如何用起承转合构思故事.docx

如何用起承转合构思故事如何用起承转合构思故事 大家好，对不起我又来了OTZ 最近感冒吃药都昏昏沉沉的，所以打开文件档脑袋都一片空白，盯了半个小时一个字都没进展 今天想来分享的是一种大纲的思考方式。从前不知道该怎么写大纲构思故事的时候，都是一个人乱想，后来经过高人指点此秘笈，简直平添一甲子功力啊啊 ，所以改来写教学文转换心情 至于这秘笈的名字呢？它就是起、承、转、合四字真言啊啊啊！ 是滴，它就是默默隐藏在国小国中作文课中的基本常识，但孰不知高人总是隐居在深山中的，最至高无上的真理反而是最人尽皆知的啊！ ：废话太多啦！快点进入正题！ 现在马上说正题。 各位同学请不要小看起承转合四个字，任何故事剧情，不管你是小说创作、漫画创作、戏剧、电影，所有的剧情编排，都一定和这四个字脱不了干系，无论长篇小说也好、短篇小说也好，只要有它，就不用担心为什么总是觉得自己的故事没有高低起伏、为什么中间的剧情总是那么难想、以及为什么故事越写越长没个结尾这个坑要到什么时候才会填完啊啊！ 先请各位看一下示范图 这个很像算盘的奇妙东西，就是基本大纲的思考模型。 写小说这件事情，一直都是很讲究逻辑的东西，尤其写得越长，逻辑思考越要清晰、剧情编排越要合理，这样子你的故事才会脉络清晰，读者也才能进入你的故事之中。 但如何才能让故事环环相扣、架构严谨呢？起承转合这四个字绝对是必备的概念。 任何故事都要有起源、都要有承接、都要有转折、也都要有结局。 不管你要写多长的故事，一开始一定会有个开头，比如说主角要离开家里去冒险，而你可能也设定好了结局，就是主角要成为一个名动天下的屠龙英雄屠龙。 那么承的部份，当然就是主角在冒险中结识了一堆朋友一起冒险，而转的部份，既然是为爱屠龙，那么当然是队中有喜欢的女孩子被龙抓走啰 这样子，要如何让没没无闻的主角，从冒险开始踏上屠龙之路的故事基本路线雏形就已经定下来了。 那么每一个起承转合下面，都还可以细分起承转合。 如同主角离家这个故事最大的起源，就还可以分成四个起承转合。 比如说主角为什么会离家？ 起一开始是失踪了好几年的父亲终于回家，并带回许多有趣的见闻，让主角萌生外出探险的想法。 接着承接这个想法的承主角开始缠着父亲听他说外面的见闻，并强调也想和父亲一起出外旅行，但母亲和家里亲戚都反对。 那么主角就离不成家了吗？当然不是，因为还有个转，父亲似乎保有某个秘密物品，这个东西为全家招来了杀身之祸，只有主角带着父亲给他的东西逃跑成功，侥幸躲过一劫。 最后的合就是主角决心带着这个东西踏上寻找它的主人，以及为家人报仇的旅途。 而这样就完了吗？不一定喔 像是一开始的主角父亲回家的起，就又可以再分为起承转合四个步骤。 起：家里突然来了陌生人，听母亲说起才知道他是自己的父亲，主角震惊之余，不愿意接受此事实。 承：父亲很努力想和主角打好关系，但主角压根不认这个抛下年幼的自己的父亲。 ） 转：主角因为跟父亲一次口角，气愤跑出家门、在山上迷路差点落崖，被父亲所救。 合：主角因落崖事件接受了父亲，询问他为什么当年会离家，听着父亲说在外的见闻，心生向往。 依照这样的思考脉络去慢慢补玩自己的故事，你就会发现这样一来，你的故事每一章、每一篇都会有个很明确的主题，让你知道你自己要写什么。 写故事就像剥洋葱一样，一层一层慢慢推演、补完你的剧情架构，反而会比直线思考更来得简单而且有效率喔。 短篇小说，也许你只需要一次起承转合。 如果我是想写一部四集的故事，那么四集刚好占去起承转合的四点，而每一集又可切割成四份，而每一份下面，又可以再切割成四章，组成起承转合。 而当你的故事每一集、每一章、每一小节都有一个重点，你的故事架构自然会环环相扣、密不可分，也同样会吸引读者往下看。 当然，更长篇也可以使用这方式，如果想写个十集以上的长篇故事，同样也可以把十集的故事分段，而每一段再分段、再细分。 如何？有没有觉得这样一来写大纲根本难不倒你了吧就算我这个修行中的人，都觉得这样的思考方式非常好用，它就是这么的简单，希望大家也可以尝试看看喔。 以下是补充 1.其实有的时候，长篇连续性的小说在合这个部份通常会和下一个段落的起连接，这样故事就会不断地延续下去，一个桥段扣一个桥段。 2.一般来说起承转合要做到多细呢？通常都是因人因事啦。我自己就习惯做到分章，但是有些同学可能不习惯做到这么细，简单来说就是看个人啰 3.这种分段大纲法，好处就是可以不用一次把故事全部想完，但你又可以清楚的掌握好主线进行。比如说总纲下完之后，下分集大纲，之后先把第一集的内容做出分章大纲，第二集的分章等第二集要写的时候再下都可以，而且你还可以记录下第一级在写的过程中突来的灵感，或是不在计划内新加入的伏笔，在安排第二、第三集的大纲时就可以把这些细节再编进去。 4.之前在这一篇里我有提到关于伏笔的设定，其实若有伏笔，在承和转的部份下去设计会是最妥当的方式了，明伏笔在转的部份通常能发挥到很好的成效，因为它能带动后面的故事发展，而暗伏笔则是在承的部份就埋下最能达到效果，它可以在后面的转就爆发，成为引发故事转动的一个点，也可以埋到下一段的转再爆发，可以运用的时机点很灵活。当然这只是大部分人的做法和理论，仅供参考，并非一定要这么做的定理。 其实说了这么多，无论是哪种方法都只是个工具，能够帮助作者在创作上更得心应手。但实际修行还是要看个人，毕竟以上所说的方法只是个技巧，基本功若练不扎实，再好的技巧也都枉然。而且我提供出来的东西只是其中一项方法，相信其它同学也都有自己的一套创作思路能更得心应手，世界上方法千百种，不管黑猫白猫，只要会抓老鼠都是好猫不过我还是来说说我自己的想法 起：当然是指一个故事的开头，就是缘起、原因，这点我跟同学的看法一样。 承：我习惯将它解释为承先启后，也就是说承接开头的事件，开始往下发展，但同时也要开始为后面的事件铺路，也就是慢慢的透出线索、该发展，该埋伏笔、该发生事件都要从这里开始，也是告诉读者，故事慢慢在发展啰后面还有更精彩的喔这样的部份。 转：简单来说就是转折，也就是爆点！故事该发生大危机！该有重大转变，就都是在这里，前面承的铺陈在这里爆发，将故事导向另一个方向。 合：在短篇单篇故事里当然是大家和乐融融迈向结局。但当你是在写长篇，或是单元剧的时候， 这里就是该解决前面的事件，顺便把还没有解决的伏笔拉个一、两个来提，提醒读者，不要那么急着阖上书啊，后面还有还有呢这个事件解决了，可是主角又被扯进另一个事件啦！当然同学所说得，大家解决完这个城镇的杀人案，可喜可贺的往下一个都市前进啰这样。 以上算是自我流的解释方法，不知道还有没有其它同学的补充？先谢谢同学的关心其实我感冒好得差不多了，各位同学也要记得小心身体，最近流行感冒好可怕啊啊啊然后请别叫我老师我会怕，我还只是个还在修行中的小沙弥.乱喊阿守小守还有那个某人什么都可以啦关于同学所提出的问题，先回答第二个好了。可不可以一路转转转转到底？ 哎豆建议千万不要！ 原因请让我们来看图解 请不要介意它很丑 也不要因为它其貌不扬就不理它这个东西是一般状况下使用起承转合的写作模式，起是故事的开始，到承故事开始爬坡，转的时候来个急转直下的大转折，合的时候坡度平缓一些，把前面的事件做些交代，承接下一个段落的起。 所以很明显的可以看得出来，起跟合这两个部份，在故事中是担任缓冲角色，让读者在高潮起伏的剧情中有个缓冲，就像是巨星演唱会中担任缓场角色的来宾、小笑话一样，让读者有时间缓和一下剧情带来的冲击，准备迎接下一次的转折。 而承的部份是高潮到来前的暗示，也是让读者从这里开始慢慢准备进入故事的高潮阶段，给他一点暗示，告诉读者，接下来的故事很精彩喔！你绝对想不到喔！所以给我瞪大了眼睛看！ 也因此，有这些桥段的衬托，才能突显出转的意外性与高潮。 那如果整个故事从起、承接着就一直都是高潮转折到结尾，那会怎么样呢？ 如下图。 就像涨停板一样爆掉啦虽然股票涨停板大家会很开心，但是小说涨停板.这这这就不好收尾啦OTZ 之前听前辈说过一句很重要的话，什么都是重点，就代表没有重点。 在小说里，如果处处都是高潮，就代表没有高潮。 一，读者消化不了，一直都是转折剧情的疲劳轰炸，炸到最后他绝对会没力，也看不出来高潮为何。 二，故事不断转折、转变，引发剧烈变化，会让你的情节变得混乱，到最后要怎么收尾？如果作者没有强大的构思能力，是很难有个好结尾的。 就算是那种高潮不断一路打到底的好莱坞动作片，你也会发现他偶尔也会一群人停下来商量个对策、拍个主角偷偷潜伏的过程、或者拷问个嫌犯、男女主角打个波之类的缓和一下气氛再继续拿枪扫射。 就如同爱情要有甜蜜才能衬托虐心的痛苦。要有虐心的痛苦才能感受到恋情圆满的幸福。 高潮也是需要平缓桥段来衬托的，这就是为什么小说要有高低起伏，才能引人入胜的原因希望我这样子解释有清楚，不会太笼统 至于同学问到的鱼骨图。 让我们来看看危机百科怎么说http:/zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%9F%B3%E5%B7%9D%E5%9B%BE 大概就是这样的东西 然后我们前辈超厉害 ） 她把它改了一下拿来当大纲分析图在用啊啊啊！，等哪天有空我再看看怎么把它整理上来和同学们分享。 对了，这里补充一件事情。 从这里开始所分享的东西，我并不建议一开始学写小说的同学现在就想那么多。 毕竟写作是写开心的事情，一开始写故事，当然还是以写自己喜欢的、写自己想写的，多练练文笔就好，最多记得在下笔前思考一下起承转合，千万不要让太多的理论吓到了而不敢入门。 这里分享的事情，是想给一些开始构思长篇故事、开始想要更进阶的写出有节奏性、引人入胜剧情的中级同学看的，所以讲的多了些、复杂了些。 刚入门的同学，等你觉得你的文笔练得差不多了，也有了一点构思剧情得基本概念了，再来练习这些想法都不迟喔方法都在这里，不会跑掉，按部就班的来绝对比较能进步的无论如何，我都觉得写作是很开心的事情，希望大家也能开心写作、一起进步 对不起现在才有精神来回同学>"< 一则是因为工作繁忙，令一则是一直在思考这样的问题要怎么回答才能清楚，因为同学这个问题实在是问得太好了！ 它是架构故事的最重要重点，同时也可以牵扯到非常复杂的问题，因此我稍微想得久了一点很抱歉要回答问题得从大问题开始，首先在面对大长篇的准备时，要以什么样的东西来作为衔接的黏着剂？这个问题。我会回答同学的方向不是准备衔接点，而是要清楚大长篇故事的最重要主干是什么，这个才是重点。 因为衔接的点是在后面再细部设计大纲与故事走向的时候，都能够再去调整与设定的东西，相对而言，主干才是准备长篇故事的第一要件。 而后我们再来探讨维持起承转合循环是件重要的事，但会不会在维持的时候同时让整篇小说的结构变得松散？或者是因为不断的新起而使得整篇小说变得零碎？这个问题。 一般来说在设计大纲，也就是总纲的时候，都是先设计最大的起承转合，而后下来，才是渐渐的将故事细分，一层一层的把大纲完整化，而在这个时候，就是作者要注意一个事件和一个事件该怎么衔接，才能使事件环环相扣了。 其实很多长篇故事里，也是可以看得出作者所安排的分段，但是作者们都用很巧妙的方式带过或连接，这些连接，就是作者在设定故事细部的时候要注意安排的情节，而很多状况下，这些安排的情节，都是在故事中安插的一些伏笔起的作用，因此各位会注意到，越接近故事高潮的转，越会发现很多作者在前面埋下的伏笔都会陆陆续续开始点明。 举个例子，龙族这部小说应该很多人都看过。 它的故事主线，是少年修奇为了解决龙所带来的危机的冒险之旅，修奇的冒险之路从龙开始，也从龙结束，而最终目标就是要解决克拉德美索的发狂危机。 它的故事起承转合大致如下： 起：修奇离开家乡踏上冒险之旅。 承：修奇在冒险途中遇上的伙伴，以带出后面故事发展的角色 转：从一开始拯救父亲筹赎金的目标，转而变成寻找龙魂使以压抑克拉德美索 合：解决克拉德美索事件，回到家乡。 而故事中起的部份，大致也可以分成起承转合： 起：白龙卡赛普来为了打倒黑龙而来到修奇生活的村庄，并带出主角的生活环境、身世与部份主要角色，修奇父亲加入黑龙讨伐队。 承：准备为之后的转作伏笔，以及修奇与老人泰班的相处过程与训练。 转：讨伐队失败，黑龙派回信差向村民要求赎金。 合：修奇与伙伴们一同出发，为了筹措黑龙所要的赎金，踏上前往帝都的旅程。 而在这细部的起的部份，又可以再细分起承转合 起：描写白龙来到村庄时的状况，带出主角的身世，并带出卡尔这个角色 承：因为在卡尔家喝酒的关系，修奇和杰米妮遇见了来寻找薄荷的龙魂使哈修泰尔，带出笼魂使与龙的关系 转：修奇的父亲要加入征讨阿姆塔特的征讨队，让修奇与父亲大吵一架，跑到街上。 合：修奇跑到街上，认识了偶然来到村里的老人泰班，而后与同伴们的交谈让他虽然无法接受，但也可以理解父亲要参加征讨队的决定。 从以上这几段简短的分析，应该可以看出要如何使故事的起承转合可以连接顺畅。简单来说就是利用人物角色的出现，以及隐藏伏笔来串接整个故事。 如泰班这个角色，他在第一段的起中的第四段就出现了，而且在这里还和主角为了讨伐队的事情以及龙的存在大吵一架，为的就是让故事发展到阿姆塔特征讨队出发之后，故事可以顺理成章的从阿姆塔特征讨队转移到老人泰班身上。而这样的伏笔，不只可以放在合接起的部份。让从承或是转就出现，甚至从前一段就出现的角色，在下一段中带出作用，引起另一个事件的开端，也是方法之一。 而在龙族这个故事中，比如矮人艾赛韩德就是一个最好的例子，他在很前面的故事中就出现，却在修奇等人到大暴风神殿，故事要从筹措赎金转到寻找克拉德美索的龙魂使这一点上，发挥了关键作用，这就是人物串连故事的最佳应用。 其实角色的运用在剧情中可以起到很大的用处，不过它也是一门大学问，若独立论述的话可以讲很多>"<但是这里就简单提一下就好。 但是一个最大的原则就是：你必须知道你的故事要怎么跑、往哪跑，才能在故事进展中，一个个的设下这些你之后会用到的小点，因此，构思大长篇的时候，主干与清楚的大纲是最最最重要的！ 以上，希望有回答到同学的问题。 不过话说回来，这样得问题的确有很多地方值得再探讨、更深入一点解释，如果有空的话，我再想想要怎么整理才会更完整. 从职场中学到了很多以前独自写作时都没学过也没想过的东西，有机会的话真希望能整理起来，帮助自己再复习一遍，也帮助同学们啊>"< .我要时间 ） （最后还是只有这一句