第三章--再现战争的艺术画卷课件.ppt
第三章 再现战争的艺术画卷,第一节 中国当代战争小说的繁荣,第二节 战争小说的巨构性探索：论吴强红日,第三节 战争小说的现代传奇：曲波林海雪原简析,第四节 战争小说长河中的一朵小浪花：茹志鹃百合花品味,第一节 中国当代战争小说的繁荣,一、1950年代中国当代战争小说代表作二、中国当代战争文化规范,一、战争小说代表作,表现华北抗日根据地战斗生活作品率先拉开战争小说序幕：袁静、孔厥新儿女英雄传孙犁风云初记抗战中敌后斗争传奇故事大量涌现：知 侠铁道游击队刘 流烈火金刚冯 志敌后武工队雪 克战斗的青春,解放战争题材创作更为活跃：碧 野我们的力量是无敌的 杜鹏程保卫延安 峻 青黎明的河边 肖 平三月雪 吴 强红日 曲 波林海雪原 玛拉沁夫茫茫的草原,其他现代历史阶段的战争也得到了艺术的反映，但数量要比前两种题材少得多：陈立德描写北伐战争前驱王愿坚反映第二次国内革命战争短篇小说 朝鲜战争爆发后，许多作家被安排到前线去“下生活”，有组织地创作了一些作品，如巴金、路翎、杨朔、陆柱国等关于朝鲜战场的故事，但优秀之作较少。,二、中国当代战争文化规范,1、作家不再以知识分子启蒙主义立场和视角描写战争2、战争形态使作家养成“两军对阵”思维模式，并产生了“二元对立”艺术模式3、英雄主义乐观主义创作基调被作为固定的审美模式，以此形成统一的审美风格特征,抗战时期，作家们带着启蒙主义传统的文化背景表现战争，文学创作中经常表现农民如何带着自身的局限投入战争，又如何在战争考验中开展自我克服和自我斗争的问题。在新的历史环境下，这一启蒙主题被迅速淡化或压缩到很不重要的地位，作家们全心全意地赞美和歌颂革命战争中涌现出来的战斗英雄。虽然战斗英雄不久前可能是穿上军装的农民，但当他们投入革命战争后，就被认为是无产阶级革命队伍行列中一员，因而必须用无产阶级革命战士的标准来塑造他们。英雄成长被表现为从不够成熟到成熟，不再是自身带了旧时代遗留下来的沉重精神负担而进行自我灵魂搏斗的过程。,战争往往使复杂的现象变得简单，整个世界被看作一个黑白分明、正邪对立的两极分化体：活着死去 我军敌军 战斗投降 前进后退 胜利失败 立功受罚 烈士俘虏,“二元对立”的艺术模式具体表现在艺术创作里，就形成了两大语言系统：“我军”系统和“敌军”系统：“我军”系统用光明的词汇组成：英雄人物（包括共产党领导下的各种军队和游击队战士，以及苦大仇深的农民），他们通常出身贫苦，大公无私，英勇善战，不怕牺牲，不会轻易死去，没有性欲，没有私念，没有精神危机，相貌也有规定：高大威武，眼睛黑而发亮，不肥胖等。,“敌军”系统用黑暗的词汇组成：反面人物（包括国民党军队、日本侵略者、汉奸，以及土匪恶霸地主特务等一切“坏人”），他们通常喜欢掠夺财富，贪婪、邪恶、愚蠢、阴险、自私、残忍，有破坏性和动摇性，最终一定失败，长相规定为恶劣、丑陋、有生理缺陷。,当代战争小说表现为强调战争的最终胜利意义，将过程的意义溶解到最后的结果中去，将个体生命的价值溶解到集体的胜利中去。英雄人物不会轻易死去，非死不可，也必须要用更大的胜利场面去冲淡它的悲剧气氛。英雄的死不能引起传统悲剧中的恐惧效果，而是以道德价值的认识来取代生命本体价值的认识，其结果消解了战争文学的悲剧美学效果。,中国当代战争小说不像西方战争小说那样重在通过战争表现对人类命运、个体命运遭遇的观照，体现对人的存在意义和生命意义的思索，而是重在表现战争中的群体风貌、战争的整体和现实结果。与此相应，中国作家对战争中大量存在的暴力、血腥的回避，对英雄之外的大量普通个体命运和生命价值的忽视，都是现代战争文化规范对作家主体制约的结果。,论吴强红日,一、红日的艺术成就二、潜伏于国民党中的共产党人三、红日相关资料1、张灵甫2、孟良崮战役,一、红日的艺术成就,（一）小说以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事（二）小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限（三）小说在战争与和平场景相互对照、转换的描写中，在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含对时代共名的某些偏离,红日突破以往传奇小说将着墨重点放在“连队”上的写法，直接以中共一支“常胜英雄军”与国民党王牌军之间展开的大规模战役为叙述中心，笔墨延伸自如：军师团连排班 高级将领普通战士 军队地方 前方战场后方医院视野开阔层次分明，场面宏大结构紧凑。,1、小说刻画了从军队高级将领到普通士兵多层次的丰富的人物群像、包括爱情生活在内的丰富的内心活动2、注意对人物的文化背景和历史性的揭示在刻画我军官兵形象时，作家没有把他们写成十全十美的完人，而是在表现他们英雄行为时，十分注意表现他们的七情六欲，挖掘他们自身性格弱点，以及在战争进程中人物精神上的自我斗争。（团长刘胜；连长石东根；政委陈坚等）3、对敌对人物形象刻画没有采用当时流行的漫画化方式，而是较为真实地写出他们作为具有不同政治立场的军人的责任感、作战能力甚至人的良心（张灵甫；张小甫等）,1、小说用大量篇幅反映非战争现实场景，如医院、后方生活场景，爱情生活场景等，以此来衬托现代战争，使对战争的叙述更加丰富生动。2、小说叙述有张有弛，快慢协调，让读者获得一种阅读上的快感。3、舒缓明朗的非战争场景和细腻感人的爱情画面，本身是对战争暴力的一种对照，它的叙述行为是对和平生活的向往和美好人性的呼唤，客观上是对当时战争观念的偏离。,附录一 潜伏于国民党中的共产党人,一、刘 斐：国民党军令部次长二、郭汝瑰：国民党国防部作战厅长三、熊向晖：胡宗南机要秘书四、谢和赓：白崇禧机要秘书五、潘东周：张学良机要秘书六、张克侠、何基沣七、廖运周,附录二红日相关资料,一、孟良崮战役二、张灵甫,西方优秀战争文学作品,俄 列夫托尔斯泰战争与和平苏 法捷耶夫毁灭青年近卫军苏 萧洛霍夫静静的顿河一个人的遭遇苏 瓦西里耶夫这里的黎明静悄悄苏 康西蒙诺夫日日夜夜德 雷马克西线无战事美 海明威永别了，武器丧钟为谁而鸣美 约瑟夫海勒第二十二条军规美 托马斯品钦万有引力之虹美 库特冯内古特第五号屠场,曲波林海雪原简析,一、小说创作素材二、小说情节梗概三、杨子荣形象四、小说中的“黑话”五、小说文本分析六、京剧智取威虎山“打虎上山”唱段,一、小说创作素材,林海雪原是曲波以自己在东北牡丹江一带剿匪战斗生活为素材创作的一部长篇小说。1946年冬，时任牡丹江军区二团副政委的曲波，曾率领一支英勇善战的小分队参加剿匪战斗，在牡丹江一带深山密林中与土匪武装周旋，共打了72仗，胜利完成战斗任务，但也付出血的代价。侦察英雄杨子荣因中匪首无声手枪而牺牲，警卫员高波在二道河伏击战中，英勇献身。,一年剿匪生活、英雄动人事迹为曲波创作林海雪原提供了丰富的创作素材和深厚的生活基础。在戎马倥偬的战斗生活中，曲波没有闲暇时间来表现、讴歌那段熔铸着血与火，交织着爱与恨的激情岁月。1950年曲波因伤转业到地方工作，“经常对工人进行传统教育”，他“就讲杨子荣的战斗故事。四年中讲了七八次，越讲越精练、集中，越叫座。”这种昔日战斗故事的讲述，为林海雪原创作打下坚实基础。在讲述昔日战斗故事的基础之上，曲波用一年时间创作出长篇革命英雄传奇林海雪原,1957年由作家出版社出版，随即在全国引起轰动。,二、小说情节梗概,小说取材作家曲波一段战斗生活经历，描写一支由三十六位侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事，叙事上充满了浪漫主义的想象力和传奇性。小说以奇袭奶头山、智取威虎山、大战四方台等剿匪战斗为主要线索，穿插各种出人意料、趣味横生小故事，产生曲中有曲、险中有险的阅读效果。,三、杨子荣形象,（一）历史上的杨子荣（二）小说中的杨子荣,（一）历史上的杨子荣,原名杨宗贵，1916年出生于贫苦农民家庭，山东烟台市牟平区岬河村人。13岁随父母闯关东。父亲病死后，只身在东北谋生，先后在鸭绿江上当船工，在鞍山、辽阳一带当矿工，对东北三教九流、风俗人情、行帮黑话等都有了解。这些生活经历，对他后来剿匪斗争中侦察行动提供了很大帮助。1943年，他与日本工头发生冲撞，跑回山东老家，后与一位名叫徐万亮的姑娘结婚。抗战胜利前，八路军解放杨子荣家乡，他参加八路军，1945年10月随部队开赴东北。最初是一名炊事班战士，不久调到战斗班任班长。1946年1月，杨子荣入党。由于在战斗中的突出表现，杨子荣立过特等功，被团里评为战斗英雄，并被提升为侦察排长。在长期剿匪斗争中，杨子荣留下极多富于传奇色彩的故事。,1947年1月下旬，正在执行剿匪任务的牡丹江军区第2团从当地群众中得到匪首张乐山（即林海雪原中“座山雕”）在海林县境内活动线索，派杨子荣带领5名战士化装成土匪吴三虎残部前去侦察。杨子荣等人到达夹皮沟山林中，经几番与“座山雕”坐探巧妙接触，用黑话取得土匪信任，打入“座山雕”隐居地。2月7日，一举将“座山雕”及其联络部长刘兆成、秘书官李义堂等土匪全部活捉，创造了深入匪巢以少胜多的战斗范例。团里给杨子荣记了三大功，2月19日东北日报以战斗模范杨子荣等活捉“座山雕”为题进行了报道。2月23日，杨子荣在追剿丁焕章、郑三炮等匪首的战斗中英勇牺牲。当时，杨子荣冲在最前面，因枪栓被严寒冻住未能打响，土匪子弹击中他胸部。为表彰其英雄事迹，其所在团举行隆重追悼大会，东北军区司令部授予他“特级侦察英雄”光荣称号，生前所在排被命名为“杨子荣排”。,（二）“智取威虎山”中的杨子荣,1、“进门坎子”，取得匪首初步信任2、进献“先遣图”，再次取得信任3、应付两次试探，取得进一步信任4、借座山雕之手处死栾平，达到斗智高潮,1、“进门坎子”，取得匪首初步信任,杨子荣扮成许大马棒饲马副官胡彪，在奶头山被攻破后，“前来投奔三爷，好步步登高”。凭着苦练出来的满嘴黑话，对答如流，作为“通行证”。利用缴获的许大马棒那匹马，作为“身份证”，使得座山雕在对他进行一番攻心战和深入盘问之后，不得不在一定程度上相信他是胡彪。当座山雕问他“山穷水尽，也有点进见礼”时，趁机献上那只被打死老虎。座山雕六十大寿，有人献虎，在匪徒们看来是大吉之兆；单枪匹马打死猛虎，也说明这位“胡彪”武艺高强和一身是胆。座山雕“狂喜”，示意赏酒。杨子荣接过酒一饮而尽，知道“匪徒的进门坎子”考验结束。,2、进献“先遣图”，再次取得信任,杨子荣投其所好，适时拿出座山雕朝思暮想的“先遣图”，编造一大段“先遣图”好不容易到手的经过。一张联络图，既是眼前一份很有分量的实力，又是将来蒋介石来了“讨封”的本钱。如座山雕所狂喜的，有了这张“先遣图”，“我在这滨绥图佳地区不坐上第一把交椅了吗？”其重要性远胜老虎贺礼千百倍。座山雕乐得一拍大腿，向“胡彪”伸出大拇指：“老胡，真不含糊，好样的，有两下子！”打破“金刚”只能有八的惯例，封杨子荣为“威虎山老九”、上校团副，亲自舀了一大碗酒赏给“胡彪”。,3、应付两次试探，取得进一步信任,第一次试探：座山雕在宴席上指名要“胡彪”讲蝴蝶迷的淫秽丑事以“助酒兴”。杨子荣对蝴蝶迷历史、罪行等了如指掌，但忽略了那些下流丑闻。他经过紧张的几秒钟思考，定下扬长避短的“缓兵之计”：以说书的架势“从头来，从根起”，“有头有梢，有枝有叶”，分回分章大拉蝴蝶迷，引得八大金刚一阵阵狂笑，从而巧妙避开。第二次试探：座山雕以特地布置的“共军攻山”试探反应。杨子荣借题发挥，自告奋勇：“三爷，我上去指挥”，一梭子弹射向对面“共军”，慌得座山雕赶紧说明这是“军事演习”。杨借此反被动为主动，埋怨座山雕仍把自己“当外人”。在座山雕为此辩解后，杨提出不能光演习防御，还应演习出击，得到座山雕赞许。既取得匪首的进一步信任，又在带领演习追击中巧妙地送出了情报，取得了与小分队的联系。,4、借座山雕之手处死栾平，达到斗智高潮,杨子荣在威虎山万事齐备之时，许大马棒联络副官栾平从我军手中逃脱，上了山。他认出了杨，变生须臾，形势十分紧张。杨迅速分析此时自己有利条件和不利条件，定下先“舌战”的上策，不成再拼杀的下策。一则利用栾为隐瞒被共军俘虏的事实，不得不说去投奔蝴蝶迷、侯专员，引起座山雕对他的恼恨，和对这位带着“先遣图”一径来投奔自己的“胡彪”的好感。二则利用栾不敢说出杨这个共军来历，陷于自相矛盾窘境。三则利用栾在山穷水尽时为先保全性命，不得不回过头来承认杨是“胡彪贤弟”，承认自己“不是人”，接连给自己掌嘴，从而取得座山雕完全信任，机警地借座山雕之手处死栾平。,四、小说中的“黑话”,杨子荣“打虎上山”(节选)想着，他哼开了小调，溜溜达达，缓步向马走去。他对那五个人瞧也不瞧，只当没看见，满不在乎的搅抖着马草料。心想：“我等着他，看他先来啥？”“蘑菇，溜哪路？什么价？”杨子荣一听，心想：“来的好顺当。”他笑嘻嘻地回头一看，五个人惊瞪着十只眼，并列地站在离他二十步远的地方。杨子荣直起身来，把右腮一摸，用食指按着鼻子尖：“嘿！想啥来啥，想吃奶，就来了妈妈，想娘家的人，小孩他舅就来啦。”他流利地答了土匪的第一句黑话，并做了回答时按鼻尖的手势，接着他走上前去，在离土匪五步远的地方，施了一个土匪的坎子礼道：“紧三天，慢三天，怎么看不见天王山？”五个土匪一听杨子荣的黑话，互相递了一下眼色，内中一个高个大麻子，叭的一声，把手捏了一个响道：“野鸡闷头钻，哪能上天王山。”,江湖黑话（东北地区土匪语）,1、天王盖地虎土匪盘问语。意思是：你好大胆，敢来气你老子！2、宝塔镇河妖对答语。意思是：要是那样，叫我从山上摔死，掉河里淹死。在说此句时，要翻一下右衣襟。3、地上有的是米，吾呀有根底对答语。意思是：老子是正牌的，老牌的。说时，要把帽子在头上划一个圈，再戴上，右臂向前平伸。4、蘑菇，溜哪路？什么价？盘问语。意思是：什么人？到哪里去？5、脸红什么？土匪隐语中的诈语，以试探对方是否自己人。被盘问者应回答；精神焕发！6、你是哪个溜子的？盘问语。意思是：你是哪个山头的？7、哂达哂达盘问语。意思是：谁引点你到这里来的？8、外面的溜子撞墙了土匪语。意思是：下山的土匪遭伏击了。,五、小说文本分析,（一）英雄形象塑造问题（二）江湖对革命的解构（三）小说中的爱情描写,（一）英雄形象塑造问题,小说塑造了如诸葛亮一般神机妙算的少剑波，有武松般胆识和传奇经历的孤胆英雄杨子荣，颇似张飞、李逵性格的刘勋苍等主要人物形象，性格鲜明，充满着传统的浪漫色彩。这些传奇人物无法推卸时代的“加冕”，无论何种秉性与气质，他们都归属于无产阶级革命战士的阵营。革命者的使命感是他们的性格基石，革命信念成为他们共同追求。具有个体特征的传奇行为最终归功于“革命”所赐予的力量。在“革命”的神圣光环下，个人英雄主义被消解，升华为革命英雄主义的精神气质。这在少剑波和杨子荣身上体现得最为明显，某种意义上甚至可以说是“文革”时期“高、大、全”人物形象的滥觞。,（二）江湖对革命的解构,在“智取威虎山”等篇章的叙写中，杨子荣充满匪气的草莽外形与“革命”的心理形成鲜明的对照。作品试图以草莽化的特殊斗争言说“革命”传奇，最终却将革命草莽化了。对于读者而言，拥有土匪言行的英雄啃着冻得像石头的高粱米饭团，宿在铺着两张獾风的雪砖防风墙里，和密林里饿虎、匪徒斗智斗勇，这一系列紧张的情节才是舒展浪漫的想象、引发阅读兴味的篇章。甚至作品中有关英雄家族仇恨的回忆片段，在传奇氛围里也被消解了严峻的“革命性”，成为渲染浪漫传奇的佐料。嫁接“武松打虎”传统情节，展现革命豪情的创作构想，出现始料未及的效果：“革命”被作品中描写的类似“江湖”的奇异生活替代，成为满足读者对传统文化中江湖世界想象的空间。,（三）小说中的爱情描写,小说中少剑波与白茹的爱情描写，是“有意在艰苦的战斗中抹上一笔桃红的色彩，并以此衬托少剑波的纯洁胸怀”。在白茹的眼中：“剑波好像晴朗的天空中一轮皎洁的明月，他是那样的妩媚可爱，但又是那样的公正无私”；“那对明亮的眼睛，不单单是美丽，而且里面蕴藏着无限的智慧和永远放不尽的光芒。他那青春丰满的脸腮上挂着的天真热情的微笑，特别令人感到亲切、温暖”；“那俏爽健壮的脚步声是踏着一只豪爽的青年英雄进行曲”。,白茹让少剑波感到的是作为首长的骄傲，他面对的白茹：“熟睡初醒绯色的双腮，巧似两朵盛开的芙蓉，眼睛尚朦胧未睁。睫毛显得特别长，像芙蓉花朵中的丝丝蜜蕊”；“看到那顶小红帽下披散着蓬松的黑发，瞬间视线又和黑发环抱中那对好像能说话的眼睛相碰”，“剑波的心忽的一热”，“顿时脸上通红”。这种运用“英雄美人”的传统浪漫模式叙写爱情，浪漫得过了头。但它也为淡化、解构文本中僵硬的政治性起到了意想不到的作用。,六、京剧智取威虎山“打虎上山”唱词,穿林海，跨雪原，气冲霄汉抒豪情，寄壮志，面对群山。愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前。恨不得急令飞雪化春水，迎来春色换人间。党给我智慧给我胆，千难万险只等闲。为剿匪先把土匪扮，似尖刀插进威虎山。誓把座山雕，埋葬在山涧，壮志撼山岳，雄心震深渊。待等到与战友会师百鸡宴，捣巢穴定叫它地覆天翻！,第四节 茹志鹃百合花,一、茹志鹃生平与创作简介二、小说解读线索,一、茹志鹃生平与创作简介,祖籍杭州。1925年9月生于上海。幼年丧母失父，靠祖母做手工换钱过活。11岁以后才断断续续在一些教会学校、补习学校念书，初中毕业于浙江武康县武康中学。1943年随兄参加新四军，先在苏中公学读书，以后一直在部队文工团工作，任过演员、组长、分队长、创作组组长等职。1947年入党。1955年从南京军区转业到上海任文艺月报编辑。1960年从事专业创作，中国作协会员，被选为中国作协上海分会理事。曾任上海文学编委。茹志鹃是当代著名女作家。创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。她的许多作品如百合花静静的产院如愿阿舒三走严庄等都受到过茅盾、冰心、魏金枝、侯金镜等老一辈作家的好评，一些作品被译成日、法、俄、英、越等多国文字在国外出版。新时期以来，茹志鹃发表了10多篇小说，随着主题的深化，风格亦有所改变，于清峻中隐含锋芒。,主要作品集：百合花（人民文学出版社1958年）静静的产院（中国青年出版社1962年 高高的白杨树（上海文艺出版社1959年）等,新时期以来发表的主要作品：剪辑错了的故事（人民文学1979年2月）草原上的小路（收获1979年第3期）儿女情（上海文学1980年1月）家务事（北方文学1980年第3期）一支古老的歌（文汇增刊1980年第3期）等,二、小说解读线索,1、本篇小说的主旨2、小说怎样刻画小通讯员形象？3、叙事者“我”在小说中的作用4、小说中的细节描写5、小说在艺术表现上的特征,1、本篇小说的主旨,短篇小说百合花写于1958年初春，正是“反右”斗争高潮时期，许多作家都经受了不同程度打击，作者本人在当时的时代环境里也感受到一种无形的压抑，在高度政治化的时代氛围中，人与人之间的关系也变得紧张起来，相比之下，战争硝烟之中淳朴真挚的人际关系则更加令人怀恋。“战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。”作者的写作动机是想借对战争年代圣洁的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。它显然是一篇不合时宜的作品，由此它在问世前的曲折遭遇也就可以理解了。当茹志鹃把百合花寄给许多刊物时，一再遭到退稿，其理由是“感情阴暗，不能发表”。这样几经周折，终于发表在延河杂志上，后经时任文化部长茅盾的赞扬，才开始受到评论界的重视。百合花的艺术追求与作者的身世也不无关系。她少年时住过孤儿院，18岁就参加了新四军，此后便将“革命队伍”看成自己的家，因此对“革命队伍”中人事的追忆在她便是一种家园的记忆。,2、小说怎样刻画小通讯员形象？,在神化英雄人物盛行的时代，百合花却将英雄当成普通人来写，塑造了一个让我们耳目一新的英雄形象。作品中的英雄是个出身农村的19岁的小通讯员，参军之前在老家“帮人拖毛竹”（并无英雄身世所必须具有的“阶级仇恨”），他憨厚、腼腆、带有几分稚气，在年轻异性面前更是手足无措但又难抑同她们接触的兴奋，这非常符合小通讯员成长的背景和年龄的特征。作者似对主人公这样一个与英雄品格无关的性格特征十分赶兴趣，反复地表现人物的这一性格特征，呈现这个“英雄”身上散发出来的平常、亲切的日常气息。小说最后写道：我看见那条枣红底色上洒满百合花的被子，这象征着纯洁与感情的花，盖上这位平常的拖毛竹的青年人的脸。,3、叙事者“我”在小说中的作用,小说在叙事上也很有特色。从结构上看，两个主人公是被言说者，他们的心理世界是通过叙事者“我”的眼睛看出来或感受到的，所以“我”的作用很重要。小说前三分之一是写“我”眼睛里的小通讯员形象，中间三分之一还是写“我”眼中的通讯员和新媳妇。而他们俩唯一的一次单独接触则完全被虚写，读者并不知道新媳妇对通讯员的真实态度。直到小说的最后三分之一的篇幅里，小通讯员牺牲了，新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。但读者并不会感到突兀，似乎只有这样表现才符合人物的性格逻辑。这种读者心理上的逻辑，却是通过叙事者“我”的作用来完成的。叙事者心理活动在小说中处处起到了借代修辞作用,4、小说中生动的细节描写,（1）百合花被子（2）枪筒里的野花、野树枝（3）馒头（4）衣服上的破口子,5、百合花的艺术特征,略。,谢谢各位同学,
