推敲的典故.docx

推敲的典故 推敲的典故 1、春风又绿江南岸传说，王安石在写这句诗句时，在原稿上曾经换过许多字，先用到，又改作过，后改作入，再改作满，都不合意，修改了好多次，最后才选定了这个绿字。这个绿字用得很好，一个绿字把春风给江南披上了绿装这一变化，生动而又形象地写出来了，给人以动的感觉。这句诗是写景，触景生情，为下句的抒情做了很好的铺垫。 2、相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出轻风细柳和淡月梅花后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加摇，后句加映，即成为轻风摇细柳，淡月映梅花。不料苏小妹却评之为下品。苏东坡认真的思索后，得意的说：有了，轻风舞细柳，淡月隐梅花。小妹微笑道：好是好了，但仍不属上品。一旁的黄山谷忍不住了，问道：依小妹的高见呢？苏小妹便念了起来：轻风扶细柳，淡月失梅花。苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。 这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番。轻风徐来，细柳动态不显，怎能配得上摇、舞这类较露的动词呢？惟有扶字才恰到好处，与轻 、细相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出了轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添映、隐也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个失字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力，真是一字生辉。 3有个叫齐已的和尚，对诗文很有兴趣。他早就仰慕郑谷的才名，就带着自己写的诗稿，前来拜会。齐已把诗稿一首一首地请郑谷看。郑谷读到早梅这首诗时，不由得沉思起来。郑谷吟道：前村深雪里，昨夜数枝开郑谷面对齐已说：梅开数枝，就不算早了。郑谷又沉吟了一会，说：不如把数字改为一字贴要。齐已听了，惊喜地叫道：改得太好了！恭恭敬敬地向郑谷拜了一拜。文人们知道了，就把郑谷称为齐已的一字之师。 4云破月来花弄影。这句词词少意丰，一语三折。云、月、花、影四字写了三物四景，中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出弄字，有弄字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面，把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。 5风老莺雏，雨肥梅子。我们的古人惯于活用词语，形容词、名词都可以作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的辛劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个老字，当真浓酽醉人。我们的思想就在老字中徜徉，不留神便过足了几个月的时光。又一个雨肥梅子，又经了几场雨呢？那该是从小雨纤纤风细细，到拂堤杨柳醉春烟，到一枝红杏出墙来，再到花褪残红青杏小，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从轻轻小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆润，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！ 6一天，唐朝年轻的诗人贾岛去长安参加考试。他骑着驴，在大街上一边走一边想着他的诗句。突然，他想到了俩句好诗:鸟宿池边树，僧推月下门。又一想，觉得推字改为敲字更好一些，他想的正入神时，只听得对面喊了一声：干什么的？还没弄清楚是怎么回事，便被拉下驴，带到韩愈面前。原来，他碰见了大文学家韩愈和他的随从，等贾岛把事情说了一遍后，不但没有受罚，反倒引起了韩愈对诗句的兴趣，韩愈想了一会，还是敲字好。静静的夜晚，在月光下，一个僧人德德的敲门，这个情景是很美的。于是推字改为敲字。后来，推敲便成为人们反复考虑的意思。 诗人为了一个字而反复推敲，千锤百炼，这种一丝不苟的写作精神，对我们的启示应该是不言而明了吧。炼字，在今天看来，我们不妨把它看作写作后的修改。我们同学写作文时不注意修改，总是喜欢一气呵成，然后万事大吉。这不是一种好的作文习惯。俗话说：文章不厌百回改。我们真的应该向古人学学这方面的工夫。当然，我们大可不必捻断数茎须，但是文章写成后必要的修改还是很有必要的。