学习书法诗歌二十三首.docx

学习书法诗歌二十三首学习书法诗歌二十三首111 一、赞书法艺术好 书法历史很悠久 条件充足多游览 传统艺术不可丢 观古迹来看大川 书法艺术魅力大 多看匾额和招牌 美化环境全靠它 欣赏碑帖和书笺 又养心来又养身 勤访书家多切磋 陶冶情操能延寿 交流学习和心得 经常参观书画展 书法浓厚信心足 听看讲座和表演 成功道路等着你 二、什么叫笔墨性情 书法布白讲技巧 笔性墨情很重要 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 三、学书九必知 动笔以前要注意 初学应该临楷书 明确书法和目的 第六学习写隶书 第一阅读书法书 临摹应学乙璜碑 基础文章是根基 第七楷隶过了关 第二选帖要对路 行书要学兰亭序 描红临摹多练习 第八要学章草书 第三临摹奠好基 选帖最好齐相杜* 创作作品才有趣 第九开始学草书 第四结构要记准 智旭王颜选一帖 1 来龙去脉要自知 以上各帖都临通 第五行笔下工夫 自创一体留人间 四、怎样选毛笔 书法之工具 首先是毛笔 工欲善其事 必先利其器 笔锋分三种 长锋中短锋 选笔按体用 大致分三类 毛笔种类多 听我给你说 鬃毛紫狼笔 羊毫猪鼠鬃 兔毫和鸡毫 胎毛能制笔 兽毛有硬软 软度不一般 硬毫刚性强 软毫柔性大 五、写字的姿势与方法 凡是学书法 用具必齐备 写字要入境 姿势坐端正 两腿自然开 两臂自然平 腰背要挺直 两脚要踏稳 身离案两寸 头部稍前曲 左手按住纸 右手来执笔 笔杆要握紧 发挥五指力 执笔要稳健 点画要精到 结构要合理 大中小三种 还有特号笔 园尖齐健直 这是好毛笔 新笔开始用 先将温水浸 用后洗干净 倒挂笔架上 用笔要养笔 谨防开水汤 主笔要分清 先经描和摹 基础是灵魂 大小要均匀 布局要谨慎 独体谨放大 合体放恰当 繁简有区别 不可乱混用 宗法再变化 精心勤研讨 历代书法帖 首选一两样 反复奠好基 先熟后融通 省墨节纸张 注意讲卫生 2 笔画要匀称 实践出真知 笔顺要记准 功到自然成 六、书法贯气歌 贯气是学问 古人很少传 究竟咋用气 听我慢慢谈 全身血气通 书前十分钟 力气自然增 有气即有力 说难也不难 操作很简单 两足自然开 与肩自然平 身体要平直 双掌上而下 慢慢复循环 鼻孔深呼吸 呼吸要平稳 七、怎样读帖 读帖很重要 方法掌握好 笔前先看帖 揣摩字结构 认真去分析 琢磨用舍笔 忆前笔在后 想好再动笔 八、怎样背帖和临帖 要想临摹好 背帖很重要 撇帖动头脑 字字记心上 指头能当笔 空临是法宝 九、临帖八得 然后再动笔 作书肩和臂 由臂到腕上 由腕而到指 由指达笔端 全身之力气 用在笔尖上 笔锋达纸面 力透到纸背 是藏还是折 是方还是圆 是长还是短 是高还是低 看是取横势 还是取纵势 读帖过了关 书写自然成 膝地被和沙 照样练书法 古人多采用 今人也提倡 背临过了关 书写很方便 3 一 临帖不在多 贵在真掌握 贪多爵不烂 莫学猴摘果 二 选帖适己对路 临摹心中有数 贵在信心坚定 最怕朝秦暮楚 十、笔顺口诀 三 看在眼里记在心中 凝足在五指上 流淌在笔尖下 最难锲而不舍 最怕一曝十寒 要想学书有成 必得持之以恒 四 书法之诀窍 贵在悟性高 手脑一起用 方能达目标 五 字无百日功 学书贵有恒 艰难不改志 心想事必成 六 学习书法须硬功 轻描淡写终不成 笔下功夫在纸外 广采博取要躬行 七 虚心求学问 用心去研讨 刻苦勤练习 书艺节节高 八 学习书法不简单 执笔用腕是关键 用墨结构看章法 有骨有肉是精品 4 学好笔顺写字快 先上后下左到右 撇在先来捺在后 写字框时要注意 十一、楷书的基本结构 楷书点画种类多 听我慢慢给你说 不用胡抹和乱来 先横后竖才顺手 写罢外边写里头 等人进去在闩门 写勾大致分七类 横竖提弯戈背心 点画基本分六种 侧垂挑撇长横点 横有短长分两种 竖有两种垂露锋 撇有短斜竖斜撇 捺分两种斜平捺 挑笔基本是一种 由粗而细用腕力 十二、怎样写楷书 楷书称正楷 学书必先行 笔画形态稳 字字得端正 结构搭配匀 章法要讲究 笔笔得到位 清朗必整齐 十三、怎样写行书 行楷书写要流畅 快写简化是特征 伸缩性大变体多 执笔用笔如草书 执笔必须悬起肘 灵活多变才自如 十四、怎样写隶书 还有一种浮鹅勾 落笔用在右下方 横竖圆折横撇折 撇挑撇捺三弯折 上述种类四十一 不同字体不同笔 基本笔画记心中 结构合理讲造型 起笔多藏锋 行笔用中锋 回锋要自然 结构讲造型 多临古人帖 用笔讲技巧 楷书要写好 重在用腕上 主笔沉着是关键 连笔轻细不可粗 用笔最好是长锋 使墨必须调湿润 全篇排头是标准 一气呵成要贯通 5 学习隶书有诀窍 方劲古拙是概貌 字型较扁如龟鳖 蚕头雁尾是特征 行笔落笔必三折 雁不双飞蚕有别 中宫要紧体型扁 俯仰之势如双翅 重浊轻清得秀气 主次不分失字体 用笔自然有节奏 斩钉截铁用方笔 十五、隶书口诀 方劲古拙 如龟如鳖 蚕头雁尾 笔必三折 雁不双飞 十六、魏碑十美 魄力雄强 气象浑穆 笔法跳跃 点画峻厚 意态飘逸 十七、草书要决 草书行行如春蚓 全章一起要贯通 十八、狂草要决 狂草如激电湍流 点线变化多姿美 气势磅礴态万千 十九、怎样写榜书 匾额大字城榜书 它和小楷有区别 自古榜书有五难 一曰执笔不一般 蚕无二色 点画俯仰 左挑右捺 重浊轻清 斩钉截铁 精神飞动 兴趣酣足 骨血润达 结构天成 血肉丰美 字字造型似秋蛇 有气有神是精品 字字如惊蛇出洞 疏密虚实心有数 结构布白心畅意 它与小字非一般 伸臂代管易运笔 软毫二寸差不离 若写数尺没大笔 6 二曰运管也不同 碎布也能当大笔 三曰立身变化多 伸臂肘悬用腕力 四曰临仿难周全 含墨淋漓速运笔 五曰笔毫难精到 雄浑雅健用方笔 二十、怎样写章书 章草前身是隶体 横画末笔往上挑 相传相杜工此体 左撇右捺要分明 解散隶体便宜写 但从笔画萦带处 起笔如同写楷体 折笔圆转细如丝 捺画末尾纯燕尾 起笔方圆兼使转 它比隶书简捷多 笔画平整是特征 章草写字有区别 张芝皇象索靖王 不象今草用连笔 都是古代章草圣 二十一、怎样题款 作品写好必题款 马马虎虎不讲究 无款没有艺术感 作品再好无韵味 陪衬主题稳正好 题款应落左下角 使人观后兴趣高 正文主次要分清 题款一般分上下 款字不能大正文 还有长款与短款 喧宾夺主无神韵 上款一般记述诗 落款书体要注意 词名人名题在前 篆书正文行书题 下款记述书者名 隶书正文楷书落 年月地址都可以 行书正文落行书 有上无下称单款 楷书正文应落行 肯定不是赠别人 草书正文用行草 落款要看空白处 作者多观古今帖 空大长款空小短 细心落款定舒畅 二十二、怎样盖印章 一 作品写完款落好 盖印工作最重要 印章不能随意盖 乱盖失掉艺术感 7 二 款后空白选好位 盖阴盖阳看正文 正文墨浓盖白文 正文墨淡盖朱文 三 三章改印最为宜 一枚要盖也可以 单者为好双无佳 多看古帖会领悟 四 盖印要盖署名下 印章不能大于款 闲章只能盖首位 长椭方园最为宜 五 古今中外有先例 多看古帖除平板 盖印如同系领带 锦上添花更可观 二十三、临张裕钊魏碑帖有感 一 唐楷书体过了关 兼学魏碑张裕钊 魏体结构是楷身 中侧兼用是特点 二 用笔转折多变化 古朴法意韵味浓 点画转折皆绝痕 意态俊俏高古浑 三 落笔用墨中笔折 外墨笔连转必顿 以方为圆要含蓄 内圆外方用捻笔 四 横竖相接如焊接 捻管重按轻提笔 长方字型变化多 内紧外松是特征 五 上紧下松造型美 长撇落笔尾加力 竖笔下行两侧圆 以折代横常出现 8