狙击电话亭影评.doc

狙击电话厅赏析 狙击电话亭是导演乔·舒马赫的又一部小成本、快制作的影片。，虽然影片主要的镜头，集中在电话亭、狙击者等几个小的范围内，拍摄时间也短短的只有十几天，所需拍摄经费又很“微薄”，并且普遍认为剧本本身只能说是二流以上，然而导演与演员对整个影片节奏的控制，是绝对一流的。 狙击电话亭是2003年好莱坞为世界影坛输送的最具想象力和创意色彩的一部电影。在当时，这部狙击电话亭掀起了轩然大波立刻成为了抢占票房的有力黑马。 影片的成功与导演在演员的选择方面息息相关，本片是导演乔·舒马赫继老虎营之后与科林·法瑞尔的二次合作。那一次是他慧眼识珠，将毫无名气的法瑞尔领上了星光大道，而这一次法瑞尔又回报了他的知遇之恩。科林法瑞尔，这个出了名的好莱坞坏孩子，无论有多少不良嗜好或者负面报道但就其演技来讲实际上是毋庸置疑的，他能游刃有余的胜任各种角色的需要，包括这次他扮演的史都从骄傲宣称可以为打电话者安排工作，到妥协再到恐惧最后到绝望，一切都发生在一个电话亭里，通过突出的肢体语言来表达出男主角极其丰富的心理变化。全片基本上就靠他一个人支撑着所有的剧情。无论是气质、感觉，规定情境中的反应，都很准确而自然。基弗·萨瑟兰这次扮演的变态杀手，在片子里的大多数时间隐藏在幕后，因此对他的表现要求更高。他(更准确应该说他的声音)在影片中与法瑞尔构成的情节主线，是本片最大的亮点。 剪辑是本片另一个重要的因素。几乎没有长镜头，全是快速而细碎的切换。视觉节奏的迅速变化使故事氛围更加刺激紧张。电话亭在曼哈顿58号大道上，因为现场被观众包围，只剩下前后不超过150米的街道作为全部的场景。如何不让观众对翻来覆去出现的那点空间生厌，而又不离开故事发生的现场，导演实在是动足了脑筋。他并没有单纯依靠有限的场景，因为无论变化多少机位，总归还是在那么点大的地方附近。那么只有用别的办法加快故事节奏，吸引观众注意力，以及丰富画面表现的内容。 影片中多次用到现在较少见的多画面并存，或者说是多画面分割。这是由影片本身的性质决定的。因为狙击者只有声音存在，没有具体影像，那么也就无从适用我们司空见惯的两人通话时的交叉剪辑。同时，情节中多次出现三人多话的场景，为了避免引起观影混乱，更主要的是保持影片简练的节奏，影片索性出现画中画的影像，这样做出来，显得简洁明了，加上影片在台词设计上狠下功夫，使影像即使在没有变化的同时，扣人心弦的对白也能令观众感到惊心动魄。 在声音的处理方面，大家可以注意到一个细节：这里电话里的声音效果和普通没有经过处理的通话不同，也和单纯的画外音有着明显的区别，凶手声音的清晰和质感，象是毒蛇静静缠绕过来的舌头，又始终如同响在半空，有一种清楚的距离感。这和凶手对于男主角的态度是有所关联的。前面说到，影片大多数的镜头略略高于观众的眼睛，而且多次仰拍屋顶之间被分割的天空，这使得斯杜所在的位置，对于观众而言象是舞台，实际上更是处在凶手的视角之内。也因此这种被凶手控制窥视而产生的焦灼感，对观众有着非同寻常的感染力，从而引发与男主角类似的心理体验。个人认为，凶手声音的处理是极其完美的，也是这部电影棋高一着之处. 在本影片中似乎出现了一些我们并不明白的情节，譬如：那个死得好像很无辜的送比萨的大胡子胖子，他确实没有任何该死的理由。有人说狙击者是在替天行道，那么这个大胡子的死，和街头混混的死，恰恰彻底否定了狙击者的正面形象，因为他滥杀无辜。而实际上我们这些普通人在现实生活里的境遇本质上与史都并无不同，即便如此，也没有达到灭顶之灾的程度。也有人说编导想要呈现的人性阴暗面是来自于凶手，这就象是经典的七宗罪当中那个自以为担负上帝使命的连环杀手。而我认为这是男主角史都自身人性的独白。变态的杀手是来自他内心另一方面正义力量的化身。当警察问道史都你在和谁讲电话时，他说是心理医生，我认为这并不是他的无稽之谈。其实他内心是矛盾的，他并不喜欢这种虚伪的生活态度，只是在欲望的驱使下并不满足于现实的取得，而是通过欺骗等不正当的方式获取更加华丽的生活。特别是在最后，史都坦白了自己的一切：我从不会为对我没用的人做任何事。我欺骗了那个满怀希望的孩子，我承诺付钱给他。他尊敬我，我让他围着我转。亚当，如果你在看，别作广告推销员。你的人品太好了。我对人说谎，还有在电话里。我对朋友说谎，我对报纸和杂志说谎，他们再把我的谎言卖给更多人。我只是谎言圈的一部分，我他妈应该作总统。我穿着这些意大利货，可还觉得自己渺小，我想我需要这些衣服和手表。这块2000美元的表和我一样是假的。我忽视了那些最宝贵的东西。我摘掉结婚戒指和帕姆约会。凯丽，她是帕姆，别责备她，我从没告诉她我结过婚，不然，她不会接受我。凯丽，现在看着你，我为自己感到羞愧。史都直到把他自己心里的想法表达出来，他终于解脱了，他的灵魂得到了解放。而影片的变态杀手就是不断激励史都把真相说出来的另一个心理世界的正面者，我们都知道站在史都的角度上说出来真相是很困难的，只有通过这种接近于变态的方式，不断以生命作为威胁来强迫史都才能逼他说出真相，我们可以想象如果史都不承认自己并一直这样过着欺骗人的生活，他最后的结局将是走上不归之路。然而他还是内心正义的一方战胜了邪恶，所以结尾史都与妻子团聚在一起。至于影片中电话亭这只是导演想通过这种人们享受高科技带来的快捷时，却同时陷入到伸手不见五指的深渊里的特别的方式来表现出来。影片一开始用了一个长镜头，从宏观到微观，从天入地，从通讯卫星到手机芯片，来了一次移动电话通讯过程的影像直观展现。这是一个手机铺天盖地的时代。公用电话亭已经完成了它的历史任务，纽约曼哈顿西区第53街跟第8街路口大道上的这最后一间电话亭成了狙击者的目标。当来自灵魂的真实拷问，突然从电话的那一头传来，这是一场灵魂的审判，只有被告，电话亭就是法庭，而自我救赎的途径，就是坦白，就是一次真实的直面。男主角从出场的西装革履、意气风发、谈笑自若，历经惊魂未定、丑态百出，直至最后遍体鳞伤、体无完肤，这不仅是从外表上的一次改变，而且还是思想深处的一次剧变，是一次比刑讯逼供肉体还要残酷的暴力过程。影片的结尾又用了同样的一个长镜头，或许这象征着下一个灵魂救赎的开始。