DV短片中后期合成的色彩设计分析——DV短片《青之殇》技法研究.doc

本科生毕业论文DV短片中后期合成的色彩设计分析 DV短片青春之殇技法研究The analysis of color design in DV short film after synthesis Research techniques of DV short film “The young wounds of” 所在院(系)：美术学院 学 生： 指导教师 ： 摘要： 色彩是影视节目的基本构成元素和造型语言的重要组成部分，DV短片中的色彩元素，作为一种视觉形象信息，它根据表现的内容来抒发某种感情意境，渲染画面的气氛。色彩基调、场景色彩、角色形象的色彩、服饰色彩、字幕色彩等的合理选择和运用，能够给观众带来视觉冲击，扩大想象空间。本文通过结合自己的毕业作品，并查阅大量文献、期刊等资料，具体分析了色彩在DV短片中的发展趋势以及色彩在影视后期制作中的使用技巧，Abstract: Color is the component part of basic form elements and scuipt language of movie programs, color element in the DV short film as a visual image information, it depends on the contents to express a certain feeling artistic conception, rending picture atmosphere. Color fundamental key, scene color,role image color ,the color and so on., subtitle clothes color rational selection and use, can bring visual impact, expand the imaginary space. The article by combining the graduation design, consulting a large number of files and journals, to analyse the development trend in in DV shrot film color, and the color skill in movie after effects. Consulting that the color plays a important role in DV short film,to clear up the fuctions in DV short film.关键词： DV短片、 作用、 选择和运用、 技巧Keywords: DV short film, fuction, select and apply, skill目 录1DV短片节目色彩的定义 12. DV短片中色彩的作用 12.1 展现时空 12.2 展现风光 12.3 烘托气氛 22.4 调动情绪 23. DV短片中色彩的控制与调节 23.1 色彩调节 23.2 影响色调调节 3 3.2.1 调节光源的色温 33.2.2 调节画面的色彩基调 33.2.3 调节画面的色彩反差与色彩关系 33.3 镜头景别对色彩构成的影响 34DV短片中色彩的选择和设计 34.1 色彩基调的选择 34.2 场景色彩的选择 44.3 角色形象的色彩设计 54.4 服饰色彩的运用 54.5 字幕的色彩选择 55从青春之殇看DV短片中色彩运用的特点 66结论 6参考文献 7致谢 8文献综述 9DV短片中后期合成的色彩设计分析 DV短片青春之殇技法研究作者：汪永岑 指导老师：许炎骏引言：色彩对DV短片的影响已经与日俱增，目前中国DV短片中色彩的运用还尚未成熟，但是拥有庞大的发展潜力。色彩在DV短片创作中，既要满足不同气质类型下受众不同的视觉心理需要，又要在认知层面通过色彩的象征性所带来的情感意义引导观众产生与之相适应的视觉体验，最终满足受众的需要。1DV短片节目色彩的定义 DV短片中的色彩元素，作为一种视觉形象信息，往往被人们所忽略。色彩不仅是DV短片艺术造型的一个重要元素，又是叙事的语言，色彩能够传递感情、表达情绪。它根据内容来抒发某种感情意境，渲染画面的气氛。色彩基调、场景色彩、角色形象的色彩、服饰色彩、字幕色彩等的合理运用，能够给观众带来视觉冲击，扩大想象空间。2. DV短片中色彩的作用2.1 展现时空随着科学技术的进步及对人的心理、生活方式和审美要求的影响，出现了彩色电视，而人们又借助电影摄影机的功能及视觉暂留的生理特性，在银幕上获得了感觉自然的活动的彩色影像。使DV短片色彩对艺术的渲染冲破在绘画和摄影中表现静止画面的局限，使依附于活动影像的色彩在时空中表现它的魅力，形成空间与时间结合的色彩旋律。由于电子科学的发展形成的影视技术及信息传递的色彩化，又赋予色彩对艺术渲染的新使命。2.2 表现风光 在自然界中，即使是最荒芜的大地，也会随着季节的变化以及光源与物体色彩的关系，表现出使人动情、陶醉的自然美和诱人的魅力。对研究及应用DV短片中色彩的人们来说，自觉地与风光接触，不仅仅是为了获得某种心理感受，进行提高艺术素养的熏陶，而重要的是通过对自然界风光的观察、留意和认识，领悟景物色彩形成的根源、变化的规律以及人的生理和心理产生的影响，进而运用这种自然规律创造艺术，激起观众的共鸣。影片可可西里 可可西里由陆川导演，是一部反映声明历险的故事片，它通过猎杀藏羚羊和阻止猎杀藏羚羊这个载体，讲述了人在绝境中的生存挣扎和人与自然的相互抗争.中，当风雪袭来的时候，尽管眼前出现了脱掉素裹的树木和阴沉的天空，而飞舞的鹅毛般的雪花则形成了西藏独有的景色。2.3 烘托气氛 人物情感的表现和观众心理的捕捉除了借助演员对人物内涵的深刻把握之外，色彩的成功运用也可以起到很好的烘托气氛的作用。在影片红高粱 红高粱由张艺谋导演的整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力因此，赞美生命是该片的主题。中，运用为温暖的更加体现黄土的质感的黄暖的色彩基调，厚重朴实，朴实的像阳光中的黄土的内心。（图一）而在拍摄有话好好说 有话好好说导演张艺谋，故事讲述的是青年以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘。时，色彩基调如霓虹灯一样的好动和斑斓，带有更为刺目的纯度，充斥着城市的喧嚣和不安，充斥着这个看上去危险和躁动的城市环境。 图一2.4 调动情绪 在影视作品中，色彩传达着创作者与剧中人物的情绪。影视色彩与人的个性的结合，虽然不完全符合审美标准，但从竭力地寻求与自己的情绪相应的影视色彩的主观愿望看，仍然体现了色彩在调动情绪上的作用。就影视色彩的制作者来说，也不是单纯为了调动情绪，实现某种创作意图，还应遵循规律，关注最近流行影视色彩的变化倾向，满足各种类型的观众的心理情绪需求。如经典战争片辛特勒的名单 辛特勒名单是大导演斯蒂芬斯皮尔伯格于1993年拍摄的一部轰动世界的宏篇巨制影片，深刻地揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行。，是在彩色影片盛行的年代采用黑白色调拍摄的大胆尝试之举，该影片采用了黑白色调，将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。（图二）3. DV短片中色彩的控制与调节图二3.1 色彩调节从色彩调节上看，由各种色调依次排列、组合的色调环，客观而准确地表现了某一色调环上上的位置及其相互关系，这是色彩的基础。从色彩关系看，色彩特征的共性与差别，会使人对一定的色彩组合所表现的和谐，或是对比的关系，以及由色彩面积的侧重形成的色彩倾向留下深刻的印象。 3.2 影响色调调节 3.2.1 调节光源的色温 利用影像色调调节的方法对光源色温的调节，实际不是调整照明光源的光谱成分，而是通过具有一定吸收特性的滤色镜直接调节被摄影物影像的色彩，间接地起到校正光源色温的作用。 3.2.2 调节画面的色彩基调 在画面色彩基调的调节上，是通过对景物影像色彩特征的调整使画面的色彩带有某种倾向，形成与内容切合的气氛。在画面加上如一个微带蓝调的滤色镜时，就如同隔着这个滤色镜去看景物一样，使画面敷上一层清冷的色彩。这种画面若和具有哀愁、困苦情节的画面相结合，就会增加环境的气氛，烘托人物的情绪，如换成浅淡的橙红滤色镜时，又会给画面涂上一层暖调，增强欢快、喜庆场面的气氛。在青春之殇中，当男主人公回忆与女主人公在一起的时间，在画面的四周敷上了清冷的色彩，与当时男主人公的心情相一致，更增加了环境的氛围。 3.2.3 调节画面的色彩反差与色彩关系 影像色调调节的方法可以应用在对消色影调的调节上，它是通过具有一定吸收特性的滤色镜对来自被摄景物光线的虑减改变消色画面上色彩的亮度对比，以调节影调，增强艺术效果。3.3 镜头景别对色彩构成的影响 镜头景别是根据主题在画面中占据面积的大小划分的，远景、全景、中景、近景及特写的差别取决于镜头的焦距及拍摄位置与被摄景物的距离。在一些舞台记录或者现场直播的文艺类DV短片中，可以通过镜头景别的选择来调整画面的色彩构图。即根据剧情的要求，通过景别的选择及拍摄位置、角度和景深的相应变化，灵活、恰当地处理画面中色彩的组成、面积、布局及和谐、对比关系，形成具有某种艺术效果的色彩构图。景别及拍摄角度的不同，不仅决定着摄入画面的景物及色彩种类的多少，而且由于景物之间的透视关系的变化，改变着景物的大小、在画面中的位置及色彩面积的对比。因此，通过景别的选择来调整画面色彩构图也是影视艺术造型的重要手段。4. DV短片中色彩的选择和设计4.1色彩基调的选择色彩基调是所有影视作品都必须考虑的一个基本因素。色彩基调，又称画面基调，是全片或者段落的主要色调倾向。色彩基调在影视节目中是重要的渲染手段。DV短片中的色彩基调是构成情节、表现主题的各个镜头的色调及其相互关系使观众感觉的色彩倾向。它是在节目制作中通过人物的服饰色彩设计、环境色彩的选择以及各种影像艺术化手段的利用等创造出来的。DV短片的主题是色彩基调选择的主要依据，它对观众视觉的刺激以及心理的影响应与节目总的情绪、总的气氛相吻合。绝地逢生 绝地逢生由胡琤导演，向观众讲述了一个贫困山村的人民群众在党的领导下，自强不息、艰苦奋斗的故事。通过思想和显示的教育，人民对贵州山区的优越自然条件的认识和焕发朝气的精神面貌。向观众讲述了一个贫困山村的人民群众在党的领导下，自强不息、艰苦奋斗的故事（图三）。虽然向观众预示了美好的前景，但剧中展现的只是艰苦创业的过程，还没有进入改革成功的境界，因此选择了略带冷调的低饱和度的色彩基调。我的毕业作品青春之殇讲述了大学校园里的爱情故事，要结合青春的气息，所以全片采用了偏红的主色彩基调，象征着 现在大学生所具有青春与活力。 图三4.2场景色彩的设计 影视画面里的场景是指人物活动的空间各种景物的总和。比如：山川草木、风云雨雪、日月星辰等属于自然场景。村庄、工地、校园、街道、室内陈设等属于生活场景。从表现主题、发展情节和烘托人物的角度来说，场景色彩的主要作用是突出基调、烘托主题、渲染气氛。在新龙门客栈 新龙门客栈由徐克指导，这部影片从题材到剧本、从主题到细节，都是以严肃认真的态度出发，配合以精彩的现 代武打拍摄方法，成就了一个新武侠经典版本。中展现的苦水镇上的“银钩赌坊”内，则以冷暖交错的灰暗环境色彩与局部明亮灯光的对比，渲染了一种表面喧闹而暗藏杀机的气氛。就拿我的毕业作品青春之殇来说，男主人公与女主人公在湖边的场景，草地的绿色代表着青春的勃发和人物的情感宣泄，冬天的草地显得枯燥单调，一旦让它批上青春的色彩外衣，就更容易配合故事的内容，更容易激起观众的情感体验。（图四） 随着情节的发展，人物情绪的变化，场景色彩往往会与人物的情绪失调，不能恰如其分的烘托人物的情绪。因此，要通过合理的场面调控，在情节的连贯发展中使新的场景色彩与人物的情绪建立更贴切的关系，充分发挥场景色彩的作用。 （图四）4.3 角色形象的色彩设计 每一个角色形象的确立，都是有典型化得特征。典型角色具有高度的普遍性和独特个性，是一个共性与个性的统一体。DV短片在刻画人物形象时，不仅仅是通过故事的情节、人物的动作与语言的刻画、性格的刻画、场景的渲染来表现主人公的内心情境，而且能通过角色形象的色彩设计来表达。在我的毕业作品青春之殇中，通过主人公形象的造型，在他的内心世界里，设计者运用了多种色彩，赋予其青春的活力，与整个环境色形成鲜明对比。4.4 服饰色彩的运用 在DV短片制作中，对服饰色彩进行设计，不仅是为了人物造型，而且是为了让它在表现时代特征、地方色彩和民族风貌上发挥作用。服饰色彩设计的着眼点应放在与人物特征的切合、人物服饰色彩的主从关系、场景色彩、人物处境以及情绪的联系上。 在设计人物服饰色彩的时候，应根据人物的身份、职业、年龄、性格、爱好、处境和情绪选择具有某种特征、意境和象征意义的色彩，进行恰当的组合，表现人物的形象、品德、气质和精神面貌。夜深沉 夜深沉导演姚晓峰，主要讲述了上世纪三十年代中国北方下层民众生活和情感。的女主人公为了实现生活上的美好愿望，在重重苦难中奋力拼搏，而社会的黑暗付给她的确实满怀怨恨。在剧情发展的过程中，女主人公曾多次更换服装，其色彩与处境及情绪的结合，恰当地烘托了她坎坷、悲欢的经历。在我的毕业作品青春之殇中，男主人公身着橘红色的外衣，在整个画面中很突出。红色代表了新鲜的血液，代表着男主人公朝气蓬勃的精神面貌，代表着大学生时代应该有的青春与活力。（图五）人物之间服饰色彩的关系是在表达剧情、突出主角的原则下建立起来的，配角的服饰色彩设计，既要服从主角及情节，又要考虑众多人物之间服饰色彩的和谐、对比关系。 图五4.5 字幕色彩的选择 DV短片的字幕是指在电影银幕或电视银幕上依附于节目内容，通过一定形式表现的文字总称。它在相应的画面中发挥的衬垫、叙述作用，除了决定表现形式外，还同色彩的特征及组合方式有密切关系。因此，在DV短片后期制作中，要根据表现的内容合理地设计字幕的形式、恰当地处理字幕的色彩。 由于DV短片的内容、制作者的创作意图以及风格的不同，字幕的形式也多种多样。在首位字幕的组织上就各有差异。比如，节目制作人员和演员有的放在剧首，接着是制作人员，演员表、不设标记字幕的制作单位、制作年月和节目的完结等放在剧尾。DV短片的字幕无论采用哪种表现形式，都要恰当处理色彩间的关系，才能产生良好的效果。字幕上涉及的主要色彩关系是色彩的对比，即衬底色彩与字迹色彩的对比。它除了对节目的内容起到一定的烘托作用外，主要是为了清楚地表达字幕的表现形式，使三种特征在色彩对比中发挥的作用有所侧重。就拿我的毕业作品青春之殇来说，片头字幕采用了白色字幕与红色衬底的形式，这样既可以形成对比，突出影片的名字，红色背景又与影片的色彩基调相匹配。（图六） 图六 字幕的设计除了要恰当地处理色彩的对比关系外，还要同节目的内容以及色彩基调相联系，把它作为影视造型的组成部分。例如，以图案、织物、壁纸等装饰画面为衬底的字幕，在画面色彩中应含有构成基调的色彩成分，并且在色彩组合上占据较大的面积，才能与DV短片的色彩基调统一起来。5从青春之殇看DV短片中色彩运用的特点 我的毕业作品青春之殇，从片头字幕色彩的设计，到中间场景、人物、服饰等色彩的选择，最后到片尾色彩基调的建立，都是运用色彩元素使主体突出，画面整体，形成正确的视觉引导，突出画面的重心。 DV短片与其他影视作品一样，具有时间与运动性、视听相互作用性等特征。DV短片，首先是时间艺术，在一部DV影片中，色彩选择不会是固定的，色彩会随着影片时间的变化而变化，不管这一色块对影片影响有多重要，也必然有一定的时间限制，因此，色彩也具有运动性。在DV短片中，视听相互作用现象不是依靠想象，而是通过画面色彩与声效形象的相互作用中体现出来的。6结论 在许多DV影视作品中，色彩的组合也是根据表现的形象，主从关系和整体的气氛来看的。具体来说就是处理整体和局部的关系，色彩在实际的影视节目运用当中，既要满足不同气质类型下受众不同的视觉心理需要，又要在认知层面通过色彩的象征性所带来的情感意义引导观众产生与之相适应的视觉体验，最终满足受众的需要。丰富的色彩选择和设计能给人留下深刻的印象，许多作品得到人们的认同，除了在表达的内容上得到人们的承认外，在表现的色彩技巧和色彩画面选择的运用上吸引、感染着观众。笔者在探讨过程中结合自己毕业作品以及的对色彩的理解，分析色彩在DV短片后期制作中的特点，并且进一步分析色彩在DV短片中的发展趋势。在DV短片制作中根据表现主题、发展情节、场景组合等方面，合理的处理色彩的选择，能够为影视作品增加厚重的内涵，使观众得到强烈的审美洗礼，使色彩的表现力得到充分的发挥。参考文献：1刘恩御.色彩科学与影视艺术M.北京：中国传媒大学出版社 2002.04 第一版2肖永亮,廖宏勇.数字色彩基础M.北京：北京师范大学出版社 2008.04 第四版3邵长波.电视色彩创作技巧M.北京：中国广播电视出版社 2003.10 第一版4 (美)鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维M.四川：四川人民出版社 1988 第一版5 张洪文.影视美术设计M.北京：中国广播电视出版社 2003 第二版致谢：本课题在选题研究过程中得到许炎骏老师的悉心指导。许老师多次询问研究进程，并为我指点迷津，帮助我开拓研究思路，热忱鼓励。再次向表示感谢。感谢沈老师、周老师、刘老师等对我的教育培养。他们细心指导我的学习与研究，在此，我要向诸位老师深深鞠上一躬。感谢我的同学对我学习、生活的关心和帮助。最后，向我的家人致谢，感谢他们的理解与支持。 论文作者：汪永岑 日 期：二0一一年五月文献综述 该片论文是研究色彩在影视后期制作中的使用技巧，主要从影视节目中色彩的定义、影视节目中色彩的基本特性，影视节目中色彩的选择个设计，影视节目中色彩的控制与调节以及影视节目中色彩的作用这4个方面来阐述研究对象。现如今，人们对影视节目色彩的体验，随着时间的推移，不断的积累和发展，逐渐形成了自己对影视节目色彩的审美观，渗透了许多对影视节目色彩感受和解读的主观因素。作者查阅了一些关于影视后期制作中色彩使用技巧方面的文献、大量的学术期刊等，来整理影视后期制作中色彩使用的技巧。这其中包括色彩科学术数字色彩基础电视色彩创作技巧视觉思维影视美术设等，经过归纳，总结出以下几点：1 数字色彩基础视觉思维影视美术设计这3部文献，可以看出，色彩作为影视节目中的一种元素，作为一种视觉形象信息，它根据内容来抒发某种感情意境，渲染画面的气氛。画面色彩的组合也是根据表现的形象，主从关系和整体的气氛来看的。具体来说就是处理整体和局部的关系，运用色彩元素使主体突出，画面整体，形成正确的视觉引导，突出画面的重心。当按照这种审美要求进行色彩艺术创作的时候，要通过与具体内容的结合在运用上灵活变通。运用的色彩元素要与表现的内容相符合，因为离开了内容形式就没有意义。丰富的色彩选择和设计能给人留下深刻的印象，许多作品得到人们的认同，除了在表达的内容上得到人们的承认外，在表现的技巧和画面色彩运用上吸引、感染着观众。张艺谋指导的电影黄土地就是在色彩的表现技巧上为观众所折服。2 电视色彩创作技巧色彩科学与影视艺术这2部文献，可以总结出，色彩不仅是影视节目艺术造型的一个重要元素，又是叙事的语言，色彩能够传递感情、表达情绪。色彩可以表现思想主题，刻画人物形象，创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。人物情感的表现和观众心理的捕捉除了借助演员对人物内涵的深刻把握之外，色彩的成功运用也可以起到很好的作用。如辛德勒名单，是在彩色影片盛行的年代采用黑白拍摄的大胆尝试之作。总结：作者通过参阅大量的文献，以及结合自己的毕业设计作品，对影视节目中色彩的使用技巧有了更深一步的了解和认知，通过分析总结之后，使作者的论文有了一定的事实依据。