尔雅音乐鉴赏全部答案周海宏97分.docx

尔雅音乐鉴赏全部答案周海宏97分· 音乐鉴赏期末考试 新 姓名： 班级：默认班级 成绩： 97.0分 一、 单选题 1 下面哪一项不可以引起联觉： · A、 发音速度 · B、 音强 · C、 音色 · D、 音高 我的答案：D 2 19世纪下半叶和20世纪上半叶出现的思潮是下列哪一项： · A、 演奏家至上 · B、 作曲家至上 · C、 原样主义 · D、 演奏和作曲两个同等重要 我的答案：A 3 下列哪一项是音乐音响的基本属性： · A、 语义性 · B、 视觉性 · C、 非视觉性 · D、 美学性 我的答案：C 4 我们之所以能够听懂音乐是依靠下列哪种方式： · A、 听觉 · B、 视觉 · C、 联觉通感 · D、 解说 我的答案：C 5 “经验”要素不包括下列分类中哪一项： · A、 风格与文化的经验 · B、 形式与题材的经验 · C、 内容与题材的经验 · D、 内在与外在的经验 我的答案：D 6 “忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项： · A、 传统 · B、 权威 · C、 教师 · D、 作曲家的内心效果 我的答案：D 7 下列哪一位演奏家所作的降A大调波兰舞曲作品53号的结构式最为严谨的： · A、 Rubinstein · B、 Lhevinne · C、 Horowitz · D、 Cortot 我的答案：D 8 下列哪一种音乐表现状态不是顺应了惯性心理期待的结果： · A、 自然 · B、 流畅 · C、 连贯 · D、 生硬 我的答案：D 9 在合奏表演的过程中，每一位演奏家都应该站在哪一个位置上来考虑： · A、 作曲家 · B、 指挥家 · C、 演奏家 · D、 听众 我的答案：B 10 听众听音乐时情感的聚集是通过什么是实现的： · A、 对下一个音的期待 · B、 保持长时间的期待 · C、 联觉 · D、 身体的反应 我的答案：B 11 下面关于柴可夫斯基描述正确的一项是： · A、 代表作皮尔金特组曲 · B、 1812序曲表现的是俄德战争 · C、 俄国人 · D、 代表作阿尔卑斯山交响曲 我的答案：C 12 下列哪一项是在演奏炫技中最难把控的： · A、 细节 · B、 速度 · C、 力量 · D、 绝对高度 我的答案：A 13 音乐不能直接传达思想概念是因为音乐不具有： · A、 视觉性 · B、 语义性 · C、 表达性 · D、 标准性 我的答案：B 14 下列哪一项因素促使我们可以接受黄河这种类型的音乐： · A、 音符 · B、 节奏 · C、 旋律 · D、 表现性 我的答案：D 15 以下关于乐感的说法正确的是： · A、 期待感 · B、 联觉反应 · C、 可以训练 · D、 不可以训练 我的答案：D 16 声音是通过下列哪一种表现机制来表现各种情感的： · A、 音量 · B、 音强 · C、 音长 · D、 联觉 我的答案：D 17 下列哪一项是音乐所能表现出来的： · A、 长相 · B、 法律 · C、 悲伤 · D、 颜色 我的答案：C 18 一个美国人在巴黎的作者是下面哪一位： · A、 拉赫玛尼诺夫 · B、 贝多芬 · C、 格什温 · D、 西贝柳斯 我的答案：C 19 下列哪一项要求不是因惯性产生的期待感要求： · A、 保持性 · B、 瞬时性 · C、 长久性 · D、 连贯性 我的答案：B 20 从作品角度看，音乐能否引起明确的内容理解取决于下面哪一项： · A、 持续而稳定的联觉对应关系 · B、 持续而跳跃的联觉对应关系 · C、 非持续而稳定的联觉对应关系 · D、 非持续而跳跃的联觉对应关系 我的答案：A 21 音乐主要是通过下列哪一途径与人类情感产生共鸣： · A、 视觉 · B、 语言 · C、 听觉 · D、 情绪 我的答案：D 22 Glanzberg的Padam是一部伟大著作，其写作特点不包括下列哪一项： · A、 细腻 · B、 复杂 · C、 现代 · D、 简约 我的答案：D 23 在演奏的过程中，我们经常忽视对下列哪一项的精细控制： · A、 远景 · B、 全景 · C、 近景 · D、 中景 我的答案：D 24 音乐的再现认知中不包括哪一项： · A、 变化音色再现 · B、 变化主题再现 · C、 变化速度再现 · D、 变化力度再现 我的答案：B 25 由于下列哪一项因素使得我们在演奏“激情型”乐句时必须拿下“制高点”： 1 西洋油画经常大量的留白，给人充分想象的空间。 我的答案： × 2 音乐专家与普通人的声音听觉能力是没有实质性差别的。 我的答案： 3 音乐具有任何艺术所不具备的净化人心灵的作用。 我的答案： 4 传统有时往往是由于某些大师的率性而为而创造的。 我的答案： 5 学习音乐的理论知识是理解音乐的前提条件。 我的答案： × 6 “听不出来”，不是听众的错，因为那些内容音乐根本就无法表达。 我的答案： 7 听众对于不同民族、不同地域的音乐要有调适的态度。 我的答案： 8 极简主义可以用很少的材料唤起我们期待的张力。 我的答案： × 9 我们所说的“新颖性”是指偏离期待所能接受范围时我们的感受。 我的答案： × 10 音乐听不懂其实不是能力的问题而是习惯的问题。 我的答案： 11 一般的音乐规律认为，大三度的音高于小三度的音。 我的答案： × 12 音乐没有好坏之分，没有评价的判断标准。 我的答案： × 13 我们通常所说的怪异是指音乐作品违反了人们的习惯或传统。 我的答案： × 14 瓦格纳的音乐风格与其道德一致，都是鄙夷的。 我的答案： × 15 演奏者如果失去了独立阐释作品的权力会失去很多内心最有力量的东西。 我的答案： 16 任何一件乐器或一种文化形态终将随着时代的发展被湮灭被替代。 我的答案： × 17 音乐可以表现出人类多种多样的情绪。 我的答案： 18 通常表演者依据其联觉反应来寻求和组织对应的音响结构。 我的答案： 19 现代录音技术发达的一个弊端是某些大师可能会将其意志强加于演奏者之上。 我的答案： 20 听觉是音乐与表现对象之间的桥梁。 我的答案： × 21 艺术是人类心灵对外界事物反应的总结。 我的答案： × 22 联觉是通过后天的培养和熏陶所形成的一种能力 我的答案： × 23 听众期待的时间与音乐的张力成反比。 我的答案： × 24 沃尔塔瓦河的作者是斯美塔纳。 我的答案： 25 听不懂音乐不一定是因为我们不具备音乐细胞和音乐修养。 我的答案： 26 我们心理活动中的惯性心理会让我们期待音乐中出现突兀的变化。 我的答案： × 27 有乐感的人在演奏音乐和欣赏音乐时会对下一个音是什么产生期待行为。 我的答案： 28 联觉反应没有时间和空间的界限。 我的答案： 29 在古代历史中，将自己“渠道化”，扼杀自己的时候，有一种道德优越感。 我的答案： 30 人的情绪活动和刹车是一个原理，所以我们在欣赏和演奏音乐时也要考虑人的情绪活动。 我的答案： 31 国王路德维希二世以其狂热的追求音乐出名。 我的答案： 32 音乐家所追求的技巧不应该仅仅是更快、更高、更强。 我的答案： 33 在多重旋律线条中我们要保持对注意力的专注，才能体会更复杂的音乐表现。 我的答案： × 34 安静的音乐可以净化人的心灵，使人关注到音乐非常细微的情感传达。 我的答案： 35 如果想提高演奏水平就必须比普通人拥有更多对细节的注意力和控制力。 我的答案： 36 如果强刺激式地大量时间地关注伟大的作品，那么这些标准就会铭刻在我们脑子里。 我的答案： 37 拉威尔的波莱罗被称为配器史上的里程碑。 我的答案： 38 我们在演奏乐曲时除了要注意分句的结构，还要注意分句间小语气的拿捏。 我的答案： 39 第七交响曲是在列宁格勒保卫战胜利以后首演的。（) 我的答案： × 40 大多数情况下，我们不能将自己的好恶当做公论。 我的答案： 41 音乐就是要表达主流形态表达美丽的事物。 我的答案： × 42 音乐通过自己特有的途径乐曲本身来体现视觉印象、情绪、感情体验及思想观念与戏剧性内容。 我的答案： × 43 音乐是靠联觉来表现包括情绪、情感体验等各种内容的。 我的答案： 44 在音乐的合奏中，我们要以自身为重，充分发挥自己的才能，争取表现最优秀的自己。 我的答案： × 45 社会经纬栏目和法制进行时栏目片头要选择给人深沉感的曲目。 我的答案： 46 从听众角度看，敏感的联觉、丰富的联想是理解音乐的前提条件。 我的答案： 47 好的音乐应该是细节精微、丰富多彩、富于变化的。 我的答案： 48 联觉习惯增加了音乐欣赏活动的趣味。 我的答案： 49 对同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。 我的答案： × 50 音乐可以细腻、微妙、直接、及时地表达人类情感。 我的答案：