word格式] 无伴奏混声合唱《夜夜的晚夕里梦见》探析.doc

无伴奏混声合唱夜夜的晚夕里梦见探析民族民J,无伴奏混声合唱夜夜的晚夕里梦见探析司廷冬黄苗摘要夜夜的晚夕里梦见是黎英海先生根据甘肃花儿下四川改编而成的一首无伴奏混声合唱.通过对该作品的结构进行剖析,深入挖掘黎英海先生在其中所体现出的对核心音调,复调技法以及”点描式”等作曲技法的精湛运用.可以对该作品的演唱技术技,5进行阐释.关键词核心音调;复调技法;点描式手法;混声合唱夜夜的晚夕里梦见是黎英海先生根据甘肃花儿下四川改编而成的一首无伴奏混声合唱.下四川是甘肃一带最为着名的一首民歌(见谱例1).谱例1:(哎哟哟哎)脚户哥下了(者)四川.这首民歌由三乐句上下句加一个下乐句的重复句构成.第一乐句起于最低音,而后通过大跳上行进入高音区展衍,节奏宽广,气势豪放,感情炽烈,像是脚夫对着漠漠苍天的呐喊;第二乐句蜿蜒地回复至低音区,流露出内心的凄凉和沉闷;重复乐句句首的衬词”哎哟哟哎”用音阶式的急速下行好似一声悲苦的长叹.歌曲具有羽调式和商调式双重调性.黎英海先生在使用这首民歌素材进行合唱编曲时,对歌曲旋律稍做了调整.最值得注意的便是旋律中出现的si音,这个音虽然只出现一次而且处于弱位上,却将此首民歌原本的双重调性确定为商调式(如谱例2).谱例2:一溜儿山来者哟噢两溜儿山,三溜儿山,啊脚户哥下了个四川,噢哟哟啊脚户哥下了个四川.旋律经过改编后缩减了一个小节,由原来的20小节变为19小节.节拍由原曲的规整的2/4拍变成交替拍子,在第五拍和第十拍的长音的位置上使用了3/4,强调了语气.此外,作曲者还对旋律进行了加花.歌曲基本结构不变,仍旧为带再现的上下旬结构.在这首合唱曲中作者以上旋律反复四次,每次均以不同的手法来表现,支声复调,模仿,扩大,呼应等等,使得乐曲内涵丰富,令人沉醉.一,乐曲结构解析夜夜的晚夕里梦见这首作品一共118小节.全曲结构如下:jI子AAA连接A尾声(16)(725)(26.)(4563)(64-69)(7o_-88)(89一l18)引子在男低声部以P哼唱主音开始,犹如静静的夜色.随后男高声部在弱拍上出现核心音调”sollare”,紧接着男低声部低八度出现这个核心音调与之相呼应.A部分以女声二声部演唱的支声复调手法呈示主题.男高与男低声部长音衬托旋律.一方面长音音调强调了音乐的核心音调,另一方面亦是做一些简洁的和声铺垫.在A中作曲家开始对主题进行发展.旋律声部由女高和男高两个声部担任,两个低声部做复调处理.36小节处和声织体的运用丰富音响效果,达到一个小高潮点.A从A的热烈气氛中马上沉寂下来,这既与前一段形成对比,也为高潮的出现奠定基础.此段音响单纯,女高与男高声部做对比复调.女低和男低声部间或以长音点缀.作曲家用简单的织体营造出朦胧的梦境,如梦似幻.一个以核心音调构成的六小节的连接句出现之后,全曲的高潮点A3出现.作曲家在这一段中首度运用了厂的力度,并用丰富的和声织体将全曲推向高潮,情绪热烈,奔放.音乐研究尾声长达30小节,旋律中的第三乐句在这一部分被反复四次,而每次反复时用的手法都是对之前的音乐素材的呼应.最后的六小节补充与引子遥相呼应,四个声部从低至高依次进入,在PPP的力度下结束全曲,令人回昧.二,作曲手法探究这是一首以甘肃花儿为素材而作的音乐作品.作者通过丰富的作曲手法将一首20个小节的民歌发展为118个小节的合唱曲,主题凝练,技法娴熟,音响动人.(一)核心音调的使用对核心音调的准确把握和合理运用,使得作品酣畅淋漓,一气呵成.由”sollare”构成的核心音调贯穿着整首作品.引子中核心音调的出现,预示着音乐的基调.音乐发展过程中,核心音调在非主旋律声部的出现,使作品一直处于一个整体之中.连接句中,核心音调在不同声部的逐渐加入将乐曲的前后部分牢牢联系起来.尾声中,核心音调再次出现,这既是对全曲的归纳总结,也是对引子的回顾.(二)各种复调手法的综合运用将一首短小的民歌发展到它原型的近六倍之长,是需要深思熟虑的.合理的布局与恰当的作曲手法的运用才能使作品于同一中存有千变万化.与西方音乐的纵向思维不同,中国民族音乐注重音乐的线性思维.因此,在这首作品中,作者对复调手法的运用相当考究.支声复调,模仿复调,对比复调在作者笔下被恰到好处的安排于作品的各个部分.每一种不同复调手法的运用表现着不同的意境,也使得乐曲的旋律即使一再反复,却因为相异技法的处理而不觉乏味.(三)”点描式”的写作技法“点描式”的音乐写作技法与中国山水画的点描手法相对应,是一种结构布局手法.一部好的作品总是浓淡相宜,这首合唱曲亦是如此.夜夜的晚夕里梦见这标题提示了作品的感情基调.梦幻中的呓语是对爱人的思念,这思念内敛,深沉.乐曲内容决定了形式,大块的情愫渲染显然与此内容相悖.于是,作者运用了”点描式”的写作技法:对每个声部仔细考究,对每个音反复琢磨,合理铺陈.三,演唱风格的把握无伴奏合唱是指仅用人声演唱而不用乐器伴奏的多声部音乐表演方式.它不仅能充分发挥男女不同声部,声区,音色的表现力,并在整体水平上保持音质的协调和格调的统一.此类作品常采用各种模仿复调手法,各声部既有鲜明的独立性,又互相交织,成为纯朴,谐美的整体.无伴奏合唱夜夜的晚夕里梦见歌声柔美绵长,时而高昂如直上云霄,时而低沉似深人海底,一唱三叹,以歌声表达了出门在外赶路汉子内心难遣的寂寞和思恋之情.在演唱此作品时,其一,要注意气息的应用,并处理好气号情的关系.俗话说”动情即动气,情动而气生”,说明气随情生,情随气转.此作品以”悲情”为主,气息则应时强时弱,控制自如.其二,要注意声音色彩的丰富性.男声声部基本上应以灰暗,沉闷的基调为主,表达出”脚户”们内心的寂寞和对故土亲人的思念.女声声部要运用柔和,圆润的音色吟唱出男女双方对爱情的纯真心灵之声.其三,把握均匀协调的声部关系,灵敏的力度变化,清晰的吐字来表达成年累月奔波在高原山路上的”脚户”们的感受和心上人对爱人的思恋之情,吟唱出悲歌的情感.夜夜的晚夕里梦见无伴奏合唱曲,浪漫的标题给人无限遐想,丰富的内涵让人惊叹.它是以人声作为音乐艺术的一种表现工具,最直接地表达了对远山外情人的苦苦期盼,更是描写了人们对幸福生活的渴望.参考文献:1江明悼.中国民族音*edMLL海:高等教育出版社.19942刘福安民族化复调写作M.上海:上海音乐出版社,19893扬鸿年.合唱训练学M.北京:中央音乐学院出版社,2008.(司廷冬.女,供职于重庆师范大学涉外商贸学院艺术学院;黄苗,女.供职于江西科技师范学院音乐学院)责任编辑韦苏娜