浅析郭敬明小说的成长叙事毕业论文.doc

【标题】浅析郭敬明小说的成长叙事 【作者】文春燕 【关键词】郭敬小说  叙事模式  成长  叙述基调  叙述语言 【指导老师】包莉秋 【专业】汉语言文学 【正文】引   言20世纪90年代末以来，80后作家如一股风暴般席卷了中国文坛，为当代文学注入了新的活力。郭敬明无疑是最具代表性的80后作家。他曾连获2001、2002年两届“新概念作文”大赛的冠军。其作品更是占据了各大书城畅销书排行榜前列。从幻城、梦里花落知多少到岛系列，再到新近的悲伤逆流成河、小时代，每部动辄数十万上百万的发行量，不断制造着出版神话。曾一度以出版“布老虎丛书”而闻名的沈阳春风文艺出版社，更是巨资买断郭敬明大学期间作品的优先出版权。在福布斯公布的中国名名人排行榜上，2003年郭敬明列于第97名，2004年第94名，2008年第84名，获创业先锋奖，美国纽约时报以Chinas Pop Fiction（中国流行小说家）为题报道了郭敬明，该报道评价他为“中国最成功的作家”。郭敬明旋风般挤进福布斯名人榜，在我国文化界引起很大的反响。郭敬明和他的写作已经成为时下演说和争论的热点。只是很多评论家多是从文本的外围生产消费这个层面对此进行整体地评价，如比较成熟的出版运作，包装成功的商业产品，少年写手身份等。如“基于这样的事实，如果仍将郭敬明界定为一个作家，显然过于草率和简单。他展示出了当代中国的图书文化、娱乐业市场化运作比较成功的范式。数年来，郭敬明一直和长江文艺出版社联姻，双方互惠共赢，共同共同创造财富神话。以郭敬明为代表，青春文学（也包括玄幻、灵异、恐怖、悬疑）已经实现流水生产线。在作者的背后，通常都有一个创作团队从小说选题、内容设计到市场推广等等，均有严密的分工。传统意义上的创作已经被分解为多个环节，由多人承担，最终出现在读者手中的图书，实质是在一个工厂里完成本体制作的。”“很显然，郭敬明在这样的图书生产系统中的种种作为，都不是为文学而文学，只是以文学的美丽名义，做着商业运作的活计。”1而对郭敬明及其写作进行内在研究，在文本细读的基础上，评价其优劣得失的却相对较少。在这少数的人中，又多是对单个文本某一方面的研究。如蒋丽娟的在爱与痛的夹缝中穿行简析郭敬明的成长叙事（当代文坛2005年第5期）这种对郭敬明小说整体叙事方式和风格的研究更是少之又少。毋庸置疑，郭敬明的成功有着商业化的成分，但是他的小说能有如此强的市场号召力，如此大的销售量，作品内容本身起着关键性的作用。正如郭敬明所说：“一个作品卖得好就是商业化，那么反过来说，是不是一个作品卖得不好，就很有高度？我觉得这完全是本末倒置了。如果说一个作品畅销了，它就是垃圾，这个推论本身就是很可笑的。一个作品有那么多人欢迎，那肯定有它的可取之处。”2如果仅从外围进行评价，是不可能真正的作出比较恰当的评价的。因此，本文选取一些具体的文本，在文本的细读的基础上从叙事的角度简要分析郭敬明的小说因何富有魅力，如此深受读者欢迎。一、成长叙事模式细读郭敬明的作品，我们不难发现其小说都有一个的固有的叙事模式，即青春时光成长。在这个叙述模式中，先温情的回首青春时光的欢笑、眼泪、忧伤，然后随着时光的流逝这美好的青春时光也慢慢消逝，这是其基本的成长叙述链条。对于时光、生活以及成长的看法都化为一种安静的叙述方式，感情不那么浓烈，却带有几分深思的味道，这样似乎也更符合成长的情绪，也才更能表现对成长的叙述。在红极一时的幻城里的卡索出生在雪雾弥漫的刃雪城，成长在与世隔绝的雪雾森林，然而未及长成就不得不承担起掌管王国未来命运的重任。在凡间的三十年是他最快的日子，在那儿有他和弟弟释快乐而又自由的生活，可是他却不得不回到刃雪城接受整个王国的使命，成为刃雪城至高无上的王，于是他失去自己想要的自由和自己最想要爱的人。对于卡索来说，人间的三十年是最值得留念的，所以他对雪雾森林里带大自己的婆婆说：“婆婆，其实我一点也不想长大。”3为了挽回那些生命中最重要的人的生命，他走进了幻雪神山，在弱肉强食，遍布欺诈阴险的幻雪神山中，卡索慢慢成长为一位伟大而又孤独的王。1995-2005夏至未至可以说是“成长”文本的典型。在浅川的香樟树下，曾经有着一群青春美丽的人物，调皮的陆之昂，单纯的立夏，安静的傅小司，倔强坚强的遇见，活泼开朗的七七。在那个冗长的，似乎永远都不会结束的夏天里，他们的欢笑，他们的眼泪，他们的天真都留在香樟流动的色彩里。然而1995至2005整整十年的时光，期间可以发生的事情实在太多，足以让这群孩子从中学走向大学，最终走向社会。十年的跨度里，安静的傅小司学会了伪装的微笑，学会侃侃而谈；调皮的陆之昂变得成熟，到最后断送了未来；立夏听了七七的故事整颗心无声无息的沉向泥沼，最后义无反顾的离开；遇见丢掉了自己理想，失去了所爱的人；曾经活泼的七七，不敢再正眼看一看以前的朋友。所有曾经年华里的事情，他们的友情、爱情、彼此的牵挂，彼此的怨恨，都败给了伟大的时间。一群曾经相爱相知的人却从此陌路，在这一段又一段起起伏伏的命运中，青春再也无法挽留，十年的光阴带走了那些美好的过往，除了记忆什么都没有留下。近期的小时代以经济飞速发展的繁华的大都市上海为背景，讲述了林萧、南湘、顾里、唐婉如这四个有着不同价值观和人生观的女生，从高中、大学到择业所经历的友情、爱情乃至亲情的巨大转变。四个女孩是从小到大的好朋友，最后从校园走进社会，走入职场，各自经历着不同的生活。如林萧从安静逍遥的大学走进了到处都是竞争和压力的职场，她和简溪也从彼此温暖的恋人走向了陌路。小时代从第一季折纸时代开始，计划创作五年，每年推出一本，至今仍在连载中。郭敬明说：“今天这个时代更需要有人来记录，为后人或者是我们自己留下记忆。而我认为最有权力去描述它，呈现它的是我们自己。运作这样大的话题我也有些没有把握，但我想用五年的时间为属于我们自己的时代留一个烙印。”4小时代记录的实际就是这一代人的心灵成长史。郭敬明总是先为我们营造一个美好的局面，讲述美好的故事，塑造值得我们喜欢的人，然后就在我们以为一切都该朝着美好和幸福走下去的时候，他又给我们一个残酷的现实，让每个人物的命运都偏离了自己的轨道。郭敬明喜欢用大起大落的情节，明显剧烈的对比，纠缠着的亲情、友情、爱情来表现命运的曲折和疼痛的成长的历程。小说中的人物在成长里有快乐也有伤痛，并都以美好时光的消逝为代价，但是谁都没有办法拒绝成长，曾经那些时光里的忧伤和欢乐，总会在经历了一段又一段起起伏伏的颠簸后，终究都回归于了平静。不管是幻城还是1995-2005夏至未至中，无论爱恨如何交织，如何刻骨铭心，最终都归于了一种平静中。卡索从幻雪深山归来，成为一个寂寞而满足的人，安静而平淡的生活着。而立夏、遇见也在告别了自己最爱的人后和别人过着简单而平凡的生活。每个人都会经历成长，在成长的路上总会有些磕磕碰碰，也许在当时会觉得惊心动魄，可当我们再回首那段青春时光时，一切都归于了平静。“可以说郭敬明选择了一个较好的表现青春和成长的点，为他作品的盛行选择了一个很好的市场切入点，即对时间和幸福这两个范畴的选择，这易把属于个人的记忆转化成集体记忆，对时间普遍性的认知、对幸福的追忆和追求很大程度上契合了现代人对生活的感悟，曾经的美好只能追忆，忙碌而疲惫的生活自然让人向往简单透明的生活，也为很多未经历沧桑世事的中学生提供一种对未来的想象和对生活比较普遍的形象认知。”5 这样的评价就十分的确切，这也是郭敬明能吸引读者眼球的一个至关重要的原因。二、纯粹唯美的情感世界物质化的当下，现实带给人们来自各个方面的压力越来越大，人们的情感越来越荒芜，人与人之间的感情越来越冷漠。为了逃离现实带来的的沉重感，人们渴望温情，渴望从文学的虚构艺术中寻求归属感，而郭敬明小说中纯粹化的天地正给了读者这样的情感慰藉。郭敬明的所有小说都有着纯粹唯美的情感。从幻城、梦里花落到1995-2005夏至未至、悲伤逆流成河，一直到最近的小时代，无论是那如梦境般瑰丽神奇的幻雪世界，还是那些仿如昨日又遥不可及的花季时代，亦或是那充满诱惑的繁华大都市。郭敬明都在用他那华美的文笔催生一段段真挚的情感，不管是亲情、友情还是爱情。郭敬明总是擅长于将这些情感写的纯粹并唯美，也正是这种情感世界吸引了读者的眼光。（一）刻骨铭心的亲情读了幻城就会发现，那个宏大凄美的故事其实是由一个个“爱”的故事组成。卡索身为至高无上的王，然而弟弟樱空释才是他的天下，才是他舍命想要保护的人，为此王国和自己的命都可以舍去；为了还哥哥想要的自由，樱空释不惜践踏任何生命，甚至包括他自己，怕卡索会感到寒冷，他用自己流出的血幻化成火一样的红莲，让四处温暖如春。当姐姐在自己面前笔直的倒下去后，月神便摒弃了白魔法，学习暗杀术，只因为不希望以后当有一个她想要保护的人出现时，她只能无能为力的站在他旁边；倾国倾城的南方护法蝶澈，能弹出感动叹息墙的最美妙精准的乐音，只因为她心里有着对哥哥迟墨深深的牵挂和怀念；星轨答应渊祭做西方护法，只因为她想能一直留在哥哥的身边。最后因为哥哥星旧的一句不原谅，绝望的了结自己的生命。星旧因为妹妹想要成为更好的人，星轨死后他便伤心地离开，因为他没有想要守护的人文本中每个人都渴望守候幸福，为守住对情感的一分依偎，追寻爱的世界。每个人的心中都有一段深深的情，每一个悲剧后都用一个梦境来解释，用一种内心独白的方式来诠释一份份动人的爱。（二） 肝胆相照的友情在一个物质相对丰富而情感相贫瘠的时代，人们极需要情感的抚慰，除去了血浓于水的亲情，还有陪伴我们成长的友情与爱情。爱情或许要到某个年龄段人们才会懂，而友情却是从幼儿时期的玩伴开始就伴随我们终身。人人都需要朋友，又都渴望有知心的朋友与之分享快乐与痛苦。郭敬明文本中对于真挚的肝胆相照的友情的描写，正满足了读者的心里诉求。1995-2005夏至未至里陆之昂与傅小司之间的友情，纯真得让人震撼。他们从儿时的伙伴，一路打打闹闹、形影不离，所有的欢笑和悲伤都一起分享。傅小司去参加比赛，陆之昂为他打点好一切，并一路随行。陆之昂的母亲生病住院到去世，傅小司都一直在陆之昂身边陪他度过痛苦的时光。陆之昂的离开让傅小司忧伤难过，陆之昂的归来，又让他笑逐颜开。陆之昂也可以为了傅小司，努力学习让自己跟上傅小司的脚步，甚至为了傅小司不再受到伤害，赔上了自己的青春和无限光明的前途。小时代里四个女孩子，从小一起长大。她们相互疼爱，一路温暖。她们经常用言语相互攻击和嘲笑，她们自己可以这样做，但她们绝不允许别人这样做，就算自己最爱的男朋友也不行，所以顾源和顾里，林萧和简溪有争吵的时候，不管是谁对谁错，林萧和顾里永远都是站在一起的。如果其中有一个遇到麻烦，那其他三个一定会毫不犹豫的冲去帮忙。看到欺负南湘的席城，顾里比南湘还激动；南湘抢了钱，林萧义无反顾的跳上火车陪她逃亡，而顾里更是想办法替她摆平了整件事。南湘因涉嫌贩毒、藏毒被抓，顾里利用了所有能够利用的关系和人脉，企图把南湘救出来。不管经历过什么，谁伤害过谁，他们四个女孩子始终都是紧紧连在一起的。就如林萧所说那样：“多少年以来，我们四个都是这样看上去彼此拳打脚踢、横眉冷对，但实际上却相濡以沫的地生活着。我们像是四棵长得太过靠近的植物，看上去彼此都在尽可能地想办法让自己枝繁叶茂，抢夺着有限的阳光、空气以及生长空间，但实际上，在肥沃的土壤之下，我们四个的根牢牢地缠绕在一起，什么洪水都别想把我们冲散，我们拼命地抱紧彼此，分享着每一滴养分。”6在郭敬明的小说，这种对于友情的描写多而细腻，很多小小的事情组成让我们感动篇幅。现实生活中得到的或者不能得到的都在小说中展现了出来，“两个人一起无聊，就不叫无聊了”，“两个人在一起，再难过的事情，都会变得不再难过吧”7就是这样在小说人物的形象和故事中，读者获得了情感的共鸣。（三）甘愿付出的爱情爱情从来都是文学中经久不衰的主题，郭敬明的小说中自然毫不例外的也会涉及到这个话题。在这个物欲横流的的现实社会里，人们更多的注定物质的享受，爱情也参杂了太多的现实因素，而人们的内心却是十分的渴望毫无杂质的纯真的爱情。梁山伯祝英台的爱情之所以感动世人，就是因为他们打破了世俗的观念，勇于追求纯粹的爱情。郭敬明小说中人物的爱情也是如此，他们不为名不为利，也不为金钱，只是因为爱，所以他们甘愿为对方付出。幻城中涉及爱情的并不多，但每份爱情都很真纯。皇柝在战争中把所有的防护结界都给了月神，因为他喜欢她，在皇柝的心中她就是她，是独一无二的月神，所以他希望她能坚强快乐的活下去。前世梨落、岚裳都为卡索而死，转世之后的剪瞳（梨落）为卡索处理刃雪城的事，在她看来能帮到卡索，她就觉得很幸福了；离镜（岚裳）每晚都为卡索掌灯等候，因为当她看见卡索从黑暗中出现的时候，她觉得自己是幸福的。这两个女人爱着卡索，把一生都奉献给了他，最后也都再次为了卡索而死，她们只是希望卡索能坚强的活着。小时代中的人物生活在充满欲望的大都市中，他们依然对爱情有着执着的追求，顾源为了守住和顾里的感情，在身无分文的情况下和母亲抗争。因为倔强两人分开，但却都时时牵挂着对方，在顾里遭受家庭变故的时候，顾源义无反顾的回到了她身边，支持着她。简溪也总是能在林萧伤心难过的时候，一个电话就迅速出现给她安慰和温暖。对于爱情，人们总是抱有很深的渴望，不管是经过还是没有经历过的人，都幻想自己能有拥有完满纯粹的爱情。郭敬明就在一些看似平淡的小事中，为读者讲述一个个动人的爱情故事，淡淡的感动便激起了情感的共鸣。郭敬明笔下的主要人物大多都是青年男女，故事都是围绕着年轻人之间的爱情、亲情、友情来展开。他们对彼此的情谊似乎都不带任何功利色彩，十分的纯粹，爱了就死心塌地的爱着，为此可以不顾一切，哪怕最后结局残忍也义无反顾。在这个情感冷漠的年代，纯粹真挚的情感是所有人都梦寐以求的，而郭敬明在他的小说里，在明媚和忧伤之间穿梭自如，为我们描摹着浪漫而又温暖的细节，那些在现实中无法得到感情的，都在郭敬明的小说中得到满足了。三、孤独忧伤的叙事基调郭敬明几乎所有的小说都笼罩着一层层淡淡的忧伤。孤独和忧伤是他笔下出现频率最高的意象。他笔下的主人公几乎都是孤独的，即使他们有自己的朋友，可他们的内心依旧是一座孤岛。这些人物往往因为孤独会有很多离不开的忧伤，郭敬明总是用他华丽的笔调催生出寂寞伤感的花朵，使他的小说虽有阳光和欢笑，但也处处弥漫着忧伤的味道。郭敬明笔下的人物差不多都是一出生就享受着丰裕的物质，体味着家庭的温情和社会的关注，但同时他们又不得不承受这些关注的目光所带来的巨大压力。面对这些压力，他们的内心有着反叛，却又都无一例外的与现实妥协。他们似乎领悟到反叛的结果往往非但不能冲破束缚，反而还会被社会主流所排斥，这种近乎绝望的领悟使得他们的内心世界更加的孤独寂寞。因此，郭敬明笔下的人物大多都是些乖巧得令人心疼的孩子。他们是家里的天使，社会的宠儿，可他们却又必须为所获得的一切付出沉重的代价自由性情的牺牲。他们不叛逆，只是会莫名地伤感与绝望。于是就有了卡索的孤独和傅小司落寞的笑容。在幻城几生几世的轮回里，卡索和樱空释都没有逃脱强大命运的束缚。樱空释为了还卡索以自由不惜践踏任何生命，其中也包括他自己。而卡索也因为背负这份沉重的爱在痛苦中沉溺了一生。最终他也没有得到自己想要的自由，却变成了历史上最寂寞的王。幻城中所有的人身上几乎都背负了一段深情，一份纯粹的爱。或许为了证明爱的纯粹，书中所有我们喜欢的人物最终都死了，唯留下了火样盛开的红莲。1995-2205夏至未至中傅小司从小到大都一帆风顺，富裕的家庭，优异的成绩，美术方面的天赋。得天独厚的条件，足矣让所有人为之羡慕，可也正是这份优越让他在别人眼中永远都是那么可望而不可及。因此，从小到大他都只有陆之昂一个朋友，这个各方面都与之不相上下，但还得努力跟上他步伐的人。即使是立夏也只有远远地仰视着他，偷偷地喜欢，默默地付出。为了成就他的梦想，陆之昂葬送了美好的前程，立夏带着伤心黯然的离开，最后也只留下他一个人孤独的活在自己的世界中。悲伤逆流成何整部小说都笼罩在一层浓得化不开的忧伤，易遥始终都得不到他想要的的爱，友情、亲情、爱情都让她失望。她在自己的世界里犹如一颗小草坚强的活着，也被别人践踏着。生活的残酷，人们内心的冷漠，彻底把她摧毁。齐铭一个好孩子、好学生，可他也一样是不被理解的，他身上背负了太多人的期望，他的心里是有恨的，可作为一个好孩子、好学生他无力反抗。小说用最惨烈的方式结束，易遥死了，齐铭也死了。在郭敬明的小说中，所有的人物都如立夏所说：“我们输给了命运翻云覆雨的手掌，摔得遍体鳞伤，摔得遍体鳞伤。”8所有的人都没有逃过宿命，所有的故事都以悲剧收场，忧伤以一种固有的姿态附着在人物身上，存在于文本中。郭敬明的成功就在于他不是为忧伤写忧伤，而是通过对纯粹的情感、温情的故事叙述来渲染这种忧伤。如卡索为了樱空释失去整个王国和自己的生命，他对爱的执着让所有的悲剧变得美丽起来，因为有着那样感人肺腑的深情，读者才对那些逝去的年华和生命感到格外的惋惜和心疼。忧伤的情绪从那些对温情的回忆中自然而然的流露出来，读者总是在不知不觉中就被那些忧伤所感染。借温情来表现人物内心的孤独和忧伤，一半明媚一半忧伤，这种情绪文本对读者来说极易有感触，在美丽而忧伤的笔触里，读者感情和文本极易产生共鸣。四、富有魅力的叙述语言除了情感的叙述和忧伤基调的魅力外，郭敬明对于语言的出色把握也是不可忽视的。幻城是一种华丽空灵流动的语言，1995-2005夏至未至则追求诗意的语言，悲伤逆流成何运用简单的白描，直白的语言。小时代则是一种小资的语调，痞气的语言。华丽唯美和富哲理的语言是其小说的又一亮点。他用华丽的辞藻，精致的句子勾勒出一幅幅生动的画面，叙述一个个动人的故事，特别符合受过学校教育的现代人的审美观。曹文轩先生评价郭敬明说：“把握语言充满自信，滔滔不绝、左右逢源，无论在描物状态方面还是在剖析灵魂方面抑或是哲理性的解说方面，都无搜索语言的捉襟见肘。意象新颖，对话有古典话剧之对白一样的讲究，长短句相得益彰”，“在语言的王国，词语的千军万马，无边无际地簇拥在他麾下。他将调动他的语词大军当成了写作的最大快意。他更多的时候是喜欢语词大军的漫山遍野，看到洪流般的气势。”9 （一）颇具画面感的语言郭敬明对于感觉的刻画十分出色，他总是能用他那诗一样的语言把生活中的中画面展示在读者面前。虽然文字不能像绘画那样直观的再现场景，但郭敬明却总是有办法用他细腻的语言使画面在读者脑中构型。郭敬明构造画面感的能力极强，在他的文本中经常都有极具画面感的描写。这在幻城更占有极大地篇幅，他运用华丽的语言和天马行空的想象，勾勒出了一个华美富丽的幻雪帝国。漫天纷飞的大雪，火一般的红莲，飘逸的雪发，俊秀的容颜，华丽的魔法，伤逝的樱花，唯美的琴韵，这种种超凡脱俗的意象组成一幅幅绝美的撼人心魄的画面。再加之他那细腻的笔触，“她对我微笑，白色的樱花纷纷扬扬地飘落下来，落满她白色的头发，花粉落在长长的睫毛上。”10“她从独角兽上下来轻移莲步，跪在我面前，双手交叉，她全身有着银白而微蓝的光芒，她仰起头对我说：“王，我接您回家。”11“那些参天的古树依然有着遮天蔽日的绿荫，阳光从枝叶间碎片般地掉落下来，掉进我白色的瞳孔里。草地无边无际地温柔蔓延，离离野花一直烧到天边，森林中依然有美丽流淌的溪涧。”12这些对人物、场景、感觉等细腻的描摹，增强画面感，使某刻的感觉形象化、视觉化，很容易让读者发挥想象，而进入文本的情感世界。（二）哲理性的感悟在郭敬明的文字中我们还常常可以看到很多哲理性的感悟，这使得他的作品不至于浅薄肤浅，还有几分沉思的味道。如在陆之昂的妈妈即将离世前，傅小司陪着陆之昂度过一天又一天安静的日子。一切看似风平浪静，即将面临的却是一场灾难，而在灾难到来之前却又什么都不能做。“世界像是变成一颗灿烂的果实，只是内核里有条虫在不断地缓慢蚕食，一点一点咬空果核果肉，逐渐逼近果皮。在那尖锐的突破果皮的一下狠咬之前，世界依然是光鲜油亮的样子，只有蚕食的沙沙声，从世界的中心一点一点沉闷地扩散出来。”13用这样一个比喻来表现死亡临近时人们的无能为力就十分的贴切。又如在立夏默默地离开后，遇见看见失落的傅小司后对月亮的咒骂“它永远都不知道人间的悲欢离合，却装出一副会阴晴圆缺的脸，在每个寂寞的时候，惹起更多的寂寞。”14郭敬明用这样的句子来表达离散和寂寞伤感，不至肤浅却又通俗易懂。又如在小时代里，形容日子在不知不觉中流逝写到：“其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒针、分针、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。”15在郭敬明的文本中这样类似的句子很多，他用一些常见的事物来说简单的道理却十分具有哲理性，而这种“哲理”并非是像传统文学中的说教让人觉得枯燥沉重，它只是对生活经历思考后的一种领悟，这种领悟我们或许都有过，而郭敬明用他的语言把它说了出来，就极易引起人们的共鸣，很能让读者得到情感上的满足，在某种程度就非常符合现今大众的阅读口味。五、成长的痕迹上面我们说到郭敬明小说有一个“成长”的叙事模式，他总是在为我们讲述一个又一个成长的故事。其实只要我们仔细的阅读他的作品，就会发现他小说中的另一个相似之处把自己的情感赋予人物，把自己对生活和命运的见解让人物来诠释，小说中处处都是他自己的影子。也就是说他反反复复讲述的其实是自己的故事，小说中人物的成长经历其实就他自己的成长经历。就像他自己说的那样，他在编着别人的故事，流着自己的眼泪。从幻城一直到小时代，我们可以清晰的看到郭敬明的成长痕迹，而这种情感的投入，也使得他获得了大量的读者。幻城一上市就跻身为全国文学类畅销书，让郭敬明一炮走红。其中很大部分的原因就在于上面说的它贴合了人们的感情需要。从题材上看幻城是一部玄幻小说，它所写的也都是超现实的情节故事。这完全是一个虚拟的世界，虚拟的故事，看似和作者和现实都没有任何联系。其实不然，虽然幻雪帝国是作者虚构的王国，但其讲述的爱恨情仇却是真实可感的。郭敬明是80年代出生的人，是属孤独的一代，所以对于孤独寂寞总是有着自己独特的体验。就郭敬明自身而言，他是独身子，在家里没有兄弟姐妹和他玩耍，又找不到和自己交流的同龄对象，所以他特别的珍惜同学朋友之间的感情。小说对兄弟情着力描述，其实反映了作者自己在孤独寂寞的成长路上对于这种温情的渴望。而郭敬明这种对兄弟情的渴望，恰好也是这一代人的渴望，他对于感情的细腻描摹，自然就更能引起读者的心灵共鸣。1995-2005夏至未至完全可以说是郭敬明自己故事的另一个版本。在小说里我们可以看到太多郭敬明生活的影子：长满遮天蔽日香樟的校园，高中毕业后一群人在卡拉OK释放压抑的情绪，尽情的喝酒欢唱，四人夜宿街心花园；陆之昂留学日本，傅小司成为红透全中国的画家，成立“屿”工作室，然后被人起诉说其作品抄袭等等。从文本内容来看1995-2005夏至未至差不多都快成了郭敬明的自传。所以他说“在我完稿的好长一段时间里，都觉得，这些出现在我书里的人物，其实不是我创造出来的，他们早就在那里，真实地存在于世界的某一个茂密的丛林深处，或者白雪皑皑的山峰顶端，而他们，有一天不约而同地出现在我的生命里，教会我原谅和宽容，教会我，哪怕遇见再大的挫折，再大的失落，最后，都可以在岁月的手掌里，在时光的变迁里，被完完全全地治愈。”16从出名到现在郭敬明已经慢慢成熟起来了，所以他的文字从自我走向了广大的社会，从单薄的青春走向了丰厚的生活，从少年偶像走向文学大家。他的悲伤逆流成河就成功的从青春文学转型到了成人文学。悲伤逆流成河题材变得沉重面向现实，通过对单亲家庭少女易遥在17岁时爱上不良少年怀孕后的经历描写，揭示了社会的黑暗的一面，深刻地反映了这一弱势群体的命运和家庭问题。在叙事上，采用现实主义的创作手法，以平静的叙事语言，简单的白描手法来揭示人物的微妙的心里活动。安波舜在悲伤逆流成河的序言中就郭敬明的转型做了较高了评价：“本书作者郭敬明从虚拟悬空的青春文学转型到现实主义的凛冽叙事，用忧郁悲伤的低吟和比拟鲜活的语句，将单亲家庭的泪和血，将暴富家庭的虚伪和抓狂，将少男少女心中的压抑和痛，将小巷里那淡淡的薄雾和风，犹如色彩丰富的电影，一一呈现。应该说郭敬明的转型谈不上华丽但绝对是成功的。他结构故事的能力，他将两个家庭和男女主人公的对比反差，控制在鸡犬相闻的邻里房间，覆盖在一个窃窃私语的市井里弄，集中再一个打打闹闹嘀嘀咕咕的班级场面，在叙述中左右逢源游刃有余，显示出一个成功作家驾驭故事的功底。”17 小时代也采用了与之前完全不相同的创作手法，之前一个主角决定故事走向的结构，变成现在几个人物线索同时推进，仅从容量上就远远超过了其他作品。在内容上也不再拘泥于青春的校园情怀，文中融入了大量的时尚元素，如日益上升的房价、地标、豪华的汽车、著名箱包、菲佣，甚至于同性恋等，并借此表现当代青年、大学生和都市白领的生活和情感。这是一个时代的画像，是当下青年生活的真实写照，就如张颐武所说：“相对来讲，今天这个平静、持续发展的小时代能够出现小时代这样关注小人物杯水风波后内心的微妙感受的、超越悲情的浮世绘式作品，能够完成从个人到人类的感受体验，在全球化背景下展开人生思考，感受这个时代的气氛和力量，即使是小的，也会是美好的。这是鸟巢一代的生活画像。”18结语郭敬明选用了时间和幸福这两个点来表现青春和成长，用富有魅力的语言和真情的投入，以孤独忧伤为基调如细水长流般安静的为我们讲述了一个又一个成长的故事。首先，他小说中人物成长的“青春忧伤”与对亲情、友情、爱情的渴望，强烈的表达出了一种青春期的情感的诉求。小说人物的忧伤，其实是整个时代的忧伤，他正是读懂了青春时期成长的压抑和痛苦，才创造出了令我们感动的文字。其次，郭敬明的作品吸收了现代都市大量的现代化元素，小说被灌以了现代化意识和理念，演绎着都市生活的情节。这就使得他的小说创作顺应了消费时代的要求，适应了大众文化的需求。一路走来，我们看到郭敬明的创作随着他的成长逐渐变得成熟起来。未来会如何，我们不敢断定，但是就目前看来，他用他固有的忧伤与明媚，阴郁与张扬，写下的那一系列感动我们的灰色唯美的文字，给文坛带来的价值和意义是不可忽视的。参考文献：1刘永寿.别动气，郭敬明只是文化商人N.中国青年报，2009-01-07.2城市杂志?读周刊N.江南时报.2004-03-16(28). 3郭敬明.幻城M.武汉：长江文艺出版社.2008:28.24.25.26.4舒晋瑜.郭敬明小时代引起日、韩、欧美等出版商关注N.中华读书报，2008-11-05(002).5蒋丽娟.在爱宇通的夹缝中穿行简析郭敬明的成长叙事J.当代文坛，2005(5):77-79.6郭敬明.小时代2.0虚铜时代M.武汉：长江文艺出版社,2010:130.7郭敬明.1995-2005夏至未至M.沈阳：春风文艺出版社,2006:254.150.119.281.8曹文轩.序言一A.郭敬明.幻城M.沈阳：春风文艺出版社，2003:1-5.9郭敬明.小时代1.0折纸时代M.武汉：长江文艺出版社，2008:15.10郭敬明.夏之墓碑铭A，郭敬明.1995-2005夏至未至M.沈阳：春风文艺出版社，2006：299-308.11安波舜.总有一缕悲伤属于你A.郭敬明.悲伤逆流成河M.武汉:长江文艺出版社,2007: 1-5.12李鹏.郭敬明：小时代中大转型N.工人日报，2008-10-10(007).致      谢转眼间，我已经在美丽的学校度过了四个年头。这四年，是我人生中非常重要的四年，我有幸能够接触到这些不仅传授我知识、学问，而且从更高层次指导我的人生与价值追求的良师。他们使我坚定了人生的方向，获得了追求的动力，留下了大学生活的美好回忆。在此，我真诚地向我尊敬的老师们和母校表达我深深的谢意！我要感谢我的指导老师包老师，她为人随和热情，治学严谨细心。这篇论文是在我包老师的多次指导下完成的。从论文的从选题、定题到结构安排，一直到最后论文的反复修改、润色，都凝聚了她大量的心血。在这篇论文的写作过程中，包老师不辞辛劳，多次与我就论文中许多核心问题作深入细致地探讨，给我提出切实可行的指导性建议。在论文的写作和措辞等方面她也会严格要求，包老师始终认真负责地给予我深刻而细致地指导，帮助我开拓研究思路，精心点拨、热忱鼓励。正是包老师的无私帮助与热忱鼓励，我的毕业论文才能够得以顺利完成，谢谢包老师。