古代文学史复习题.docx

古代文学史复习题一、填空 隋唐部分： 1元代辛文房的唐才子传为398位唐代诗人作传，间有评论，从中可以看出唐诗发展的因革流变。 2在贞观诗坛的后期，出现的由上官仪所代表的诗体称为“上官体”。 3初唐时期, 陈子昂的诗歌创作表现出明显的复古倾向，被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。 4“初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。 5唐朝初年，杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。 6五律的定型，是由宋之问和沈佺期后完成的。 7张若虚、贺知章、张旭和包融被称为“吴中四士”。 8张若虚的春江花月夜，奠定了他在唐诗史上的大家地位。 9盛唐诗人王维的送别诗名作送元二使安西，又名渭城曲，后来被谱成名曲阳关三叠，广为传唱。 10“诗中有画，画中有诗”是宋代大文豪苏轼对唐代诗人王维的诗和画的评价。 11与王、孟诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高，代表作为题破山寺后禅院。 12有“七绝圣手”之称的是王昌龄，其代表作为美蓉楼送辛渐。 13. 崔颢的黄鹤楼被誉为唐人七律的压卷之作。 14写于滞留夔州时期的组诗秋兴八首可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。 15被杨伦称为“杜集七言律第一”的是登高。 16“大历十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的极玄集。 17“大历十才子”中钱起被公认为十才子之冠，与刘长卿并称“钱刘”。 18刘长卿的五绝，最为著名的是逢雪宿荚蓉山主人。中有“柴门闻犬吠，风雪夜归人”的诗句。 19柳宗元的诗作中，被誉为唐人五言绝句最佳者的是江雪。 20.与韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以白居易、元稹为代表的元白诗派。 21张籍和_王建_是中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人，时号“张王”。 22自居易在_与元九书_中明确提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。 23卖炭翁、上阳白发人是自居易_新乐府_五十首中的名作。 24韩愈、柳宗元理论主张的核心是“_文以明道_”说。 25三戒是指柳宗元的永某氏之鼠、_临江之麋_、黔之驴。 26成语“黔驴之技”、“庞然大物”出自柳宗元的寓言文_黔之驴_。 27罗隐的文集名为_谗书_，其中多为“愤闷不平之言，不遇于当世而无所以泄其怒之所作”。 28蒋防的_霍小玉传_是中唐传奇的压卷之作，明人胡应麟说：“此篇尤为唐人最精彩之传，故传诵弗衰。” 29晚唐诗人杜牧的咏史诗常常带有史论的特点，他_题乌江亭_一诗中“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”即是如此。 30_姚合_的诗被称为“武功体”，代表作是五律组诗武功县中作三十首。 31司空图的诗论著作为_二十四诗品_，主要提出“象外之象”、“韵外之致”等理论，强调诗歌的意境美。 32花间集是最早的文人词总集，编者为后蜀的_赵崇祚_。 宋辽金部分： 0五代时，中国词史上有著名的两个词坛 和 。前者以 派为中心，后者以 的成就最高。 1宋词最初继承婉约绮丽的词风发展，然而由于北宋封建文化的高涨和文人政治地位的提高，在 、 等部分作品中，即景抒怀，气象已自不同。 2宋词到 才摆脱了花间集的束缚，到 更矫首高歌，时见奇怀逸气，在婉约词家之外别立豪放一宗，开南宋以 为代表的爱国词家的先河。 3宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时 、 是在这方面有代表性的作家。他们向来合称 。 4被传为"三影郎中"或"桃李嫁东风郎中"的北宋前期词人是 。 5被戏称为"红杏枝头春意闹尚书"的词人是 。 6词家向来欧晏并称，欧指 ，晏指 。 7把边塞诗的内容带进词的领域，使词具有较多社会内容和开阔的风格的作家是 。 8北宋第一个专力写词的作家是 ，他是北宋 词派的早期代表。他的 中慢词占了十之七八。他使慢词发展成为与 双峰并峙的一种成熟的文学样式。他的词多从生活汲取素材，在当时阶层中传唱最盛，他尤工于羁旅行役， 词是他的代表作。 9扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是 。 10词的诗化和散文化是 的大胆尝试，使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。 11陈师道在后山诗话中说："今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。"秦七是指 ，黄九是指 。 12苏词在北宋影响还不显著，苏轼门下的秦观和同时的贺铸主要还是继承 词家和 的词风，属于 派。 13据说苏轼曾戏呼 为"山抹微云君"，这是因为他的 曾经名动一时。 14北宋末，宋徽宗设置大晟府，任用一批词人来审定音乐，粉饰太平，这就是所谓的" "词人， 是其中影响最大的一个。他上承晚唐的 和北宋的 ，下开南宋 、 、 等人的 词派。 15我国文学史上著名的女作家 ， 是南北宋之交的词作大家，是 词派的代表。同时，她的诗歌和散文也很有成就， 介绍金石录的内容及成书经过，回忆与结婚后三十四年的忧患得失，堪称散文杰作。 16李清照在 一文中品评 的词"虽协音律，而词语尘下"，认为 的词"皆句读不葺之诗耳"，从而提出"词别是一家"的主张，要跟 严格划清界限。 17宋室南迁，词坛涌现出一批上承苏轼，下接辛弃疾的 派作家。其中以 的成就较高。 、 、 等人还是抗金将领。 18陆游有词作 多首， 中"此生谁料，心在天山，身老沧州"，和他的爱国诗一样，感情激越。他那首借物咏志之作 以 象征自己的孤高和经得起挫折的劲节。 19文学史上通称为"辛派词人"的，是指同辛弃疾以词唱和的 、 和辛弃疾稍后的 、 等人。他们共同的特色是在内容上，都有 的思想倾向，词风上都倾向于 。 20南宋后期词，继承 道路，同时受姜夔影响的格律词派作家，有梅溪词作者 ，梦窗词作者 。到宋亡后，又有 、 、 等词人结社唱和，咏物寄托凄凉身世之感。 21宋亡后，遗民词人有以 、 、 为代表的格律派词家；有以 、 为代表的后期辛派词人。"铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城"，是写临安沦陷后情景的柳梢春·春感。 22目前最为完备的一部宋词总集是近人 辑录的 收集词家一千三百三十余人，词作近 首。有关词谱的规模较大的两部巨著，一是清代王奕清等奉勒编修的 四十卷。一是清代万树著的 。 23我国第一部诗话是欧阳修的 ，它开创了我国古代诗歌评论"诗话"的形式，继之而起的有司马光的续诗话，陈师道的后山诗话，严羽的 和姜夔的 等。 24黄庭坚开创了有巨大影响的" "诗派。 25严羽沧浪诗话·诗辨中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是" ， ， 。" 26南宋"中兴四大诗人"是指 ， ， ， 。 27在南北宋之交，从内容和形式上学习杜甫，取得较大成就的"江西诗派"的诗人是 、 。 28主张"古今百家景物万象，皆不能役我"的南宋诗人是 。 29 是南宋诗人中主要以农村题材来反映 和 的。 30南宋诗人中写有大量记梦诗的诗人是 ，因其具浪漫特色而被时人称为"小李白"。 31南宋后期的诗派主要有 和 ，他们是作为"江西诗派"的对立面而出现的。 32钱塘诗人兼书商陈起曾刻印同时交游诗人六十二家的诗集，合为 ，江湖派由此得名，它以 和 成就最高。 33文天祥诗集有 、吟啸集等，另外在狱中还作有 。 34文天祥的代表作有 和 ，南宋后期的"正气派"由此得名。 35 的诗集实录了宋亡经过，被推为 。 36唐宋散文有八大家之称，其中 、 、 、 、 、 在北宋。 37.上继 ，近承 ， 、 等古文运动的倡导者，适应北宋政治的需要，成为北宋诗文革新运动的革新者。 38曾巩之文一般以 或 见称。风格与 相近。 39苏轼的辞达说，既不同于孔子，也不同于理学家，他要求"求物之妙"，不但要 ，而且要 。 40代表苏轼散文主张的是他晚年所著的 。在 文章中，他表明了自己对当时文风的看法，这同的观点相近。 41话本结构的三个特点是： 、 、 。 42话本流传下来的作品，一般可分为 和 两大类。 43现存的"小说"话本中，以 和 两类作品为最多，成就也最高。 44现存宋元讲史话本有 、 和 。 45萧观音的十首 抒写了辽国宫廷妇女生活的苦闷。 46"一语天然万古新"、"江山万古潮阳笔"，"笔底银河落九天"，是元好问分别对 、 、 的评价；"诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺"是对 所作评价。 47元好问金亡回乡后编篡的 和 等书，保存了金代许多作家的作品，并为史家提供了金代许多史料。 48金代诗人最推崇的宋代诗人是 。 二、选择题 隋唐部分： 1、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的作者是。 A、杨炯 B、卢照邻 C、王勃 D、骆宾王 2、从军行是一首。 A、咏物诗 五律 B、怀古诗 五绝 C、抒情诗 五律 D、抒情诗 七律 3、“西陆蝉声唱”中的“西陆”是指。 A、西方 B、秋天 C、水边 D、夏天 4、登幽州台歌的风格可以表达为。 A、自然质朴 B、清丽婉转 C、深沉幽微 D、雄浑悲壮 5、陈子昂在感遇中以兰若自比，表达了。 A、对皇帝的忠心 B、自己品德的高尚 C、希望归隐的心情 D、怀才不遇的忧伤 6、“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”暗喻了。 A、不甘心闲居无所作为 B、期望能归隐闲居 C、认为过分热衷于功名是不对的 D、希望能像鱼一样自由 7、“明月松间照，清泉石上流”出自。 A、王维终南山 B、李白古风 C、王维山居秋暝 D、孟浩然宿建德江 8、“随意春芳歇，王孙自可留”反用旧典，原典出自。 A、诗经 B、古诗十九首 C、楚辞 D、汉乐府民歌 9、古曲阳关三叠是根据王维的一首诗翻唱的，这首诗的原名是。 A、凉州词 B、出塞 C、送元二使安西 D、别董大 10、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”的“龙城飞将”指。 A、终军 B、冯唐 C、周亚夫 D、李广 11、高适燕歌行是一首。 A、田园诗 B、山水诗 C、叙事诗 D、边塞诗 12、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自。 A、走马川行送封大夫出师西征 B、别董大 C、白雪歌送武判官归京 D、古从军行 13、唐代边塞诗人中，对边地风物描绘最生动形象的是。 A、高适 B、王之涣 C、岑参 D、李颀 14、“蜀道难，难于上青天”在蜀道难中共重复了。 A、两次 B、三次 C、五次 D、四次 15、将进酒中“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”之“陈王”指。 A、陈叔宝 B、陈子昂 C、曹丕 D、曹植 16、“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回”的含义是。 A、时间一去不返，人生恨短 B、忧愁如流水一样无穷无尽 C、正是夏季涨水时候 D、我将从此隐居，永不回头 17、“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的“商女”是指。 A、商人之女 B、经商之女 C、商朝之女 D、歌女 18、下列诗句中，表现杜甫对老百姓关怀的是。 A、葵藿倾太阳，物性固难夺 B、穷年忧黎元，叹息肠内热 C、生逢尧舜君，不忍便永诀 D、终愧巢与由，未能易其节 19、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自。 A、丽人行 B、新婚别 C、自京赴奉先咏怀五百字 D、石壕吏 20、被称为杜甫生平第一快诗的是。 A、春望 B、闻官军收河南河北 C、登高 D、观公孙大娘弟子舞剑器行 21、张志和渔歌子是一首。 A、七律 B、乐府诗 C、词 D、杂言诗 22、游子吟“慈母手中线”作者是。 A、韦应物 B、孟郊 C、刘长卿 D、李益 23、韩愈左迁至蓝关示侄孙湘说他“欲为圣明除弊事”，这“弊事”是指。 A、佞佛 B、党争 C、苛税 D、徭役 24、韩愈师说“圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎”中对“愚人”的指责是。 A、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫 B、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜苈墙 C、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠 D、共来百越文身地，犹自音书滞一乡 26、柳宗元“永州八记”的首篇是。 A、小石潭记 B、钴鉧潭记 C、钴鉧潭西小丘记 D、始得西山宴游记 27、西塞山怀古诗所回顾的历史事实是。 越王勾践灭吴 B、西晋灭亡东吴 C、西汉吴王造反失败 D、曹操伐吴 28、下列对长恨歌的描述，正确的是( )。 A、真实的叙事和深刻的批判精神相结 B、完整的故事性和哀婉的抒情性相结合 C、以讽刺为主，以同情和歌颂为辅 D、是对神话传说的再创造 29、下列诗句中，用典的一句是。 A、甲光向日金鳞开 B、报君黄金台上意 C、塞上燕脂凝夜紫 D、提携玉龙为君死 30、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的作者是。 A、李白 B、李贺 C、杜牧 D、李商隐 宋辽金部分： 1、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是 柳永 秦观 周邦彦 李清照 2苏幕遮词的作者是 秦观 范仲淹 李清照 周邦彦 3、周邦彦的词集名 清真集 淮海集 东山词 漱玉词 4、"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"是山园小梅中的名句。其作者是 杨亿 林逋 潘阆 王禹偁 5、庆州败诗的作者是 苏舜钦 梅尧臣 欧阳修 王安石 6、戏答元珍诗的作者是 王安石 欧阳修 苏轼 黄庭坚 7、王安石河北民一诗指出 。 ） 造成广大人民深重灾难的原因是天灾 造成广大人民深重灾难的原因是外患 造成广大人民深重灾难的原因是弊政 造成广大人民深重灾难的原因是内战 8、明妃曲二首的作者是 欧阳修 王安石 司马光 黄庭坚 9、江西诗派的创始人是 欧阳修 陈师道 陈与义 黄庭坚 10、提倡"无一字无来处"、"点铁成金"、"夺胎换骨"的诗法的诗人是 欧阳修 苏轼 黄庭坚 陈师道 11、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是 西昆派 香山派 江湖派 江西诗派 12、待漏院记一文的作者是 柳开 王禹偁 穆修 范仲淹 13、曾巩的诗文集名 嘉祐集 栾城集 临川集 元丰类稿 14、"忧劳可以兴国，逸豫可以亡身"见于 岳阳楼记 五代史伶官传序 答司马谏议书 ，指南录后序 15、"世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远"见于 岳阳楼记 醉翁亭记 石钟山记 游褒禅山记 16、苏轼字 明允 东坡 子由 子瞻 17、苏轼的赤壁词、赤壁赋的写作地点是 密州 黄州 惠州 儋州 18、苏轼荔枝叹一诗的思想内容是 描写风土人情 讥评变法流弊 直接反映民生疾苦 借历史题材揭露现实政治 19、苏轼饮湖上初晴后雨中有"欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜"句。这是 一种以物比人的绝妙比喻 两种类似现象的绝妙类比 一种以人比物的绝妙比喻 一种联想式的比喻 20、苏轼题西林壁中的"西林"是指 庐山 西林子 庐山西林寺 西边的一片林子 21、代表宋代散文创作最高成就的作家是 范仲淹 欧阳修 王安石 苏轼 22、石钟山记的作者是 王安石 曾巩 苏洵 苏轼 23、苏轼散文的风格特征是 平易舒畅 WY恣肆 晶莹澄澈 浩瀚奔腾 24、"莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦"见于李清照的 如梦令 醉花吟 声声慢 永遇乐 25、贺新朗?送胡邦衡待制谪新州一词的作者是 李纲 赵鼎 张孝祥 张元干 26、水调歌头?送章德茂大卿使虏一词的作者是 陈亮 刘过 刘克庄 刘辰翁 27、姜夔的词集名 漱玉词 芦川词 梦窗词 白石道人歌曲 28、前人以"清空"二字来概括一位词人的艺术风格。这位词人是 吴文英 姜夔 王沂孙 张炎 29、八声甘州一词的作者是 史达祖 吴文英 王沂孙 张炎 30、陈与义 的伤春是一首 古体诗 乐府体诗 七言律诗 五言律诗 31"水嘉四灵"是指当时生长在浙江永嘉的诗人，即指等几位。 徐照 徐渭 徐玑 赵师秀 王沂孙 翁卷 32江湖诗人，大都是一些落第的文人，由于功名上不得意，而辗转于江湖者。他们是等诗人。 翁卷 姜夔 戴复古 刘克庄 刘辰翁 刘过 33严羽的沧浪诗话是一部全面而有系统的诗论，其中分为五部分，最重要的部分是。 诗体 诗法 诗辨 诗评 诗论 34"若使无人折狂虏，东南哪个是男儿"是南宋爱国诗人的名句，他是。 辛弃疾 陆游 姜夔 文天祥 刘过 35被刘辰翁等人称其诗为"诗史"的南宋后期诗人汪元量，其最著名的一组诗是。 醉歌 湖州歌 浮丘道人招魂歌 越州歌 夷山醉歌 三名词解释 隋唐部分： 1、上官体: 是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号，指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。因其位显，“绮错婉媚”的诗歌广为流传，时人多仿效，世人就称之为“上官体”，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，格调以颂美为主，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。 2、四杰:指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。 3、王孟: 盛唐诗人王维和孟浩然的并称。他们均以山水田园诗著称，而且好用五言描写自然景物。他们的诗歌都不注重词藻的华美，而是以极自然生动的文笔，表现一种高远而清幽的意境。立意新颖，诗歌的形象富于个性特征，艺术风格较为相近。 4、高岑: 中国盛唐诗人高适和岑参的合称。高、岑的诗主要以边塞战争、塞上风光和仕途艰难为题材，善用七古等体裁来表现报国安边、奋发进取的壮志和怀才不遇、功业无成的悲愤。意气豪迈，情辞慷慨，奇偶相生，手法多样。 5、七绝圣手: 指王昌龄，他是盛唐时享有盛誉的一位诗人。他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。殷璠河岳英灵集把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，全唐诗对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白比美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。 6、诗仙 : 诗中之仙。是对唐代大诗人李白的称誉。李白的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩瀚、变幻莫测的壮观奇景。又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。大概因其诗才飘逸如仙，多写游山求仙之事，富有浪漫主义特色而得此名。宋代严羽在沧浪诗话诗评中说：“人言太白仙才，长吉鬼才；不然，太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳。” 7、诗圣: 杜甫。世人把杜甫简称为“诗圣”，则突出了其道德含义，认为杜甫诗所展现的人格魅力，集中了儒家文化传统里的一些最重要的品质和情怀，如忠义仁爱、民胞物吾、忧国忧民等。宋人称杜甫“圣于诗者”，主要是指杜甫在诗歌史上的“集大成”地位，认为他无体不工、无美不备。杜甫诗充分表达了他对人民的深刻同情，揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立。杜甫的其他诗，甚至那些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗中，也无不渗透着对祖国、对人民的深厚感情。 8、诗豪: 指刘禹锡，唐代中晚期诗人、哲学家。他天资聪颖，敏而好学，才学过人，气度非凡；政治上即使被贬，他也没有自甘沉沦，而是以积极乐观的精神进行创作；诗的题材广阔，风格上汲取巴蜀民歌含蓄宛转、朴素优美的特色，清新自然，健康活泼，充满生活情趣；其讽刺诗往往以寓言托物手法，抨击镇压永贞革新的权贵，涉及较广的社会现象。由于刘“善诗精绝”，白居易赞扬他的诗说：“刘君诗在处，有神物护持。”推为“诗豪”。 9、诗鬼 : 指李贺。他的诗受楚词、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格，最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。其上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。他刻意锤炼语言，造语奇隽，喜用“鬼、泣、死、血”字，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下也有许多精警、奇峭而有独创性的语言。因而被称为“诗鬼”。 10、古文运动 ：古文运动是唐德宗贞元时期，由于韩愈的大力提倡，古文发生了广泛的影响。许多人向韩愈请教，一时韩门弟子甚多。李翱、皇甫湜等都追随韩愈积极作古文，到了唐宪宗元和时期，又得到柳宗元的支持，古文逐渐压倒了骈文，占据了文坛的主要地位，这就是文学史上所谓古文运动。 11、元白：中唐诗人元稹、白居易的并称。元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者。二人文学观点相同,作品风格相近，新唐书白居易传载：自居易"初与元稹酬咏，故号元白。"白居易在刘白唱和集解中也说："江南士女，语才子者，多云元白。"元白并称，当时已行于世，又经杜牧在文章中正式使用，后世遂相袭沿用。 12、孟诗韩笔：“孟诗韩笔”是中唐时期以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。欧阳修有“韩孟于文词，两雄力相当。”之句。岘佣说诗：“韩、孟联句，字字生造，为古来所未有。”又载：“孟东野奇杰之笔万不及韩，而坚瘦特甚。”韩擅文，孟工诗，时称“孟诗韩笔”。“韩笔表现在：把散文的篇章结构、句式、虚词等运用于诗歌写作，使诗的形式散文化。把大量的议论成分引进诗中，以议论为诗，有时甚至通篇是议论。用辞赋家铺张雕绘的手法为诗。 13、郊寒岛瘦：唐朝两位诗人孟郊和贾岛以苦吟著称，诗风相以简啬孤峭为主，被宋人并称为“郊寒岛瘦”。后用以形容诗文类似的意境。 14、小李杜：“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧，二人在晚唐诗坛中成就最大。杜牧诗歌风格，俊爽峭健，怀古咏史之作感慨深沉；李商隐有抒情言志诗、咏史咏物诗、忧国伤时诗、爱情诗，构思缜密，擅长用典，语言精练华丽，无题诗尤其朦胧迷离，绵邈幽艳。 15、传奇：传奇本是传述奇闻异事的意思，传奇这一名称，在不同的时代还有其他的含义。唐传奇是指唐代出现的具有成熟形态的文言短篇小说。 宋辽金部分： 1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。 2、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。 3、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。 4、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。 5、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。 6、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。 7、点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。 8、江西诗派：南宋初，吕本中作江西诗社宗派图，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。 9、南宋四大家：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。 10、永嘉四灵：永嘉四灵。指的是浙江永嘉的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。 11、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入江湖集而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。 12、唐宋八大家：指的是唐宋时期的八位著名散文家，他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。 13、三苏：指的是宋代著名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子。 14、说话：在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。 15、话本：就是说话人说话的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。 16、诸宫调：所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。它用同一宫调的若干曲牌联成短套，用不同宫调的若干短套联成长篇，杂以叙述，讲唱一个长篇故事。据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。西厢记诸宫调是现存唯一部完整的诸宫调作品。 17、论诗绝句三十首：这是金代著名诗人受杜甫戏为六绝句的启发而作的一组论诗之作，对建安以来的诗歌作了较系统的论述，表明了他喜爱淳朴自然，反对雕琢华绝的文学观。 四论述题 隋唐部分： 1试以“三吏”、“三别”为例，简要分析杜甫爱国、爱民思想变化的阶段性。 答：杜甫以忧郁的目光目睹了统治者的奢华无度，劳苦人民的悲惨生活，战乱中统治者的横征暴敛使人民经历了九死一生、妻离子散的痛苦。但他把改善人民生活处境的希望寄托在统治者身上。因此，他的忧国忧民情怀与忠君思想错综复杂地交织在一起，对社稷和人民的关切，是他爱国思想的核心内容，他一生同情人民，坚定而真诚地为江山社稷忧愁。安史之乱以后，杜甫曾沦为胡虏，颠沛流离于各地，亲眼目睹了战争给人民带来的疾苦。这阶段的爱国、爱民思想在组诗“三吏”“三别”中体现的淋漓尽致： 提及的要点：第一阶段杜甫的爱国爱民是统一的 第二阶段反映黑暗社会现实 第三阶段跟人民站在同一战线，批判统治阶级 2简述杜甫的生平及其沉郁诗风发展的关系。 (1)“沉郁顿挫”是杜甫在天宝年间对自己作品的评价，那时他的许多代表作还没有产生。这四字评价主要说自己学力深厚，写作技巧娴熟。后来他经历了干戈离乱，饱尝了人生的艰难困苦，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀，创作日趋成熟后，再用“沉郁顿挫”来概括他的诗歌风格，才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义，可真正作为杜诗艺术风格的定评。 (2)杜甫的诗歌，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着忧郁悲凉的气氛，如三吏、三别中的各色下层人民形象，有瘦骨嶙峋的壮丁，被抓应役的老妇等等。而诗人写到自己的遭遇时，更是凄苦不堪，悲怆不已，如逃难：“五十白头翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。已衰病方入，四海一涂炭。乾坤万里内，莫见容身畔。妻孥复随我，回首共悲叹。”又如登楼的“万方多难”，“花伤人心”，只要这种悲怆之情郁积胸中，诗风的“沉郁”也就是必然的了。这种风格亦包含了安史之乱前后特定历史和时代社会心理在杜甫诗歌创作中的反映。 (3)中年以后的杜甫，被残酷的现实压得经常抬不起头，晚年作品更充满了感伤情绪。但他又是极有骨气的人，其郁积于心头的悲慨，常常又强咽下去，感情的积淀翻腾，流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感，其代表作为秋兴八首。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”概括了杜甫眷念家国兴衰的悲怆心情。一次又一次地忆长安、感盛衰和伤沧落，反反复复，欲吞还吐，沉郁回环。悲慨深沉极顿挫之致。 3比较分析孟浩然、王维田园诗的异同。 答：同：1）、他们继往开来，熔铸陶、谢，把我国山水田园诗得艺术大大推进了一步，在他们的笔下，抒情和写景有机融合； 2）、他们的诗，意境高远，形象鲜明，风格、情调丰富多彩，语言自然而又精炼、准确。 3）、在思想作风上都以“高人”、“隐士”著称，在诗歌体裁上有共同的好尚，都擅长五言诗。 异：1）、王维诗题材广阔，内容丰富，除山水田园诗外，政治感遇诗和游侠、边塞成就也很高，他的诗大多借用历史人物、历史故事或用乐府古题来写怀抱、抒发感慨，诗作大体以无言为主，但年轻时他还擅长七言歌行体。孟诗题材狭窄，所表现的往往是其村居闲情逸致和游赏山水时的情致襟怀。 2）、王维诗中，诗人的自我形象与外界景物融成一体，作者的个性与自然达到完美的统一，善于通过景物的描写，表现各人感情。孟浩然诗中，诗人的形象是独立的，并不断地在所描写的自然环境中活动着，作者的感情是直抒出来的。这种抒发往往淡而有致，余味无穷。 3）、王维的诗，静中有动，往往以动显静，静中观照的心理状态。孟诗中，首先使人感觉到的，是诗人情感的波动，他所描绘的往往是静美，万籁俱静的。 4）、王维诗是以清秀精工著称，语言锤炼，时有警策之句，行人耳目的“诗眼”；对景物的描摹，则善与彩绘。孟诗清新自然，篇幅大多短小，语言平淡，擅长白描手法。 5）、王维诗受佛教思想影响较大，孟诗则不甚明显。王诗丰润而富有生趣，孟浩然的诗清淡而韵味悠长。 4试论王维诗歌的风格特征。 答：1）、内容：多样性与独特性的统一： A多样性：题材多样，有边塞诗从军行、山水田园诗山居秋暝、禅诗过香积寺、酬赠送元二使安西等 B独特性：儒、道、佛、禅的结合。 2）、境界：诗画乐的统一： A视觉与听觉：鹿柴：“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。” B、线条与色彩：积雨辋川庄作：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”精确地捕捉景物的变化，通过合理的构图、和谐的色泽，显示事物之间远近、高低等空间关系以及动静、疏密等的配合，使画面通过近体诗队长的语言形式表现出来，更具映衬之美。 3）、技法：艺术辨证的完美统一 艺术辩证法的完美统一：远近、虚实、冷热、疏密、动静。例如山居秋暝描写秋夜山中清新静谧之美，不仅具有构图美、色彩美，而且呈现难得的动态美。 4）、情味：浓厚的禅趣 A认识： B体现：静、闲、空 C、方式：关照万物、关照自然 5结合具体作品，试论高适、岑参诗歌风格之异同。 答、同：1）、安定边疆得壮怀与功名受挫的悲愤相纠结： 高适“常怀感激心，愿效纵横谟”、“纵怀济时策，谁肯论吾某” 岑参：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”“早知安边计，未尽平生怀” 2）、明朗超脱的精神与豁达狂放的风度相表里： 高适“且与少年饮美酒，往来涉猎西山头”“莫愁前路无知己，天下谁人不识君” 岑参“长安不可见，喜见长安日”、“人生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒” 3）、险恶的边塞生活为一往无前得精神所统摄： 高适“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋” 岑参：“万箭千万一夜杀，平明流血浸空城” 由于生活经历、个性、文学思想和渊源等差异，高适、岑参的诗又有重要区别。“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”。高适善于反映战士和农民的疾苦，暴露现实，笔调严谨，直抒胸臆，以常语感人；岑参擅长讴歌胜利，描绘奇境，抒发豪情，寓情于景，以奇语动人。具体的不同点是： 1）、形象塑造直陈胸臆与借形象说话： 高适“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军” 岑参“山回路转不见君，雪上空留马行处” 2）、描写技巧“以常感人”与“以奇制胜” 如：高适的燕歌行表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的常见的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情；岑参的走马川行奉送出师西征：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。 3）、结构严谨与灵活：高适的燕歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参借鉴了他人的七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如白雪歌也有两句换韵等，句式长短不齐。 4）、语言质直与清俊：高适诗的语言精练整饬，又平易流畅，如燕歌行的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”等诗句，宛如一幅幅画面，互相照应对比，引起读者的联想思索，揭示出比画面本身更为丰富的