古希腊三大悲剧诗人的异同.docx

古希腊三大悲剧诗人的异同埃斯库罗斯 古希腊悲剧的创始人 索福克勒斯 他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段 欧里庇得斯 他的创作标志着“英雄悲剧”的终结。 “舞台上的哲学家”，“心理戏剧鼻祖” 评价 时代背景 被称为教育民众的教师, “戏剧艺术的荷马”。 有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉 是由氏族贵族奴隶主专政向奴隶主民主制过渡时期的诗人 ·贵族出身 ·亲自参加马拉松战役和 与波斯的海上战役 · 13次获得比赛胜利 ·持民主思想，相信神、命运、因果， 但亦尊重个人的责任与道德感。 生活在雅典民主制国家的全盛时期，是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映 ，出身富裕， 曾担任将军和* 十大委员之一，24次获得戏剧比赛桂冠 · ·他保持温和的民主思想， 虽相信命运，但尊重人的个性和自由意志，塑造了一批敢于反抗命运的自由英雄形象 大部分是在内战期间写成，反映了雅典奴隶制民主制危机时期 约公元前480前406），贵族出身末期，对民主制度的弊端有所察觉，关注现实问题，批判不公。接受了智者学派哲学思想的影响，最富于民主精神， 生平概况 代表作品 代表作普罗米修斯俄狄浦斯王 原是三联剧，包括被缚了的普罗米修斯、解放了的普罗米修斯、带火的普罗米修斯 作品有7部传世，包括 埃阿斯、安提戈涅 波斯人、 俄狄浦斯王、特拉七将攻忒拜、 基斯妇女 祈援人、 厄勒克拉特、菲洛俄瑞斯忒亚三部曲： 克忒忒斯 阿伽门农、奠酒俄狄浦斯在克罗诺人、报仇神 斯 。 普罗米修斯三部曲： 被缚的普罗米修斯、被释的普罗米修斯 、带火的普罗米修斯 美狄亚 主要作品 传世作品18部： 阿尔刻提斯、美狄亚、 希波吕托斯、安德洛玛刻、特洛伊妇女、海伦、伊菲革涅亚在陶利斯等。 关注女性命运，12部以女性为主人公 创作概况 共写了70部悲剧，生前得过13次奖，死后还得过4次，公认的代表著作是被缚的普罗米修斯和阿伽门农。无 他一生共获得24次奖，是希腊悲剧家中得奖最多的一位。据说共有剧作120余部，但仅有7部完整的悲剧流传至今，其中以安提戈涅和俄狄浦斯五最为杰出，后者被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”。 一生共写过92部剧本，只得过5次奖，现存17部悲剧和1部“羊人剧”，代表作有美狄亚、特洛亚妇女等 对悲剧的巨大贡献 4点增加了第二名演员，使创造舞台背景，使演员面具初步定型化 1、打破了三部曲的格式，完整，独立的悲剧，其悲剧采用写实手法，使悲剧现对话成为戏剧的主要成分。 创造了世界上最早的结构结构复杂、严密，布局紧凑、实主义化，反映陷于危机完美，矛盾推进迅速、绵密。 中的雅典社会。 2、擅长刻画人物心理，特别是女性心理。 3、塑造大量女性形象。 悲剧的艺术特色 演员人数 形式 歌队的作用 1+1 独创“三联剧” 歌队与剧中人关系密切 2+1 独幕剧 不限 单独的戏剧 仍是戏剧的有机组成部依旧减弱 分，但重要性大大减弱。 类型 原则 英雄悲剧。 英雄主义原则，宣扬无所畏惧的英雄气概。 命运悲剧 理想主义者，按“人应有的样子来写”的原则来写 社会问题剧 现实主义者，按“人本来的样子“来写， 人物形象 题材 神化的英雄，充满战斗精神，人物形象单纯、高大，理想化的性格。 高贵的人物形象。 理想化的人，人物是按照“人应当是怎样”的原则写成的理想英雄。他的人物形象是人道的，一点也不高贵 从神话中汲取的不仅是故事情节与人物，他力图保持人物性格以及故事真实性的同时也倾注自己的理念。 现实中的人。按照“人本来是怎样”的原则塑造出来的写实人物。他的主角是英雄故事里的小人物。 将视线从神身上转移到了人。他笔下的主角大多是小人物，悲剧接近于日常生活，给奴隶和妇女在悲剧中说话的机会。他偏向女性题材。 表现对人自身的思考：人的厄运往往是咎由自取。 完全描写人性，是真正意义上的人的悲剧。 神话题材，取材于英雄传说，歌颂的是神的力量 主题特征 表现英雄主义和爱国主义精神，进而表现反专制、反侵略、反压迫的民主意识。 作品的发展趋势 悲剧的主角是神，人只是卑微无助，接受援助的对象。歌颂神的伟大，故他的悲剧是神的悲剧。 一个主角是人。另一个主角是命运。即神的意志。他的悲剧是人与神的意志进行角逐的舞台。 暗示着古希腊悲剧世俗化和人性化的趋势。 对神与人的态度 通过对神的赞美，让人性有人借鉴模仿的模范，启迪了人性。 赞美了人性，高度赞扬了人性的高贵与伟大，即使在神的不可抗拒的 意识面前，人性也是可贵而不屈服的。 对人性的批判则更为现 实，也更人性化，基本上摆脱了神的束缚。 戏剧艺术特点 不以对人物性格的刻画见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力极强。 的戏剧结构精妙。优化了情节的组合，根据剧情的发展需要，设置多种互为关联的铺垫，构思巧妙。善于处理巧合。 善于描写认为的心里活动揭示隐藏在认为内心深处的感觉、艺术上，善于刻画妇女心理。他的写实手法和心理描写对后人发生了极其深刻的影响 。 戏剧结构 回顾式。情节完整统一，环环相扣，结构复杂，气氛紧张 2 社会功用 必须说有益的话，没有针对社会现实，而是将不道德的事隐瞒起来，宣扬勇敢精神，鼓励公民为祖国而战。 主张应该说人话，极力反映各种社会现象，众生百态。“因为我们很聪明，能够规劝人，把他们训练成为更好的公民。 风格 埃斯库罗斯的悲剧以崇高与朴素著称，激荡着雄壮的力量。庄严,雄浑, 自豪而又充满信心抒情气氛浓重 索福克勒斯的悲剧质朴, 悲愤、迷惘、上下求索、简洁,结构完美。庄严华丽。 欧里庇得斯的悲剧华美而自然, 悲痛、憎恨和寻找出路。以写实和心理描写见长。 命运 观 命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，他同时强调人的意志 更强调人的意志力量，突出命运的神秘叵测、邪恶与强大，人在与命运的搏斗中，虽然在现实中失败了，但却在道义上获得胜利。 擅长于结构布局，为情节的发展设定巧妙的附笔和转折，令观赏者的情绪不由自主的随着剧情的跌宕起伏而变换，他的悲剧结构复杂，波澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙，针线细密，而不露斧凿之痕 书写小人物的同时彻底地抛弃了命运与神。不相信命运，他认为命运在于人自己掌握，强调事在人为。 戏剧结构 戏剧结构比较简单，情节不曲折。富有自由主义色彩，对节奏把握不是很得体，不需要什么突转和发现帮衬。 不大注意戏剧结构，因此他的剧作布局有些松散。剧中常发表长篇议论，显得有些沉闷 语言 诗句庄严、大胆构词，以及独创性的譬喻和对比上，带有夸张色彩，但有时流于堆砌 语言更接近演说词，语言能力最主要的他杰出的造型能力。在他的笔下，无论光影、色调、动静都摹写的细致深刻，非常到位。 侧重点 以厄勒克特拉为题材所写的剧本做比较 力求将题材写得逼真的同时突出的是弑母场面的血腥与残忍，通过使观众产生恐惧心理而取得震慑人心的力量。 将这些原始故事原封不动地保留下来，以客观如实的精神对故事进行描述，他笔下的人物就是历史传说中的原貌，而不是像埃斯库罗斯那样凭自己的主观意愿去对人物进行改造。 突出的是一个普通农民的诚实、纯洁与机敏， 情节 单一，不曲折 异常复杂，扑朔迷离。 推动情节发展的主导 塑造人物性格 自由任意风格，对节奏的把握浑然天成。 以形象表达自己的思想，创造出形形色色的性格鲜明的人物，使人物性格成为情节发展的动力。 常选择某种类型的场景表现人物的性格，用与其他人物对比来表现一个人物的性格，更关心人物性格的转变本身。 通过人物复杂的心理活动描写来升华矛盾冲突，推动戏剧冲突的发展。 使一个人物面对某种情况并使这个人物来一段独白来表现他的性格 理想化的性格，但性格一般静止不变。