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浅谈古玉雕刻技法和现代工的区别 陈新庆浅谈古玉雕刻技法和现代工的区别 作者：陈新庆 作为刚开始研学古玉的爱好者，往往将一些师传看玉方法和书上所见古玉特征，奉为“开门”，并将其概念化。比如在辩说明清玉的拉丝工时，只将有无垂直的拉痕作为判真断假的方法。有的比较认真些，再考虑点拉丝痕迹与拉口夹角的锐利程度如何，一般认为夹角“钝、肉的不看好，相反则真品无疑”。很少有人进一步去辨认垂直拉痕的形态对比变化，或拉琢痕的粗细问题。为什么会有这些辨认要求？个中也许涉及到一个学习方法问题。其实，许多藏家手里，都有几件开门的明清玉，只是没有很好的总结，没有很好的和伪品一一做痕迹认知对比。 比如古玉佩花边上的轧道，都不是一刀琢成的，是几刀连接，阴线底面并不平整，线与线之间底面有波浪状。龙鳞纹也是有粗有细，起刀和落刀痕迹明显。现代雕刻机，大多是手持的，加工者就如手持笔一样对玉器加工；而古代用的砣，是固定在水凳架上。碾玉的时候，就如双手持纸向笔尖写字一样，把玉料向上顶砣，一个平面在接触一个旋转的圆砣切痕作用力很大，所以需要慢慢地小心碾琢，这样才能产生出一道道痕迹。但，即使再熟练的工匠，也有不顺手，或者因当时加工工具不利加工的地方，留下一些不协调、不平整的痕迹。明清镂空玉佩的拉丝工。在平行拉痕的情况下，还有错位的叠加痕迹出现。这种痕迹的出现，与新的拉丝工痕迹不一样。新的拉丝工是由机器固定拉丝轮均匀转动，玉器在手上平衡转动加工。机器的拉丝轮转速快，每秒在一个点位上拉过的痕迹，比老工又多又快，完成一个拉痕的时间短，非常容易形成排列状的、垂直玉平面的磨痕，痕与痕的过度比较锐利。而老工是人手拉动的，上下拉动的速度慢，又因手工拉动方向不稳定，在做锼空拉丝时，常常不自觉的变化了弓行角度，这样就必然在原相对平行痕迹上，留下错叠相加的拉丝痕迹。磨痕也因速度慢，痕与痕的过度显得钝化。而且在做两层“花上压花”拉丝加工时，需要人工将拉弓角度翘起蹩下拉动。常常留下摩擦到平面上的连带痕迹。这些痕迹在新工上，是不会留下的。老工的玉器是相对固定在加工台面上，手弓随玉器纹样走。弓不稳定，必然造成连带的多余痕迹出现在玉器本不该留下的地方。而新工玉件是在手上，眼观纹样，面对机器拉丝轮转，如同缝纫机上，手推衣料一般较易把握轻重缓急。市面上所见到的仿明清玉带板，一般都不是真正意义的“花上压花”拉丝工。基本是采用主题纹饰在上，辅助底纹采用卷草纹，先对下层纹饰部位减地打凹玉板，再对底花卷草纹部分进行拉丝镂空。这种加工方法实际就是上下两层无交错的镂空。 目前市面上有不少仿明清玉带饰，其用料都是不错的白玉料。可惜，这样的选料，恰恰不符合明代对玉材选择并不十分严格的史实。明代玉质多色玉，给人一种白玉不白、青玉不青的感觉。传世玉器中羊脂白玉极少，大多为青白玉。青玉和青灰色玉最多，白玉的量较少于青玉，玉根子等劣质玉却常能见到。明早期玉器多选用元代留下的白玉。玉质玻璃光较强，但部分白玉的石性尚未退化完全，仔细观察玉质内还有密布的小坑。而市场仿件，可谓件件白玉，仿其龙身的特征，却多为明万历年前后的龙身、龙尾与福山云海之特征。这样，就存在了料和题材纹样不合时代的现象。明代前期玉雕技法尚保留有元代遗风，即深层立体雕刻。中期出现分层镂雕的手法，也就是在平面状镂雕器物上，出现了规则的镂雕二方连续或四方连续图案，并能雕琢出上下不同的双层图案。俗称“花上压花”。这样的双层镂雕线条之间的关系，常常用在龙纹玉带板上，是一种上下底纹与主题纹样交错叠加的艺术表现。每个线条都因锼弓的正掏和反掏的不同方向锼空作用，而产生线条的截面不规则，具有尖菱状，其锼空线条并不平列规则、有痕迹叠加磨痕。为保证正面纹样的完整性，必然产生背面有被锼弓蹩拉留下的人为痕迹。一些锼空密集的线条和龙头或龙拐身的大块实体玉料的背面，常常用顶砣减薄了龙头和拐身龙体背面的厚重，使其与锼空密集线条的结合，不至于因大块实体玉料的厚重，而至锼空线条折断。这种立体型样的镂雕，不仅注重表层，而且也注重体块内部的底纹造型处理。仿品一般是无法把各种纹饰表现得那么淋漓尽致。皆因机器拉丝轮的速度快而固定，很难照顾好上下纹样的关系。一些仿明代玉带板，常常出现底层镂雕图案连接不对路，器心内部主题纹样同底面图案相关的连接景物不协调。仿品特征如结合真品纹样碾琢痕迹观察，不难发现仿件线条过于轻滑，少了许多因时代加工能力限制留下的起砣落砣痕迹。少了老工那份持重的痕迹特征和因老工工具的不同，该留下的那些痕迹。仿品再好，也难成真品。