试论契诃夫作品《变色龙》的艺术魅力毕业论文.doc

毕业论文试论契诃夫作品变色龙的艺术魅力自考专业：汉语言文学阜新考生： 准考证号：联系电话： 通讯地址：阜新市清河门区实验小学邮政编码： 写作提纲题目：试论契诃夫作品变色龙的艺术魅力摘 要：俄国著名作家契诃夫的短篇小说具有浓郁深厚的感人魅力。他的艺术手法高超，结构新颖，题材多样，形式短小，意义深刻，风格幽默，别具特色。不论是现实主义的创作手法，还是精谨完整的结构艺术，亦或深刻透辟的思想内涵，都无愧他那“短篇小说大师”的美誉。本文论述俄国著名作家契诃夫的艺术魅力，分别就细节描写艺术化、故事情节集中化、语言简练讽刺化、人物特色鲜明化，写作意义深刻化以及艺术魅力永久化六个方面来解读契诃夫作品变色龙的艺术魅力。关键词 契诃夫 变色龙 艺术魅力 试论契诃夫作品变色龙的艺术魅力变色龙是契诃夫的早期代表作品。他所反映的时代，是十九年代沙皇亚历山大三世的统治时期。列宁把这个时期的俄国比为牢狱，足见其黑暗与落后。在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，仅用两千五百余字，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙。变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬虫，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其它动物的侵害。作者在这里是只取其“变色”的特性，用以概括社会上的一种人。契诃夫透过城市一角令人发笑的生活琐事，生动地反映出当时社会的某些本质，表示他对现实生活的基本态度，实在是精炼和深刻。小说的内容富有喜剧性。一只小狗咬了金银匠的手指，巡官走来断案。在断案过程中，他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔。作者通过这样一个猾稽的故事，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。 最突出的是奥楚蔑洛夫这一人物，从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人，甚至狗的语言中暴露他的阿谀奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌若威严公正里面的粗俗无聊。同时，作者故意很少写他的外貌神态，令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。 奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内，经历了五次变化。善变是奥楚蔑洛夫的性格特征。作品以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。如果狗主是普通百姓，那末他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那末他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。他的谄媚权贵、欺压百姓的反动本性是永远不变的。因此，当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事！“变色龙”奥楚蔑洛夫已经成为一个代名词。人们经常用“变色龙”这个代名词，来讽刺那些常常在相互对立的观点间变来变去的反动阶级代表人物。对他们说来，毫无信义原则可言。万物皆备于我，一切为我所用。他们这一伙不就是现实生活中的变色龙奥楚蔑洛夫吗？ 变色龙是契诃夫的许多短篇小说中脍炙人口的一篇。它没有风花雪月的景物描写，也没有曲折离奇的故事安排，作家在描述一个警官偶然审理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥几笔，就极其简炼、锋利地为我们勾勒出一个灵魂丑恶，面目可憎的沙皇走狗警官奥楚蔑洛夫的形象，寄寓着一个发人深思的主题。通过奥楚蔑洛夫对狗咬赫留金案态度完全突转，转出了人生滋味：他一会儿是为百姓做主的警官，一会儿是将军卑躬屈膝的走狗，这翻手覆雨的急变，揭示了他媚上压下，外强中干的奴才灵魂，故事情节波澜起伏地向前发展，读者越来越感到没有露面的狗主人的霸道可怕。变色龙使我了解十九世纪八十年代，俄国沙皇封建专制独裁统治的黑暗。理解以奥楚蔑洛夫为代表“变色龙”似的政府官员正是这种黑暗统治的产物。不用说，变色龙是一出成功的黑色幽默，一出暴露小丑般的“变色龙”可笑嘴脸的故事。一、细节描写艺术化小说中三次写到“法律”，不仅交代了时代背景，而且深化了主题，使作品的主题不仅仅停留在对一个小警官的揭露上，更是把矛头直接指向沙皇的专制统治。 小说中三次写到“木柴厂”。小说开头写奥楚蔑洛夫“看见从商人彼楚金的木柴厂里跑出来一条狗”“木柴厂四周很快就聚了一群人”，这是首次点到木柴厂，点明了故事发生的地点，交代了“被告”小狗和无聊的观众粉墨登场的舞台，暗示了“主审大人”变色的场所。“在木柴厂门口，他看见那个敞开坎肩的人举起右手”，二点木柴厂，再次突出“案子”发生的现场。“普洛诃夫带着它从木柴厂走了”。三点木柴厂，既突出了故事结束的地点，又前后呼应。三次写到“木柴厂”，十分巧妙地将故事发生的地点和人物活动的舞台透露出来，显示出作者高超的文字驾驭能力和精巧的构思艺术。 小说中四次写到“军大衣”。小说一开头，“警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包”出场。这件军大衣，是沙皇警犬的特殊标志，也是他装腔作势，用以吓人的工具。作者以此交代了警官奥楚蔑洛夫的身份，勾画了一个外表严肃、威风凛凛的沙皇警犬形象。第二次是奥楚蔑洛夫叫跟着他的巡警“帮”他“把军大衣脱下来”。这个细节，既揭示了他因判错了“案子”猛吃一惊、浑身燥热的恐惧心理，也表现了他想借此为自己的再次“变色”争取时间以便见风使舵。还刻画了他时时不忘摆“官”架子的丑陋性格。第三次是奥楚蔑洛夫又叫跟着他的巡警“给”他“穿上大衣”。这个细节，表现了心冷胆寒，想借此掩盖他刚才辱骂了狗的主人而心中更深一层的胆怯。小说结尾，奥楚蔑洛夫训了一通赫留金后“裹紧大衣径自走了”。这个细节，在结构上前后呼应，在内容上勾画了一个色厉内荏、狼狈下场的警犬形象，进一步表示了讽刺之意。四次写到“军大衣”，淋漓尽致地描绘了奥楚蔑洛夫在变色过程中的丑态以及他卑劣的心理活动。 小说中六次写到赫留金的“手指头”。表面上反映了奥楚蔑洛夫对手指头的态度变化，实际上反映了赫留金在狗咬人案件中的不幸遭遇，人不如狗，稳操胜券却败下阵来，真可谓“偷鸡不成反落了一身臊”，收到了很好的讽刺效果。 契诃夫在这篇变色龙短篇小说中娴熟地运用了细节艺术，三写“法律”，三写“木柴厂”，四写“军大衣”，六写“手指头”，这些细节描写有力地增强了作品的戏剧效果、产生了强烈的艺术感染力。这或许正是这部名著至今仍散发着醇香的艺术魅力的一个原因所在吧！二、故事情节集中化为了集中笔力，小说选择了最精彩的场面，故事从发生到结束的地点仅限于木柴厂的门口，一群人围着警官，那个咬人的小“罪犯”也在其中。这个小小的场面，好象剧场舞台的聚光灯一样，使奥楚蔑洛夫在大庭广众之前，在光天化日之下，演出了一场极为可笑的滑稽喜剧，反映了社会生活的悲剧冲突。在契诃夫小说里，人物动作表情是刻画人物性格的重要组成部分。然而，契诃夫在写坏人的时候，笔调是严肃的，在严肃的客观描写中隐藏着讽刺。奥楚蔑洛夫有一副严肃的仪表，举止郑重。当他听到有人喊叫声时，他把身子微微一“转”，“挤”进人群，“咳”了一声，“拧起”眉头，“严厉的”开始问话。这位警官的一副官老爷的架子，装模作样的丑态，只有“转”“挤”“咳”几个字，几个动作就形象地表现出来了，语言精练而富于表现力。特别应该指出的奥楚蔑洛夫“脱”“穿”大衣的两个动作，生动地传达出主人公的内心活动与思想起伏。变色龙这篇短篇小说是八十年代的俄国亚历山大三世统治时期大变革时期生活的艺术反映，本篇小说中“金饰匠”赫留金的手指被小狗咬伤，他要找狗的主人赔偿损失。因为他是做手工“细活”的工人，将因手指受伤“一个礼拜”不能做活。他的要求应该得到支持。“巡官”奥楚蔑洛夫表示：“我决不轻易放过这件事，我要拿点颜色出来给放狗出来的那些到处跑的人看看！”好像他还主持公道，其实它不过是在群众面前，借这件小事，摆一摆警察官的威风而已。请看，契诃夫对这支统治阶级鹰犬惟妙惟肖的描写：“这儿出了什么事？”，奥楚蔑洛夫及进人群中去，问到“你在这干什么？你究竟为什么举起那根手指头谁在嚷？”一切有可能引起社会不安的现象都在阿监视和管制之下。他认为狗咬伤人并不重要，而狗的主人“不愿遵守法令”才是主要的。因为今天人们“不愿遵守法令”，明天就会气来造反，所以“现在也该管管他们了”。契诃夫是多么深刻地揭露了这个沙皇政府的重视走狗在伪装工允掩盖下的可耻行径！俄国在这种警察统治之下，现出一片死气沉沉的景象。小说开头对故事发生的环境描写，就是一个小小的侧面。如果奥楚蔑洛夫能够始终一贯按照政府的法令对待任何人，尽管他粗鲁，甚至蛮横，倒还不时为严肃和认真。但他是一个地道的马屁精，见风使舵，阿谀奉迎是他性格的基本特征。作者用“变色龙”比喻这种人实在恰当不过了。下面契诃夫巧妙地用五次“变色”，无情的嘲笑，辛辣的讽刺，彻底揭穿了他在庄严公职掩盖下的丑恶嘴脸。奥楚蔑洛夫听过赫留金的申诉，当众宣布要惩办狗的主人，并命令立即将这条“疯狗”处死以了此案时，态度是何等神圣不可侵犯！但是当人群里有人说“这好像是席加洛夫将军家的狗”时，情况就完全不同了。他先是向赫留金提出一连串的问题，不等对方回答，就有无中生有说他的手指“是给小钉子弄破的，后来却异想天开，想得到一比什么赔偿损失费。”最后竟然连声斥骂：“你这种人啊是出了名的！我知道你们这些鬼东西是设么玩意儿！”赫留金由受害者转眼间就变成了“罪犯”。 奥楚蔑洛夫如此断案，显得多么可笑！但这一“变”还没有接触到问题的实质。当“巡警”叶尔德林说：“这不是将军家的狗”时，奥楚蔑洛夫就对这条狗大加褒贬：这条沟“毛色极不好，模样也不中看”啦，“完全是个下贱胚子”啦。这是第二“变”。作者也只是揭开奥楚蔑洛夫丑恶灵魂帘幕的一角，因为他口头多少还挂那么一句“赫留金，受了害，那我们决不能不管”。但是当叶尔德林对布什将军家的狗这种说法表示怀疑，又得到有人正是这狗是“将军家的”狗时，奥楚蔑洛夫就感到事情有些不妙了。他赶紧转而对小狗大家称赞：“这是条名贵的狗”，立即命令下属，“把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说狗是我找着，派人送上的”。促使奥楚蔑洛夫对将军的狗进行诽谤，并使自己一再在群众面前出丑，都是因为赫留金的缘故。他把一肚子的怒火发泄到赫留金的身上。骂他是“猪猡”、“混蛋”，“怪你自己不好”。这第三“变”才真正接触到问题的实质。媚上是为了取宠，旗下是为了专权。奥楚蔑洛夫就是这种人。第四“变”契诃夫没有多写，因为“将军”的“厨师”普洛可夫断定这不是“将军”的狗，奥楚蔑洛夫还有什么可怀疑的呢？既然“是条野狗弄死他算了。”不过这第四“变”在情节发展上确有重要作用。奥楚蔑洛夫仅仅对“将军”一个人如此，那还不足以说明他是一个艺术典型，如果他对整个上流社会都是如此，他就是一个真正的艺术典型了。契诃夫在将情节向前推进一步，将它的灵魂在烙铁上翻烤，彻底暴露了他的丑恶本质。这就是第五“变”。“将军”家的厨师普洛可夫口气一转说：“这不是我们家的狗”，“这是将军哥哥的狗”时，请看，奥楚蔑洛夫一幅媚态表演得多么淋漓尽致！听其声：其甜如蜜：“哎呀，天！我还不知道呢！他是上这儿来住一阵就走的吧？”“这是他家的狗？高兴得很把它带走吧？”观其貌，笑容可掬：“整个脸上洋溢着感动的微笑”。一个小小的“巡官”与“将军哥哥”有何干系，这得他百般逢迎？其实说穿了，只不过想得到升官发财的靠山而已。这种人只是想他的主子摇尾乞怜，还只显得滑稽可笑，如果他还要向群众张牙舞爪，尤其令人可憎！奥楚蔑洛夫对赫留金的不幸，不仅不予同情，竟然进行恶作剧的嘲弄：“这小狗还不坏怪伶俐的一口就咬破了这家伙的手指头！哈哈哈”。两相对照，这怎能不引起人们对这个小人的可恨！ “新的军大衣”是沙皇警犬的特殊标志”，也是他装腔作势、用以吓人的工具。“脱”、“穿”军大衣的细节，既表明了奥楚蔑洛夫借此为自己的变色争取时间，进而为再次变色作准备，又揭示了他看风使舵的狡猾的内心。三、语言简练讽刺化简练、含蓄的揭示矛盾冲突刻画人物性格，精湛的讽刺“变色龙”可耻嘴脸，对他进行了无情的嘲弄。在变色龙这篇优秀的小说里，契诃夫把自己的同情，给予了被侮辱与被损害的“小人物”赫留金，但他也以痛苦的心情批判了赫留金的虚夸卑贱以及人世的悲凉冷漠。这篇小说以简练、精粹见称。小说只有两个主演人物，但它们之间的关系构成了作品有趣的情结。小说没有进行过多的细节描写，主要通过人物的对话来开展情节，揭示矛盾冲突，刻画人物性格。情节的发展，起伏多变，引人入胜，富于戏剧性。开篇对环境作简单扼要的描写之后，随即情节展开，情节达到高潮立即结束，可说简练、含蓄、独具匠心。作品的语言赋予个性化。契诃夫妙笔只需轻轻一点，形象就栩栩如生，如见其面，如闻其声。“请问，这到底是谁家的狗？” 这是奥楚蔑洛夫在了解狗主人一案的经过，并作出了公正的一审判决后所问的一句话。其语言温和，语态谦恭，与其前面所表现出的义正辞严、威风凛凛竟恰好形成了鲜明的对比。 这难道是作者在语言上的疏忽吗？ 我们先来作个假设：假如，奥楚蔑洛夫没有问这一句话。假如，奥楚蔑洛夫没有问这一句话，就没有了下面的故事这是肯定的。 但，假如在那个时代，真的有那么一个奥楚蔑洛夫，又真的在判决后没有问这样一句话，他又会如何呢？结果可能是，狗死了，奥楚蔑洛夫的官也没了，再严重一点，也许会跟狗的结局一样，甚至连狗都不如。 翻开那个时期的历史，我们不难看到，在一八八四年前后的俄国，虽已废除了农奴制，可以沙皇为中心的中央集权的统治却更加的残酷，军权大于一切，民众中稍有一点不利于政府的言论就有可能遭到杀身之祸。就这一点来说，奥楚蔑洛夫，作为一名小小的警官，当然不敢得罪任何有军官背景的人了。 “打狗还须看主人面”，奥楚蔑洛夫是深明个中真理的，虽然慷慨陈词地作出了一审判决，但他却不能不再问多一句长期的工作经验，早已教会他，头脑里要时常绷着一根弦，否则，结局将是不堪设想的。于是，他以温和的语气，谦恭的语态问多了一句“请问，这到底是谁家的狗？这句话成为了奥楚蔑洛夫态度转变的一个引子，成为了故事发展的关键一环，更成为揭示小说时代背景的一把颇为隐蔽的钥匙。此外，小说中四次提到奥楚蔑洛夫的“大衣”是颇有意思的。当他穿着“新的军大衣”从广场走过，突然听到叶尔德林报告那边“仿佛除了乱子”时，他“身子微微一转，往人群那边走去”。态度从容而矜持。他傲气十足，威风凛凛。但是听说受伤的小狗是“将军”家的狗时，就把他吓得浑身发抖，赶忙又叫叶尔德林给他“穿上大衣”，说什么天“好像起风了”，“挺冷”。态度的反常，断断续续的语言弄得他丑态百出，狼狈不堪。你看，契诃夫的讽刺技巧是多么的精湛。他只用简单通俗的三言两语，就达到了最大的讽刺效果，活化出这条“变色龙”的可耻嘴脸，对他进行了无情的嘲弄。四、人物特色鲜明化在变色龙这篇优秀的小说里，契诃夫把自己的同情，给予了被侮辱与被损害的“小人物”赫留金，但他也以痛苦的心情批判了赫留金的虚夸卑贱以及人世的悲凉冷漠。俄国沙皇警犬的丑恶灵魂，认识沙皇统治的腐败和黑暗。奥楚蔑洛夫媚上欺下，看风使舵的性格特征。奥楚蔑洛夫的形象具有广泛的概括性，他的人物特色表现鲜明化。他是一个专横的沙皇警犬，但同时也是一个见风使舵的变色龙。作为一个沙皇政权的走狗，他具有专制、蛮横、欺凌百姓等特点。但这只是他性格的一个方面。他同时还具有趋炎附势、对弱者耀武扬威、欺下媚上、随风转舵等特点。因此他也是一个厚颜无耻的两面派。这两方面的特点构成了他的完整的性格“变色龙”。不过，这个形象的意义，远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围。在当时，这一形象塑造，无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实、转向变节的妥协派和投降派。待添加的隐藏文字内容2赫留金说“这个贱畜牲无缘无故”要了他的手指，但我们从“他那半醉的脸”赫看热闹的人说“他是个荒唐的假货”可以得到启发，说明它可能撒了慌。他不但夸大事实，打算从狗的主人身上弄到“一笔钱”，而且还借题发挥，严肃地把问题提到“法律”的高度说：“就连法律上也没有那么一条，就是人受了畜生的还就该忍着要是人人都这么给畜生乱咬一阵，那在世界上也没有个活头了”。他这种小题大做的取闹，同样显得粗鄙可笑。赫留金拼命追赶小狗，“身子往前一探，扑倒在地，抓住了狗的后腿”。小狗发出了“尖叫声”。“我要剥你的皮，坏蛋！”赫留金怒不可遏。可是他对奥楚蔑洛夫却卑躬地称：“长官”，说“他老人家是明白人”，甚至抬出当“宪兵”的兄弟，以求博得对他的同情和支持。奥楚蔑洛夫是非颠倒，对她一连串的责骂和侮辱，他也卑却的忍受了。对他的这些表现，契诃夫显然是持批判态度的。“仿佛从地下钻出来”的看热闹的“一群人”，也并不同情赫留金。他们之中的人对赫留金取笑，有的人对“巡官”和“将军”献媚。后来奥楚蔑洛夫仗势欺人，威胁赫留金“我早晚要收拾你”时，他们竟然“哈哈”大笑。如果说奥楚蔑洛夫“哈哈哈”的大笑引起我们无限的痛处，深感人世的无情。五、写作意义深刻化在俄国沙皇同志的黑暗时期运用幽默和讽刺的手法揭露这个封建专制国家，在华丽庄严掩盖下的丑恶与卑劣。契诃夫是一位批判现实主义作家，对生活有敏锐而深刻的观察力，善于通过细小的事物透视生活。他所创作的奥楚蔑洛夫这个典型，具有鲜明的时代特征，反映出八十年代俄罗斯“警察国家”的黑暗与反动。但契诃夫对这种现象不是直接采取岔怒的揭发和深刻的批判，而是运用幽默和讽刺的卓越艺术技巧，揭露了这个封建专制国家，在华丽庄严掩盖下的丑恶与卑劣。正如高尔基所说：“安东·巴夫洛维奇从他的初期短篇小说起，就已经能够在那灰暗的平庸的海洋里发现了在滑稽的外表下隐藏着悲惨东西。”奥楚蔑洛夫性格的特征，是对上献媚，对下欺压，但他却要装出一幅正义、公允的面孔，总想以美遮丑，因此往往丑态百出，令人发笑。契诃夫为了彻底剥下他的假面具，采用对比的方法，对他进行了无情的鞭挞。奥楚蔑洛夫对“将军”一家的献媚和对“金饰匠”赫留金的蛮横，形成鲜明的对比，而这种对比，又是通过对一条小狗的褒贬来体现的。奥楚蔑洛夫为了取悦自己的主子，竟然连利用一条狗的机会都不肯放过，足见他的灵魂是多么的龌龊。变色龙写于1884年，反映了19世纪80年代俄国生活中的一种应诅咒的现实。当时马克思主义与俄国工人阶级革命运动刚刚兴起，革命浪潮冲击着沙皇的专制统治。为了强化反动统治，他们豢养了一批媚上欺下看风使舵的走狗，为其镇压革命运动服务。本文中的警官奥楚蔑洛夫就是沙皇专制警察统治的化身。像奥楚蔑洛夫这样的媚上欺下看风使舵的走狗、奴才，可以说是当时沙皇腐败统治的产物。作者以极端憎恶的感情，用尖锐辛辣的笔触揭露了这些走狗、奴才的丑态和肮脏的灵魂，用以揭示沙皇统治的腐败黑暗。这是作者塑造“变色龙”奥楚蔑洛夫这样一个典型所具有的社会意义。六、艺术魅力永久化契诃夫是十九世纪末俄国杰出的作家和戏剧家，是世界著名的短篇小说大师。纵览当时的俄国文苑，契诃夫的短篇小说独具一格，宛若一丛倚丽多彩的花朵，散发着温馨醉人的芬芳，滋润着众多的读者。1898年，高尔基在给契诃夫的信中钦佩地写道：“在俄国文学中还没有一个可以与您媲美的短篇小说家。”这话对契诃夫来说，确实是当之无愧的。在十九世纪八十年代到二十世纪初这一时期内，契诃夫短篇小说数量之多，质量之高，完全可以说是俄国文学史上所空前的。契诃夫的短篇小说具有浓郁深厚的感人魅力。他的艺术手法高超，结构新颖，题材多样，形式短小，意义深刻，风格幽默，别具特色。与契诃夫同代的许多作家虽然也有不少出色的短篇，但同契诃夫相比，无论从内容的深广程度上还是从形式的完美灵活上都是略逊一筹的。契诃夫的作品继承了俄罗斯文学的优秀传统，深刻地揭露了沙皇政府对人民的残酷压榨和剥削，辛辣地讽刺了庸俗腐朽的市侩习气，真实地反映了沙皇统治下的各阶层入民身上愚昧、卑鄙、堕落以及对生厌恶、对死恐惧的精神状态，同时，对被侮辱和被损害的“小人物”也寄寓了深切的同情。契诃夫的短篇小说中还蕴藏着浓烈的辩证艺术。契诃夫说过：“在生活里一切都是错综复杂的。深刻的和浅薄的，伟大的和渺小的，悲惨的和可笑的，常常混合在一起。”因此，他在选材、叙事、刻划入物、描写景物等方面，常采用交织对立面的手法，取得了比较成功的效果，这是不容否认的。契诃夫的作品取材于日常生活，没有曲折离奇的情节，没有惊天动地的场面，但都能从平淡无奇的生活中挖掘出一般人不易觉察出的深刻真理，在浅薄中显示出深刻，在渺小中孕含着伟大。他常用似乎可笑的表面现象衬托出事物十分凄惨的本质，使人在笑后产生深沉的悲哀，笑不过是引子，悲才是主题。一个滑稽可笑的人物的外部形体动作，在客观上造成笑，进而引起入们的反思和强烈的理智批判，继而领悟到它的内容的空虚、认识到滑稽之后必然灭亡的结局，看清社会的黑暗腐败及其不合理性。所以，我们说这种笑声充满了摧毁无价值的、虚伪的、丑恶的社会现象的巨大威力，充满了对旧制度的否定和对未来生活的热情向往的必胜信念。契诃夫热爱祖国，热爱人民，蔑视寄生庸俗的恶习，憧憬美好的生活，毫不留情地批判旧制度的腐朽。他那发人深思、耐人寻昧的小说给我们以极大的美感享受，而且对我们有重要的借鉴意义。他没有描述重大的历史事件，只写了一些最平凡的生活场景，但他的作品却反映了尖锐的、迫切的社会矛盾；他似乎只是平静地、轻轻地掠过一些现象，却深深地揭示了问题的木质。契诃夫那简洁深刻而独到奇特的艺术手法，在今天来讲仍然具有其超人的艺术魅力，是很值得我们借鉴和学习的。参考文献：1、外国文学阅读与欣赏 锦州师范学院中文系外国文学教研室编 一九七九年四月2、高尔基与海燕 译者杨景芳 辽宁师范大学学报 一九七九年二月3、高尔基与海燕 戈宝 北京师范大学学报 一九七八年四期4、中学语文教参新编 第五期 饶杰滕主编 语文出版社 一九九七年七月第一版