教你怎么养护小提琴.docx

教你怎么养护小提琴小提琴使用、维修常识 1、装弦与定弦 每根弦应装在规定的 弦轴上，弦要顺序绕好 弦尽可能装直，这样弦不易松。切忌歪斜交错，使弦互相牵制 弦穿入轴孔后，扭动方向是由里向外，注意不要反扭。 为使调弦便利，装弦时就应调整好弦轴的 方向，位置。 定弦时，一般先定准A弦的 音高，然后根据A弦的 音高分别定D、E、G弦。有时几根弦动过以后，A弦音高会偏低，故需反复校对。 初学定弦时，可先听单音，待音高基本定准后，再同时拉两根弦，并略微调整，直到音响完全谐和为止。 定弦的 过程也是练耳的 过程，切忌弦未定准就练琴。 弦轴受气候变化的 影响会变紧变松，使调弦不便。太紧时可用铅笔芯涂轴；太松时涂点松香。2、小提琴的 附件 琴码 琴码安放的 位置及上缘的 弧度都要适当，否则会影响琴的 共鸣并给演奏带来困难。 琴马的 安放的 位置：琴马应正立于两个音孔之间，其两脚的 后缘切于两个音孔内侧缺口的 连线上。由于弦的 拉力作用，一段时间后，琴马会前倾移位，如不经常检查及时加以矫正，琴马会变形，影响弦与指板的 距离，以及各弦间五度音谁关系。 琴马上各弦之间的 距离：琴马上各弦间的 距离要均等，不要有宽有窄。弦枕上G弦至E弦间的 距离，以及各弦间五度音准关系。 琴马的 高度：琴马的 高度是根据指板的 高度来决定的 ，其高度以手指在高把位上按弦时感到适度，并在奏强音时，弦线不致贴在指板上发出“咝咝”声为宜。琴马的 左端比右端略高，因为G弦振幅大，须离指板高些，而E弦振幅较小，应离指板低些。 琴马的 弧度：琴马上缘的 弧度，以在D、A弦上奏强音时，弓毛不碰到邻弦为度。过弯会造成换弓不便，太平则弓毛易碰触邻弦。 琴马上的 凹槽：琴马上嵌弦的 凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在柄内，既会影响弦的 振动，又易麻破弦线的 表皮造成断弦。 琴马的 修削：新买来的 琴马两个脚的 底面需要修得与小提琴面板密合才能应用。修削时可参照旧琴马，将两面三刀个脚多出的 部分大部削去，再在琴马安放处的 琴面上放上细砂纸，将琴马的 两个脚底面放在砂纸上轻轻来回麻擦，使脚底面与小提琴的 面板严密贴合。弦钩 弦钩是装在系弦板上，用来微调琴弦音高的 附件，一般装在A、E两弦上。弱音器 弱音器是加在琴马上用以减弱音量的 附件。定音哨 定音哨有固定音高，可根据它的 音高来调弦。定音哨有两种：单管的 只有一个A音高；四管的 有G、D、A、E四种音高。 3、小提琴的 保护琴声的 保护小提琴用过之后，应该用一块干而软的 布揩去指板、琴弦及琴身上的 松香末，以免其久积在琴上影响发音及演奏的 便利。小提琴在使用较长时间后，琴腹中会积聚不少灰尘与松香末，故每隔相当时间应清除一次。方法是将一把洗净晾干的 米粒从音孔撒入琴腹，前后左右摇晃琴身，然后将沾了灰尘的 米粒倒出即可。小提琴应放在阴凉干燥的 地方，防止受潮开胶。在霉季琴弦可略放松。弓的 保护弓用过之后应揩去弓杆上的 松香末，并将弓毛放松，以保持弓杆的 清洁及弹性。用弓时，弓毛的 松紧度要适中。拧得太紧，有损于弓的 弹性，演奏起来也不灵便；太松，稍加压力毛就帖在弓杆上，会影响发音，并且不便于拉奏不要用手角触模弓毛，以锡弓毛沾染汗水和油污后，擦不上松香。松香不宜擦得太多，否则，发音易噪杂。4、小提琴的 简单修理小提琴开胶了怎么办？小提琴的 面板与边板之间有时会因受潮而开裂。修理的 方法是：先以纱布沾水打湿开胶部位，将旧胶完全洗除干净，待干透后，涂上热鱼肚胶胶合。为了使琴板之间粘得紧密，加胶后应用特制的 夹子将其夹牢，固定一段时间。音柱倒了怎么办？将音柱从音孔中倒出来，然后用音柱安装器的 尖端插进音柱斜坡低的 一面，将音柱从音孔中放进去，正立于琴腹中靠琴马右脚后面稍向右一点的 地方，它与琴马距离约5毫米。音柱放好后，从音孔和琴底端的 系弦柱孔中检查是否端正。音柱安放的 位置很重要，放置不当会严重影响音响效果。音柱安装器可以自制，即用一根约四寸长的 粗铁丝，扭成S状，将一端锤扁磨尖即成。系弦板上牛皮筋断了怎能么办？用原来长度的 新牛皮筋穿入系弦板的 孔中，在牛筋两面三刀头用线绕紧，然后点燃火柴，烘*牛皮筋的 端头，待端头膨胀变大即熄火熄火。这样装上的 牛筋就不至于因弦线的 强大拉力而从孔中脱出。低音提琴上的 G弦、胡琴等也可代替牛皮筋。弓毛旧了怎么办？弓毛用钫了会沾上油污及灰尘，这需要清洗干净再用。清洗的 方法是：先以温水将弓毛浸湿，擦上肥皂，用手指将弓毛轻轻搓揉，然后用清水漂二、三次，再用干净的 布擦干即可。洗的 时候注意不要将弓尖及马尾箱弄湿。弓毛用久了会变得光滑，擦不上松香，这时最好换新的 弓毛。也可将旧弓毛内外反装，再用一段时期。 怎样维护保养你的 提琴 提琴可以传代使用，一把琴的 寿命可以到三百年。如果维护保养好的 话，可以再长些。实际上多数琴要短的 多，战争，事故，虫蛀以及频繁的 演奏都会缩短琴的 寿命。 一般来讲，一把琴可以被五至六代职业演奏家使用，这之后木材老化造成琴板强度降低，薄薄的 琴板无法抵抗来自琴弦的 压力，结构的 变形直接影响到发音，这把琴就不能再用了。 提琴是贵重物品，人们拿起它时自然会谨慎，一般不会从手上滑到地上，琴却容易被人坐坏，靠坏。交谈时顺手把琴放在身边的 椅子上，沙发里或床上，这样的 事恐怕每个人都曾做过。演奏间歇会把琴挂在谱台上，这些都是隐患。 要避免提琴经受大幅度的 温度变化，远离阳光，热源更要避免琴经受大幅度的 湿度变化，远离暖气片，加湿器。 带琴坐飞机旅行要把琴带入坐舱，尽量不放在行李舱中，因为行李舱靠近飞机的 动力系统，温度高，很可能把琴*开胶。 温度和湿度的 变化会造成琴板从侧框上开胶，这时琴声松散不集中或带杂音。你用手指沿着琴边敲击就会发现开缝处。把弦放松，近早粘上这条缝。如果琴被磕碰掉了一小块木头，一定要保留下这块木头，去制作师那里粘上。演奏时尽量避免弓尾库"砍"到琴边和琴角，练习拨弦时手指甲不要划到琴板上。那琴时永远握琴颈，不要用手拿琴身部分，手上的 汗渍是酸性的 ，对琴漆有微腐蚀作用。 最后，当你拉完琴，把它收回侵盒之前，把弦调低一两个音，再用绒布擦一遍侵身，要把琴颈，琴榫和指板上，琴弦上的 汗渍擦掉，把琴面板和琴弦上的 松香粉末擦掉，这个工作每次只占用你半分钟，长期保持，琴的 外观会有一种迷人的 光泽。手汗在琴颈和颈榫处长期滲透会造成指板高度降低。手汗渗入羊肠弦的 内芯，该处内芯拉长，外层金属缠皮开始露缝，进而断开，不再能保护内芯，这根弦就作废了。 琴码最常见的 维修工作 琴弦的 振动是通过琴码传递到琴板乃至整个琴箱的 ，琴码被看成是传递振动的 首要通道。它的 微小变动可能会引发声音的 明显变化，它非常灵敏。对于制作家来说调好一把琴的 码子需要很大的 耐心和经验，而对于演奏家来说维持一把琴的 最佳发音状态需要对琴码赋予很大关注。当琴声出现这样那样的 问题时，动一动琴码是很"灵验"的 一招。琴码在其三维空间的 各向尺寸都对发音产生影响。比如说，心对于中间两根弦的 力量和音品有强烈的 影响，通常把它稍微扩一扩会使中音区振动自由，这种效果反映在高弧度的 琴上尤其明显，心的 过度扩展会造成高频恶化，但又可以通过减薄琴码得到补偿。总之这些尺寸被逐渐减小时，琴码更易于振动，传声通道"放大了，当超过一个临界点时，琴声开始发"空"。这个临界点需要我们用耳朵把它听出来，修削琴码需要的 耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。 琴码要立在桥线上， 微微向后仰，以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的 顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会向前弯了，这时就要找制琴师把它矫正过来。注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松弦。我们偶尔还看到琴码的 小翅由于琴弦经年的 压力而下塌碰到骨盆，严重影响振动。由于琴码的 微微后仰有时造成向前滑动，不易被人察觉，但声音越来越被抑制。 调音还要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的 关系，琴码一只脚落在音梁的 位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。见图二。琴码高度受弦夹角， 弦与指板距离以及弧高的 影响。如果弦在指板上太高了，多数情况下不可削低琴码，低于标准高度的 码子不会产生好声音。 选琴盒的 重要条件 在选购琴盒时，你会发现这也不是一件很容易决定的 事。琴盒的 种类绝不比提琴少。从外型来分，琴盒有葫芦形、方形、箭头形、半圆形；从制作材料来分，有金属的 、木制的 (又分为夹板或独板的 ) 、硬泡沫塑料的 、橡胶的 ，甚至碳化钢的 等等。又有不同的 厂商，不同的 品牌。从一二百元到上千元，令人眼花缭乱。所以在选购琴盒时一定要清楚自己的 要求是什么。选琴盒的 几个重要条件是：1)坚固耐用。2) 轻便。3) 功能尽可能齐全。首先是坚固。安全第一，就是要保证在受到不同方向的 意外撞击，或是不小心琴盒跌落时都能保护提琴不会受损。传统的 木制琴盒有：英国出产的 Hill, 德国制作的 Jaeger, 美国的 Babolock等术制 琴盒在这方面都有很好的 设计。可惜这些坚实的 琴盒却有重量偏重、携带累赘的 缺点。因此，轻盈的 硬泡沫塑料及橡胶琴盒便来到了市场。但是大多数的 橡胶琴盒、硬塑料琴盒，哪怕是 法国的 名牌Bam琴盒还是很难令人对它们的 坚固性能完全放心。人们为自己的 名贵提琴配盒子时，大多还是会选用笨重一点的 旧式木制琴盒。拜现代科技材料之赐，新一代碳化钢琴盒应运而生。这种琴盒既轻又硬，用上了做飞机与太空穿梭机的 材料，可以说是十分理想的 了。但是因为是新的 高科技产品，目前的 价格还偏贵了一点。法国的 Bam及德国的 Gewa 都有出产这种琴盒。对愿意出较高的 价钱来放置自己的 乐器的 人，这种碳化钢琴盒应是一个 很好的 选择。除了坚实与轻便两个主要性能外，琴盒其它的 附属功能也应在选购时一并考虑到。例如琴盒内有无悬浮托起提琴的 设计、有无湿度计、有无足够的 空间或小盒子放置配件 (如肩垫，松香，琴弦等等)，琴盒外面有无保护或防雨外层、有无装琴谱的 夹袋等等。最后一点，更应留意琴盒及其外套的 做工质量，如拉链是否易拉、把柄是否牢固? 这些东西的 耐用与否也是至关重要的 。而名牌产品往往在这方面的 品质保障较为可靠。 挑选松香小窍门 提琴松香是一种很重要的 辅助物件。但它在提琴发音时所起的 作用究竟有多大? 对大多数提琴使用者来说，似乎还是有点模糊。而面对各种各样牌子的 松香，又有各种不同的 颜色：红的 、黄的 ，深色的 、浅色的 ，不一而足令人目眩。你定会一脸茫然地问：我应该选用哪一种松香才对? 希望此文能解析阁下选择松香的 迷茫。提琴手们把松香擦在弓毛上，松香细粉末就黏留在弓毛的 极细小的 倒刺上。当弓毛在琴弦上运行，松香粉黏附在琴弦上的 着力点被破坏，琴弦因此受到摩擦而产生振动就会发声了。所以松香在这个过程中起着至关重要的 作用，其好坏及种类对提琴发音是有相当程度的 影响的 。松香是怎么来的 ? 在亚洲、欧 洲、北美洲等地，我们可以从不同的 松树上采集到超过一百多种的 松香。采集松香的 过程与采集橡胶十分相似，都是先将树皮扒开，然后在树身上切一个 V 字形的 沟槽，让树脂流入到下面的 容器里。在收集各类品牌的 松香了松脂后，也可加上些其它的 树脂 (如柏树或杉树的 树脂) 混合在一起。配制比例的 多少也同提琴油漆一样，各有各的 秘密。按一定比例调配后的 松脂经过过滤及加热就会完全溶解。等到它们再度冷却(约 30 分钟) 之后，就会变得平整光滑。再略作包装修饰，在盒子里或小块布片上，就可使用了。松香颜色之深浅，取决于该松香松脂采集的 季节。晚冬初春采集的 松脂，在提炼硬化后呈金黄或琥珀色。而夏季、秋季采集的 松脂在做成松香后则呈深色。那么，我们应该如何去选择适合自己的 松香呢? 如是给学生用的 ，那么可选用一些较便宜而耐用的 盒装松香。这类松香比较粗糙且粉末较多。为了便于控制提琴的 音色，要求较高的 专业人士爱用粒子细腻、经过精炼的 松香，当然这价钱就贵些了。在选择深色或浅色的 松香时，便要看气候。夏天或干燥的 气候可以用深色的 松香。而冬天或潮湿的 气候，则用浅色的 松香就不会太过黏稠。再者，浅色的 松香一般要比深色的 坚硬些，所以适宜于音高的 小提琴与中提琴；较软的 深色松香便适宜于大提琴与低音大提琴 (大倍司)。有些生产商还在松香上添加一些金属成份如：金、银、铅、铜细粉末。这些物质会改变松香的 性能，从而使琴弦的 音色有所改变。如加了金粉的 松香会帮助琴弦发出一种温暖、清晰的 声音，因此对各种弦乐器都很适用。加了银粉的 松香则产生一种集中、刚亮的 声音，对小提琴及中提琴更为合适。加入了铅粉的 松香其质地软而不黏，发音温和又清楚所以也益于小提琴与中提琴。而加了铜粉末的 松香多数用于学生使用的 松香。因为这种松香对初学者来讲，较易发音。一般地说 , 较便宜的 学生用松香都是四方盒子包装，且粉粒较粗较多。而高级的 松香则有圆形布装或盒装，其粉末较细较霜。但无论是用哪一种松香，都不宜擦得太多，以免松香粉末满天乱飞。在弓毛能够发音之后，只要把琴弓在松香上来回往复擦三五下就够了。遗留在提琴面板上的 松香粉会吸收空气中的 微细水分慢慢地结成硬块，这对乐器是不利的 。所以每次拉完琴后，都要用一块细软的 棉布把琴上的 灰尘与松香细末擦抹干净。千万不要忘记哦!如何合理使用琴弦 提琴在每次使用后是不需要把琴弦放松的 。因为提琴的 物理结构是设计在琴弦的 压力状态下震动的 ，特别是新的 提琴更应让它在琴弦正常压力中稳定下来。很多人会担心琴弦的 强大压力会把指板压低。但假如琴头是造得牢固的 话，在一般正常温湿度下这情况是不会发生的 。可是，在很潮湿的 气候中，特别是又热又潮湿的 地方，将琴弦稍微放松以及在指板下垫放一些东西，也许会帮助减轻指板受到的 拉力而避免指板的 降低。由于现在一般的 琴弦都是用金属或加上金属缠银丝制造的 ，这就很自然会有金属疲劳的 问题出现，所以琴弦就算上好音不被拉奏，过了一段时间其音质便会变差。当然，经常拉奏更会加快金属的 疲劳。一般常用的 尼龙弦在经常保持被拉奏的 情况下，每三个月至半年便要更换一次 (这当然也要根据拉奏的 程度及时间) 。经常有些人误以为琴的 声音变差是因为琴本身的 问题，却忽略了琴弦太旧的 问题。琴弦太旧便会发出一种疲塌沉闷的 声音，如果这种 情况出现，即表示是更换琴弦的 时候了。如使用羊肠弦的 话，则更要注意经常更换。 弓毛为何出现大量断落？多久需要换一次弓毛？ 弓毛出现数条甚至十数条断落，多数是由于弓毛上有极微小的 虫子附着。其实很多人都不知道弓毛是由马尾做的 。由于马尾毛就如人类的 毛发一样，由大量的 蛋白质成分组成。这种小虫子专门吃蛋白质，因而将弓毛咬断。如有这种情况出现，我们首先应该把琴盒清理一下，然后买些樟脑丸放在琴盒内，将虫子杀死。这样便可杜绝弓毛大批断落的 情况再发生。多久更换一次弓毛？这要视乎琴弓的 使用程度而定。人们可以在显微镜中看每根弓毛，就会看到每根马尾的 表面都有很多倒刺。这些倒刺的 作用是抓住松香微粒，使弓毛与琴弦摩擦时发出声音，这些倒刺在使用过程中逐渐磨损消耗，弓毛摩擦发音的 能力也就逐渐衰退，甚至打滑，所以我们要注意经常更换弓毛。一般来说，专业演奏者应该每三至五个月更换弓毛一次，而非专业人士最好也不要超过一年便换一次弓毛。因为琴弓即使长期不拉，弓毛的 质量亦会随着时间而改变，慢慢发黄及变脆而影响演奏质量。有一些廉价的 琴弓，其弓毛是用细尼龙线做的 ，外观与马尾做的 并无太大差异。可是尼龙线丝上没有马尾所特有的 细小倒刺，所以即使在这些尼龙丝上面擦很多松香，它们还是无法如真正的 马尾那样勾挂住琴弦，使弦与琴正常地发音。这对初学者体会和掌握运弓时既有控制又有放松的 感觉是很不利的 。买东西时不能只考虑廉价，有时这反而会吃亏。提琴弦轴的 注意要点 装得好的 弦轴应该是旋转自如的 。一般地说，如果弦轴太紧，便应涂上一种专门用于调节弦轴润滑与松紧度的 软蜡使它们容易旋转。如弦轴打滑，第一步可先试用软蜡；如果用了软蜡还不行，可以再加上一些松香粉。假如这两种办法都不见效，就要查看弦轴的 轴锥斜度是否完全与轴孔的 斜度相吻合。查试的 方法是：把弦轴轻轻塞进轴孔里，然后上下左右轻轻摇动；如果弦轴是完全吻合的 ，那就一点点都不会摇动。反之，则说明弦轴与轴孔的 吻合度有问题。这时就应该将琴交给专业人员重新校正。一般来讲，只要原本的 轴孔不是太大，就算是换一套弦轴，或重新调整弦轴、轴孔的 锥度都不是什么复杂的 大问题。如果弦轴、轴孔的 锥度不对，或原来的 轴孔已经偏大，那就要对轴孔进行填洞重新开孔。这样的 修理就较费时费事，修理费自然也可能贵一些。因此要注意，新琴的 弦轴以不是太粗为宜。另一值得注意的 是：四个弦轴相互之间的 角度要准确。四根弦之间应有适当的 空间而不会互相碰线摩擦。再者，琴头的 弦轴箱之底部也要有足够的 空间不会使琴弦挤压在一起。如有以上两中情况，都会造成琴弦的 过早磨损与断弦。在上弦的 时候，每条弦的 最后几圈应该靠近弦槽的 侧壁。提琴音柱的 注意要点 当你将所有的 琴弦都松掉时，音柱也随之而掉下来了。那么你就应该注意到，这音柱已经太短了。造成音柱偏短的 原因可能是天气的 湿度变化太大。天气太潮湿时，琴箱膨胀变大，音柱相应就显得短了。另一种原因是：那些较新的 提琴经过一段时间的 使用与四条弦的 长久压力，这也极容易造成琴体的 些微变形及音柱的 缩短。这时找一位专业的 技师做一条长度恰当的 音柱以取代太短的 音柱是绝对必要的 。偏短的 音柱对琴体的 支撑不够有力，琴声便会发闷，乏力及感觉到缺乏底气。注意检查右边音孔上翼部的 位置，可以帮助发现音柱是否长短适度。上翼部向下凹了则是音柱短了；如是向上翘起，则是音柱偏长了。如不尽早更换不适度的 音柱，很容易造成面板的 弧度变形。这样一来麻烦就更大了。一些小心谨慎的 人士会在冬季及夏季换用不同长度的 音柱，这并不是真正必要的 。但是请有经验的 专家，根据气候的 变化对音柱的 位置稍作调整却是需要的 。千万不要自以为是地随意敲动改变音柱的 位置。音柱在琴内的 正确长度、位置，以及其上下两端是否与琴的 底面板内弧绝对吻合，它与低音梁的 位置相互对称造成琴体振动的 恰当与否？这些都是非常精巧细致的 工作，需要相当的 专业知识，手工技巧及经验。胡乱把音柱前后左右地扳动，很容易使得面板内部受损伤而不自知，日后要拆开面板在里面补木头才得不偿失呢！ 提琴油漆黏油或脱油怎么办？ 提琴油漆是天下最难伺候的 油漆。因为这不但在颜色、质感、透明度等等美观角度有高标准，而且在声学角度要能帮助乐器发音。所以提琴油漆难度就特别高，学问也特别多。提琴油漆的 外观美感又有别于其它的 油漆，它不需要如钢琴漆那样又厚又亮，滑不留手。由于许多古旧名琴的 油漆都有脱油退色，布满岁月的 班驳花痕，而这种饱经风霜的 残缺美感却最能打动提琴爱好者的 心扉。故此，新琴如果有些小黏油或脱漆是一点点也不用去担心的 。再者，好的 油漆一般都比较娇嫩，即比较偏软、偏薄，且较难干透。所以在新琴的 早期使用阶段，出现油漆的 发黏、脱落现象是不足为奇的 ，并不一定要去修补。如非很有经验更不要自行修补。因为每个制琴师的 油漆配方都不尽相同，油漆越补越糟，难返原貌的 事是时有发生的 。如阁下持意定要修补，则最好交给原制作者或有经验的 技师去处理。我们也见过一些很多价值的 旧琴被外行人洗掉油漆重新油得明亮无比，光可照人的 可悲现象。那实际上就破坏了那乐器的 全部价值，甚至是一种破坏文物的 行为。 提琴开胶及琴板破裂怎么办？ 提琴是由很多不同的 部件胶合起来的 。制琴师在一开始制琴时就没有要把琴做得牢不可破，这是因为日后还常常可能要把琴拆开调整。所以提琴意外的 开胶固然需要立刻修复，但也不是一个值得大惊小怪的 问题。提琴较容易开胶的 地方，经常是在底面板的 中缝、面板、底板与侧板的 胶合处、弦枕、尾枕、指板等处。其中除了底面板的 中央拼缝与底侧板之结合处需要比较坚固的 胶合，其他的 地方在胶合时就预计日后还要重新打开，因此其胶合的 牢固程度不需也不应太坚固。因天气潮湿或演奏者手汗较多而造成的 开胶，就如衣服掉纽扣一样，是时有发生的 小事。如果制琴者用较新的 木材来做琴，或者胶合时煮胶、用胶不当也是造成提琴开胶的 原因所在。由于提琴开胶会严重影响音色，并且在乐器震动时可能发出令人不快的 噪音；所以当有这种情况发生时，虽不用惊慌，但也要尽快交给专家处理，把琴重新黏合好。比提琴开胶更严重的 是琴板开裂。这主要可能有两种原因。一是天气太干燥。过分干燥的 会使面板强烈紧缩而爆裂。这种情况有时也会发生在倍大提琴及大提琴的 侧板上。所以如果带琴到天气太干燥的 地方去，一定别忘了在琴盒里放一些潮湿剂或放一个吸水潮湿管，从音孔插入琴内。第二种原因就是人为的 损坏。这包括不小心的 碰坏及运输过程中砸坏。小提琴的 底面板由于需要在相当压力与张力的 状态下还能充分震动，所以其厚度仅有2.5mm-4.5mm左右。事实上，这是十分脆弱的 。所以琴板的 破裂是经常会发生的 事。现存的 许多古旧名琴，大多都有破裂及修复过的 痕迹，这也是不足为奇的 。其实不少新琴因有裂缝而打开修理后，声音变得更好的 情况也是很普遍的 。因为开裂的 地方，往往就是琴体张力最大的 地方。在打开修复再合回原处之后，其张力减弱了，因此声音也更圆熟了。琴板一有破裂，应尽快找有经验的 技师立刻修理，那新的 裂缝经巧妙的 修补后是几乎看不出来的 ，而且也不会影响音色。如果琴板的 破裂发生在音柱或音梁的 位置，这就一定要打开面板里修理。那么不光修理复杂又昂贵，而且乐器本身的 价值也会受很大的 影响。而且面板打开得多了，对乐器多少都会有些损害。如果裂缝出现不太重要的 部分，例如音孔的 翼部、琴板的 边缘-尽可能不要打开琴板来修理。另外，有些旧的 裂痕，看来比较明显或难看，但如已经胶合得很牢固，则也不必要重新打开，这也是从另一角度来保护我们的 乐器。如何避免提琴的 损坏？ 好的 提琴不光是一个使用工具，而且可以是一个古董，一个有很高投资价值的 艺术品。所以，保护我们的 乐器，让它处于良好的 健康状态，是一个很值得重视的 问题。虽然拜现代科技及工艺进步之赐，提琴的 修复技术日益完善，但是有些提琴损坏后的 修复不但所费不赀，而且其本身价值也会大打折扣。例如提琴底部音柱部位破裂，虽经修复，其价值也会损失50%-60%。如面板的 音柱或低音梁部位破裂，其价值的 损失也在20%-40%左右。如是琴弓的 弓头断裂，则其损失在80%以上。我们应如何人避免提琴的 损坏呢？首先，每次使用完乐器之后要立刻把它放回一个质料坚固的 琴盒里面，并把琴盒盖好，十有八九受严重损毁的 提琴都是在琴盒外发生的 。另外，提琴最好要自己携带，万不得以才去交付给运输公司，而且要选择信誉良好的 运输公司，并由具有专业知识的 人员包装打包。在运输过程中受损的 提琴大多是由于不良的 包装。有些人认为把提琴放在琴盒里便可交给运输公司，那就大错特错了。因为一般的 琴盒的 设计标准并没有坚固到足以应付运输中的 以外情况。所以即使把琴放在琴盒子里之后也还是要让有包装提琴运输经验的 人士来包装处理，交付托运，如是好琴，最好再买保险，以防万一。提琴另一个容易损坏的 可能是过热。高温可以损坏提琴的 油漆，使提琴开胶或开裂。太过潮湿，也可以使提琴出现开胶，琴颈下堕，黏油等问题。太干燥又会造成琴颈及指板翘起，琴板爆裂等损坏。所以提琴不能暴晒，不能雨淋，不能放在烈日下暴晒的 汽车行李箱里。冬天在家里开暖气时要在提琴里放一条潮湿管。一般来说，越名贵的 古董提琴，越容易受损，越要多加小心。