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电视摄影造型基础第一章习题一、电视画面的概念以及在电视节目中有着怎样的地位和作用？答：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作，电视屏幕显现的电视图像。就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开始到关机，不间断的拍摄，所记录下来的一个片段。电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。 电视画面是电视影片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。二、 怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？答：1）电视画面的空间特性电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。2）电视画面的时间特性：单向性。电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。连续性。电视画面以每秒帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。同时性现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。三、 电视画面有哪些造型特点？答：电视画面的造型特点主要包括三个方面内容。1）表现具象。电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。2）表现运动。电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。3）运动表现。电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，这句话不是同义语的反复，而是电视画面造型表现的又一个新特点。四、 对电视画面的取材有哪些基本要求？答：其一，电视画面的信息应清晰准确，简明集中。其二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色等）。 其三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。电视画面由于有了时间构成，因此摄像师可以动用空间和运动在时间中的变化和延展，利用运动造型技巧来直接表现主体及主体的运动。其四，注意同期声的采录。把声音与画面割裂的落后观念已经过时，但如何发挥画面同期声的作用和效果仍是值得研究的课题。通常认为同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多种声音和动作效果。屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点？1、 电视画面色彩夸张。2、 电视画面无纯黑部分。3、 电视画面有强光漫射现象。 4、 电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步。平面造型的含义？ 结构框架的意义？（都在书上72页）第二章 习题一、景别的概念以及电视景别如何划分？答：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。因此，电视景别是由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化来划分的。 景别可分为：远景、全景、中景、近景、特写。电视景别的作用：（1）景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众 从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。（3）景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的摄影方向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。什么是远景、全景、中景、近景和特写以及其各自的作用？1、 远景，远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以人在画面中所占据面积很小，基本呈现为一个点状体。远近视觉深渊、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。2、 全景，表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。3、 中景，表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。对于人的手臂活动，可以实现一种较完美的表现。中景画面常作为叙事性的描写。4、 近景，表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。常被用来细致的表现人物面部神态和情绪和物体富有意义的局部。5、 特写，表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。常用来从细微处揭示被摄对象的内部特征及本质内容，特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。二、拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？答：拍摄角度根据垂直平面角度（也就是摄像高度）和水平平面角度（也就是拍摄方向）两个要素来区分。摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。 拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周360°的相对位置。我们通常分为正面方向拍摄、背面方向拍摄和侧面方向拍摄三种。光源的概念和类别光源是指能发光的物质。我们把世界上的光源大致分为自然光源和人工光源。自然光源，是指自然界固有的非人造光源，诸如天体（日、月、星等）光源和萤火虫等生物光源。人工光源，又可以分为火焰光源和电光源。在电视摄像中除了自然光源和人工光源中的火焰光源（柴火、烛火等）之外，对光源的开发和利用有着尤为重要的意义和作用。色温的概念色温是电视光源的一个电视重要参数，它从一个方面反应了光源的颜色质量。色温是以“完全辐射体”（一个不反射入射光的封闭的绝对黑体如炭块）的温度来表示一个实际光源的光谱成分。色温开尔文温标，以绝对零度为基准，以K为符号。光线的三种状态1、直射光线（又称为硬光）：直射光是指在被摄体上产生清晰投影的光线。2、散射光线（又称为软光）：散射光线是指在被摄物体上不产生明显投影的光线。3、混合光线：混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线三、造型光分为哪几类？各自的作用如何？答：根据光线在画面造型中的不同作用，我们把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。它们各自的作用：（1）主光：主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。主光处理的好坏直接影响到被摄对象的立体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调、光影结构和风格，是摄像师需要首先考虑的光线。（2）辅助光：辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。（3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要是通过环境光线所构成的背景光影与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。环境光除烘托主要被摄对象外，还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。（4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因此具有逆光的光线效果。（5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果，而在大景别画面中难以引人注意。此外，当人物来回走动或频繁转头时也难达到预期效果。在纪实性节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性。（6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助光和照度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力，运用修饰光应注意不显露人工痕迹，不破坏整体效果。最好用亮度便于控制，照明范围较小的照明灯具。布光过程中基本步骤（又称三点布光法）1、 确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线2、 确定主光的光位，对被摄体做初步造型3、 配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄体的造型4、 为了区别主体和背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光勾画出被摄体的轮廓线条5、 根据现场光线条件使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体 6、 如被摄体某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光、眼神光等，作修饰性照明电视用光的造型作用（1）在技术上，离开了光线，电视也就失去了一切。（2）在造型上，光线至少具有以下几点作用：提示被摄对象的状态和形状显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感通过光线的照射及所形成 的明暗光影对比突出被摄对象的某些特点控制或决定画面的影调和色调形成构图关系，利用光影平衡画面（3）在戏剧表现上光线可以起到以下作用：利用光线渲染和烘托环境利用光线的光调和光影效果来表现特定的时间概念通过光线、光调、光影及发光体等表现象征、比喻、借代等艺术效果通过特定的光线效果外化和表现人物情绪四、请说说以下几种色彩的感情倾向：红色、黄色、绿色、蓝色、黑色、白色。答：1、红色在各种色彩中波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。可以引发观众的注意，成为画面的视觉重心和重要的情节因素。2、黄色在所有的色彩中是明度最高的。一方面给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。同时还象征着柔和、温馨和幸福。3、绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色，在画面色彩构图中，它犹如是茫茫沙漠中的"经洲"一样，令人振奋，引人注目。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。4、蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁等联想。5、在影视作品中，黑色往往与这样一些形象联系在一起：法西斯、阴谋家、黑手党、黑夜、葬礼、魔鬼等。6、白色是原色等比相加所形成的，因此可以说白色是包容一切色彩的最丰富。最充实的颜色。 什么是色彩基调所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩简称色调。 色彩基调的形成主要包括哪两个因素一是色彩的整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。作为色基调的色彩必须在时间长度和空间面积上都占据主导地位，二者缺一不可。 什么是画面色彩构图画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，有事统一协调的整体关系。什么是色彩的布局画面色彩的布局是指根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择入画德尔色彩分配以适当的面积，排放在合理的位置上，发挥出特征与性能不同的色彩组合起来后在塑造形象、烘托主题、渲染气氛等方面的作用。五、为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？答：电视画面是一个动态构成，运动是电视摄像的重要造型元素。电视摄像与绘画、建筑、雕塑等造型艺术相比，在对运动的表现上有着独特的、重要的特性和规律。电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更为独特的是，它还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受 构图的含义构图是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。电视画面构图有哪些基本要求？（1）、画面要简洁（2）、主题要突出（3）、立意要明确（4）、画面应具有表现力和造型美感（5）、在处理运动后土是的两种情况：如果是没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据，如果是有人物（或是其它运动主体）得画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据。影调的含义影调是指画面中的影像所表现的明暗层次和明暗关系。线条的含义线条是指画面形象(影像)所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。六、电视画面构图有哪些特点？电视画面有哪些结构成分？答：电视画面构图的特点主要包括：动态性；时限性；多视点；画幅的固定性和构图处理的现场一次性；构图结构的整体性。电视画面有哪些结构成分包括光线、色彩、影调、线条 、形状等形式元素。七、构图的主要任务是什么？答：构图的主要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。第三章 习题一、镜头的光学特性是指什么？由哪些因素组成？各对画面造型产生什么影响？答：镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。焦距、视场角和相对孔径的变化都直接影响着画面造型。镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角愈小，被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。二、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头？答：我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。一般的摄像机光电靶面成像面积约等于16毫米电影摄影机的画幅像平面，标准镜头焦距通常为25毫米。焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。焦距的含义摄像机的镜头都可以被看成一块中间厚、边缘薄的凸透镜。光线穿过透镜汇聚成焦点，焦点至镜头中间的距离，即为该镜头的焦距。焦距的单位是毫米（mm）。视场角的含义 镜头的视场角，是指摄像管有效成像平面（现场）边缘与镜头后节点所形成的夹角（45°） 标准镜头的含义焦距近似等于成像面对角线长度，水平视角45°左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，是焦距25mm左右的那一段镜头。适用标准镜头拍出的画面，无论是视觉透视还是物体运动速度，都与平时人眼看到的差不多。长焦距镜头的含义长焦距镜头是指焦距比标准镜头长，视场角小于40°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是指焦距大于25mm的镜头。广角镜头的含义广角镜头又称短焦距镜头，是焦距比标准镜头短，视场角大于60°的镜头。对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm的镜头变焦距镜头的含义变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。三、请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。答：长焦距镜头的画面造型特点：1）视角窄；2）景深小；3）画面包括的景物范围小；4）压缩了现实的纵向空间；5）有"望远"的效果；6）在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。长焦距镜头的功用：（1）调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。（2）利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。（3）长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。（4）利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。（5）利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。（6）利用长焦距镜头创造虚焦点画面。 （7）长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。长焦距镜头拍摄应注意：（1）长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大（F数值小）时，这种现象更为明显。因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。（2）由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。这种抖动不论是在固定镜头还是在运动镜头中都会干扰和影响观众对屏幕形象的观看，破坏观众的审美心境，甚至出现对画面表现意义的误解。 广角镜头的画面造型特点：1）视角宽；2）景深大； 3） 画面包括的景物范围大；4）有曲像畸变现象 ；5）在表现运动对象时，对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱，对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强；6）便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。广角镜头的功用：（1）有利于近距离表现大范围景物；（2）广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境；（3）利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量。(4)l利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍。（5）利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义（6）广角镜头有利于在一定摄像中保持画面的稳定。广角镜头拍摄时应注意：（1） 在用广角镜头结构画面时，注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条的水平是一个不容忽视的问题（特殊的艺术表现除外）。特别像地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等。（2） 广角镜头的曲像和变形问题也应引起摄像者创作中的注意。变焦距镜头造型的特点：（1）一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。（2）在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化，但这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，因此表现出的画面运动形式是不真实的。（3）可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜。（4）摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面景别的变化平稳而均匀。（5）在摄像机机位运动的过程中，变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。（6）运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位，又变化焦距的综合运动镜头。变焦距镜头的功用：（1）实现变焦距推拉；（2）通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定；（3）变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点；（4）有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄；（5）变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化；（6）变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富 。变焦距镜头拍摄应注意：（1）运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点，是对变焦距动点、动向、动速的控制。所谓动点，是变焦距推拉的起动点和停止点；动向，是变焦距的推拉方向；动速，是变焦距的推拉速度。而在这三个方面中，动点因素最为重要。（2）变焦距推拉的起动和落幅要果断。（3）不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限有哪些？1、人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此，它所表现出的画面运动形式是不真实的。 2、变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制性。变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头有哪些不同？1、视角方面2、视距方面3、景深方面4、运用变焦距拍摄的推镜头，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容。4.变焦距镜头对长镜头纪实有何意义？答：变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下，通过变动焦距及焦点，完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度，使人物和环境浑然一体，画面景别和视点转换，更趋向于平稳、连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活、接近人们对现实的视觉认识规律。第四章固定画面一、什么是固定画面？固定画面有哪些特点？答：固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距"三不变"是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。固定画面主要有以下两个特性：1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。二、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？答：固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。电视的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇现代高科技手段的电视中得以发扬光大。三、固定画面在造型表现上有哪些功用？又存在哪些局限？答：固定画面在造型上的功能和作用：1.固定画面有利于表现静态环境2.固定画面对静态的人物有突出表现的作用3.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化4.固定画面可以利用框架因素突出和强化动感5.固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于"静"的心理反应7.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉固定画面在造型上的局限和不足:1.固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制2.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间5.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程四、固定画面主要有哪些拍摄要求？答：(1)注意捕捉动感因素，增强画面内部活力(2)要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现(3)固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性(4)固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性(5)固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是"稳"字当头 第五章 运动摄影一、何为运动摄像？运动摄像如何划分？答：所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等叫做运动摄影。推摄的概念推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头距离，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。拉摄的概念拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体脱离的拍摄方法。用这种方式拍摄的电视画面，称为拉镜头。摇摄的概念摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用这种方式拍摄的电视画面，称为摇镜头。移摄的概念移摄是将摄像机架在移动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面，称为移镜头。 跟摄的概念跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面，称为跟镜头。升降拍摄的概念摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方式拍摄的电视画面，称为升降镜头。综合运动摄像的概念综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地，有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍摄的运动画面，称为综合运动镜头。 二、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄时的注意事项。答：（一）推镜头推镜头特点：1.推镜头形成视觉前移效果2.推镜头具有明确的主体目标 3.推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小推镜头的功用和表现力：1.突出主体人物，突出重点形象2.突出细节，突出重要的情节因素3.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用5.推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量6.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义 7.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感推镜头的拍摄及应注意的问题：1.推镜头应有其明确的表现意义2.推镜头的重点是落幅3.推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致5.在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化 （二）拉 摄拉摄特点：1.拉镜头形成视觉后移效果 2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大拉镜头的功用和表现力：1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系2.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化3.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测5.拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯6.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 8.利用拉镜头来作为转场镜头拉镜头的拍摄及其要求：拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其他在技术上应注意的问题与推镜头大致相同，有着基本一致的创作规律和一般要求。（三）摇摄摇摄的特点：1摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。2一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 3一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。摇摄的功用和表现力：1.展示空间，扩大视野2.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系5.在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇6.在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头7.用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹8.对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果9.用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏10.利用摇镜头表现一种主观性镜头11.利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛12.摇镜头也是画面转场的有效手法之一 摇镜头的拍摄要求1.摇镜头必须有明确的目的性2.摇摄的速度应与画面内的情绪相对应3.摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐 （四）移 摄移摄的特点：1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。2摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。3移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。移动镜头的作用和表现力：1.移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果3.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感 4.移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果移动镜头的拍摄要求：不管是什么方向、什么形式的移动摄像，用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。广角镜头的特点是在运动过程中画面动感强并且平衡，实际拍摄时，在可能的情况下，应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现得越明显，画面也容易保持稳定。最后，移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中，拍摄时应注意随时调整焦点，以保证被摄主体始终在景深范围之中。（五）跟摄跟摄的特点：1画面始终跟随一个运动的主体。2被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。 3跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。 跟镜头的作用：1跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。2跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。3从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头。 4跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中，有着重要的纪实性意义。跟镜头拍摄时应注意的问题：1跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。在电视画面中，一个运动的物体越是稳定2跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。 （六）升降拍摄升降拍摄的特点：1升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 2升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。升降拍摄的功能和表现力：1.升降镜头有利于表现高大物体的各个局部2.升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系3.升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围4.镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度5.升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化（七）综合运动摄像综合运动摄像的特点：1综合运动镜头的镜头综合运动，产生了更为复杂多变的画面造型效果。 2由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。 综合运动镜头的作用和表现力：1.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节2.综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段3.综合运动镜头的连续运动，有利于再现现实生活的流程4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性5.综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互"合拍"，形成画面形象与音乐一体化的节奏感综合运动镜头拍摄是应注意的问题1、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳。画面大幅度的倾斜摆动，会产生一种不安和眩晕，破坏观众的观赏心境。2、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化和画面内部的变化完美结合。3、机位运动时注意焦点的变化，始终将主题形象处理在景深范围之内。同时注意到拍摄角度的变化对造型的影响，并尽可能防止拍摄者影子进画出现穿帮现象。 4、要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。三、摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同，请举例说明。答：推镜头、前移动镜头、跟镜头这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。（1）镜头形成视觉前移效果，且具有明确的主体目标，推镜头可以将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。（2）前动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。（3）跟镜头画面始终跟随一个运动的主体。被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。 四、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实例分析说明。答：（1）人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中，较少极低视点或极高视点画面中透视关系变形所 电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画面内所要表现的对象加以调度和拍摄。就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度，弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓"电影场面调度"的范畴。二