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浅析电影中舞蹈对主题表现的作用浅析电影中舞蹈对主题表现的作用_何柳胡小刚(1.南昌师范高等专科学校,江西南昌330029;2.新余学院,江西新余338004)摘要电影与舞蹈是两个不同的艺术门类,却存在千丝万缕的联系,两者之间的关系是相辅相成的.电影采用舞蹈的方式叙事重在抒情,亦可称为重在抒情中叙事.本文结合多部经典影片,分别就以舞蹈为主要表现方式的电影,以舞蹈为点缀表现方式的电影两种类型以及舞蹈对主题表现的作用进行了阐述.关键词电影;舞蹈;叙事性作为两个迥然不同的艺术门类,电影和舞蹈之间有许多的差异,但却又有着千丝万缕的联系.根据艺术史上的科研考证,舞蹈产生于原始社会,是人类最为早期的艺术.电影艺术则作为一门产生于20世纪初的综合性艺术门类,是艺术大家庭中的新生事物,并且在这之后就没有其他新的艺术门类产生.当最古老的舞蹈与最年轻的电影艺术发生激情碰撞后,一种崭新的电影类型舞蹈电影便诞生了.随着电影艺术历经多年的发展,舞蹈在电影中表现的内容和表现形式更加丰富成熟.借助电影的迅速普及,已经让更多的电影观众领略到了舞蹈艺术的无穷魅力,而舞蹈表演为影片增色不少,两者之间的关系是相辅相成的.每部电影有一个既定主题,舞蹈电影同样也不例外.舞蹈电影在一步一步的成长发展过程中,吸收其他艺术门类的大量的精华积累和艺术创作的灵感.既有舞蹈与电影艺术综合特征,而且自有一套独立特征.时至今日,虽然舞蹈电影不同于一般的电影类型,但电影中舞蹈对主题表现作用还是有异曲同工之妙的.一,舞蹈电影的叙事性舞蹈艺术是用人类肢体运动抒发内心丰富的情感或是用于完成对某个事件的表达.舞蹈具有叙事性主要是通过对特定事件的情况的交代,用跳舞的行动塑造不同的人物形象,反映事件主题背后的深层含义.对于叙事性舞蹈的编舞,要求舞蹈动作可以突出反映人物鲜明的个性特征,而且舞蹈内容必须紧紧围绕叙事这个目的,如有需要,可用舞蹈背景音乐和人物伴唱的方式加以补充,使故事情节变得清晰起来.对于以叙事为主的舞蹈作品构思要求简洁而高度艺术化,侧重于时间上的把握,叙事情节生动,能够在有限的时间内呈现出跌宕起伏而完整的事件.因此,具备一定的叙事内容的舞蹈显示了一种思想倾向,歌颂一种高尚的情操,鞭挞人性中丑恶的一面,让观众或一些有识之士得到一些教训,一些启示.当然,舞蹈的叙事不是一板一眼的陈述,而是以艺术的方式,非常简洁,形象,概括,并提取事件中蕴含的感情闪光点,进一步扩大,夸张和强化,以便达到震撼观众心灵的目的.可见,用舞蹈的方式叙事重在抒情,亦可称为重在抒情中叙事.二,以舞蹈为主要表现方式的电影顾名思义,舞蹈电影就是以舞蹈为主要表现方式的电影,整部电影都是用人物或某些类型的舞蹈推动电影故事情节的展开.1948年出品的英国电影红菱艳,时称是英国乃至世界电影史上罕见的,是将舞蹈与电影完美融合的电影作品.故事讲述了嗜舞如命的女主人公佩姬富有激情而可悲可叹的一生.此部电影最为显着的特点就是更充分地使用舞蹈为载体,最大限度地发挥舞蹈叙事语言的优势,使各种舞蹈在电影拍摄下以及电影特有的蒙太奇效果,得到淋漓尽致地表现.尤其是这部影片中一段大约l6分钟的”红舞鞋”芭蕾舞蹈表演部分,有大段的叙事表演场面,是公认的经典片段.另一个例子是雨中曲.这部电影借助歌舞表演的形式,将所谓明星,经纪人和投机商的伪善暴露无遗,酣畅淋漓地表现了世问百态与人间冷暖.虽然影片包含的批判主题没有非常明确的批评和责备台词,但我们可以认为,在那些隐藏于歌曲或舞蹈后的表现主题不难找到作者的动机和心态.雨中曲是在舞蹈电影历史上公认最好的电影,在其他影片中人们再也找不到表演者金?凯利那样激情四射的演出,他在雨中铿锵有力的舞步穿过水坑,饱含情感的歌唱,流露出对生活的无限热爱.特别是他的舞蹈动作非常性感,强调了臀部扭动,腰部保持绷紧状态,身体躯干弯曲和性感十足地靠近地面旋转动作.他还非常喜欢穿着紧身衣,突出表现身体的肌肉感和良好的对称性.影片中金?凯利以其灵活的身姿活跃在都市热闹的街头,即使是天上落下的纷繁雨滴也丝毫没有打消他内心的激情,他流畅的舞蹈动作,一气呵成的舞步形同一个游弋在天空中的舞蹈精灵.在这部影片中,舞蹈在叙事方面的表现是随着人物吟唱的悠扬歌声和源于内心的轻快舞步而展开的.同时,影片故事编排具有强烈的喜剧效果,舞蹈表演形式活泼有趣,再加上水平一流的舞蹈家的演绎,给观众带来了一场视听盛宴.到目前为止,雨中曲的影迷在世界任何地方都可以找到.雨中曲给现代舞蹈电影创作带来了新的思路,电影舞蹈制作中舞台感越来越少,舞蹈与剧情的融合更为自然,特别是舞蹈叙事表现运用自如,能够更加突出地表现电影主题,更加重视与环境,人物的交流.20世纪60年代,美国处于一个社会潮流风起云涌,普通百姓热血喷张的历史环境下.舞蹈电影西区故事正是取材于这个时代,它向人们展现了特定历史条件下宏伟的故事背景.影片采取了大角度的高空俯瞰镜头,在西区进行实景拍摄,是对传统音乐剧拍摄局限的大胆突破,更是用舞蹈的形式反映了真实的现实生活.此外,影片表现了美国真实的种族歧视问题,引起了人们的深思,并且为以华服美女着称的好莱坞歌舞片增添了”阳刚”的气息.影片中最令人兴奋的地方是那些年轻的男孩对抗舞蹈段落.叙事性舞蹈表达一群热血青年不屈不挠的精神品质,并且呈现了霹雳舞的力度.另外,电影中采用的霹雳舞种类一反经典舞蹈电影浪漫,梦幻的感觉,更多的是愤怒的抗议和仇恨.虽然影片被认为是有意加入种族歧视因素,但在任何情况下人们都不能否认它在舞蹈电影史上的地位和作用.当然,这种以舞蹈为主要表现方式的电影还有很多,比如红磨坊芭蕾人生剧院魅影以及我国舞蹈电影佳作如果?爱等,在这就不一一列举了.三,以舞蹈为点缀表现方式的电影大部分电影并没有完全以舞蹈为主要表现形式,只是在影片中适当地使用舞蹈表现,即使是这样也常常会出现出其不意的观赏效果.这类影片可以称之为以舞蹈为点缀表现方式的电影.具体来说,就是将舞蹈内容作为辅助手段,在整部影片中所占用的时间较少,也不是以舞蹈推动故事情节的发展.也许只是少数几个舞蹈动作,但每部电影却都离不开它,因为它对影片起到了画龙点睛的作用,为整部电影赋予活力和影响力,使其更完整,更有趣,更耐人寻味.美国影片出水芙蓉是一部2O世纪80年代拍摄的影片.影片有机地融合了歌曲,舞蹈,花样游泳等形式,编排出一部美轮美奂的歌舞节目,也因此掀起了好莱坞歌舞片的盛世.故事讲述了主人公史蒂夫为了找到所爱的人卡洛琳,尽一切可能进入一所女子学校,并成为学校里仅有的一个男学生.当史蒂夫进入学院后,一方面要千方百计地向卡洛琳解释,以求让她回心转意;另一方面,史蒂夫在校内成为其他姑娘们注意的焦点,并与她们演出了一幕幕的闹剧.在女子学校史蒂夫学习芭蕾舞蹈情节里面,出现了很幽默的舞蹈片段.也正是这个舞蹈片段对于成就这部影片的经典发挥了不可磨灭的作用.这段舞蹈是以叙事的方式营造了强烈的喜剧效果,以致人们在提到这部影片的时候首先想到的就是这个舞蹈片段.1994年奥斯卡获奖影片变相怪杰中,有几段非常精彩的舞蹈片段.其中有一段是在棕榈夜总会,由吉姆?凯瑞扮演的斯坦利与卡梅隆?迪亚茨扮演的蒂娜疯狂共舞.这个片段中两人舞蹈动作配合相当默契,舞蹈编排在电脑技术处理下显得动感十足且不失幽默,让人忍俊不禁.再如,就在斯坦利被警察团团围住准备将他逮捕时,他出其不意地跳起欢快的舞蹈,并且在这段舞蹈的感染带动下,警察和过路的行人也不自觉地与之共舞,营造了良好的喜剧效果.由此可见,舞蹈在这部影片中不仅仅是赏心悦目的小插曲,对于表现斯坦利的机智幽默以及推动故事情节发展同样具有十分重要的作用.1988年拍摄的影片红高粱是中国第一部走出国门并荣获国际A级电影节大奖的影片.导演张艺谋将人物置于一大片黄灿灿的高粱地,火红的轿子缓缓从远处走来,带给人们强烈的视觉冲击力.出于风俗习惯,娇夫刻意颠轿,让这顶轿子处于一上一下颠簸的状态,富有舞蹈的韵律感,如同是在高梁地里燃烧的一团火焰.在颠与被颠之间,形成了抬轿人与轿中人无形的情感交流,点燃男女主人公心中熊熊的火焰,以至于催生了一场”天为被,地为床”的”野合”.这是男女主人公一次充满激情和无奈的离经叛道,更是底层劳苦大众心头压抑情感的释放.在这个片段中,颠轿的象征性的描述远远超出普通的舞蹈所能达到的效果,而如果用一般的叙事方式表现人物情感,则很有可能流于平庸,低俗,繁琐.显然,虽然我们不能说影片的成功完全归结于这段颠轿情节的出色表演,但它在影片中的重要地位是不容忽视的.另外一个例子,陈凯歌导演的代表作之一黄土地,成功地运用舞蹈对电影主题进行诠释.影片中眼睛所到之处满是黄土,随着镜头摇过黄土地在炎炎热日之下向天边延伸,似乎没有尽头.黄土地上生活着的人们日复一日,年复一年,劳作在这片黄土地上日子枯燥单调乏味,以至于让人们觉得没有什么新鲜的冲动可以勾起看下去的欲望.然而,影片中安塞腰鼓那段舞蹈充满了原生态的狂放不羁,向人们展现了这片深厚的黄土地蕴含的强大能量.故事发生在战争的背景之下,触动了人们对延安秧歌运动那份独特的记忆,从而让我们从一个全新的视角,了解这片土地上的人们的满腔热忱以及这片中华民族的精神家园不屈不挠的品质.正如我们所知,周星驰的电影应该被视为中国最受欢迎的喜剧电影的代表.细心的观众不难发现在他的电影同样多次出现了无厘头搞笑的舞蹈场面,从而加强了主题的表现.像大话西游里吴孟达的”草裙舞”,算死草里面的”痒痒舞”,还有最近影片功夫里面黑帮的“斧头舞”,都可以说是经典之作.影片中的舞蹈场面虽然和周星驰的电影风格一样是无厘头搞笑,但一段段舞蹈的表演还是深深地吸引了全围观众,使影片主题表现达到了更加出色的效果.参考文献1电影艺术词典(修订版)M.北京:中国电影出版社,2005.2美彼?弗雷泽.歌舞片模式:红菱艳分析J.高慧,译.世界电影,1990(04).3刘亭.类型的再衍生论美国歌舞片的当代形态J.艺术评论,2005(o3).4邵牧君.西方电影史论M.北京:高等教育出版社,2005.作者简介何柳(1985一),女,江西南昌人,南昌师范高等专科学校教师,主要研究方向:专业舞蹈表演;胡小刚(1978一),男,江西新余人,新余学院教师,主要研究方向:专业英语教育.