文学风格得类型与价值.docx

文学风格得类型与价值文学风格得类型与价值 文学院07级六班第一小组 整理：崔龙金 概述：对于风格类型的划分人们也有不同的看法。但是各种分类方法也只是从不同的角度进行的，因而也只是相对的。研究风格的审美价值，应该注意：风格美是可以超越时代、地域和阶层的限制的；风格的审美价值虽然可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约。 一、风格类型的划分 黑格尔：严峻、理想、愉快风格 威克纳格：智力、想象、情感 中国传统的分类： 一、简分法，多为两分法简单说就是：刚、柔；虚、实；奇、正；豪放、婉约。清代桐城派的姚鼐集风格刚柔分类说之大成，在复鲁挈非书中，他认为：“文者，天地之精英，而阴阳刚柔之发也。”阳刚之作，“其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥”；阴柔之作，“其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧”。例：醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下灸， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵 ；长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。；人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。； 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。；思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。；青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 二、繁分法：曹丕把文章分为四科八类，陆机归为十类。另外，还有清代的袁枚把诗的风格分为32种等等。但是最为主要的是以下两种： 其一、文心雕龙.体性：各人顺从自己的个性学养来写作，作品的风格就如人的面貌一般各不相同。如果总括所有的风格趋向，那么可归纳为八种类型：一是典雅，二是远奥，三是精约，四是显附，五是繁缛，六是壮丽。七是新奇，八是轻靡。典雅的，取法于经典，是依照儒家的；远奥的，文辞繁复曲隐，是研治玄学的；精约的，文字精当简约，剖析细致入微；显附的，用辞直接明快，意义畅达，切合于理，使人读后大快于心；繁缛的，比喻广博文采浓重，光彩鲜明，铺展繁密；壮丽的，议论高超，论断宏大，文采鲜明而突出；新奇的，舍古趋新，摈弃古制，竞为今体，旨趣险僻而怪异；轻靡的，文辞浮华，内容空虚，轻浮不实而迎合世俗。所以典雅和新奇相反，壮丽与轻靡有别，文章的不同风貌，都在这个范围里了。至于上述八种风格的常常变迁，要靠学问才能做到。作者内含的才干，来自先天的气质禀赋。气质充实情志，情志决定语言，文采的吸纳和表现，无不和作者的情性有关。贾谊才智过人、意气风发，所以文辞洁净而风格清新；司马相如狂傲夸诞，所以情理矿长而词采扬厉；扬雄性情沉静，所以内容含蓄而意味深长；刘向坦率平易，所以意趣明白而事例广博；班固典雅精深，所以论断精密而思想，思虑细致；张衡博学通达，所以考虑周详而文藻绵密；王粲争强好胜，所以锋芒毕露而才气果断；刘桢性情狭隘，所以言辞壮烈而情思惊人；阮籍洒脱不拘，所以风格超逸而情调悠远；嵇康俊伟豪侠，所以情致高超而辞采剧烈；潘岳轻浮敏捷，所以辞锋显露而音韵流畅；陆机矜持庄重，所以文情丰富而辞义含蓄。由此类推，外在文辞风格和内在的性情气质必然相符，这难道不是天生的一定资质和才气影响风格的大致情景吗！ 其二、二十四诗品：司空图概括的二十四种诗歌风格是：雄浑 冲淡 纤秾 沉着 高右 典雅 洗炼 劲健 绮丽 自然 含蓄 豪放 精神 缜密 疏野 清奇 委曲 实境 悲慨 形容 超诣 飘逸 旷达 流动。 示例：“劲健”本是一种强劲有力、壮健宏伟的风格，但诗品中的“劲健”不同于一般经由人力奋斗而达到的“劲健”，而是“大用外腓，真体内充”而显出的“劲健”。 谓“劲健”之势非只一时，而可持之以恒，久而不变。“劲健”与“雄浑”较为接近，而一在突出“浑”，一在突出“健”。 例诗介绍： 李白扶风豪士歌：“扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。脱吾帽，向君笑，饮君酒，为君吟。张良未逐赤松去，桥边黄石知吾心。”豪气俊爽乃出于其自然本性，绝非人为做作，其脱略人世功名利禄，而内心雄健磅礴壮气，犹如清水白石而无任何污染也。 “自然”是中国古代文学创作中最高的理想审美境界，它的哲学和美学基础是在老庄所提倡的任乎自然，反对人为。刘勰在文心雕龙原道篇中说：“云霞雕色，有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇；夫岂外饰，盖自然耳。” 例诗介绍： 李白的峨眉山月歌：“峨眉山月半轮秋，隐入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”舟行于月夜江中，与山水浑然一体，如自然造化之涌现，而无一丝人工斧凿之痕迹。 1 “含蓄”也是中国古代意境的主要美学特征。这一品强调含蓄必以自然为基点，方有“不著一字，尽得风流”之妙。 例诗介绍： 王昌龄的长信秋词：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”诗中未有一言及怨，而失宠宫女的深沉幽怨、无穷哀思，则尽在形象之中，言词之外矣。 以上中国古代的分法重视主观直觉的划分。现代的分法则比较客观 陈望道修辞学发凡四组、八种；简约和繁丰、刚健和柔婉；平淡和绚烂、谨严和 疏放都是极端。其实风格并不一定是这两端上的东西，位于这两端 中间的固然多，兼有这一组、二组、三组以上的风格也不少，例如 简约而兼刚健，或简约兼刚健又兼平淡，如此类推，可以变化无 穷。陈望道的风格分类法曾受到叶圣陶等人的好评 八组十六种； (1)简洁丰赡； (2)平淡绚丽 (3)刚健柔婉；(4)潇洒谨严；(5)雄浑隽永； (6)典雅荒诞；(7)清明朦胧；(8)庄重幽默 简约与繁丰 简约是力求语词简洁扼要的文体风格，其特点是简洁洗练，单纯明快，辞少意多。简约不是简单摹写，也不是简陋肤浅，而是经过提炼形成的精约简省，惜墨如金，言简而意赅，富有言外之意，令人品味再三。 顾城一代人：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。” 马致远天净沙?秋思：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” 短短28字，却传神地勾勒了一幅苍凉、美丽而又寂寥的游子秋思图，将羁旅漂泊的忧伤情怀简洁凝练地传达出来，撩人愁绪，引人共鸣。 繁丰是不节约辞句、任意衍说、说到似乎无可再说而后止的风格形态，其特点是内容充实，辞藻丰富，描述详尽，篇幅较大。 汉代辞赋是此种风格的代表。司马相如上林赋、子虚赋。 刚健与柔婉 是风格类型和风格品评中最常见的一对范畴。 刚健是刚强、雄伟的风格类型，指豪放劲健的文风。刚健的作品，气势豪迈壮阔，感情奔放激烈，笔力刚健遒劲，境界雄奇浑厚，具有阳刚之美。 刚健的作品首先要有豪迈的气势、雄壮的精神气魄，这是作家进行艺术和审美创造的内在动力。只有胸怀坦荡、眼界开阔、胸襟博大，富有奋发向上、积极进取精神的作家，才会在创作之际纵横逸宕、无拘无束，并创作出刚健豪迈的作品。 其次，刚健豪放的风格还要体现在感情基调和感情表达方式的激荡、高昂、开朗方面。 再次，刚健豪放的风格往往最能体现积极浪漫主义的特色，带有超现实的理想色彩。 苏轼念奴娇?赤壁怀古：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。” 这是风格刚健的作品，洋溢着一股夺人胆魄的英风豪气。在审美效果上，令人亢奋、激动、昂扬。 柔婉是柔和优美的风格类型。柔婉的作品，内在和美，外表秀丽，抒情表意曲折委婉，具有阴柔之美，给人闲静和谐的感受。 2 与刚健豪放的风格相对应，柔婉的风格强调气质上的轻柔恬静，感情基调上的细腻婉约，表达方式上的婉转细致、曲折深长。它的题材一般限定在田园之美、隐逸之静、儿女私情、离愁别绪等方面。柳永、秦观、李清照等婉约派词风是很好的代表。同豪放风格的积极浪漫主义的描写手法不同，柔婉的作品往往注重情景交融、浑然一体、韵味无穷，表现出一种凄迷感伤的意境，给人美的享受。 柳永八声甘州：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁。” 这是柔婉风格的作品，写长江、写登临，但抒发的是无语的归思，表清秋离情，潜细入深、缠绵婉转、情韵深长、凄清动人，令人怡悦依恋，感叹不已。 南宋余文豹吹剑录形象记载了苏东坡和柳永豪放、柔婉风格的差异： 东坡在玉堂，有慕士善讴。因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八岁女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。”公为之绝倒。 平淡与绚烂 平淡是少用辞藻、务求清真的风格类型。平淡的作品单纯、质朴、冲淡，给人平实而悠远的感受。 朱自清背影。 绚烂是尽遣辞藻、直逼富丽的风格类型。绚烂的作品，往往追求繁华奇艳，色彩斑斓。 朱自清荷塘月色。 绚烂的作品讲究浓墨重彩，错彩镂金般的铺陈，但这又是以作品的思想内容和感情抒发的需要为基础的，如果一味铺锦列绣、堆金垛玉，结果只能导致矫饰的、不健康的文风，华丽的词藻掩饰了内容的空虚或者损害了内容。只有纹理得当，藻饰与思想内容相协调，才能体现出健康纯正的风格美。相反，强调平淡风格的自然美，也并不是说不需要艺术上的锤炼，单调的作品体现不出朴素自然的风格，只有多次的陶洗、锤炼，经过作家高度的艺术加工，由浓而淡，返朴归真，这才是绚烂与平淡的最高境界。 谨严与疏放 谨严是指那种构思严密、文笔精细的风格类型。谨严之作一般庄重严肃，在表现上，有时比较含蓄。杜甫自京赴奉先县咏怀五百字。 疏放是指那种遵循自然，不加雕琢、不论粗细，文思放纵、率意挥写的风格类型。疏放之作往往谐趣不羁，随和畅达。李白将进酒。 综述：分类五所谓对错。我们因该更具具体的作品灵活的掌握。 二、文学风格的审美价值 1、 不同的文学风格有不同的审美价值 2、 风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约 3