中国传统吉祥图案在首饰设计实验教学中的应用.doc

中国传统吉祥图案在首饰设计实验教学中的应用!=CN121352/N实验室科学LAB0RAT0RYSCIENCE第4期2009年8月No.4Aug.2009中国传统吉祥图案在首饰设计实验教学中的应用赵以娟,曾晓云,宫峰,魏玲(1.井冈山大学艺术学院江西吉安343009;2.江西农业大学设备处,江西南昌330045)摘要:该文从四个方面浅析在首饰设计实验教学中,如何引导学生将传统吉祥图案应用在现代首饰设计中.关键词:中国传统吉祥图案;首饰设计;实验教学中图分类号:G642.31文献标识码:A文章编号:16724305(2009)04003702ApplicationofChinesetraditionalluckypatternsinjewelrydesignteachingZHAOYijuan,ZENGXiaoyun,GONGFeng,WEILing(1.ArtInstitute,JinggangshanUniversity,Jian343009,China;2.DepartmentofEquipment,JiangxiAgriculturalUniversity,Nanchang330045,China)Abstract:ThepaperanalysesfourfacetsfobasaljewelrydesignteachingtoleadstudentsapplyChinesetraditionalpropitiouspatternsintomodernjewelrydesign.Keywords:Chinesetraditionalluckypattern;jewelrydesign;experimentteaching引导学首饰设计的学生运用现代化的手段改造和美化传统吉祥图案,从而达到传统吉祥图案在现代首饰设计中的应用,这样对创造出具有时代性,民族性和独特个性风格的首饰设计精品具有十分重要的作用.的吉祥传统图案的应用也很广泛,卡地亚设计的举世闻名的"龙之吻"珠宝系列,其创作灵感就来源于中国的传统吉祥龙图案.因此,我们中国的首饰设计人员更应该继承和发扬中国传统吉祥图案.中国吉祥图案在现代首饰设计中的应用是有必要的.l深入了解中国传统吉祥图案3开掘传统吉祥图案与现代首饰间的共性中国吉祥图案起源于图腾文化,始于商周,高速发展于宋元,到明清达到高峰.吉祥图案一般有三种构成方法:以纹样形象表示;以谐音表示;以文字来说明.它是民间传达吉祥祝福的视觉符号,表现了民间人们趋吉避凶,祈福纳详的思想观念.吉祥图案不光在我国民间,在人们的社会生活中被广泛应用,经过历代的传承和延续得到不断的加工和修改,以适应社会的发展和需求.2传统吉祥图案在现代首饰设计中应用的必要性目前国内首饰设计有一味模仿国外设计的趋势,而忽略了中国传统文化在首饰设计过程中所起的作用.其实我们的近邻日本,韩国的文化跟中国文化有着密不可分的内在联系,他们很多的首饰作品隐约中渗透着中国的传统文化.在西方首饰设计中,对中国在现代首饰设计应用中国吉祥图案的基本方法的教育过程中,主要包括造型的思维培养和内涵的思维培养.首先要认识到中国吉祥图案与现代首饰间的共性,然后才求异,才能使其在首饰设计中的应用更加广泛和深入.中国吉祥图案与现代首饰间的共性主要从形式的借鉴;色彩的吸收;意味的延伸;神韵的传承几个方面去寻找和融合.下面以现代首饰借用中国传统吉祥图案的整体的形为例,论述如何开掘中国传统吉祥图案和现代首饰间共性.传统吉祥图案很多形和意在现今看来仍是时尚的,很多图案的外形都可以直接利用在现代首饰设计中,就是图案写真.依据该思路,笔者设计了一款节日系列的项饰喜从天降(图一),就是变传统图案喜从天降(图二)的二维结构为首饰三维结构,两者的结构间的共性就被开掘出来了.当然还有图案再创作式地寻找两者间的共性.38褰验室科图1喜从天降图2传统喜从天降二维结构图图3凤形吊坠4在现代首饰设计中将传统吉祥图案进行艺术创新设计并非东拼西凑玩拼图游,需要创新,标新立异.设计者的任务不是复古人或他人的劳动成果.引导学生摆脱传统模式的束缚,运用现代化的手段和技术改造传统图案,创造出具有时代感的首饰设计图案.中国吉祥图案在现代首饰设计中主要创新形式有改变中国吉祥图案的形,色,神,将传统的吉祥纹样进行打散重构,抽象,夸张,简略,提炼处理,给传统的吉祥纹样注人新的活力.即上文中提到的图案再创作,这要求将图案进行简化,概括抽象化,此时首饰设计师应该把自己的注意点放在图案的主要动态线,标志性部分或挖掘图案的精神内涵.如图三中凤形吊坠的设计,就采用了抽象化概括,根据凤鸟的造型特征,将凤鸟的造型进行抽象化处理.抽象简化凤鸟的身体造型,夸大凤鸟的尾部造型.图中凤形吊坠运用具有规范性,理性美感的曲线作为设计主体.K金制成的具有发散,舒展,节奏感的曲线造型与钻石作为点造型的运用,形成了点,线的对比与变化.整套饰品设计充满了抽象形式的现代美感,从而赋予传统图案以现代时尚感.但是,在进行现代首饰创新设计时,要避免民族主义的局限性,尽力使用无差别的语言,减少差异.例如:某些色彩在中国是吉祥色彩,在别的国家可能是不吉祥色,我国常以黄色为富贵色彩,而伊斯兰把黄色作为死之色.图案的意义方面也有很大不同,如蝙蝠在中国和福谐音是吉祥图案,但在西方中很多国家视其为不祥之物,这些都是民族性的局限所在.再如:龙凤是中国人虚拟创造出来的吉祥物,龙是中华民族的象征,是自然力量的象征,其它国家也视其为中国的元素,它属于中国.但是,风在中国指凤凰,为百鸟之王,是美丽的象征;凤在西方文化中被称为火烈鸟,是永生和复活的象征,也保持着正面形象,其它国家不认为它只属于中国,它属于世界.所以我们要教育学生进行现代首饰创新设计时,既要发扬本民族文化,又要避免民族主义的局限性.5小结随着中国经济文化与世界融合得越来越密切,中国的首饰设计也应该放远于世界,为世界人民所接受.在我们设计首饰的同时,既要避免民族主义的局限性,又要汲取和借鉴国外先进的文化理念和设计方法,使中国传统图案中的吉祥图案能给现代首饰设计提供良好的灵感元素.因此,在差异化中寻找共性和特性,将中国传统图案中的吉祥符号更好地在现代首饰设计中得到转型,也就成了当前首饰设计教学中必须要面对和思考的问题.参考文献(References):1苏洁.中国传统吉祥图案在现代服装设计中的艺术表现.饰J.2005(2):1515.2中国十大吉祥图案.黄东东blogDB/OL.200701.http:/d.htm1.3张莉.现代首饰设计对古代饰品文化的继承和发展D.中国地质大学(北京)硕士学位论文.4张春丽.中国传统图案在包装设计中的运用J.古林艺术学院?学术经纬,2005(2):5757.5彭焕萍,王志华.从奥运符号看中国吉祥文化J.青年记者,2008(2O):15.收稿日期:20090507作者简介:赵以娟(1976一),女,硕士,助教,艺术设计专业,主要从事艺术设计研究与教学工作.令