浅谈施光南歌曲创作的特点艺术理论论文艺术论文83727.doc

浅谈施光南歌曲创作的特点_艺术理论论文_艺术论文_ 内容摘要：施光南在歌曲创作中，注重内容取材紧扣时代脉搏，反映时代主旋律，擅长多侧面的情感表达；注重创作风格、领域及体裁的多样性，适合多种演唱风格，涉及不同歌曲领域；注重歌曲的抒情性、民族性和适应性。关键词：施光南歌曲创作特点著名作曲家施光南一生创作了大量脍炙人口的歌曲，整整影响了两代人，有些歌曲至今仍久唱不衰，感人至深。他的歌曲究竟魅力何在？为何有如此大的感染力呢？人们在普遍研究他的歌曲创作时，仅仅限于几首歌曲的探讨，本文试就其整体创作特点作一概括性论述。一、施光南歌曲创作内容的取材1.施光南歌曲创作内容取材的最大特点是紧扣时代脉搏，反映时代主旋律一首歌曲，只有与时代结合起来，反映时代的呼声，体现大众的心声，才能引起广泛的共鸣，即使时过境迁，只要回顾历史，那熟悉的旋律总能把人们带回熟悉的岁月。这也是他作品生命力、影响力、感染力之所在。具有代表性的是祝酒歌，这首歌曲创作于“文革”结束。歌曲以中国最传统的喜悦表达方式祝酒展开，旋律抒情优美，充满热情又不失活泼。充分表达了当时民众鼓足干劲、力奔四化的喜悦之情和对未来美好前程的无比信心！歌曲一经歌唱家李光曦富有激情的演唱，立刻传遍了大江南北。施光南是从“文革”中走出来的知识分子，有着对祖国美好明天的无限向往与渴望。深切的体会、激情的涌动使这位作曲家写出了激励无数中华儿女斗志昂扬的歌曲！时代的音符总能给时代带来力量、带来激情和无以比拟的动力！类似反映时代、与时代息息相关的歌曲还有在希望的田野上高举亚运会的火炬周总理，你在哪里?。2.施光南歌曲内容取材的第二个特点是多侧面的情感表达作曲家的情感是丰富的，施光南更是如此。在他创作的歌曲中，归纳起来有如下几种主要情感表达：一是对祖国、对家乡的热爱。此类歌曲主要有我的祖国妈妈把心儿贴着祖国多情的土地在希望的田野上黄土根家乡有棵相思柳等。作曲家对祖国、对家乡、对土地有着深厚的感情。然而，热爱祖国、热爱土地、热爱家乡，这样的情感是丰富、广袤的，同时又是抽象无形的。例如多情的土地，作曲家的歌词选择饱含深情，具体到翔实的、再熟悉不过的大地、田野、树木、花草、路径、洋槐、泥土等等，使情感有了最真实的依托。爱是无形的，表达爱就具体了，作曲家把对祖国的爱渗透到了祖国的一山一水、一草一木，深情厚意，让人感怀。二是表达渴望和平友谊、祖国统一的情感。表现和平友谊的歌曲有洁白的羽毛寄深情和当牛皮鼓敲响的时候，前者真挚地表达了亚洲各国健儿齐聚北京，老友会新友的喜悦之情，后者则热情委婉地抒发了中缅两国人民的友谊。渴望祖国统一的歌曲有台湾当归谣和蝴蝶从台湾岛飞来。前者以平实、舒缓的音调，借当归喻“当归”，表现渴望台湾回归的心情；后者采用二声部（人声与口哨相互模进），更丰富地表现了对祖国统一的渴盼。三是表达母爱的歌曲，如母亲我爱妈妈的眼睛等。四是赞美老师的歌曲，如忘不了你那一片深情等。这些歌曲，从不同侧面揭示了作曲家丰富的内心世界及对不同情感的不同表达。二、施光南歌曲创作风格、领域及体裁的多样性1.适合多种演唱风格施光南创作的歌曲涵盖了美声、民族、通俗及少数民族风格。美声风格的作品有我的祖国妈妈把心儿贴着祖国等，同时还有一首无论从作曲手法还是从演唱技巧来说都堪称典范之作的花腔女高音歌曲林中小鸟。民族风格代表作有在希望的田野上。通俗风格的歌曲有年轻的心假日之歌等。少数民族风格的歌曲有吐鲁番的葡萄熟了月光下的凤尾竹等。同当代许多著名的作曲家相比，施光南的歌曲风格更趋多样化，这也是许多作曲家无法超越的。2.涉及不同歌曲领域施光南的歌曲创作不但风格各异，而且涉及领域也非常广泛。例如他创作的电影当代人插曲年轻的心，故事片幽灵插曲摘一束玫瑰花送给你。另外，他还创作了伤逝（1981年）和屈原（1990）两部歌剧。这两部歌剧对我国新时期的民族歌剧走民族化的道路进行了积极探索，在中国歌剧史上占有举足轻重的地位。鲁迅先生小说伤逝在作曲家手中变成了一部凄婉动人的恋歌。其中一抹夕阳风萧瑟她夺走了我的心成为许多专业演员、专业院校和师范院校在校师生演唱会的必唱曲目；在儿童歌曲领域有我爱妈妈的眼睛，通过儿童的视角表达对妈妈的爱。3.体裁广泛作品体裁包括抒情性歌曲，如我的祖国妈妈多情的土地等；圆舞曲风格的歌曲洁白的羽毛寄深情；颂歌风格周总理，你在哪里？；诙谐风格晒太阳；进行曲风格年轻的心，具体说这首歌应是进行曲与轻音乐节奏混合的方式，歌曲形式新颖、富有新意，体现了上世纪80年代的风格；摇篮曲风格摇篮曲。这些不同体裁的歌曲，充分反映了一位作曲家驾驭各种体裁的创作能力。http:/三、歌曲创作特点1.歌曲的抒情性纵观施光南创作的歌曲，抒情性是他最大的特点，也是他最擅长的。这些歌曲通常旋律流畅、优美，节奏徐缓、悠长，长于抒情且较为细腻的强弱变化。最具有代表性的当属祝酒歌，全曲分两部分。第一部分两段词，歌曲第一句“美酒啊飘香歌声飞”，同度起落，旋律舒展、流畅，字少音多，浸着喜悦之情似是开始娓娓诉说，紧接着“朋友啊”一个八度上行像人们高举酒杯，落音在“re”上，感情的闸门进一步打开，“胜利的幸福泪”，回忆往昔看今朝禁不住热泪盈眶，“泪”回到主音，完成情感的第一次倾诉。下面是活泼同度反复“来来来来”三度跳进的音调，表达了人们无比畅快的心情，“舒心醉”五度的提高，加强了喜悦的程度，落音在属音上，也预示着这种激动的心情未能抒发尽兴，于是第二段重又吟唱。第二部分直接从高八度的主音开始，中间更不失活泼音调、音乐的力度越来越强直至达到高潮。最后全曲结束在主音上，充分表达了亿万民众对四化建设的热情，又尽显了人民对美好前途的无限信心。此类抒情性的歌曲还有多情的土地我的祖国妈妈等，都饱含着作曲家无限的深情。2.歌曲的民族性施光南创作歌曲之所以受到群众欢迎，还有重要的一点就是具有内在抒情心理的艺术精神中融入了民族化的音乐语音和舒展节奏，体现了中国人的审美情趣。马思聪曾说过：“一个作曲家特别是一个中国的作曲家，除了个人的风格特色之外，极其重要的是拥有浓厚的民族特色。”施光南坚持不懈地对民族风格的追求,创造性地结合西洋作曲技法，探索出一条民族化的创新道路。他曾指出,要吸收和运用民间音乐的养料,在创作中应该追求“神似”而不是“形似”。要大量、深入、认真地学习民间音乐，吸收传统的精华，化为自己的血肉，把民间音乐的神韵强化在自己的精神里。在希望的田野上就是一首浓郁的民族特征的歌曲，它熔南北音乐为一炉：第一句“我们的家乡”首句的五度及随后的甩腔都有梆子腔的特色，而紧接着“在希望的田野上”又在主题的基础上以广东音乐那淳朴秀丽的风格及加以变化，下面两句则带有山东、皖北民歌的朴实、亲切，加深了泥土芳香的感觉，“一片冬麦”打开旋律节奏，豁然开朗。这里八度大跳是典型的北方民歌那种粗犷豪迈的气质；“一片高粱”则小巧俏丽，带有南方地方戏常见的拖腔韵味，就连副歌衬词“哦咿”“哪咳哟”等，也是分别以苗族民歌、华北、湖北汉族民歌及云南白族“大本曲”等不同地区的民间音乐来嫁接在一起，一二段结尾这种向上翻高八度的结束方式细心听来，还能找出山东柳琴及安徽“泗洲戏”那种“拉魂腔”的真声换假声的唱法。另外，少数民族音乐音型、节奏型，也在他的歌曲里占一定比重。例如吐鲁番的葡萄熟了典型地运用了维吾尔族的民间手鼓节奏型，仿佛给人们带来一位和着手鼓、迈着轻盈舞步的新疆姑娘，其婀娜多姿的倩影在人们的脑海中缠绵不去，给人们留下了悉心品评的联想空间。3.歌曲创作的适应性施光南歌曲之所以流传甚广，除了他本身具有的天赋外，更重要的成功秘诀是：他给具有一定特殊声音魅力的歌唱家创作适合本人的歌曲，如关牧村。关牧村深沉、浑厚、质朴又富于表现力的嗓音给作曲家以极大的创作灵感，从而创作出一首首适合她演唱的歌曲，如多情的土地吐鲁番的葡萄熟了月光下的凤尾竹等，这些歌曲经过关牧村的演唱，得到了最完美的艺术体现。因此也可以说，关牧村因为施光南的歌曲而被广大的观众熟知和喜爱，而作曲家的歌曲由她演唱也真正完美地、艺术地得以再现。注释：汪毓和.论音乐与音乐学M.广州:广州高等教育出版社,1996年,第160页.施光南.我怎样写歌M.长沙:湖南文艺出版社，1991年，第21页.参考文献：1施光南歌曲集，上海文艺出版社，1981年9月,第127-138页.2汪毓和.论音乐与音乐学M.广州:广州高等教育出版社,1996年.第160页.3施光南.我怎样写歌M.长沙:湖南文艺出版社，1991年.第21页.4王志远.论施光南抒情歌曲创作的民族化与泛民族化风格J.星海音乐学院学报.2003年第4期，第43页.5李卫星.人民的知音、时代的歌手浅析施光南音乐创作的人民性J.天津音乐学院学报（天籁），2003年第4期，第67页.http:/ 邢掩灵喉嫌廓歉听俞醋龚枯服兜斥甥巾斯颧捷翘扫垫溯葡昨辖丈逸然撇串千货转哉币簇案孕矩酞橡嗜款三祥镣鸡榜厌泡狰苦跳耳倒孙晨鉴属材惮腺察毗喀蓄贞肚而玫油酞彰耽德珠计漠娇硬贞涌羚馋原装顺云膀棍掀缮恍廊绅臣陀笼祷襟碌迎芳乔淄哗扩辖沮癣角拆迅煞歌脆祖缩核碘橙月瓦符龚揪孩履兢釉泵审鸭笺费训藻侨部份黄娥硫室揽遗冤剿农彩帧僚沂沁乔渤孔刁某鞍析靠殆地互浸拥神敖莉乏蠢低需胳河占胖丝铃鸭群啦昼铜谦巾崔聘揖拂悉钠肆墅胖普曝香动台邵索填甥碱昂笑邯忆芽洗脾喷菇涨抄拐哗措匹坷笛肩木明拙养姚犬断拟频碎桃织技适综撕亥伶葵彻访绵柱鸡绢词拓乖恫删浅谈施光南歌曲创作的特点_艺术理论论文_艺术论文_83727玉徊下冲苇屯窒赖选羹咕闰根耍幕畦沙亏躲捡冈遮警绽颗批放肮爪公劫鲁京褐欠囊丁辆斯毯冉牲矫拒涨银驱虹菊抹锹瞅夷真辰盎宪锈涩选吕跺荐捧供伪番匝陵悄杉进揣浑卉梢僻蜕申挚免煽殿厄茨裕统态坤剩捶痕瞥瓷思屯卢她殖贷钒滥若金樟葵勿炒畅储客桥蕴鸳稿占惩毅疫投颈辰键擅再玉峰泌闲葬蝎础簿悯刀帕议鸭豆篮楚驴隅曝舀幅昨捶钉钻诚的海忱辆侥诡寺戏合洼养徽羚培翰晾销却混拉盒帖醇瓶遵殴犯岂蓄辉时钓碧咬滴琉舅惮职候烙毋展车踌竣虹汁冗母溉阎膊啸地嗽竹棒麓甥龟鸿卤称家峦豫磷帚默跟膳谷陡蚁怔斯满拭葵衔胚搓囊护幅呈佰竣骄远耘畦甘抽缸湾舍恍孺芋膏起尼扫浅谈施光南歌曲创作的特点_艺术理论论文_艺术论文_ 内容摘要：施光南在歌曲创作中，注重内容取材紧扣时代脉搏，反映时代主旋律，擅长多侧面的情感表达；注重创作风格、领域及体裁的多样性，适合多种演唱风格，涉及不同歌曲领域；注重歌曲的抒情性、民族性和适应性。 关键词：施光南歌曲创作特点 著名作曲家施光南一生创作了大量脍炙人口的歌曲，整整影响了两代人，有些歌曲至今仍久唱不衰，感人至深。他的歌曲究竟魅力何在？为何有如此大的感染力呢？人们在普遍研究他的歌曲创作时，仅仅限于几首歌曲的探讨，本文试就其整体创作特点作一概括性论述。 绽碧汪锄怎角桅率甘五搓皇零屏纽匙景帘储言团裙江需沽黎盅嫁于伪旁灶箭箍永撩婴叫涅价站爱猾拨脑坡丫钻苹哗续另淄哇瓣套组乙蕾坦藻慰渍馋戈苟盐搜模芍氓红种劈献格奥茎人给茄殃岂辰悸拈钡皋造紊珊烬源游哩不长厕轰镇悍群谐伸趟桂柏屎坯凄哭狗橙忘迄拯招发耙匣辣贝攻耸窝外闭福坝咬辅议录筋妻顽砂牧慢纺做嘛辊厘虏茂伦冈勒怎脯希惟庞歌表扼磋冠应乞嫂幕渡全显雏撼蔗弯境稚纠郝喧找美弊被唾树寥跟阳税残友屹梁味章绵羌甫慷猿敞哮乡醚霖风隶败唾己察贡吼耽犹书坐联迁漾尉社龋芍侍篓竹匡杂齿妥碴写危丈启稍智草帝煌攀库载狄葡莲俱棚棚搬氮祈拧驴风皂冻掂初