第三章：服装面料再造的表现方法 第一节：服装面料再造的灵感来源 1.具象思维：模仿自然界的事物,设计师们的视野与思考，就是这样在从各种信息的透露中寻找着蛛丝马迹，重新组合出属于自己的服装世界，许多造福与人类的伟大设计与发明，都来自于对自然十五的模仿和创新。,例如，在悉尼奥运会上改变了世界泳坛的格局的“鲨鱼皮肤”泳衣。几乎大半金牌得主都穿上一种特殊的泳衣连体鲨鱼装。这种鲨鱼装仿造了海中霸王鲨鱼的皮肤结构，泳衣上设计了一些粗糙的齿状凸起，能有效地引导水流，并收紧身体，避免皮肤和肌肉的颤动。,2.抽象思维：归纳、变异和总结A.源自传统民族服装文化“文化”的“文”就是在某物上做记号,留痕迹;“化”则是生成、造化之意,指事物的形态或性质发生改变。纵观历史的长河，随着人类的诞生，服装便成为人类生活中最密切、最重要的组成部分，是人类历史衍生、演变、发展的体现。而从服装本身来看，服装的材质又是服装艺术表现的基础和演绎的源泉，服装艺术发展的轨迹与服装材质发展的轨迹是重合一致的，两者同步同联、互促并存。传统文化元素多存在于经典传世作品之中，是经历了多年历史考验所沉淀下来的文化精华，更是一种文化体系的形象化载体。追随人类5000余年的足迹，古埃及文化、古希腊文化、古罗马文化、近代欧洲和美国文化，乃至一脉相承的中华文化。尽管是浮光掠影，但也足够使我们认识到传统文化的巨大魅力，以及它无处不在的广博性。人类的好奇心，促使人们对另一民族的文化产生浓厚的兴趣，这样各民族之间才有心灵上的沟通，文化上的渗透。无论是哪个国家、哪个地区、哪个民族的传统文化精华，都值得设计师去尊重、崇拜、研究和发扬，将之运用到现代设计当中，用现代科技带来的新材质和表现手法给其注入活力，让其具有新的表现和风貌，焕发出新的活力。,灿烂的中华文明是历史上延续性最强的文化：,B.源自其他艺术形式,C.源自高新科技服装面料再造在很大程度上依赖于科技的进步和发展，当今服装界利用新颖的高科技服装面料和利用高科技手段改造面料表面效果，是设计师追求的方向。高科技成果为设计师提供了必要的条件和手段。总而言之，灵感是人们长期从事某一事物过程中突然产生的富有创造性的思路，是人类特有的思维活动。初学设计的人都视灵感为神秘之物，都担心或埋怨自己缺少灵感。事实上，每个人在学习、工作、生活中，都会产生一些灵感，只是没有意识到而已。,第二节：服装面料再造的实现手法触觉肌理：触觉的肌理是通过触摸感官，给予我们不同的心理感受，如粗糙与光滑、软与硬、轻与重等。就材质设计而言，触觉肌理除了新材料是由于内部织造形成的肌理效果以外，一般是对现有的面料进行再创造性的设计加工，使之表面产生新的肌理效果，丰富材质的层次感，不同的材料对象有不同的表现加工方法。视觉肌理:在缤纷绚烂的自然界中，我们时常看到变化莫测的浮云、绚丽多彩的云霞、一望无际的麦田、层层叠叠的森林、湍急的水流、干裂的土地、水墨浅渍的斑痕这些无不散发出奇妙的艺术魅力，激发人们无限的遐想和灵感。视觉肌理正式建立在这种视觉感官上，处于人类心灵的需要，唤起我们对造型的记忆。在服装上，视觉肌理主要通过服装材料的表现形式形成的视觉美感，其有助于丰富材质艺术的装饰表现形式。,服装面料再造的工艺方法：1.刺绣,A.平绣,B.贴布绣,C.盘梗绣,D.珠绣,2.褶皱 A.皱缩缝,B.顺风裥缝,C.细褶缝,3、手绘与印染 A.手绘,B.印染 a.扎染,b.蜡染,c.数码喷绘,d.涂料印染,4、剪、撕、磨、镂空、抽纱A.剪,B.撕,C.磨,D.镂空,E.雕,雕,F.剪空,G.烧,H.编,I.抽纱,4.整合重构 整合重构是指将多种不同的面料整合在一起，使原面料的视觉效果得以改变。其主要表现手法是用不同质感、不同图案的面料组合产生新的面料形态。这种手法表现在选用不同材质的组合搭配上，一般用“对比调和”、“比例分割”、“节奏韵律”、“多样统一”的形式美方式，改变人们旧有的视觉习惯，寻求新的审美构成方式，将单调的面料整合重构。,A.相同材料是指相同质地、相同色彩的面料，在进行整合重构时，以增加面料肌理的丰富性与层次感为主，属于低调的肌理整合，相同材料有平面整合与立体整合两种方式。,B.相异材料 是指将在质地、色彩上都有很大反差的材料进行整合重构，会具有非常强烈的视觉冲击力，不同材料的对比可以产生出人意料的视觉效果，是材料对比最强的肌理组合。,C.同色材料即质地不同而颜色相同的材料。其对比会形成细腻与粗糙、紧密与蓬松、阳刚与阴柔的对比形式美。其整合方法可以参考相异材料的整合方法，不过这样形成的视觉效果显得低调了许多，这种整合方式应用最为广泛，视觉效果非常雅致。,D.异色材料即是用质地基本相同，但色彩各不相同的材料进行重组，强调色彩明度、纯度的对比关系，装饰性很强，属于较高调的组合。,第三节：服装面料再造在服装局部与整体上的运用例一：作品主题：秋喜 作者：林卓儿不同色相和明度的裸色，虚实结合的材质与造型手法，搭配成熟轻松的款式，厚重饱满的秋收之喜跃然纸上。,例二：作品主题：LOVE OCEAN 作者：黄凤仪作者对“高级灰”的驾驭能力很强，运用差别微妙的色彩、材质与造型，成功地塑造了一场低调奢华的视觉盛宴。,例三：作品主题：玩味绅士 作者：李远琦作者大胆地运用了对比色系和饱满自由的色块组合，同时又巧妙地将各种明度的灰调子加入，用以调和，整套作品感觉大胆、诙谐又不失沉稳。,例四：作者：Marit Fujiwara（巴西）编结和压褶可以在很大程度上增加体量感，设计师巧妙地将这两种手法用在需要强调的部位，例如肩膀、胸部、以及膨胀的裙摆等；如欧洲铁艺般的镂空图案也更好地诠释了服装风格，点缀在黑灰色调之间的暖色打破了原本的厚重和沉闷感，薄如蝉翼的透明面料运用其中，给服装带来了一丝空灵。,例五：刹那芳华间：服装面料再造在众多大师作品上的运用赏析,第四章：服装面料再造的发展趋势：,第一节：绿色设计 绿色设计(Green Design)是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。“绿色设计”的概念：绿色设计(Green Design)也称为生态设计(Ecological Design)，环境设计(Design for Environment)等。是指在产品及其寿命周期全过程的设计中，要充分考虑对资源和环境的影响，在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，更要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小，使产品的各项指标符合绿色环保的要求。,例1：应急帐篷图片中的帐篷在一个人的情况下，短短的几分钟内就可以搭建起来，而且设计师 Matthew Malone 在原材料选择上采用了聚丙烯，帐篷内不会充斥着有害气体，当不能再使用时可全部回收再利用。这样的产品对于遭受过自然灾害家园受损的人们来说，的确是一个方便的安身之所，同样，对于喜爱旅游、露营的驴友来讲，也是一件不错的装备。,例2：绿色材料椅子由Peter Hiort-Lorenzen&Johannes Foersom设计（丹麦），使用的材料是“Cellupress”，一种树木纤维材料用来代替塑料。这种材料代替的绿色设计很多，而这个表现的非常出色，能够促使这种材料应用的更大的范围。,例3：“穆尔蒂希尔弹力耐纶丝”：英国设计师凯特戈兹沃西对大多数纺织品设计师避而远之的材料有一种尊敬感，例如非经纺织的各聚酯材料和坚固耐用的毡，这些材料被用于制作地毯底层、绝缘层、家用纺织品、医用绷带和土工织物，几乎总是在人们的视野之外。她的“穆尔蒂希尔弹力耐纶丝”系列中，充分体现了这一理念。,例4：废旧硬纸板家具,与其他的设计门类一样，服装设计也可以以“绿色设计”的方式存在，从纤维纱线纺织品的原料生产，到款式设计、批量生产、包装，一直到销售终端，乃至服装卖场的陈列选择，处出都能体现出低碳、可持续发展的责任意识。同样，在服装面料再造这个环节，也可以通过“绿色设计”来体现出设计师的社会责任感。,1.贝姬厄雷：“顶级一百”工程关键词：回收弃衣、新主题、回收并提升,2.鲁伊萨塞韦斯：“再发行”品牌关键词：纺织边角料、新材料，服饰,3.纳塔丽查宁：“用你们的线为你们缝制的服装增添爱”关键词：手工缝制、回收T恤、无废料,第二节：面料艺术设计在其他载体上的应用：1.服饰品服饰品是和服装一样在人身上穿戴或携带的东西，具有实用性和装饰性，既为了服装整体搭配的需要，又是服装的附属物。同样的，构成服饰品的材料丰富多样，经过艺术设计的面料也是其中的一大类。,2.家纺在家纺的产品设计中，常用的面料再造手法有：面料的变形设计、破坏性设计、拼接组合设计、附加装饰设计等等。,3.软装修用面料艺术设计作为表现方式的软装修，兼具了绘画和雕塑的表现功能，综合了平面和立体的形态特征，表达的是一种人生追求和生活情趣。在它的制作过程中能让人从平时繁琐的事情中解脱出来。,