西方服装发展史 PDF.doc

一 简述古代西亚和北非服装的种类与特点并举例分析它们对古代欧洲服装产了怎样的影响 答 1、古代西亚最具有代表性的服饰有 1苏美尔服饰最大的特点就是单纯男女同质同形用一种称为卡吾拉凯斯的衣料制成腰衣缠绕身体由腰部垂下掩饰臀部。 2巴比伦服装是缠绕式衣长至膝下的卷衣。 3亚述服饰 流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰成为这一时期服装的主要特征。 4波斯服饰 一种是坎迪斯长衣袖子呈现喇叭状在后肘处做出许多褶裥形成优美的下垂造型另一种是合身的齐膝上衣和齐足的长裤。 2、北非服装 1腰衣 罗印克里斯用一块布围裹于腰臂上的简单装束以长短、褶饰的变化来区分阶段平民较为简单贵者复杂衣前加三角形饰纹用糨糊把布固定出直线褶。 2筒形衣裙 合体简单呈筒形紧身从胸下直到踝骨用腰带或背带固定图纹丰富。 3褶纹衣式样有两种: 套头式卡拉西里斯一种套头的简单长袍短袖无纽扣包缠式的多莱帕里是以长布缠绕披挂在身上形成垂褶装束 4组合装束是上衣和下裙或裙衣和围巾的构成。 欧洲服装的源头来自亚非的文明古国经数千年演变最后形成西方服装的本土风格.这一文化脉络清晰可见埃及女子的筒形衣、波斯人的坎迪斯、克里特岛女子的紧身上衣与钟形裙、希腊的希顿和希玛纯、罗马的托加和丘尼卡都是代表性服装而且彼此之间有着本质上的联系希腊的希顿、罗马的托加和埃及的多莱帕里、巴比伦的卷衣可说是一脉相承。 2、举例说明古代希腊的服装样式及其特点并比较希顿的两种样式的形制与审美特点。 多里克式希顿没有袖子造型单纯、粗犷。一般用一块长方形的白色毛织物长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍短边等于从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度穿着时先把长方形向外折折的量等于从脖口到腰际线的长度这段折返叫“阿波太革玛”。然后把两条短边合在一起对折把身体包在这对折地布中间在左右肩的位置上从后面提起布在前面用大约10cm长的别针固定起来。多余的布料自然地垂挂在身上形成优美的垂褶。 爱奥尼克式希顿是一块长方形其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量两短边对折侧缝除留出伸手的一段一段固定起来约需用8-12个别针。 希玛纯穿在希顿外面的所有外衣广义上也泛指矩形布料。一般为方形的毛织物大体上长约3至5.5米宽约1至2米。穿着大致分全身包裹式、肩部固定式、单肩式、双肩披挂式。 多里克式希顿和爱奥尼克式希顿相比有如下区别 1多里克式希顿用毛织物衣褶厚重、粗犷具有简朴、庄重的男性特征爱奥尼克式希顿用亚麻织物衣褶细腻丰富具有柔和、优雅的女性特征。 2多里克式有折返下来的阿波太革玛而爱奥尼克式没有。 3多里克式只用两个别针在双肩固定而爱奥尼克式用安全别针自肩到两臂固定多处。 4多里克式侧缝一般不缝合而爱奥尼克式的侧缝必须缝合。 5多里克式没有袖子的构成爱奥尼克式有袖子的构成。 两种希顿的流行虽然有先后但在很多地区是并用的一般年轻人喜多里克式而中年以上的人喜用爱奥尼克式。 二 简述托加的形制类别及特点在各个时期的变化为什么说它的变化与罗马帝国的兴衰紧密联系 答 1、 托加的形制类别:托加形状为椭圆形竖长为身长的三倍横宽为身长的两倍是世界上最大的服装是等级象征的服装。它分化出不同类别表示不同的地位和职业市民为天然白色无装饰上层议员用丝绸做料并有两条宽宽的深红装饰带高级官吏、将军和皇帝为紫色面料并用金线刺绣。 2、 各时期的变化 在王政时代男女都可穿到共和时代成为男子的专门服装.到帝国时期上升为低度仪礼服形制也变其大无比穿着要别人辅助才行于是成为有权势者的专用服装。当帝国衰落时托加也变小了之后又变成带状至公元7-8世纪消失。 3、托加是罗马最具代表性的服装表现出一种尊严注重服装的象征意义是罗马男性公民的身份证它作为罗马的象征是罗马人向世界夸耀的东西之一。然而随着罗马的衰落这种大的服装反复裹缠后形成一种横向的扩张给人一种累赘和繁琐的感觉与当时形势不符所以逐渐变小形成带子它的变化可以看出罗马帝国的兴衰整个过程。 4、试析古希腊与古罗马服装的联系与区别 通过比较希腊的希顿与罗马的托加平面展开图 1我们可以知道希腊人和罗马人在处理服装形态上有着明显的不同。前者采用长方形块料布追求的是一种修长的感觉后者采用有斜边的近半圆形块料布达到的是一种扩张的效果其着装效果与罗马纪念碑式的建筑相适应。 2在缠绕方法上希腊式和罗马式也存在着差异。前者是按照一定的方式折叠固定然后任其自然地披垂于人体之上因为希腊人最懂得欣赏人体美知道如何按照一定的目的处理衣与人体的关系。而后者的缠法是先把半圆的直线一侧叠起沿左肩下垂通过左肩趋向背后然后从右肩下再搭向左臂形成一个垂坠的半圆形褶裥衣饰。这种庞大的、繁缛而多层次的缠绕让人感觉到非常累赘但罗马人无疑是借以显示威严和表示帝国的昌盛那半圆形褶裥衣饰则是罗马市民荣誉的象征。由此可见罗马人审美的对象是服装而不是人本身从设计的角度来说则是忽略了衣与人体的有机关系。与希腊人相比罗马人的服装是华丽而乏味严肃而缺乏想像力。 1、简述拜占庭时期的服饰特点 拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式但随着基督教文化的展开和普及其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯造型变得呆板、僵硬其特如下1色彩绚丽、华美流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上充满东方文化的特征。 2皇帝的衣装宗教气氛非常浓大臣和侍从的衣服也根据其地位和职务有严格的规定服饰成了“别威严、显贵贱”的工具。 2、 民族大迁徙与十字军东征对西方服装产生怎样的影响具有什么意义 1、在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方改变了南方原来宽松服装体系并逐渐成为西方服装的主流直至影响到当代人类衣生活。 2、东方的一些先进生产技术传到西方并逐渐改变了以往的生活方式在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。 两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光从而促进了西方服装的发展具有划时代的意义。 3、 简述哥特式艺术及其影响下的服装形态与特征为什么说哥特式服装是由古代向近代跨越的重要转折点格陵兰长袍 答 1、哥特式服装受基督教教堂建筑的影响在强化和夸张立体感的同时十分强调整体的修长效果。高高的圆锥形冒顶尖头形长长的鞋子衣襟下端呈尖形和锯齿状等锐角的感觉与哥特式建筑尖顶外观如出一辙。 2、服装色彩和图案出现不对称的设计风格和各种装饰。这种织物和装饰表现出的富有光泽和鲜明的色调又与教堂中的彩色玻璃一脉相通。 格陵兰长袍13世纪受建筑风格的影响衣服的裁剪方法上出现了新的突破新的裁剪方法从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分。从袖根到下摆在侧面加进数条毽子板一样的三角布这些不规则的三角布之间在腰身处形成了许多菱形空间这就是现在衣服上的“省”。这样就构成一个过去的衣片上所不曾有过的侧面。正是由于这个侧面的形成才把衣服的裁剪方法上从古代平面二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来确立了近代三维空间构成的窄衣基础。而且也就是在这个时候西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说无论从纵向古代到近代还是从横向东方和西方衣服构成上的分水岭都在这里。 4、宗教对中世纪的服装产生了什么影响试举例说明。 宗教的影响下服装成为维护宗教权利、世俗统治的最有利的工具禁锢人们的思想使得服装与人体脱离。如基督教的神职人员的衣着服饰竭尽夸饰与华美通过装扮使得他们在外观形象上超越了自我甚至超越了人间世俗升华到了一个高高在上的神灵般的地位赋予神圣的威严让千万信徒肃然起敬。其结果却又导致了人们以其服装之华美艳丽与否来衡量人的地位高下。华服的美饰一面为基督教的艺术带来了光明而美丽的色彩另一方面又使人们沦为服装的奴隶。 5、简述中世纪服装的三个特点。 一是服装文化的交融性包括拜占庭服装中的不同民族风格的融合西欧民族大迁徙带来的南北民族服装的大融合以及十字军东征带来的东西服装文化的大融合 二是在中世纪各时期各地区的服装发展中无不渗透着基督教文化的精神意蕴这种宗教观念对以后的西方服装产生了深远影响三是在中世纪后期西方服装出现了转折点由古代向近代、由东方向西方、由平面向立体、由宽衣形态向窄衣形态的过度都在中世纪体现出来。 1、文艺复兴对服装产生了怎样的影响为完成服装外观理想形态的塑造在当时出现了哪些工艺技术与表现手法 文艺复兴时期人们追求人的个性反对宗教对人的束缚。人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美表现男女性别差异的服装成为流行。男子下衣紧裹肢体上衣宽大雄伟突出阳刚之美。女子则强调女性细腰丰乳与肥臀上衣袒胸低领下裙呈倒扣的钟式造型尽显女性风流。文艺复兴对服装的影响有其积极的一面它把服装的本质发掘出来并予以美化和市俗化也有消极的一面部分服装忽略了服装的实用功能而盲目追求其视觉享受为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道路。 1、切口装饰是裂口、剪口的意思是指流行于16世纪男女服装上很具有时代特色的一种装饰有横方向的、竖方向的还有斜方向的不仅用在上衣的胸部和袖子上极盛期连裤子、鞋、手套、帽子等处都有这种装饰。 2、填充装饰 男装的肩部、胸部和短裤内用填充物垫起造成上身宽阔下身挺拔。男女袖子上施加填充物或袖山鼓起、或袖筒肥大至袖口收紧、或袖筒间隙地系上缎带形如藕节。有泡泡袖、羊腿袖、藕节袖。 3、领部装饰拉夫领是独立于衣服之外的一种用白色褶饰花边装饰呈车轮状造型的领饰制作约需34米布要用浆糊使布料变得硬挺以便成形还用金属丝做的撑圈托着。 4、紧身衣具有硬制和软制两种。硬制用金属丝或鲸须制作按女子体型做成四片框架在连接处安上扣钩和合页。软制用布制成中间加薄衬来增厚在前、侧、后的主要部分嵌入鲸须以增加厚度前下端的尖端则用硬木或金属做成后面开口处用绳带收紧。 5、裙撑1西班牙风格呈吊钟形在亚麻布上缝上好几圈鲸鱼须做的轮骨有时也有藤条、棕榈或金属线做成轮骨从上到下逐渐增大直径。穿在裙子里面使裙子张开呈现圆锥形的造型。2法国式是用马尾织物做成的像轮胎一样的东西里面塞有填充物用铁丝定型。穿时系在腰间外面罩上裙子形成自腰部平着向四周伸出来再自然下垂的外形。3英国式又在法国式上罩一个圆形的盖园盖内圈与裙撑连接外圈边沿用金属丝或鲸须等撑圆使裙子向四周扩得更大下垂时裙撑边沿轮廓更加清晰。 2、简述巴洛克艺术及其服饰风格。为什么17世纪法国的时尚能成为世界中心 巴罗克本意为有瑕疵的珍珠泛指各种不合常规的事物在艺术史上代表一种风格。其特点是气势雄伟有动态感气氛紧张注重光和光的效果擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感颇有打破各种艺术界限的趋势形式上表现出怪异和荒诞。是以男性为中心的强有力的艺术风格。 巴罗克风格是以男性为中心的强有力的艺术风格重点表现在男装上。服装史上分为两个阶段前期以荷兰风为主在整体上注意宽松肥大造型大量运用蕾丝花边。后期以法国宫廷风格为主盛行于欧洲。一度朝女性味很强的装饰过剩方向发展。短上衣与裙裤的组合之间有一排环状缎带装饰。缎带是巴罗克式男装装饰的一个显著特点。后又出现市民性贵族服三件套的组合。而女子服装体现出纤细与优美服饰造型上强调曲线那变幻的线条流动的衣褶不乏男性的力度缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等多种装饰竞相争艳。 17世纪中叶法国取代了荷兰开始领导时装的新潮流。在路易十四的倡导下法国树立了全欧洲文化、经济和政治的风气。许多关于文明的概念就在这里产生的。传媒也起到了推波助澜的作用把宫廷的新闻和服装信息向公众传播。用铜版画绘制的时装画也广泛流传。法国的时尚业在17世纪达到繁盛时装出口到其他国家穿戴整齐的时装模特们被送到外国宫廷以便于最新的风格被迅速传播。从此法国巴黎成为欧洲乃至世纪时装不可取代的时尚中心并一直延续到现在。 3、简述洛可可服饰发展阶段及其样式特征并比较分析其巴洛克服装的异同。 洛可可时期服装样式集中表现在女装中整体造型为用紧身胸衣勒细的纤腰和用裙撑增大体积的下半身。黎明期出现了衣服领口开的很大在背部后领窝处有量很大的箱形普利兹褶呈又宽又长的拖裙形式走起路来有一种飘飘欲仙的瓦托式罗布鼎盛期帕尼埃越来越大形成前后扁平左右横宽的椭圆形罩在帕尼埃外面先是一条华美的衬裙然后再罩上外面的罗布罗布一般前开上面露出倒三角形的胸衣胸衣上自上而下按大小顺序排列着一排缎带蝴蝶结罗布下面A字形打开露出里面的衬裙衬裙和罗布上也都装饰着曲曲弯弯的皱褶飞边、蕾丝、缎带蝶结和鲜花这时还时兴用意大利人造花装饰自己女人被称为“行走的花园”领口开的很大呈四角形袖子及肘、袖口有三层蕾丝飞边。衰落期巨大形的法国式罗布被波兰式罗布和英国式罗布所取代帕尼埃消失一种叫托尔纽尔的臀垫出现后臀又一次出现膨臌起来。 1巴罗克风格是以男性为中心的强有力的艺术风格重点表现在男装上。服装史上分为两个阶段前期以荷兰风为主在整体上注意宽松肥大造型大量运用蕾丝花边。后期以法国宫廷风格为主盛行于欧洲。一度朝女性味很强的装饰过剩方向发展。短上衣与裙裤的组合之间有一排环状缎带装饰。缎带是巴罗克式男装装饰的一个显著特点。后又出现市民性贵族服三件套的组合。而女子服装体现出纤细与优美服饰造型上强调曲线那变幻的线条流动的衣褶不乏男性的力度缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等多种装饰竞相争艳。 2洛可可服饰是在巴罗克服饰的基础上发展了纤细轻柔的特点使服饰更加向女性化方向发展所以洛可可时期是以女性为中心的艺术风格。而男装中的女性化特征也日见突出。到18世纪中叶洛可可服饰达到鼎盛女装更加性感裙撑又一次出现并且越来越大向前后扁平左右横宽的椭圆形发展胸部袒露美肩外现大量花边、蕾丝、缎带及人造花用作装饰女人被称为“行走的花园”到末期裙撑消失裙子变得柔软臀垫取代裙撑后臀部又一次膨臌起来。头饰更趋于高大华丽假发更加精巧整体装饰充满了曲线情趣。 3两者之间的比较巴罗克服装进一步突出人的感官效果体现了男子的阳刚之美而洛可可时期女性特征的服装大为盛行曲线精致的饰纹造成纤弱之气。所以巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感被洗炼的举止和风流的游戏般的情调艳丽的纤弱和的女性风格所取代。 1、工业革命对西方服装产生了怎样的影响具体表现在哪些方面 工业革命对西方服装发展带来深刻影响及变化直接影响表现在如缝纫机、服装设备、燃料、面料等科学技术对服装所带来的变化而间接影响主要是产业革命改变了人们的生活方式和思想观念从而也影响了人们的衣生活。 2、简述男装向现代形态转变的过程并分析其成因。 19世纪的社会大变革进一步将男子推向了社会前沿男子广泛参加工业活动和商业活动其活动场所发生了质的变化因此对服装的要求也相应发生变化。男装向现代形态转变经历了四个阶段 1、现代形态的雏形期受大革命的冲击平民阶层的俺晌鄙泻谏仙衫褚钦椒弦路蚶丝剂餍星敖蟠痈哐泶弊畔蚝蟛孟吕匆鲁讨料坑辛旎蚍旌罂懊沤蟮目圩右桓鲆膊豢刍蛑豢哿搅！；成髅骺斐晌匾淖笆蔚呐铀?2、现代形态的成长期受女装的影响出现了收腰身耸肩的造型三件头的套装向修长风格发展。夫拉克的驳头翻折下延到腰际前襟敞开不扣露出基莱。紧身的庞塔龙用淡色的针织面料穿着时加上裤脚在脚底带蹬。 3、现代形态的确立期三件头的在19世纪50年代最终确立标志有两点一是用同色、同质面料制作二是形成按用途穿相应套装的习惯上衣变化最多分化出礼服和便服。 4、现代形态的稳定期男装在这一时期处于稳定并一直延续到20世纪。套装的变化也只在细节部分或是面料的更新。基莱不再是装饰的重点。人们的注意力转移到上衣和裤子的质地和颜色上并以同色同质为美。衬衣很快形成现代型的成衣领口系上领带或蝴蝶结。 工业革命后男装形成了按用途穿着的套装形式其中上衣分为哪些 1晨礼服 前襟自腰部斜着向后裁下来腰部有直横切断接缝后片有一直开到腰部的开衩开禊顶端有两粒装饰扣衣长至膝。袖口有四粒装饰扣。 2夜礼服又叫燕尾服 成为男子夜间参加聚会的正式礼服。造型的显著特点在后片和驳头。后片分成两个燕尾衣长至膝驳头尖角向上成为戗驳头。前衣片短至腰际双排扣6枚。 3大礼服 前门襟为直摆双排扣4-6粒扣衣长过膝。后成为男子昼间正式礼服。 4外出便装维斯顿 。腰部没有横切断接缝稍收腰身衣长至臀部一般为平驳头单排扣2-3粒扣也有双排扣的较为宽松舒适。 3、近代后期女装的流行经历了哪几个时期并简述各时期的具体内容。 1、新古典主义时期18世纪末1804年修米兹·多莱斯是用白色细棉布制作成的宽松的衬裙式连衣裙。腰际线提高到乳房底下袖子很短裙身很长柔和、优美的衣襞一直垂到地上。出现以裙绕缠于身上或搭在左臂。 2、帝政样式18041825年强调胸高的高腰身细长裙白兰瓜形的短帕夫袖方形领口开得大、低。裙子流行两种颜色重叠形成层次感。服装表面向装饰性造型发展。裙摆量、褶饰或别色布的增加加重裙子的重量和膨胀感显得丰满。 3、浪漫主义时期18251850年腰线逐渐自高腰身下降到自然位置腰又被紧身胸衣勒细袖根部极度膨大化出现落肩与夸张的羊腿袖裙子摆扩大后出现裙撑使其向外扩张名副其实形成了X造型。 4、新洛可可时期18501870年女性为了表现纤细的腰于是新的裙撑诞生了称为克里诺林是马毛、麻的意思。1850年底采用鲸须、鸟羽、细铁丝或藤条做轮骨用带子连接成鸟笼子的裙撑。它的变迁从吊钟形到鸟笼形最后形成金字塔形或倾斜后翘的异形都有明显的模仿洛可可服装的痕迹。下摆直径周长达9米有余。 5、巴斯尔时期女装在前面用紧身胸衣把胸高高托起把腹部压平后臀部用臀垫高高翘起外侧的罩裙流行拖裾形式衣服表面强调装饰效果整个外形呈前挺后翘的特征。 6、S形样式用紧身胸衣在前面把胸高高托起把腹部压平把腰勒细在后面紧贴背部把丰满的臀部自然地表现出来从腰向下摆裙子像小号似的自然张开形成喇叭状波浪裙从侧面观察时挺胸收腹翘臀宛如“S”形。羊腿袖的运用上半部分呈很大的泡泡状或灯笼状自肘部以下为紧身的窄袖。 4、为什么西方19世纪出现了服装设计师他们的出现对服装的发展有何重要意义 这一时期工业革命带来的巨大社会变化和人们着衣观念的急速改变以及城市化进程的加速刺激了服装业的生产。服装的裁剪方式和缝制方式有革命性的变革法英时装业得到蓬勃发展成品服装工艺达到了高级定制服装的水平。上层社会的频繁聚会致使女子服装成为人们注意的重要内容。不断翻新的款式和传统服饰的协调成为女子着装时首要考虑的问题。设计师也成为人们关注的对象并会受到重用他们也会以自己的名字来扩大影响。 服装设计师的出现为时装的流行创造了新的时代。他们的创造力对服装的审美观念产生极大的影响对社会名流的服装趋向有着关键的引导作用同时也将名流们的服饰趣味向全社会表现。这样人们在不自觉的选择中促进了消费和养成了奢侈的服装观刺激了服装业的发展也刺激了设计师们的创造力去创造更多的服装款式。 1、西方女装从传统型向现代型确立经历了哪几个阶段变化的原因是什么在服装史上有何意义 第一阶段1907年以前服装依然流行上世纪末S型样式服装的造型基本相同。整个设计的核心内涵就在于紧贴身体把女性的身体都束缚成为一个标准的式样。第二阶段19071914年女装变化的特点是S型.