《这个杀手不太冷》镜头分析.doc

镜 头 分 析题记：“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。” 吕克·贝松” 这个杀手不太冷，这是法国导演吕贝松在1994年为我们讲的一个故事，里昂是一个来自意大利的职业杀手，“行事”干净利落，从不失手。多年来他在这个平静的小城市里过着形影相吊的独身生活，喜欢喝盒装的牛奶，喜欢去电影院看看老掉牙的电影。他还有一盆呵护备至的绿色盆栽和一个装满各种枪械的工具箱。玛蒂达是一个十三四岁的小女孩，和里昂是同一幢公寓的邻居。她有个家庭但却从不幸福，整天受气挨打，因此小小年纪就学会了抽烟、逃课，喜欢坐在楼层的护栏前垂下两只脚轻轻地晃荡逃避着伤害，也逃避着无所事事。命运将这么样的两个人拉到了一起：缉毒组的执法人员一个贝多芬的狂热崇拜者兼偏执狂在一次查毒的过程中残酷地血洗了玛蒂达一家，小女孩因为上街买牛奶而躲过一劫，好心的杀手在危急时刻开门保护了她。玛蒂达痛恨凶手残杀了她最亲爱的小弟弟，因此要求里昂教她杀人的方法，准备日后报仇 影片一开场便是一组航拍的镜头，由远及近，平缓的不断推进，极具纵深感。摄影机缓缓地从湖水、森林上空掠过，镜头接着摇至远处丛立的高楼大厦，随着便进入到了城市里来。接下来的三个镜头是三个街道景观，用一致的视角且具有连续性的交代了影片的环境。镜头很快就转入到了小酒店中，切入到里昂和男子的对话上，在这十九个镜头里，人物始终未以正面形象示人。总共十九个短镜头里，又几乎全是大广角大特写。这里的镜头交错地运用大特写、特写的景别来拍摄人物，一气呵成，干净利落，大特写的镜头快节奏的转换交代了人物简洁有力的动作,引出了故事的开端，给主人公里昂蒙上了神秘色彩。 莱昂出场的戏与开场是紧密相联的，莱昂拿走照片后，马上转到照片中的那个大胖子。莱昂始终没有正面出现，但他又神出鬼没，无处不在，这大大地加深了他的神秘感。这段的节奏处理得极其精彩。一阵急风骤雨般的枪战后便是令人窒息的静，动静之间的变换，扩张了悬念。当胖子要拿起电话报警，一边慢慢后退时，摄影机又从胖子身后拍摄，观众察觉到后面有人，气氛趋向紧张，接下来镜头又回到了胖子的正面，一片寂静中莱昂从黑暗中隐然现身。这部分的剪辑快速且具跳跃感，多以短镜头长镜头交接拼接出现，错落有致。镜头的跟拍和类似主观视觉的镜头表达了情节的紧迫和人物的焦躁不安,使观众产生身临其境之感。导演采用了这样的安排，加快了节奏，增加变化，在狭小空间里的营造了强烈的压迫感，减少不必要的视觉疲劳。即使是较长一些的镜头，摄影机也是跟着主体人物快速地运动跟拍，空间位置也是处于迅速变化中,像大胖子在走廊中急走和他慌乱地寻求武器和逃跑的两段，呈现出强烈的动感，摄影机的运动灵活自如，或推或拉，或摇或跟，与大胖子的运动相互产生了生动的效果，使动作场面更加行云流水。在镜头运动时，景别并未发生太大的变化，更多时候是由一个景别推拉摇移至另一个相同或相似的景别，这体现了动作的连贯性，空间环境的统一性。这一段直到后面的枪战都有着很强的连续性以及节奏感。影片多采用的是为特写与近景中景结合的方式。取景的角度是在不停变换之中，仰俯拍摄更多的时候不仅仅表现人物的地位与处境，更体现空间的方位感以及某些细节，同时也具有强烈的主观意识。对大胖子出场时用的高角度拍摄体现了一种压迫感和紧张感，仿佛他是身处危险之中。 导 演 艺 术结 课 作 业 班级：09照明艺术二班 姓名：王舟洋 学号：20091004218 电话：15151856830