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外国文学作品选读课程复习资料1506(专) 外国文学作品选读课程复习资料 一、单项选择题： 1.古希腊三大悲剧家为索福克勒斯、与欧里庇得斯。 A.阿里斯托芬 B.荷马 C.埃斯库罗斯 D.修昔底德 2.莎士比亚的四大悲剧有哈姆雷特、李尔王、奥赛罗与 A.威尼斯商人 B.野鸭 C.人民公敌 D.麦克白 3.长篇小说悲惨世界的作者为 A.雨果 B.普鲁斯特 C.狄更斯 D.巴尔扎克 4.小说红与黑的作者司汤达来自 A.英国 B.法国 C.挪威 D.5.下列来自美国的作家是 A.乔伊斯 B.海明威 C.福楼拜 D.6.卡夫卡中短篇小说代表作有变形记、乡村医生与等。 A.复活 B.驿站长 C.沙之书 D.7.下列来自法国的作家是 A.乔伊斯 B.海明威 C.福楼拜 D.8.下列作者为博尔赫斯的小说是 A.贝姨 B.小径分岔的花园 C.羊脂球 D.9.莎士比亚的四大悲剧有哈姆雷特、麦克白、奥赛罗与 A.威尼斯商人 B.李尔王 C.人民公敌 D.10.长篇小说尤利西斯的作者为 A.乔伊斯 B.普鲁斯特 C.狄更斯 D.11.长篇小说红与黑的作者为 A.雨果 B.司汤达 C.缪塞 D.12.卡夫卡长篇小说代表作有美国、审判与 A.复活 B.父与子 C.乡村医生 D.13.一起被认为是欧洲文艺复兴时期文坛上的“双子星座”的是莎士比亚与A.彼得拉克 B.塞万提斯 C.拉伯雷 D.14.被亚里士多德认为是一出“十全十美的悲剧”的典范之作是 A.安提戈涅 B.美狄亚 C.李尔王 D.15.诗集恶之花第一部分为 A.忧郁与理想 B.死亡 C.酒 D.16.短篇小说小径分岔的花园作者为 A.马尔克斯 B.博尔赫斯 C.加缪 D. 二、判断题： 1.荷马史诗由伊利亚特与奥德赛两部分组成。 2.圣经包括旧约与创世纪两个部分。 3.狄更斯的代表作为长篇小说包法利夫人。 4.作家海明威曾获得过诺贝尔文学奖。 5.意大利作家但丁的代表作为长篇小说堂吉诃德。 6.戏剧玩偶之家的作者易卜生来自意大利。 7.意大利小说家塞万提斯的代表作为长篇小说堂吉诃德。 8.长篇小说红与黑的主人公为于连。 9.长篇小说被欺凌与被侮辱的作者为列夫·托尔斯泰。 1 德国 博尔赫斯 判决 博尔赫斯 我是猫 野鸭 巴尔扎克 夏洛蒂·勃朗特城堡 但丁 俄狄浦斯王恶之花 萨特 1506(专) 10.荷马史诗由伊利亚特与伊戈尔远征记两部分组成。 11.圣经包括旧约与新约两个部分 12.马尔克斯的代表作为长篇小说小径分岔的花园。 13.福楼拜的代表作为长篇小说包法利夫人。 14.长篇小说尤利西斯在人物、主题、情节等方面平行运用了荷马史诗。 15.诗人 T·S·艾略特被誉为象征主义诗歌先驱。 16.但丁长诗神曲由地狱、炼狱、净火天三部分组成。 17.悲剧哈姆雷特中主人公哈姆雷特的恋人名字为贝雅特丽齐。 18.巴尔扎克为文艺复兴时期代表作家。 19.浮士德中集“作恶造善的力之一体”的魔鬼名字为玛甘泪。 20.小说家乔伊斯为浪漫主义代表作家。 三、简答题： 1.简述小说安娜·卡列尼娜独特的双线平行结构。 2.结合作品简述堂吉诃德的艺术特色。 3.简述川端康成小说雪国中驹子的人物形象。 4.简述小说老人与海如何体现了海明威文学创作上的“冰山原则”。 5.简述狄更斯小说双城记的艺术特色。 6.简论拜伦长诗唐璜中主人公唐璜的人物形象。 7.结合作品简述小说老人与海中对象征手法的运用。 8.简述易卜生戏剧玩偶之家的艺术特征。 9.浅谈伊利亚特中赫克托耳的人物形象。 10.简述小说红与黑中于连的人物形象。 11.简述长篇小说包法利夫人的艺术成就。 12.简述歌德浮士德的思想内涵。 13.简述什么是拜伦式英雄。 14.简述为何称雨果小说悲惨世界为一部史诗性作品。 15.结合作品简述普希金诗体小说叶甫盖尼·奥涅金中主人公奥涅金的形象。 16.结合作品简述悲剧俄狄浦斯王中主人公俄狄浦斯的形象。 四、论述题： 1.试论安娜·卡列尼娜中安娜悲剧的成因。 2.试论塞万提斯小说堂吉诃德主人公堂吉诃德的人物形象。 3.试论神曲的思想、艺术特征。 4.结合作品论述莎士比亚悲剧哈姆雷特中主人公哈姆雷特的人物形象，并分析其延宕成因。 2 1506(专) 参考答案 一、单项选择题： 1.A 2.D 3.A 4.B 5.B 6.D 7.C 8.B 9.B 10.A 11.B 12.D 13.B 14.D 15.A 16.B 二、判断题： 1. 2.× 3.× 4. 5.× 6.× 7.× 8. 9.× 10.× 11. 12.× 13. 14. 15.× 16.× 17.× 18.× 19.× 20.× 三、简答题： 1.简述小说安娜·卡列尼娜独特的双线平行结构。 答：安娜·卡列尼娜在结构艺术方面是一种双峰对峙、两河竟流式的结构。 小说中出现了两条平行发展的情节线索，一条描写安娜追求个性解放和爱情幸福的悲剧，一条叙述列文进行社会探索和人生追求的故事。安娜的情节盘绕在莫斯科和彼得堡的贵族上流社会，由表及里地揭示上流社会的本来面目；列文的线索蜿延伸于俄国宗法制农村，反映了俄国农村社会的真实生活。两条线索从上下两层描绘了俄国十九世纪七十年代的社会风貌，完成了当时俄国社会生活的“百科全书”。 2.结合作品简述堂吉诃德的艺术特色。 答：这是西班牙小说家塞万提斯的长篇小说代表作。 堂吉诃德不朽的艺术成就首先表现在：它不仅为一个逐渐被废弃的文学类型骑士小说送终，而且也创造了一个新的文学类型。 巧妙采用幽默、讽刺的艺术手法。对比手法运用得炉火纯青。 3.简述川端康成小说雪国中驹子的人物形象。 答：这是一个命运坎坷但仍充满生的意志与活力的底层社会女子。她出身山野但不失追求，孤独压抑但不失真情。 她既有寄身红尘的媚俗，又有发自本性的纯真。她率性地坚持着一场无望的爱，以飞蛾扑火般的姿态行进在生活的洪流中，她因散发着勃勃的生气而美丽。小说对人物形象的刻画笔触细腻，驹子的形象在小说的叙事流程中逐步走向丰满。 小说最开始写道，岛村在火车上为了解闷，端详摩挲起左手的手指，“结果，从这只指头上，竟能活灵活现感知即将前去相会的那个女人。他越是想回忆得清楚些，便越是无从捉摸，反更觉得模糊不清了。在依稀的记忆中，只有这个指头还残留一丝湿润的感觉，把自己的思绪引向那个遥远的女人的身边”。这种湿润的感觉就是驹子实在活脱的生命力的延伸，它正与岛村的虚无、叶子的空灵形成强烈比照。岛村第一次见驹子，只觉得“姑娘给人的印象，是出奇的洁净。使人觉得恐怕连脚丫缝儿都那么干净”。这是尚未真正当上艺妓的驹子，她的纯净带着鲜活的肉体气息，这与她即将从事的职业有着黑色幽默般的悖谬。岛村第二次见驹子，驹子已经当上了艺妓：“在走廊尽头的拐角处，一个女人长身玉立，和服的下摆拖在冰冷黑亮的地板上。”和服的下摆是身份转变的信号，“冰冷黑亮”则可视为身份转变的生活真相与蕴藏在驹子内心深处的残酷人生体验的高度象征。小说结束时，驹子与岛村奔向火场，月色下，“驹子的脸像个古老面具似的浮现起来，散发出女性的芬芳”。这是对驹子美好生命的高度总结，她将带着成熟的女性美留存在岛村与读者的记忆中。 4.简述小说老人与海如何体现了海明威文学创作上的“冰山原则”。 答：海明威的小说文体风格有鲜明的特色。由于早年写新闻稿的训练，他用词十分简洁，句子短促，3 1506(专) 文字没有华丽的辞藻，复杂的句型，甚至连形容词都很少使用。但同时，又十分凝练含蓄，意蕴丰富。海明威把这种文体风格归纳为“冰山”风格。 这部小说是海明威“冰山理论”的最好范例。它表面上十分简单，含义却十分复杂。本来海明威可以写一千页，如写桑提亚哥的家乡，写当地人的划船比赛，写非法酿酒卖酒活动，写革命以及农村的各个方面，但海明威将这一切都隐藏到水面下，只写老人与鱼搏斗的事迹，隐喻了人类最可贵的品格勇敢坚强，写得集中突出，含蓄深沉，于平淡中见深远，于简约中见博大。 小说语言干净、朴素、简练、直白，没有任何深奥的词汇，都是日常生活中最常用的词语，却赋予它们极强的表现力。 5.简述狄更斯小说双城记的艺术特色。 答：独特的多元整一网状结构。双城记主要有三条情节线索：马奈特的故事；代尔纳的故事、得伐石太太的故事。它们互相独立、平行发展，但又密切联系，共同将小说推向高潮。 象征手法。象征手法在作品中也比较突出，狄更斯常用它来暗示某种意象或预兆，渲染气氛。 浪漫主义与现实主义手法相结合，小说富有戏剧性与神秘性。 当然，双城记也有狄更斯小说的一般缺陷，如有些人物形象概念化和类型化，戏剧性虎头蛇尾、人物的转变过于简单等。 6.简论拜伦长诗唐璜中主人公唐璜的人物形象。 答：唐璜这一早在拜伦之前几百年就产生了，在西方他是与浮士德、哈姆雷特和唐吉诃德并称的“四大不朽人物”之一。 但在传统作家笔下，唐璜都是个纨绔子弟、花花公子形象，本事就是勾引女性，因此整体上是个反面人物。 在拜伦笔下，唐璜是个正面人物，很有个人魅力，令很多女人对他产生好感，虽然有很多艳遇，但是所有爱情故事都是自然而然产生、两情相悦的。在诸多风流韵事中，唐璜一直扮演被动者、被勾引者的角色，也就是说，他从一个经验老到的寻花问柳的色鬼形象，变成了完全按照“自然本性”行事的普普通通的贵族青年，在无数的艳遇中，他只是无视虚伪的清教道德和虚假的体面观念，心甘情愿充当愿意上钩的鱼儿。作为一个普通的、热情洋溢的、天真的贵族青年，他顺应自然而动，绝少虚伪造作。他身上很多基本操守都值得肯定，如在海上遇险，他宁肯挨饿也不想别人那样去人吃人；不怯懦，且英勇。 总之他是一个既有诸多人性美质又有不少人性缺陷的芸芸众生般的人物，并非不食人间烟火。唐璜所具有的性格的复杂性，使读者感到一种强劲而实在的现实历史感，这是拜伦的一个独特创造，一个有血有肉的鲜活的人物形象。 7.结合作品简述小说老人与海中对象征手法的运用。 答：老人与海小说艺术上最大的特点就是象征。海明威选取渔猎这一人类最原始、也最自然的生存活动为表现对象，并过滤掉一切特定社会和时代因素，用华丽而纯粹的大海背景加以衬托，还让主人公念着抒情性很强的独白。如此做法使作品的整体结构直指远古神话原型，扩大了作品的覆盖性，使作品能在广阔的人类背景上衍生和推导出更丰富的意蕴。再如其中反复出现的非洲狮子意象。老人早年到过非洲，从小说的隐喻分析，那是他的朝纪和寻根之旅，于是，非洲的雄狮，就成了力量和不竭的生命源泉的象征，他的个体行为也就与民族祖先的精神联系在一起。他从中汲取力量，也在表现着这种精神。 8.简述易卜生戏剧玩偶之家的艺术特征。 答：玩偶之家表现了易卜生的戏剧革新精神。当时欧洲的戏剧舞台充斥着情节凑巧、场面惊险而内容空洞贫乏的喜剧，而易卜生则有意打破了这种传统，玩偶之家的喜剧都来自现实生活，没有非凡的性格和能力，对白与日常口语几乎没有区别，戏剧场景逼似现实，情节忠实地按生活原貌4 1506(专) 展开，没有人为制造的凑巧，体现了革新精神。 剧中巧妙地运用了“回溯法”，多线索结构交错，使戏剧冲突紧张、尖锐。 为了增强作品的批判力，作者在剧作中运用“讨论”的手法来增强剧本的论辩色彩。 9.浅谈伊利亚特中赫克托耳的人物形象。 答：赫克托耳的人物形象特质包括理智、成熟，深明职责，英勇无畏地保护民族利益，富于人情味等。赫克托耳深知，战争起因在于自己的兄弟帕里斯拐走了别人妻子，他也预感到自己的厄运，本有足够的理由推卸责任，享受家庭快乐，却依然代替自己年迈的父亲作为统帅，承担起保卫城邦的责任。当其他人躲在城邦里，赫克托耳不愿苟且偷生，独自面对强敌，战死疆场。崇高的荣誉感、对城邦的热爱和忠诚，以及面对必死的命运表现出来的大无畏勇气，无愧于英雄称号。 10.简述小说红与黑中于连的人物形象。 答：于连身上有两个精神质素特别重要。其一为非常强烈的个人欲望所引发的向上爬的野心；其二为极重个人名誉的自尊心。这是既对立又统一的两个方面，既相互联系，又相互斗争。在很大程度上，自尊心刺激了个人野心；野心又助长了其自尊心。当野心与自尊心相悖离的时候，自尊心便去抑制这种个人欲望的无原则膨胀。当两者发生冲突的时候，幼时便接受了的资产阶级人文主义观念所赋予于连的自尊心总是占据着主导、优势地位。 11.简述长篇小说包法利夫人的艺术成就。 答：福楼拜小说包法利夫人堪称是19世纪下半期自然主义文学的奠基之作，其艺术特征主要有： 创作的“科学化”、“非个人化”。这正是自然主义文学提倡的创作倾向。 故事性的消解与散文化文体。极其突出的语言艺术成就。 12.简述歌德浮士德的思想内涵。 答：浮士德构思宏伟，思想复杂，但其基本思想在全剧开头的两次赌赛中已经提出。它们争论的都是关于人生的理想以及如何实现理想的问题。浮士德代表了人类的命运和前途。诗剧通过浮士德的一生，总结了人类发展的历史经验。歌德实际上回顾与总结了欧洲XX年来新兴资产阶级的精神发展历程： 阴暗的书斋是中世纪精神牢笼的象征。浮士德从书斋中走出来，表示了作家对中世纪思想体系的否定，以及他要恢复人与自然联系的渴望。 爱情生活及其悲剧表现的是人文主义的个性解放及其评判。玛甘泪的悲剧使浮士德认识到个人狭隘的爱情生活不是人生的理想。 政治生活概括了歌德本人十年魏玛宫廷生活的体验，也是对17世纪古典主义依附王权，把改革社会的希望寄托于开明君主的改良的艺术思考。 在海伦的悲剧中，我们看到了追求作者否定了17世纪古典主义者和18世纪下半叶德国一些思想家试图通过艺术来改造社会的主张。 而理想事业实质是19世纪初期欧洲空想社会主义思想的反映。 13.简述什么是拜伦式英雄。 答：英国诗人拜伦在他的一系列诗作中，塑造了一类独特的人物形象。他们彻底否定丑恶现实，追求自由、民主与个性解放；他们具有非凡的才智与不妥协的斗争精神，但又缺乏明确的斗争目标与有效的斗争手段；他们不与上流社会同流合污，而又傲慢、孤独、脱离群众。他们是具有浓厚的个人主义色彩的反叛者。在他们身上，有着诗人自身的生活际遇和思想感情的明显烙印。俄国文学理论与文学评论家别林斯基称这类人物为“拜伦式英雄”。 14.简述为何称雨果小说悲惨世界为一部史诗性作品。 5 1506(专) 答：小说记录了法国大变革时期波澜壮阔的历史，反映了广泛的法国现实社会生活，是一部史诗性的作品。 小说记载了起于米里哀主教所经历的XX年法国大革命高潮时代，经过拿破仑的失败，到封建王朝复辟，七月王朝时期社会矛盾的激化，一直延伸到XX年共和党人发动的巴黎起义等的历史。雨果对待历史的态度是鲜明的：法国大革命的精神代表着人类的正义和理想，这种精神在拿破仑身上得到继承，共和党人也在为捍卫它而战。 小说中人物形象众多，除历史人物外，还有神甫、修女、警官、旅店老板、小偷、流氓、大学生等。雨果用全知全能的笔法，多角度地反映了现实社会生活的各个方面，与作品中多达百人的人物群像共同形成一幅几乎无所不包的社会画卷。 15.结合作品简述普希金诗体小说叶甫盖尼·奥涅金中主人公奥涅金的形象。 答：奥涅金是19 世纪20 年代俄罗斯典型的贵族青年。 奥涅金生活在俄国新兴资本主义崛起的时代，深受自由思潮的影响，他受过时髦的欧式启蒙教育，读过浪漫主义作家的著作，也研究过近代资产阶级的经济学理论。他崇尚拜伦的个人奋斗精神和拿破仑的冒险主义。他好思索，敢创新，力图有所作为，富于同情心和正义感。他反感沙皇的专制制度，厌恶僵化、愚昧、保守和虚伪的社会风气，不愿意与贵族阶层的没落分子同流合污。正因如此，他才被地主绅士们视作异端。 但奥涅金缺乏坚定的意志，生活慵懒，玩世不恭，以个人为中心，自私狭隘，在事业上没有恒心。奥涅金既不同贵族绅士们合流，也不与农民们接近；小事不屑于做，大事也做不成；更不用说投身于当时正在兴起的革命运动。他的行为完全是个人的盲目的冲动。碰壁之后他便彷徨、苦闷，是一个俄国“忧郁症”患者。贵族阶级不需要他，劳动大众也不需要他。真情让他给拒绝了，友谊也让他给扼杀了，在整个社会里他成了找不到生存位置的多余人。 16.结合作品简述悲剧俄狄浦斯王中主人公俄狄浦斯的形象。 答：俄狄浦斯王是一个富有聪明才智、坚毅勇敢、反抗命运、忧国忧民、勇于承担责任的英雄形象。俄狄浦斯能够破解斯芬克斯的谜语，通过知识解除了忒拜城的不幸，充分说明了他的聪明才智；为了解决忒拜城的瘟疫问题，他坚持追查事情的真相，找出杀掉老国王的凶手。在追查灾难的根源时，俄狄浦斯隐约预感到事情的真相，他完全可以在追查的任何一个环节停止，或拖延或阻碍真相的出现，但他没有这样做。他的内心也有恐惧，但更多的是那种为解除城邦灾难而不怕牺牲的英雄豪气。作为一邦之主的俄狄浦斯，执行神的旨意，积极寻找城邦灾难之因的行为是具有崇高道德含义和高尚人格色彩的。俄狄浦斯一丝不苟地独自审查整个案件，执拗地要严惩凶手。最后当毁灭降临时，俄狄浦斯的悲惨处境惨不忍睹。他恪守诺言，刺瞎自己的双眼。他的拒绝固然是为活着赎罪，但也包含这样一种启示：以死逃避灾难，并不能消除灾难，并不能改变人的悲惨处境。 四、论述题： 1.试论安娜·卡列尼娜中安娜悲剧的成因及这部小说的艺术特色。 答：在19世纪60至XX年代的俄罗斯文学中，家庭关系问题、妇女解放问题占有很大比例。托尔斯泰创作安娜·卡列尼娜的XX年代，正是俄国社会发生急剧变革的时代。旧的家庭基础崩溃，新的家庭关系正在建立。个人感情的觉醒和解放，在青年一代和青年妇女身上格外突出。它冲击和动摇着因袭的传统观念。托尔斯泰是个关心社会问题的作家，他要反映这个矛盾重重、急剧变化的时代生活，要对种种社会问题提出自己的见解，试图为自己的阶级寻找一条精神和道德的复苏之路。打开这部巨著的第一页，扑入读者眼帘的第一句话就是：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”这句话隐含着作为贵族阶级优秀代表的托尔斯泰对于本阶级的深沉的惋惜之情。 书中接下去的第二句话便是：“奥布浪斯家里，一切都混乱了。”这“不幸”，这“混乱”，暗6 1506(专) 示出了全书的基调。作为贵族地主阶级中有思考能力的代表人物托尔斯泰，敏感地预感到了本阶级的危机，痛心疾首，惊恐不安。于是作品中流露出一种不幸、混乱、紧张和惶恐不安的基调。主人公安娜一出场，就在火车站遇到一个铁路工人被火车辗死的不幸场面，安娜下意识地引起一种对将来生活的可怕后果的预感。果然，安娜由爱情的觉醒到痛苦的幻灭，最后绝望而卧轨自杀。 安娜的命运从一开始就是不幸的。十六岁的名门闺秀安娜·阿尔卡季耶夫娜由抚养她长大的姑母作主，在“没有爱情，也不知道爱情是什么”的情况下，嫁给了一个比自己大二十岁的显贵卡列宁。这是一桩典型的以门第、金钱和地位作为衡量标准的封建买卖婚姻，安娜的姑母是因“家世的利益”，卡列宁则是为了保住在官场的名声，尚未涉世的安娜便作了贵族和达官之间交易的牺牲品。 安娜和卡列宁是一对不协调的夫妻。安娜美貌惊人，风姿绰约，娴雅大方，楚楚动人，诚然，阶级的影响，在这个贵族少妇身上也烙下了不可磨灭的印记。但是她却是一个心地纯洁、聪慧而富有洞察力的女性，对周围的世界有着敏锐的分析能力和理解能力。而俄罗斯民族文化的精神传统，又赋予她一种俄罗斯妇女的灵魂之美。 卡列宁长着一对特别刺眼的招风耳，带着刻板冷漠的神情。他的“不风雅的外貌”与安娜充满热情、活力的美形成了一种啼笑皆非的反差。爱情，对卡列宁来说是人的一种幼稚可笑的情感，他不懂得联系夫妻关系的纽带更重要的是爱情，更不懂得没有爱情的婚姻是不道德的婚姻。 安娜初嫁卡列宁时还只是个情窦初开，尚未成年的少女。当她成熟了，内心强烈地呼唤着爱情，旺盛的生命需要抚爱的时候，她才明白了那桩婚姻给她带来的灾难性后果。在和卡列宁共同生活的八年中，安娜痛苦地认识到丈夫是一个虚伪透顶、冷酷无情、只知道追求功名利禄而对自己妻子漠不关心的伪君子。 一般而言，男女间的爱情是有一个过程的：最开始两个人的热情都一直升温，然后到达顶点，在很短暂的一个顶点过程后，女性的热情会一直继续上升，而男性的热度则下降，因为爱情不能满足其内心的全部需求，他还有社会性的一面，要求身份、地位、事业，但是爱情却可以构成女性的全部。当然这只是一般的情况，并不排除其它，却也有一定的普遍意义。安娜正是如此。安娜和渥伦斯基的悲剧主要来自于性别身份差异。他们两个人一直彼此相爱，渥伦斯基后来并不是不爱安娜了，而是因为一个男人身上的社会性特征。他一直深爱安娜，但是不能放弃自己的独立自主，爱情不是他的全部。但是安娜不是如此，爱情是她的全部。一旦没有了爱情，她的生活便失去了意义。从中，确实可以发现托尔斯泰思想的深邃，他敏锐地发现了男女性别的差异对爱情的影响。 2.试论塞万提斯小说堂吉诃德主人公堂吉诃德的人物形象。 答：堂吉诃德的性格特征是矛盾复杂的，具有明显的多重性，其内在冲突又与塞万提斯的思想矛盾密切相关，似乎可以认为他的性格矛盾是塞万提斯的矛盾，是十六、七世纪西班牙现实的矛盾，也是人类精神的矛盾。 他是一个读骑士小说入迷，满脑子幻想，把现实中的一切都硬行套入荒诞的骑士小说中去的“走火入魔”的疯子；是一个见识广博、豪情仗义、为实现理念而奋不顾身的勇士；是一个除骑士道外充满了资产阶级人文主义精神的思想家；是一个疯傻与理智、过去与未来、理想与现实、喜剧与悲剧集于一身的“多重人格”形象。 喜剧性人物。在这个层面上，堂吉诃德最大的特点是幻想狂。在认知层面，他无任何现实感，其思想完全脱离实际。然而其行为却往往事与愿违，害己害人。 悲剧性人物。这个层面上，堂吉诃德具有浓厚的理想主义精神，体现了人文主义思想。这个方面占据其思想的主导地位，对人更富有启发。事实上，有无理想主义精神是悲剧人物的重要标志。他坚持理想，为了理想、信念，可以失去自己的生命。而且他的理想不仅仅停留在思想层面，还付诸实际。只不过，实现理想的方式有问题。游侠的动机是好的，这使他成为理想主义革命家、改革家的代名词。 堂吉诃德的价值还在于他分享了塞万提斯的见识与思想，寄托着塞万提斯的爱憎、困惑与希7 1506(专) 望，从而成为一个进步的人文主义者。 3.试论神曲的思想、艺术特征。 答：这是意大利诗人但丁的代表作。 神曲从思想、艺术上都表现了其双重性、矛盾性。它既有中世纪文学的思想艺术特征，又有文艺复兴时代资产阶级人文主义文学的思想艺术萌芽。 思想内涵 但丁生活在中世纪与文艺复兴这样一个新旧交替的时代。他的思想不可避免地带有过渡性质。一方面，他在神曲中广泛而深刻地暴露了当时的政治和社会现实，对作为西欧封建制度的精神支柱并垄断了当时全部文化的教会发动了猛烈的攻击。他严厉地批判统治阶级的寡廉鲜耻以及对人民的残酷压榨；他否定神权统治和教会至上的观点，坚决反对教皇掌握世俗权力；他揭露教会的罪恶，谴责僧侣们的无耻勾当。作为新时代最初的一位诗人，但丁以人为本，强调人是有理性，有自由意志的，因此要对自己的行为负责。神曲中写的虽是来世，但反映的却都是现世的事物，这充分显示了但丁对于现世生活的兴趣和关心。他认为人应当克服惰性，追求荣誉；应当以历史上的英雄人物为榜样，学习他们的伟大思想和坚强意志，从而掌握自己的命运。但丁在神曲中还反对中世纪的蒙昧主义，提倡发展文化、追求知识、追求真理。他对古典文化也十分敬仰，并以维吉尔作为理性和哲学的化身，引导他游历地狱和炼狱。 然而，他的思想有时也带有某些旧时代的痕迹。神学观点，中世纪的道德观乃至世界观的种种矛盾，都在他的作品中有所流露。例如，但丁在书中揭露了教会的腐败和堕落，却又不从根本上反对教会和宗教。还把信仰和神学置于理性和哲学之上。正因如此，他才安排了贝雅特丽齐来作为他在天堂里的导游。这表明了但丁的这样一种信念：理性和哲学可以帮助人们辨认出邪恶的道路，但要达到至善至美的境界必须依靠信仰和神学。此外，他在对待诗中人物的态度上也常有矛盾之处。 艺术特征 用宗教题材与中世纪的梦幻、象征手法反映现实生活； 用体现神权思想的艺术结构打造古代艺术庄严肃穆的风格； 使用意大利俗语写成，为意大利民族文学的发展奠定了基础，使意大利民族文学跃居欧洲各民族文学前列；富于想象，比喻奇特。 鉴于这种思想、艺术上的双重性特征，可以说，神曲是中世纪文学的总结，也是中世纪文学向文艺复兴过渡的标志。 4.结合作品论述莎士比亚悲剧哈姆雷特中主人公哈姆雷特的人物形象，并分析其延宕成因。 答：哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象，他出身王室，年轻有为，才华横溢，举止端庄，为人正派，受到人们的称赞。他接受了人文主义教育，肯定人的价值，认为人类是一件了不起的杰作，有高贵的理性，有伟大的力量，有优美的仪表，在行动上像一个天使，在智慧上像一个天神，是宇宙的精华，万物的灵长。然而，这样一个美好的王子，却经历了理想的破灭：父亲的惨死，母亲的背叛。他变得忧郁起来，情绪低沉，看到什么都感到可厌，人世间的一切都是陈腐的，乏味的，成了一个荒芜不治的花园。在丑恶的现实面前，他想到了“生存还是毁灭”的问题。 关于哈姆雷特形象，引起最大争议和兴趣的是对他复仇时的延宕及其原因的认识。他一直迟迟没有进行复仇行动，拖延自己的行动。这个问题堪称文学史上的“哥德巴赫猜想”，很难解，没有定论。 有些人认为压根儿不存在延宕问题。但是通读戏剧后发现确实存在延宕的问题：从鬼魂鸣冤到哈姆雷特完成复仇之间的实际时间很长，以致鬼魂都等得不耐烦，敦促哈姆雷特复仇。哈姆雷特自己也谴责自己拖延行动。 一千个读者即有一千个哈姆雷特。怎样分析哈姆雷特的延宕，不同的人有不同的一件，也可以从哈姆雷特的忧郁性格角度分析哈姆雷特延宕的原因，忧郁是哈姆雷特在剧中一直的状态。 8 1506(专) 他想去做而不想去做，产生了行动上的延宕，但他内心里一直在想：为什么去做，为什么不去做。他把所有的精力都放在了这里。实际上，他考虑的不是复仇的问题，复仇只是给他提供了一个框架，去思考to be or not to be 的问题。这产生了延宕。生存还是毁灭？生还是死？为什么生，为什么死？生命的意义是什么？怎样活着有意义？ 哈姆雷特不知道生命的意义是什么，又想去探求。人为什么活着，这是人类文化本源的问题。当我们小的时候，智力水平没有发展到那么高的水平，精神处于低水平的和谐之中。但是随着年龄的增长，视野的开阔，精神开始变得不和谐。哈姆雷特也是如此，于是产生了忧郁。 可以说，文中的几次杀人，都不是早已决定好的杀人。例如：杀波洛涅斯，是偶然情况下发生的事情，后者的偷听导致哈姆雷特情绪冲动。后来杀害克劳狄斯：首先，哈姆雷特是被动接受决斗的要求，不是自己主动安排；其次，杀死克劳狄斯有冲动的成分在里面剑上有毒、母亲死去，知道了这个情节后，哈姆雷特愤怒。如果没有这样的情节，哈姆雷特一直会延宕下去。 所以，从这个角度看，哈姆雷特并不是真的想去复仇。他至死的情绪都应是一种忧郁，思索着to be or not to be 的问题。忧郁构成了他身上最主要的特色，也是他不朽的魅力。 9