欧书间架[入门必读].doc

欧书间架入门必读欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。我初步整理了一下，并附上临欧习作请大家点评指正      有关楷书，须弄清几个主要术语的含义，然后对书法才易于领会。      1；用笔，笔势，笔法。这三是指毛笔书写有筋，有骨，有象。有势的正楷字，讲究各种笔画，间架，结构所必须的技巧方法，即用笔的提，按，顿，蹲或纵横运动即用笔的过，挫，回，扭，转，折等运笔方法。      2；间架，结构，结字。的含义也基本相同。是指每个字的组织形式及其美化的构成方法。何谓结构？疏密得宜，联络排偶是也。凡落字结构，上皆复下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。字之形体有大小，疏密，长短，字之点画有仰复，屈伸，变换，尝患其瀚纷纭，莫能尽于结构之道，待续        一 整 齐 平 正     平正；间架布置要平正，笔划长短要参差，要求平正为主。     中正；中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。      横断；左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。      竖断；上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。                  让横；横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。      让竖；竖画多者，中间宜竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。      偏正；结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。      偏侧；结构斜者，务求斜中取正，勿失重心，所谓偏者正之。                       二上 下 平 稳     天复；天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。      地载；地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。      上宽；上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。      下宽；下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。              二断；二断者，分为两半，校其长短，微加调整。力求上下平稳。      三停；上中下都等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，以求平稳。      中宽；中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均衡平稳。      中窄；中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。                三  左 右 均 称     平分；左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。      三均；左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。      左右占；中窄左右宽者，左右两部宜略宽而长，中间宜略窄而短。      中间占；中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而窄小。                    长方；字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均衡。         短方；两肩字形偏者，两肩要上开而下合，力求左右均衡。     四方；字形四方者，上两肩要平，下二角宜齐，力求左右均称。      浑圆；字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。                    四；  轻 重 平 衡    左占；左宽右窄者，要做大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。    右占；右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。让左；左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。    让右；左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右边，使能平衡。              左上平；左小右大者，应使小者齐上，大者重心移左，使能保持平衡。    右下平；左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此即能保持平衡。    偏右；上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。    偏左；上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。         （五）分成均匀    宽；分间宽者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。    窄；分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。    疏；间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。    密；间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。          单；结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。    复；部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。    简；比画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点须近上。    繁；比画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。        （六）  对比调和       长短合度；笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。    肥瘦调和；笔画排列应有阴阳之分，粗细直别，务求肥瘦调和。    大小合宜；两字相合，小则化疏为密，大则化密这疏，力求大小合宜。    疏密停匀；相字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。         密就疏，避远就近。穿宽插虚； 字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。左右相应； 左右简复不同着，要相生相让，避险就易，力求左右相应。补其空处； 字欲四满方正，空处易补，使与整体相匀。           （七）连续各异连点；个点相连，力求上下相应意连，切勿似棋子。连挑；各挑先后连续，力求互变各异，切勿相同。连横；各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。连竖；各竖左右连续，高低要参差，形态力求各异。         连撇；上下两撇连续，形态应有不同，形之首，宜置于上撇之胸。连捺；上下两捺先后书写，勿变其一，以反捺代正捺。连钩；各钩先后书写，形态务求各异，如果相同，则必形俗。连厥；各厥先后书写，形态务求各异，如或相同，则形必丑。             （八）反复变化重并；左右重复并列者，彼此应有区别，宜左促而右舒。重叠；上下重叠者，应上小而下大，三叠者上大而下小，各有不同。重横；横画重复者，上下不可相同，一般上短下长。各不相同。重竖；竖画并列者，左右不可相同，而应左瘦右肥。各有不同。           四横；四横重复者，上下二横要异向，中二横宜相顺。四竖；四竖并列者，左右二竖要上开而下合，中二竖宜相向。排点；四点并列者，要各有变化，不可排列呆板如棋子。聚点；点挑相聚者，要互相照应，力求生动，不可象砌石。          （9）形象自然肥；间架疏而笔画肥者，勿露肉而应力求遒劲丰艳。瘦；间架疏而笔画瘦者，须勿露骨，而应力求流丽清秀。长；字形长者勿瘦，务求丰艳秀雅，力避长似春蚓秋蛇。短；字形短者勿肥，务求精悍秀劲，力避短矮如踏死虾蟆。       大；字形大者，不可过大，宜促令小，力求自然，疏密得宜。小；字形小者，须略放大，力求自然宽绰丰满得宜。斜；字形偏者，形势力求平稳，不失重心，使其自然。正；字形正者，四面不可呆板，形态务求自然。               十；气象生动        相向；左右相迎者，应各回避，各不妨碍，力求生动。        相背；左右相背者，应各照顾，气势惯通，力避呆板。        顺背；左右相顺者，应顺势排列，各不相倚，以求生动。        俯仰；上下相阁者，应彼此相顾，各自盖藏，力求生动。                  刚劲；刚劲的字，点画要体圆而笔方，力求遒劲。        妍媚；瘦劲疏简之字，用笔要圆浑，含有妍媚之态。        秀丽；秀丽的字，点画要体笔圆，形短而书长，使风度英俊。        端庄；端正的字，点画要方正，结构要精密，气魄大方。              十一；相应连惯        点挑相应   点，挑笔相顺相接，但笔势相背，其间必使意连于断笔之中，互为照应。三点相应；三点形各异，势各有向，易为割置，须使气连一惯。四点相应；四点既不雷同，又求相应，首末两点尤要接洽。                                     点横相应       点横或连，或离，须笔势相连，并使字之重心在握。       各横相应，多横得叠，相应之诀在平，虽长短各殊，横平则互应。       撇捺相应，撇捺连用，如人之站立，必让平衡，方能稳中求应。      上下相应，上下，上中下部首的舒，展，轻，重，要融洽，相称。     左右相应，左右结构，左轻右重，互相依偎，成宾主呼应。               十二格调统一      笔画的起止和转折，必须体式相同，风格一致。前后均匀；分间布白，上下，左右，大小，疏密，力求前后均匀。彼此顾盼；一笔为一字的规范，上下，前后，力求彼此顾盼，互相呼应。首尾相应；一字为终篇的准则，上下前后力求首尾相应。                前后管领；一行之间，要以上领下，以前领后，力求前后管领，不失位置。    上下相当；下一字应受上一字管束，肥瘦，大小，力求上下轻重相当。    左右相称，下一行应受上一行管束，宽窄疏密，力求上下左右相应相称。    神气一惯；每字结构体裁，用笔锋势，力求神气一惯。             ·