第三章青铜器工艺美术.ppt
第三章 青铜器工艺美术,中国工艺美术史,3.1 青铜器发展简史,我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在时间上距今45004000年。在属于原始社会的较晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了很多铜工具和镜、指环等。,3.1.1 中国古代青铜器的萌芽,3.1.2 扑朔迷离的夏代青铜器,夏代：铜石并用时代向青铜时代过渡。特点：种类少、形体小、粗糙、单薄，主要是小件的工具和兵器。工具主要有锛、凿、锥、刀、鱼钩等。武器有铜镞、铜戈和铜戚。青铜容器主要有爵。制作工艺：合范铸造法。,束腰爵 夏,3.1.3 高度发展的商代青铜器,商代：与夏代相比，青铜器不仅数量大大增多，而且种类也大大丰富。在众多的器物中，酒器数量甚多，其他还有炊煮器、食器、水器和兵器等。从商王武丁开始，青铜器的制作变得雄伟厚实，风格华美，器形多变，花纹繁缛，制作开始精进，成套的青铜利器和乐器的体系已全面形成，当时已采用分范技术，将纹饰与铸造相结合。,饕餮纹斝 商,弦纹鼎 商中期,提梁卣 商,三足盉 商中期,旅觚 商中晚期,鸟柱鱼纹盘 商中期,青铜人像 三星堆 商代,作宝尊 西周早期,青铜面具 三星堆 商代,3.1.4 从“神化”向“人化”回归的西周青铜器,西周：青铜器铸造业较商代更为兴旺发展。这一时期，青铜器的数量较商代更多，而且在铸造的技术以及由此体现出来的艺术水平也达到那更高的程度。就总体风格而言，西周青铜器器形雄伟高大，纹饰优美，铭文的字数较商代后期有进一步的增加，书法的艺术性也进一步增强。,伯簋 西周早期,伯簋铭文拓片,克罍 西周早期,子方罍 西周早期,父癸鼎 西周早期,3.1.5 青铜器的繁荣时期春秋战国,春秋：器形由厚重而变得轻灵，造型设计由严正而变为奇巧。取代礼器而成为青铜器主体的是兵器和日常生活用品。制作工艺：陶范法、分铸法、失腊法。,马犬纹短剑 春秋中期,菱形乳钉纹敦 春秋,战国：青铜礼乐器逐渐减少，日常生活青铜用器逐渐增多。战国时期青铜器器形的变化趋向：早期基本沿袭春秋晚期以来的特征，中、晚期则变化较大。一方面，形体硕大的大镈、大钟、大鼎、大盘、大鉴十分常见，另一方面，无论是器物的总体造型，还是装饰手法、题材都呈现出多样化。,变形蟠龙纹敦 战国中晚期,鸠鸟杖首 战国早期,粟粒纹壶 战国,3.1.6 变革中的秦时青铜器,秦时由于封建制度的进一步发展，青铜礼乐器比战国时期更加衰落，与此同时则是日用生活器皿继续得到发展。,3.1.7 青铜器继续发展的两汉时期,两汉：与商周青铜器相比，两汉时期青铜器大为逊色，器物的性质、种类、形制、工艺技术以及经营管理等方面都有了根本不同。从青铜器的性质、种类、性质来看，这一时期青铜礼乐器虽然进一步衰落，铜兵器逐渐被铁兵器所代表，青铜冶铸业在制作日常生活用器等方面进一步扩大，并且出现一些新的器形。制作工艺：继承先秦已有的错金银和镶嵌技术，而且还有一定创新，工艺更精湛。,长信宫灯 河北省博物馆 西汉,雁鱼灯 汉,纳贡场面贮贝器 云南省博物馆 西汉,镶贝壳鎏金卧鹿 汉,3.1.8 青铜器走向衰落的魏晋南北朝时期,特点：总体来说，青铜器的制作比两汉时代衰落了。青铜器种类仍以日常生活用器为主，风格特征主要沿袭两汉以来的传统，但是，这一时期的青铜器比汉代要粗糙许多。这一时期值得称道的青铜器只有两个方面：一是铜铸佛像大兴，数量相当，而且艺术价值甚高；二是铜镜的制作，在汉代的基础上有了长足的发展，不仅制作技术精进，而且出现那武昌、上虞等制镜中心。,骆驼水注 六朝,博山熏炉 西晋,3.1.9 青铜器发展的余绪隋唐时期,特点：隋唐时期的青铜器，在魏晋南北朝全面走向衰落的基础上，继续衰落，但仍残存。青铜生活用器种类尚有不少，包括食器、酒器、水器和宗庙与军事用器。,铜牛 唐,坐龙 唐,3.1.10 仿古青铜器出现的宋元明清时期,五代至明清，铜除被用来铸造货币、铜镜以及宗教造像以外，一般不用作日常生活实用器和陈设器物。然而，北宋以后不断出土的商周青铜器，由于受到统治阶级的重视，提高了铜器的经济价值，导致了仿古青铜器的大量生产。宋代：仿古青铜器主要表现仿商至汉魏六朝的一些大器，仿照器多种多样，仿品与被仿古器差别不大，但严格地说，外表相对洁净，较古器粗拙。辽代：铜制品的种类与数量都较少，主要有釜、钵、勺、执壶、权、铃、铜丝制的手套与足套，铜面具以及鎏金的诸多小件生活用品。元代：铜器的种类主要有鼎、盨、簠、爵、盘、碗、盆、罐、鼓、铃、权、盒、笔架等。,八卦纹投壶 元,净水壶 辽,明代：仿古青铜器的种类甚多，主要仿商代至汉魏六朝的一些大器和精美之器。这些器物无论是造型，还是装饰纹样，其仿照水平均超过了宋代。除了仿古青铜器以外，宣德炉和铜钟是明代铜制品中重要的一类。清代：仿古青铜器的种类不及宋、明时期。,金片三足炉 明宣德,清乾隆款燕螺纹小壶,3.1.11 中国古代铜镜的发展演变,铜镜的大量出现应该说是从战国时代开始的。东汉前期在盛行规矩纹镜的同时，出现了龙虎纹镜。隋唐五代：铜镜的铸造技术达到我国铜镜艺术的巅峰。这一时期由于青铜合金中锡的成分增多，因而青铜颜色净白如银、映像清晰，质地厚重。纹饰构图新颖，丰富多彩，一反战国以来程式化格局，多运用散点式和适合形式的章法，画面内容与铜镜形制浑然一体，即具有实用性，又有装饰艺术性。从铸造技术来看，此时已广泛采用金银平脱、嵌螺钿等工艺。两宋：中国铜镜发展史上的一个转折时期，具有强烈的时代感。主要表现在装饰题材和风格方面。即以自然界的山水花鸟为题材，利用浮雕和阳线勾勒，把不同品类花木的苞蕾、花瓣、枝叶、脉络表现得逼真细致，即具有写实性，又富有装饰意趣。从造形上来看，有圆、方、菱花、海棠、鼎等，有柄镜此时更为流行。,战国镜,西汉四能连弧纹镜,飞仙铜镜 唐,3.2 青铜器的造型艺术,夏代：主要是小件的工具和兵器。青铜器仅限于饮酒器爵，其造型与陶器如出一辙。商代：造型大多来源于陶器，方形的、圆形的几何体造型是商代青铜器中最常见的造型。并且这些几何体造型都遵循这样的原则：即力求使器物的上、中、下各部位比例协调，左、中、右各部位保持平衡，以便使器物的重心落在理想的位置上，从而取得沉稳的视觉效果。,3.2.1 夏、商、西周时期,司母戊鼎,甗 商,四羊方尊 商,青铜鸮尊 商,商代后期：青铜器的造型有了较大的突破和创新，富有特征性的方形器较普遍，如方鼎、方卣、方罍、方壶。商代青铜器中，极具造型艺术的是立体人兽造型的艺术品，这种青铜器是将人或动物的立体雕塑与实用容器融为一体。西周前期：即武王至穆王时期，青铜器既有商末遗风，又有自己独特的风格。其中鼎腹部硕大而倾垂，也就是腹的最大径在下部，足为兽碲足。这是康王、昭王时期鼎的一个极为重要的特点，在同一时期的簋、卣、尊等器物的腹上也有同样的特征。西周后期：即自共王至幽王时期，青铜器物的形制又有了明显的变化，总的趋势是利器制作粗略、简陋，与前期形成了明显的对照。,3.2.2 春秋战国时期,这一时期青铜器的造型和装饰日渐突破那传统藩篱，新的器类、新奇的造型不断涌现，夏商西周以来占统治地位的神秘狰狞的造型和装饰，日渐为华美写实的新造型与装饰图像所代替。大量描绘贵族生活如宴乐、狩猎、战斗等画面的出现，表明青铜器艺术日渐走向民间和生活化。,莲鹤方壶 春秋,子作弄鸟尊 春秋晚期,人形铜灯 战国,3.2.3 秦汉时期,秦汉时期青铜器中的造型艺术设计主要体现在日常生活用品上。从总体上来说已经改变那先秦时期严整呆板的格局，突破那固有的程式。与实用容器追求简素实用不同，汉代的青铜灯、熏灯、席镇、镜等器物则在实用的前提下尽力追求造型华美。秦汉青铜器都在造型方面将重功能、实用放在同等重要的位置，其造型趋向于简洁明快的表现风格。,力士乘龙座博山炉 汉,铜奔马（马超龙雀）汉,3.2.4 中国古代铜镜造型艺术,由于中国古代铜镜主要用于照人容颜，所以它并不是陈放使用，而是常藏于锦囊盒奁之中。正因为如此次，就使得铜镜的造型受到制约和局限。从齐家文化出现铜镜开始，一直到战国时期，铜镜大多为圆形，正面磨砺光洁，轻薄精巧，背面为小拱形弦纹钮，可以穿系素缘边。东汉中期到魏晋时期，在镜背面出现那浮雕和镂刻的造型手法。隋唐时期，铜镜镜胎较前代要厚重，其钮虽仍多为半球形，但钮座的造型样式繁多。宋代，除了传统的圆形、方形、花瓣形、多边形以外，还出现那炉形等异性及带柄镜。从元代开始，铜镜的制作开始走向衰落。这种情况也反映在造型艺术方面。这一时期，尚可称道的是元代比较流行的双龙镜。,西汉透雕能纹三纽镜,四兽小鸟葡萄镜,3.3 青铜器的装饰艺术3.3.1 商、西周时期,商代：主要是浮雕与线刻结合的图案花纹、立体的牺首以及构成器物华丽外轮廓的扉棱。在这些艺术表现语言中，尤以青铜纹饰对形成青铜器的精神内容和艺术特色具有至关重要的作用。大致来说，商代前期纹饰简朴、单调、线条粗犷、简练、不施地纹；商代后期青铜器装饰艺术的重大突破表现在纹饰的增多和富于变化方面，更重要的是青铜器与铸造的结合，这方面突出的表现是扉棱和牺首。西周：青铜器无论是在造型，还是在装饰方面，最初多承袭商殷的传统，以后逐渐形成新的时代风格。总体来看，装饰纹样的变化是既追求朴实，又力求创新。商朝晚期过于繁缛华丽的纹饰，逐渐趋于简化朴实。西周末年：青铜器的纹饰失去了前期威严雄奇的气势，风行一时的饕餮纹日趋式微，仅为器足上端的装饰。取而代之的是盛行夔纹。,饕餮纹 商,饕餮纹 西周,饕餮纹 觥 西周,龙纹 卣 西周,龙纹,龙纹 鬲 西周,凤纹 西周,凤纹 爵 西周,凤纹 尊 西周,3.3.2 东周时期,东周：青铜器纹饰的内容以接近生活写实为主要题材，装饰艺术能比较自由地表现出现实生活中的人间趣味，从而表现出艺术与现实的密切关系。,鄬子倗簋 春秋晚期,几何纹壶 战国,曾仲斿父铜方壶 春秋,3.3.3 秦汉时期,秦汉：青铜器装饰的特点是简朴、素雅，除了用少数弦纹和铺首做装饰以外，器物大都胎薄，通体素面。一方面，装饰艺术与造型艺术的结合更为紧密，融装饰于造型之中，通过装饰体现造型的艺术性；另一方面，鎏金、鎏银、镶嵌工艺的娴熟运用使装饰的艺术性达到那炉火纯青的地步。这一时期的装饰既流行富丽华美之风，又崇尚朴素单纯之气。,鎏金银高柄博山炉 汉,彩绘雁鱼铜釭灯 西汉,五牛铜枕 西汉,3.3.4 中国古代铜镜的装饰艺术,战国：铜镜的纹饰逐渐摆脱那商周时期青铜器图案的简拙与庄重，追求明快与流畅，开始形成自己独特的纹饰体系。一般根据铜镜的装饰主题，并结合铸造特点，对铜镜进行分类。这些铜镜，纹饰往往是主纹与地纹叠压，地纹烘托主纹。汉代：铜镜质地厚重，花纹较普遍地铸有如年号、作者姓名、七言韵语和一些吉利话的铭文。西汉铜镜摒弃了战国时期抽象的纹饰，以赏心悦目的草叶纹、星云纹、神兽纹吉语镜构成了西汉早、中期纹饰的主流。,鎏金“中国大宁”铜镜 新莽,错金银狩猎纹镜 战国,鎏金九子神兽镜 南朝,唐双鸾葵花镜,西汉大乐贵富蟠能纹镜,战国镜,唐王游月宫鎏金菱花镜 元,海兽葡萄纹铜镜(唐),
