新中国的幻想类儿童电影电影艺术论文.doc

新中国的幻想类儿童电影_电影艺术论文新中国的幻想类儿童电影_电影艺术论文电影艺术论文作者：叶非 摘要新中国成立60年来共有25部幻想类儿童电影，分为十七年时期、八十年代、九十年代和新世纪四个发展时期。各个时期的幻想类儿童电影都有非常明显的时代特征，总的来说，中国的幻想类儿童电影的幻想力比较贫乏，缺少经典作品，最主要的原因是文化缺陷对整个社会的幻想能力有制约，不适当的儿童观也对幻想类儿童电影的发展有制约。 关键词幻想儿童电影科幻片童话片 di：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.001 幻想类儿童电影就是指主要内容是超现实题材的儿童电影。因为这类电影能够激发儿童的好奇心，电影的超现实情节同儿童的思维特征有许多相近之处，所以常常会得到众多的儿童观众的喜欢。 一、幻想类儿童电影的发展历程 建国60年来，幻想类儿童电影经历了十七年时期，八十年代，九十年代和新世纪四个发展阶段，共有作品25部，其中科幻片9部，童话片和其它类型的幻想类儿童电影16部。 1.十七年时期 十七年时期是指从中华人民共和国成立到文化大革命开始（1966年）的这十七年，这一时期的主要作品有小梅的梦（1954）、风筝（1958）、马兰花（1960）、宝葫芦的秘密（1963）、小铃铛（1964）。这一时期的幻想类儿童电影的主要特征是教育与娱乐并重，浓厚的童话色彩。 这几部电影每一部都有一个教育主题。小梅的梦是中国第一部木偶和真人合成拍摄的影片，教育孩子们要爱惜玩具，爱惜新生活；风筝是一部中法联合摄制的儿童电影，曾在1958年第11届捷克斯洛伐克卡罗维·发利国际电影节获荣誉奖，同年在意大利第19届威尼斯国际电影节获圣·乔治奖，表现了中法国际友谊，展现了一个法国儿童眼中的中国镜像；马兰花是一部富有神话色彩的儿童故事片，以对比的手法描写了大兰小兰的形象，描述了正直、勤劳的马郎和善良、纯洁的小兰两位主人公的形象，表现了对真、善、美的讴歌；宝葫芦的秘密根据张天冀同名童话小说改编，通过王葆的一个关于宝葫芦的梦，教育孩子们要靠自己的努力去实现愿望，不要把愿望的实现寄托给奇迹的出现；小铃铛是谢添导演的一部儿童电影，通过小满归还话剧团的小铃铛的故事，教育孩子们拾到东西要物归原主。 这几部的另一个特点是浓厚的童话色彩。除了宝葫芦的秘密本身就是对童话故事的电影改编，其它的几部电影都有很浓厚的童话色彩。童话的本质就是“童年精神气质”1，要具有游戏精神和审美的诗性。这几部电影具有浓厚教育色彩，但还是很受观众的欢迎，主要就是具有游戏精神和审美上的诗性。小梅的梦中所有的玩具都被赋予了生命，满屋子的玩具演绎一场同人类世界完全不同的故事，其实都是孩子在玩玩具时的想象，但在电影中却把它变成了一场视觉中的真实。宝葫芦的秘密中的小学生王葆得到了一个可以实现愿望的宝葫芦，但这个宝葫芦在实现王葆的愿望的同时，也不断给他带来麻烦，充满了戏谑与爆笑，在奇迹与愿望的差距之间给观众带来了无数乐趣。 总体来看这几部电影故事简单，幻想也比较简单拘谨，不敢大胆想象，五部电影四个梦，唯一不是梦的马兰花原本就是一个没有做梦的民间故事。 2.八十年代 这一时期的主要电影有“下次开船”港游记（1984）、小铃铛-续集（1986）、霹雳贝贝（1988）、魔力（1988）、邮票旅行记（1988）、魔表（1990）、大气层消失（1990）等。这一时期这类电影的主要特征是教育主题逐渐减退，娱乐因素增加，现代童话（科幻性的体裁）开始被搬上了银幕，增强了对现实的批判。 这一时期的幻想类儿童电影中，“下次开船”港游记是根据严井文写于1953年的童话小说唐小西在“下一次开船”港改编，主要是要教育孩子们要珍惜时间，是儿童教育中的一个经典话题，也是由梦的形式来呈现。小铃铛-续集也是一个梦，是由谢添导演为1964年的小铃铛拍的续集，这时候的小铃铛已经成了一个反面的形象，爱炫耀，落后，敏感，电影主要在于展现新的时代的变化，几乎没有多少说教的成分。其余几部电影的教育意义也已经不是很明显了。而娱乐性明显增加了，这几部电影都有很强的可看性，不管是“下次开船”港游记中“下次开船”港的奇幻世界，还是霹雳贝贝中的一个小孩以自己的电力对周围世界的操纵，或者魔力、大气层的消失中扣人心弦的情节，都表现了这一时期电影的娱乐化倾向，在后期的几部电影中说教意味减弱。 这几部电影的另一个特点是批判性增强。“下次开船”港游记中的玩具构成了一个独立的王国，有权力，有善恶，甚至可以使时间停止运转。魔力讲的是一个关于“特异功能”的故事。主人公方咪咪与方甲甲姐弟俩被发现有“特异功能”，然后一系列故事就围绕他俩发生了，整部影片可以看作是80年代的社会众生相。把这种在现实生活中经常可以看到的现象和人物展现在银幕上，通过一种审美距离的陌生化效果后，在我们的传统观念和孩子们的纯真心地的对照下，显出一种漫画式图景。而在大气层消失中有银行抢劫案，只知道挣钱的人们，偷抢动物的流氓青年，偷伐木材、偷油的小团伙，遭受猎杀的动物，因环境污染而奄奄一息的动物，到处是触目惊心的“三废”等等。 这一时期幻想类儿童电影的一个突破就是终结了这类电影的“梦”形式。霹雳贝贝的出现是一个具有划时代意义的事件，科幻类儿童电影开始出现。同时，这一时期的幻想类儿童电影的一个普遍的特征就是现代生活中的幻想因素与科学因素在增加。比如霹雳贝贝中的外星人、魔力中的“特异功能”，魔表中的宇宙爆炸留下的飞行物，大气层的消失中的臭氧层燃烧等。 另外，这一时期的幻想类儿童电影的一个巨大的突破是儿童本位的创作观得到了实践。在十七年时期和这一时期的其它几部电影中，儿童被设定为电影的假象观众，“给儿童看”，“告诉儿童一些道理”才是电影的意义所在（比如宝葫芦的秘密）。而在霹雳贝贝中，儿童成了表现的对象，贝贝因为从小身体带电而被戴上手套，关在家里，实质上是一个问题儿童，电影紧紧扣住了贝贝的所作所为与喜怒哀乐，孩子的行为与情绪成了电影情节发展的内在动力。 3.九十年代 这一时期的幻想类儿童电影有荧屏奇遇（1991）魔鬼发卡（1994）、魔画（1996）、疯狂的兔子（1997）、可可的魔伞（2000）。这一时期这类电影的特点是幻想充满了某种暴戾的气息，善与恶的对立明显，和八十年代不同，这一时期电影的幻想中科学的因素很少，而更多的是魔幻的成分。 魔幻特征是这一时期的幻想类儿童电影的主要特征。童话的特征是万物有灵的原始思维在发生作用，主要表现的是物具有了人的思维、情感，或者拥有超人的能力，而科幻是以现代的科学理性的认识为基础的，但魔幻的手法应该去追溯西方神话与宗教故事中和中国古代的神魔小说中关1/4 1234下一页尾页