音乐本科论文探讨歌剧《卡门》中女主角的成功塑造.doc

吉 首 大 学本科生毕业论文题 目 名 称： 探讨歌剧卡门中女主角的成功塑造 学 生 姓 名： 学号： 学 院： 音乐舞蹈学院 专 业 年 级： 音乐学2005级 指 导 教 师： 职 称： 副教授 完 成 时 间： 2009年4月   吉首大学教务处制目 录摘要1关键词1Abstractt1Key words1一、歌剧卡门的创作背景及人物分析2二、结合歌剧中的唱段从戏剧矛盾冲突的角度分析卡门的性格4（一）任性爱情像一只自由的鸟儿4（二）狡黯塞维利亚城墙旁边5（三）豪放吉普赛女郎之歌6四、歌剧卡门艺术上的革新及特点7注释8参考文献8探讨 歌剧卡门中女主角的成功塑造（音乐舞蹈学院05级音乐学3班,湖南吉首,416000）摘要：本文主要通过对歌剧中女主角卡门性格的剖析，从历史背景、人物内心情感、音乐表现以及从戏剧矛盾冲突等不同角度透视出作曲家创作意图，揭示出卡门这一人物的成功塑造.分析卡门的几首著名咏叹调的音乐表现手法。通过戏剧性地演唱将人物的性格特点、音乐的深层内涵充分表现出来，对今后演唱、人物刻画及作品的诠释起着积极的作用。 关键词：内心情感；音乐表现；戏剧冲突；形象塑造The Discussion Opera "Carmen" Leading Lady's Success PortraysAuthor: Li Yuan-yuan instructor: Zou Yong-hong（Performance Orientation, Grade 2005, College of Musicology Dancing，Jishou University，Jishou Hunan，416000）Abstract: This article mainly through to the opera in the leading lady Carmen disposition analysis, from the historical perspective, the character innermost feelings emotion, music performance as well as and so on the different angle perspective has the composer from the play contradictory conflict to create the intention, promulgates the Carmen this character's success mold. Analyzes Carmen's several famous aria music expression means.Through theatrically sings character's disposition characteristic, music in-depth connotation displays fully, to will sing, the character portray and the work annotation from now on is playing the positive role.Key words: Innermost feelings emotion; Music performance; Play conflict; Image mold一、歌剧卡门的创作背景及人物分析卡门是梅里美最好的中篇小说，梅里美从1830年起曾经多次去西班牙写了许多文字资料，是一位报有名望的西班牙问题专家不仅在语言方面，而且在人种学方面也有渊博的学识。卡门的脚本是根据梅里美同名小说改编的.梅里美是以三十年代在西班牙进行考古的学者和旅行者的名义来叙述这篇故事的。小说卡门是一部反映西班牙波希米亚人的风俗习惯的具有浪漫抒情色彩的长篇报导，同时又是一部塑造了一个因激情走上犯罪道路的男人的历史剧。作品中写道，作者在西班牙旅行时曾遇到一个强盗，名叫唐·何塞。作者旅行到科尔多瓦，他在集市上遇见了一个非常美丽的吉卜赛女人，这个女人引起了他的注意，她是一个娇小、年轻、身材苗条的女子，同时她还有一双大眼睛，她是一个怪异而泼辣的美人，一见她的面孔就使人感到惊奇并使你难以忘怀。卡门与旅行者初次见面时，就从他那里偷去了金表，后来又怂恿唐·何塞杀害他。不久，听说唐·何塞被捕，将要处死。他前往狱中探视，唐·何塞向他叙说了自己的身世。原来，年轻的巴斯克人唐·何塞是一个温顺的人，热烈地爱着卡门，但却是带着农民的宗法式的感情，他要卡门成为自己的私有财产，而这点恰恰是要求有独立人格的卡门所不能忍受的。”1唐·何塞常说她 是个魔鬼，最后在深爱着她的情况下忍痛下了毒手，将她杀死。梅里美毫不掩饰地用冷酷的、有力的现实主义叙事手法来描写悲剧的主人公，他简练而紧凑地写出这部戏剧的结尾。卡门虽然具有邪恶的吉卜赛人的特点，但她既不介于文学史上身居下层怯弱可怜的弱女子，也不全介于唐·何塞一再诅咒的所谓“妖婆”与“妖精”。她身上主要是有着没被资产阶级金钱欲与世俗习俗所侵蚀的诚挚、坦率的好品质。如在爱情上，一旦她爱上某个人，她就没有任何利害的考虑。起初，对唐·何塞的爱，直言不讳，患难相助而后产生了对斗牛士的爱，同时对唐·何塞又是毫不掩饰与敷衍。她的性格特点是独立而自由，与保护资产阶级专制的政纪机构为敌视，致使她成为资产阶级文明道德的对立者。她以犯罪与卖身的方式去蔑视、反叛资本主义的文明社会，虽然其手段是不可取的，但是，她的反抗行为则是当时社会所迫的必然。我们说她具有吉卜赛人的民族性格，主要于她被人所轻蔑的低下社会地位与穷困的生活。在众多追求者中，她注意到了唐·何塞，这场恋爱一开始，她就轻视唐·何塞的奴性，数落唐·何塞是一只任人使唤而胆小的“金丝雀”，与她想象中的爱情相差甚远。她对一切有钱的财主，都抱敌视与决不宽容的态度。她玩弄那个自鸣得意的英国军官，敲诈那个温文尔雅的法国佬，都表现出对资本主义世界的统治者精神的堕落与道德的庸俗的极端不满。她怀着满腔仇恨声称要把财主老爷们的乐园统统砸光，与此同时卡门还强烈地向往妇女的个性解放和理想的自由生活，她对所处社会的道德规范根本没放在眼底。她决不愿做男人的附属品，在她看来，自由就是一切，因此，她放荡不羁，我行我素，一切按照个人的意愿与独立的天性行事。为了自由，金钱享乐诱惑不了她，死亡威胁不到她。她和唐·何塞的爱情由真诚热烈到决裂对立，相处下去，根本不可能，正是唐·何塞对她表现得如痴如醉，并且同意与她为伍时，她才倾心地投向了他。而当唐·何塞干涉、阻挠她个性的自由发展，千方百计要一个人占有她，使她服服贴贴地成为自己的附属物，可是卡门要的是自由，为了自由，毅然舍弃了生命。卡门在冷酷无情的环境里，竭力顶着环境强大的压力以及所谓“文明”的诱感腐蚀，忠于人格独立的自由思想，显示了追求个性解放的叛逆精神。卡门对资产阶级的统治秩序和道德观来说，是一个邪恶的形象，是一个不安分的残忍狡诈的“魔鬼”。是一个社会的叛逆者，以“恶”的方式来反抗社会。但梅里美把她表现为一朵“恶之花”，赋予她某些闪闪发光的东西，自觉地站在社会的对立面，对统治阶级的规范和法纪表示公开的轻蔑，并以触犯它为乐事。作家是以最大的限度表现出在那个贪婪无耻的资本主义世界里带着满身创伤与污秽的卡门，却又是具有倔强勇敢精神的“英雄”。她最珍视的是个性的自由即使是在死亡的威胁面前，她也不肯放弃，于是，以整个生命为代价来忠于自己，就成为这个人物最突出的、也是最吸引人的特点。比才成功地把这部小说搬上舞台，正是因为他也欣赏梅里美塑造的卡门，为她身上特有的独立自由精神所吸引，在这个民族中，“男人的职业不是贩马，便是替骡子剪毛，或是当兽医;别的行业是修补锅炉铜器，当然也有做走私和其他不正当的事的。女人的营业是算命，要饭，卖各种有害或无害的药品。”2作为吉普塞人，可以说，卡门集美与丑、好与坏于一身，有时她凶悍粗野:凭借色相走私行骗、偷盗杀人，为达目的不惜一切代价而且不择手段;有时她又温情脉脉、侠义正直:面对爱情，她大胆追求，情人受伤，她能够精心照料，同伴有难，她会以诚相待、冒险相助。总之，“她那带有野性的狡黯的魅力和令人忧虑不安的神秘隐情，如同那冷酷无情、厚颜无耻、为达目的不择手段的性格一样，成为人们的难解之迷。”3歌剧的主题是由爱情到毁灭，剧情发展迅速而深入，歌词简洁而紧凑，成功地刻画了卡门温柔、直率、热情、残忍、诱惑、傲慢、放荡、狡黯等复杂多面的性格，更多的突出了她的热情、直率、和放荡不羁的性格，使人物更形象、具体、鲜明，加重了她寻求自由，要求独立的性格特点。在卡门的许多旋律和节奏上，比才都及其成功地采用了西班牙音乐的素材，表现了他对西班牙音乐的深厚造诣和运用自如的丰富经验。比才在他的歌剧创作中更进了一步，他重新审查了这出戏，虽然把两个主角处理的比梅里美要复杂的多，但是使这两个主角与他们周围的环境更加紧密的结合起来了，卡门和唐·何塞的悲剧与周围生活发展的洪流相衔接，比才通过卡门在冲突的生活与冲突的现实主义中找到新的歌剧形式，卡门的形象显然在歌剧中占有首要地位，这个形象特别新颖，在以往的歌剧文献中还没有这样的典型。卡门的特点是充满动力，她的个性一幕幕成长起来，她爱上唐·何塞、诱惑唐·何塞，让他追求她，又离开他，虽然她也知道会遭到不幸，她又坠入了情网，爱上了斗牛士。由于她充满了爱情的憧憬和生活的渴望，即使知道她要毁灭，但她仍然向唐·何塞作出最终的决定，在比才看来，卡门体现了爱好自由和勇敢的精神，体现了罕有的女性魅力，她爱上了何塞，但不屈服于他，悲剧结局的预兆使她惊奇，因为她十分热爱生活，但是有不能放弃追求自由的权利，只能用死来确保自己的自由。这个形象虽然失掉了梅里美描写的卡门的性格圆滑、机智、富有正义感，但在许多方面仍接近于梅里美的卡门，都有同样女性的魅力和热情，甚至固执的性格，并且同样喜欢征服别人，追求心中的理想，而自己仅服从于自己的心愿和情感。二、结合歌剧中的唱段从戏剧矛盾冲突的角度分析卡门的性格比才对卡门的人物性格做了逐层深入的分析，通过音乐、声乐、舞蹈和表演艺术的结合，将分布在剧中的各个要素集中起来，形成局部性因素的有机组合和统一发展。（一）任性爱情像一只自由的鸟儿 任性、率真是卡门性格的一个重要特点，它反映了吉卜赛人流浪生活中的自由本质。她只向爱情这种情感献上自己，而不在乎爱情的寄托物，即具体的当她爱时，对方是体现了她的全部爱情理想的;而当她移情别恋时，那就说明对方己经对爱情这一只自由的鸟儿投生在另一个个体身上。哈巴涅拉舞曲的摇曳与卡门的任性、性感相得益彰哈巴涅拉舞曲爱情像一只自由的鸟儿是歌剧第一幕第五场卡门所唱的咏叹调。歌剧情节于卡门的到来，无动于衷，依然独自一人在那里收拾着武器。可是卡门却对他有点兴趣，唱起那段著名的哈巴涅拉之歌，借此向他频频递送秋波。这段舞曲的歌词内容大致如下放逐的小鸟，人们难以将它驯服。纵然是威吓，它都不会屈服。任你怎样喋喋规劝，它也不会轻易听从。我中意的人，也许他的心中另有别人。他多么可爱啊!爱情是任其所好的事，即使你不喜欢我，可是我却执迷地爱上了你。只要你被我看中，你就当心好了!歌声凝结着生活的阴郁和倔强不屈的表达，难以掌握的真髓是纯粹的灵感。因为只有秉着乐观主义的流浪者，才会离自由最近，吉普赛人是以流浪性的迁徙行为来实现他们对一整个世界的占有与把握的，他们自觉地选择了流浪漂泊的生活方式，他们“在神的驱逐下，永不得停息的流浪”，因为流浪代表了自由的倾向和内涵。歌曲爱情像一只自由的鸟儿中的自由主义精神，采用d小调(后转同名大调)，结构是带副歌的二部曲式。音乐素材源于一首西班牙民间曲调，以加有三连音的下行半音阶为其特点。它通过连续向下滑行的小行板旋律、小调间游移反复，以及旋律始终在中、低音区的八度内徘徊等象征，表现了卡门奔放的魅力形象舞姿被节奏邀出，一招一式激荡出了节奏，干脆利落绝不拖泥带水。这节奏完全来于一种气势凝结在胸中，流淌在血液里，从骨子里激出，每一节拍都磕在心里。副歌转入D大调，旋律舒展而动荡，表现了卡门对爱情的热烈追求。在“爱情”这一关键唱词上，合唱的伴和使这段音乐得到渲染和烘托，显得格外突出，音乐带着粗狂的力量和天然性。（二）狡黯塞维利亚城墙旁边狡黠是卡门乃至整个吉普赛民族生存技巧的凝练。他们都或多或少地处在一种反抗社会的低贱地位上，并或多或少过着一种朝不保夕的生活，音乐是吉普赛人表达他们处在社会边缘苦难的内在感受的最直接的手段。吉普赛音乐展示了独特的民族“矛盾”极富煽动性、热情、节奏感强，有极强的舞蹈性，生命色彩。第一幕第十场中卡门对唐·何塞唱的咏叹调，采用西班牙塞吉第亚舞形式。塞吉第Fandango舞的舞蹈，男女双方舞蹈时有一些旋转动作，舞蹈由男女四对站成方形而舞。舞者着响板节拍而舞，它以鲜明活泼的节奏，跳跃奔放的旋律，使乐曲带有几分“野性而真实的美”进一步展示了卡门热情泼辣的性格。 （三）豪放吉普赛女郎之歌吉普赛音乐中奔放的热情与不幸的际遇，既是时代的心声，也是民众的呼喊。吉普赛人能歌善舞，热情奔放，喜欢浪迹天涯，过游客的生活。他们在歌谣里唱着:“时间是用来流浪的，身躯是用来做爱的，生命是用来遗忘的。”这些流浪者携老带小，坐着颠簸的大篷车，游荡于城镇之间，凭一把吉他、一管蛇笛、一个水晶球谋生。他们在闹市的街头弹奏着乐曲，快乐地跳舞、唱歌并创造了影响世界的民族音乐。吉普赛女郎之歌中折射的吉普赛人的生存现状吉普赛人的理想是充分享受漫步的自由与快乐，在无尽的星光下安然入梦。它是一个没有共同语言和血统的族群，共同的信仰是反常规和创造力。歌剧卡门第二幕第一场幕启后，可以看到很多顾客正在饮酒谈笑，吉普赛男人在角落里奏乐，一群吉普赛姑娘踏着音乐在尽情欢舞。舞蹈显示出手腕、手臂和躯干的文雅及优美。舞蹈者在表演的过程中，伴随着率性而发的“哈列奥”，即拍手、捻指和激动的喊叫。观众一听到这种富有异国情调的音乐，立刻就会联想这是个特殊的风情的酒店，卡门起身唱着欢乐的吉普赛女郎之歌那流浪的吉卜赛人，有强壮有力的臂膀，有健康而结实的肌肉，混身充满蓬勃朝气。那新鲜奇异的音乐，热闹而疯狂地演奏着，美丽的流浪姑娘啊，该多么欢欣又雀跃。热情的歌声令人心醉，吉普赛女郎具有一种生气勃勃的野兽般的粗鲁的美。她们行走在世界的每一个角落，粗糙、鲜艳而灵性，充满生命最原始的力量和光彩。音乐延续了那些占人口极少数的民族面对极端的生活困境的创造性。吉普赛人的舞蹈节奏就是一种蛊惑，代表着一种狂热、豪放和不受拘束的生活方式，它具有一个民族的，而不是一个个体的文化修养。”这首歌曲是用主、副歌的形式写成，卡门和她的吉普赛女友们载歌载舞，这里的音乐不要装模作样，不要任何虚假的东西，副歌只用“啦啦啦”唱出了舞蹈性的旋律。舞者的神态是自信的、骄傲的，激荡着霸气。这不仅是一种舞蹈，一种精神，一种深沉与内敛，更是一种爆发。节拍来自他们的脚，脚前脚中脚后都能击出优美的音符;也来自他们的手，清脆而细碎的大珠小珠落玉盘;还来自他们的心灵，“吞吐大荒”“处得以狂”“至大到刚”的雄浑，气宇轩昂的凝结与流动。舞者以纯真的性格表述自己的心迹，不加修饰地披露胸中的隐秘。粗犷、坦荡、豪放、大胆、猛烈任性、沉郁乐曲逐渐加快、加强，越发激奋。吉普赛灵魂，明快的节奏，起始到结束没有一点犹豫，明快的曲风，没有丝毫拖沓的起转承和，起点就是高潮，高潮既是结束。他们的歌唱是随意的和自由的，这一个民族己经成了世界上的精灵。他们把苦难消解在了自己的舞蹈和音乐中，把它当成了生存欢乐中的主要成分，并让它使自己可以欣赏和体验。卡门是一个叛逆者的形象，她的所作所为并不是因为贪图钱财，也不是因为她残酷成性，而是因为她的感情像一只飞鸟，只爱自由自在地飞翔，而不能忍受任何束缚。卡门在剧终用死来忠于自己的个性，来坚持自己的独立和自由。 四、歌剧卡门艺术上的革新及特点 法国作家亨利·雅克和吕多维克·阿莱雅把小说改编成剧本,比才于1874年12月完成了歌剧谱曲。由于音乐与多种艺术形式的介入,改编的歌剧人物形象更鲜明,主题更深刻,艺术效果强烈,从而超越了原著,具有鲜明的创作特色。第一,突出卡门形象以深化主题。歌剧作者对卡门这个人物倾注了强烈的感情,通过对原著的改编,塑造了富有鲜明个性的卡门形象以深化作品的主题。第一幕卡门一上场就唱起了著名的“哈巴涅拉之歌”,明确表现出卡门爱自由的特点歌中唱道:“爱情尤如放逐的小鸟人们难以将它驯服。纵然是恐吓、威吓,也不屈服。任你怎样喋喋规劝,它都不会轻易听”随着剧情的发展,卡门追求自由的愿望越来强烈,歌剧卡门把直抒胸臆的歌词同热情奔放的音乐旋律结合起来,让卡门在歌唱与道白中表达己对自由的强烈追求,塑造出感情炽热、热爱自由个性鲜明的卡门形象,深化了歌剧的主题。随着歌剧在世界各地的演出,卡门作为热爱自由不怕牺牲的民族精神的象征形象,激起了广大爱好自由的人民的喜爱。歌剧的进步意义产生了广泛而深远的影响。第二,简化情节,突出矛盾以塑造人物性格。歌剧卡门删去了原作中许多次要人物和复杂的事件,情节线索简洁又集中。歌剧共四幕:第一幕,一见钟情，第二幕,初显矛盾;第三幕,矛盾激化;第四幕,怒杀卡门。歌剧的故事可以用几句话来叙述:热情的吉普赛姑娘卡门爱上了年青英俊的龙骑兵唐·何塞，并且引诱他沦落为土匪。后来卡门又爱上了勇敢潇洒的斗牛士埃斯卡米洛, 唐·何塞在嫉妒的愤怒中杀死了卡门。这个剧本所叙述的故事,为歌剧演出精心构思了一系列的戏剧性抒情场面,使剧中人物在情感冲突的尖锐矛盾中显示自身性格。第三，以欢乐、奔放、明朗、雄壮的音乐旋律渲染悲剧故事,创造出震撼人心的艺术效果。原著作者梅里美是一位敏锐深刻的现实主义作家,他擅长以不露声色的叙述,真实地反映当时的社会生活。歌剧卡门对小说原著作了大胆的改造,作者挖掘出小说中蕴含的激情,淋漓尽致地发挥音乐善于抒情的特点,以欢乐奔放的音乐衬托故事的悲剧情节,使全剧始终沉浸在明朗欢快的音乐氛围中,给观众以强烈的艺术感染力。卡门开始就以欢乐明快的乐曲叩击人们的心灵。旋律欢快优美,节奏雄壮整齐,烘托出一种蓬勃热烈的情感氛围,展现出一幅富有西班牙风格生活图景,让人们的想象进入色彩缤纷、充满阳光富有生命力的美好世界。此外,音乐又以缓慢伤感的旋律奏出了预示卡门命运的音乐主题,以象征卡门的悲剧命运。序曲的音乐在欢乐与悲的旋律中对比融合，结局完全没有凄凉悲伤的情感色彩,歌剧艺术的强大感染力,让人们的心灵在生命毁灭与精神胜利的撞击下振奋,让卡门形象永远活在人们心中。 在21世纪的今天，卡门仍然以其巨大的艺术魅力占据着世界各地的舞台，仍然作为最受欢迎的歌剧杰作之一流行于亿万观众之间。歌剧卡门不仅在视觉上在听觉上给观众留下强烈的艺术感染力，而且在人们内心深处给人以精神道德上的震撼。注释：1刘诗嵘. 卡门能在中国落户吗?J. 人民音乐，1981,(11)：312郑克鲁. 梅里美传奇小说M. 上海：上海文艺出版社，1995.9：1553孙慧双. 法国著名歌剧卡门M. 北京：国际文化出版公司，1985.8：164参考文献：1刘小枫. 接受美学译文集Z. 生活.读书. 北京：新知三联出版社，1989.1.2朱光潜. 西方美学史(下)M. 北京：人民文学出版社，1999.5.3于润洋. 卓菲娅·丽莎音乐美学译著新编M. 北京：中央音乐学院出版社，2003.12.4钱苑，林华. 歌剧概论M. 上海：上海音乐出版社，2003.4.5孙慧双. 歌剧翻译与研究M. 武汉：湖北教育出版社，1999.7.6张承模. 西欧十大名歌剧欣赏M. 上海：上海文艺出版社，1985.8.7人民音乐出版社编辑部. 外国歌剧卡门音乐分析·脚本.选曲M. 北京：人民音乐出版社，1983.1.8孙慧双. 法国著名歌剧卡门M. 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