电影中的方言表演——尤以黄渤、王宝强为例.doc

电影中的方言表演尤以黄渤、王宝强为例摘要：摘要：近年来，脍炙人口的叫好叫座的喜剧片几乎都或多或少的涉及到方言表演，使最擅长方言表演的演员黄渤和王宝强成为备受推崇的“草根”偶像。本文试以黄渤、王宝强为例浅析电影中方言表演的特点及文化内涵。关键词：关键词：喜剧电影；方言表演；电影文化 随着中国电影产业化进程的飞速发展，在众多类型片中，喜剧电影始终是拉动国产电影票房持续增长的主力军。尤其自疯狂的石头和天下无贼之后，黄渤和王宝强各自主演的喜剧片广受欢迎，票房大好，由此不难窥见方言表演对喜剧片的成功起到重要作用并丰富了影片的文化意义。 1方言及方言表演何为方言？现代汉语词典中如是解释：一种语言中与标准语言有区别的、只在一个地区使用的话，如汉语的粤方言、吴方言等。那么，方言表演就是异于普通话表演的一种具有地方语言特色的电影语言。在我国的电影创作中，方言的运用最早可推至20世纪60年代的四川方言电影抓壮丁（1963），而后的几十年里，由于推广普通话的需要，电影中的方言逐渐被标准普通话所取代，直到上世纪90年代方言表演才重新出现在电影中。进入新世纪以来，方言电影更是受到观众的喜爱且为多数影片赢得较好口碑和理想票房，尤其是2006年由宁浩导演，黄渤、郭涛、刘桦主演的电影疯狂的石头，以小成本、大收益的票房佳绩获得业内外一致好评。尤为重要的是，影片中的方言表演成功的影响了此后喜剧电影的创作思维，使方言表演成了喜剧片的高频元素。2方言表演的特点及其文化内涵方言表演具有地域性、民俗性、陌生性、同置性和喜剧性等特点。方言作为有别于标准语言的具有地域特点的“小语种”，它的形成直接与当地的自然环境、社会条件、民俗文化等客观因素有关，进而在方言的使用上就更加体现出该地区的地域文化特色。于是，电影中的方言表演也是增加电影地域质感的有效手段。在内地电影中，第五代导演张艺谋就是一位擅于通过方言的运用来烘托地域特色的导演，秋菊打官司和有话好好说中的陕西方言、一个都不能少的河北方言、三枪拍案惊奇里的东北方言以及金陵十三钗中地道的南京话都充分体现出这位享誉中外的“视觉”大师对地方语言的运用给予同样的重视，使那些发生在不同地域环境中的故事通过方言表演而显得更加生动、更加立体。另有顾长卫导演的电影孔雀（武汉方言）和最爱（陕北方言）；杨亚洲导演的美丽的大脚（东方言）、泥鳅也是鱼（东方言）和大太阳（四川方言）；侯咏导演的茉莉花开（上海方言）等。第五代的方言创作直接影响了第六代导演的作品，他们在尽最大的努力追求自我表达的同时，也最真诚的求助方言为电影增加地域特色和现实主义色彩。如贾樟柯导演的电影小武、站台、任逍遥、世界和三峡好人等都如实纪录了那些说着西话的西人所经历的故事，又有李玉导演的红颜（四川方言）、王超导演的安阳孤儿（武汉方言）、陆川导演的寻枪（贵州方言）、张家瑞导演的芳香之旅（云南方言）、陈大明导演的鸡犬不宁（河南方言）、刘杰导演的马背上的法庭（云南方言）、管虎导演的斗牛（东方言）等。第六代导演之后，中国新生代导演中宁浩的疯狂的石头不仅使用方言来增加影片的喜剧效果，而且大胆地将粤语、东话、重庆话、保定话有机的溶于一片，如此大胆的尝试促成疯狂的石头喜剧效果如同片中故事的背景城市重庆的特色火锅一样麻辣，究其原因就是导演“疯狂”的使用方言，如同重庆火锅的底料一样丰富。疯狂的石头大获成功之后，导演宁浩继续他的“方言喜剧”路线，陆续推出疯狂的赛车和黄金大劫案，这两部影片中的方言表演都成功地为影片制造出诸多笑点。当然，方言表演也并非仅仅存在于喜剧片中，它同时散见于各类影片中，以增加、突出影片的地域特征。内地文化的逐渐强势也潜移默化的影响着“北上”香港电影人的创作，不少导演在合拍片中也开始挖掘并运用内地方言进行创作，如香港导演陈可辛执导的电影武侠中，主演金城武就是运用云南方言来塑造角色，另有香港导演马伟豪执导的河东狮吼2中，“赵家班”以东北方言贯穿始终，再有香港导演王家卫的新作一代宗师中的“大师兄”（赵本饰）也是说着东北方言。可见，方言所能表现出来的地域文化特色是被多数导演们普遍看重并自觉选用的；与此同时，影片的地域性也通过方言而得以呈现，引申出来的民俗性便接踵而至。此外，从观众心理学的角度来看，电影中的方言还具有陌生性、同置性和喜剧性。对于异域观众来说，影片中出现的方言会对其产生陌生感。这种现象是普遍存在的，比如，上海人是不太习惯看东北二人