浅析中国话剧改编电影的区别与联系 2.doc

浅析中国话剧与话剧改编电影的区别和联系内容摘要：中国电影在其初创时期就与戏剧结下了不解之缘，此后在发展过程中与话剧的关系又格外密切，由话剧改编而成的电影也不计其数。话剧与其改编电影之间千丝万缕的关系，使他们在彼此的舞台中扮演了不可或缺的角色。对话剧及其改编电影间的区别与联系进行分析，以便吸取经验和教训，对中国话剧和电影的发展都是相当重要的。关键词：话剧 改编电影 区别 联系20世纪初，话剧作为一种“舶来品”，来到了中国。在近百年的发展历程中，中国的话剧经历了很多阶段，起起伏伏。其中，话剧与电影的相互影响是不可忽视的一个现象，尤其是话剧及其改编电影之间的关系，很是值得注意。“中国电影在初创时期就与戏剧结下了不解之缘，此后在发展过程中与话剧的关系又格外密切，不仅一大批话剧工作者先后成为电影创作的骨干，而且在各个历史阶段还有不少的话剧作品被相继改编拍成了影片，由此逐步形成了一种传统。”【1】可见话剧改编为电影并非近几年才出现，它有着较长时间的发展过程。话剧和改编电影之间的相互影响也越来越受到人们的重视。今天，笔者试从以下几点对话剧和改编电影之间的关系加以分析，希望能从它们的区别与联系中，近一步促进其发展。一、 内容中国的话剧改编电影，大家并不陌生。相当部分的人们可能也看过不少由话剧改编而成的电影。比如龙须沟（1952，导演洗群，据老舍同名话剧改编）、新局长到来之前（1956，导演吕班，据何求同名话剧改编）、洞箫横吹（1957，导演鲁韧，据海默同名话剧改编）、布谷鸟又叫了(1958 ,导演黄佐临,据杨履方同名话剧改编) 、马兰花(1960 ,导演潘文展、孟远,据任德耀同名话剧改编)、霓虹灯下的哨兵(1964 ,导演王苹、葛鑫,据沈西蒙等的同名话剧改编) 、千万不要忘记(1964 ,导演谢铁骊,据丛深同名话剧改编)等。新时期以来，我们也许会对曹禺先生的话剧改编的电影更为熟悉，例如原野、雷雨、日出等。另外像茶馆(1982 ,导演谢添,据老舍同名话剧改编)、我和春天有个约会(1994 ,导演高志森,据杜国威同名话剧改编)等，也常常为人们所乐道。 从话剧到电影，最直观的，我们能感觉最明显的，即是电影的内容。话剧改编而成的电影，其题材直接来源于话剧。人物、故事梗概，改编电影与话剧可谓同宗同源。讲诉同样的一群人在同样的地点发生的同样的故事。例如我们熟悉的雷雨，其话剧和电影在故事内容上并无多大的改变，主要的情节依然是那些，讲诉了两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事，周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛相互交叠在一起，表现着封建资本家与下层劳动人民的阶级思想与思想意识上的对立。改编电影源于话剧，却并不完全照搬话剧。基本上所有的改编电影都并不是和话剧一模一样的，由于电影剧情需要，或者是导演的不同解读等各种原因，总会有情节增删、台词改变的现象。还是以雷雨为例，1984年孙道临改编的电影版本中，多多少少都有情节的增删甚至变化。例如当周冲看到母亲下楼来时，增加了他把帽子戴在母亲头上这一情节，更显周冲的天真，与周公馆的气氛是截然不同的。电影中也更多的赋予了周朴园以“人性”，最明显的一点是，在周朴园逼繁漪喝药的那一节，电影并没有戏剧的冲突那么激烈，周朴园的台词也只是在最后那句“叫你跪下”才用了很重的语气；而原话剧中，周冲和周萍分别与周朴园有一小段弱弱的冲突，短短一两句话，周朴园的霸道、专横刻画得入木三分。仔细观看雷雨的话剧版和电影版，我们不难发现，电影在很多地方都与戏剧有所不同。再如另一部话剧改编的电影新局长到来之前，它是由吕班负责组织的“春天喜剧社”拍摄的第一部喜剧片，由于顶着个“第一”的头衔，又没有经验可寻，相当于是在黑暗中的探索，不知道影片会引起什么样的反应，为了保险起见，改编后的影片较之原著话剧“磨平了很多”，也“和平了很多”。【2】二、 结构话剧的发展中出现了戏剧式、史诗式、散文式、诗式和电影式结构几个阶段。早期电影结构受话剧的影响比较明显，比如对“三一律”的践行，发展到后来电影结构对话剧也产生了一定的影响，例如蒙太奇手法在话剧中的使用。在漫长的时间中，二者是相互影响着的。但具体而言，我会觉得电影的结构更显自由一些。话剧是一种综合性的舞台艺术，它的创作和欣赏是同时进行的。舞台是其最重要的依托。它既可以突出表演的环境，帮助演员进行表演，同时又利于观众从各个角度欣赏，这样，话剧的舞台布景就有了一定的要求。它不像电影那样可以用镜头切换来转换背景，如果一出话剧在表演的时候频繁切换场景，舞台就会显得混乱不堪，所以话剧表演的场景一般换得不多，少则一两个，多则三四个。这样话剧表演的舞台背景就有了一定的限制，而大部分的故事都不可能只发生在一个地方，没有变化，要表达的内容和舞台背景之间就有了一定的矛盾。为了解决这个矛盾，话剧的内容之间会显得更为紧凑，选择更能体现矛盾冲突的事件，话剧的巧合性也增加不少。而电影不同，电影是由演员表演，通过摄影机记录，然后导演裁剪等一系列后续工作之后才播放出来给观众看的形式。“无实对象交流是影视演员表演的主要方式。”【3】“电影可以不受时间和空间的限制，可显示时间的流动和环境的纵深，但呈现在观众面前的无非是通过镜头在银幕这一平面上制造的幻觉，演员的血肉之躯成了录制在胶片上的影子。”【4】这样，电影的结构安排便可以比较自由，顺叙、倒叙、插叙，增加过渡情节，对电影进行画面剪辑和合成，即蒙太奇手法的运用等。我们在观看雷雨的时候，可能大部分的人会对它严密的结构感到惊奇：剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。同时，雷雨的巧合性也让人觉得似乎有点过了，巧合的人物关系，巧合的故事情节，巧合的时间，但从结构上来考察，却觉得也无可非议，这些巧合无疑是激励的矛盾冲突的需要，要将这出跨几十年的悲剧的始末在短短两个多小时的时间里借舞台的形式展现出来，一个个的巧合功不可没。大部分的话剧作品也如同这样，为了更好的舞台效果，偶尔借助巧合将更为严密的结构搬到了舞台上。改编电影在情节紧凑与否和是否巧合上合话剧是差不多的，但是由于电影可以利用镜头切换来实现场景的变化，所以电影中的气氛似乎没有现场观看的那么紧张。例如话剧雷雨中，侍萍与周朴园相认和大海与周朴园争论是发生在同一个舞台背景下的，而在电影里，却是在两个背景下，这样，电影里多了一个侍萍和周朴园走到大厅的背景过渡，便显得没那么紧张了。电影凭借自身的优势，在背景转换上取得了较多的好处，可以随心所欲的切换到适应的背景里面，这样，每个情节之间多了自然的过渡，观众心中的弦，自然也没那么紧绷了。另外雷雨电影版（1984年版本）对插叙手法的运用也恰合适宜，在以周家大厅里的情节为主的时候，适当插入发生在其他地点的情节，例如当周朴园和侍萍相认时，插入鲁大海试图闯进周公馆的情节，将事件的前因后果来龙去脉体现得真切，结构上更显自然。至于1938年版的电影雷雨，则一开始就从25年前开演，采用了顺叙的结构，把故事娓娓道来。但是这一部电影，对原著的改编太大了，丧失了很多原著的精神，似乎除了故事梗概，其余的都变了味。也许有人会说话剧的其他结构形式（例如散文式、电影式）也显得没那么紧凑。但其实这部分作品表面上看似乎松散一些，内部的联系是相当紧密的。一场独白可以起到提纲挈领的作用，一个过渡让全剧形散而神不散（陈毅市长、婆婆妈妈）。三、 艺术表现手法大范围而言，话剧表演和电影表演同属于艺术表演。话剧与电影之间的渊源很深，彼此之间的影响也很大。“在所有的文艺样式中，电影和戏剧的关系最为密切。”【5】“从艺术发生学的角度上说，囊括话剧艺术在内的整个戏剧，是电影艺术与电视艺术诞生的母体与基础至于表演艺术，电影就更直接来源于戏剧了。”【6】由此可见，话剧和电影表演的艺术表现手法颇有类似之处。话剧作为一门综合性的舞台表演艺术，演员的表演艺术居于中心、主导地位，肢体动作和台词是演员表演的手段，是话剧艺术的基本手段。在这一点上，话剧和改编电影是共通的，都是以演员的表演为中心的。不同的是，话剧演员面对的是现场的观众，在心里必须有一种观众意识，观众席位有远有近，要让绝大多数的观众看得真切，那么夸张的成分就不可避免了，夸张的语气、夸张的肢体动作都是其表现手法。而电影表演却不同，由于电影表演是以摄像机记录的方式展现的，连细微的表情眼神也可以记录，它更要求演员的表演真实而自然，达到一种“无观众”境界，即演员要把自己所演的戏当作真实的生活，要让潜在的银幕外的观众相信这就是真的，演员首先得自己融入戏里。话剧和改编电影在这一点上的区别，我们可以从雷雨中轻易的看出来，同样是四风知道周萍与太太关系时的惊讶，话剧里面的四凤用倒退和双手捧胸来表达了，电影里却是眼神和发呆的神情。另外，舞台的布景、灯光、音响、道具、服装、化妆等也是话剧和电影表演共同的重要的艺术表现手法。在这几点中，我对灯光音响制造出来的舞台效果深有感触，在话剧野人中，当人们得知洪水要来时，那种恐慌的情绪、紧张的气氛、混乱的场面的表现，灯光和音响起了相当大的作用。同时，话剧演员的心里活动也可以通过灯光的照射“演”出来。电影由于可以使用的道具和背景比较丰富，对灯光和音响的依赖相比较低，例如电影拍摄时可以制造出洪水的画面，雷雨交加的画面，也可以通过后期制作加进去，可以拍到每一个人们脸上的细微表情，自然可以不必靠灯光和音响直接制造这些效果。雷雨中繁漪喝药的那一节中，话剧依靠主要灯光打在繁漪和周朴园身上来吸引观众目光，表现矛盾的冲突，而电影通过给繁漪眼神的特写，甚至也给那碗药及药里的倒影特写，来表现了周朴园的专横。话剧和改编电影之间有不少的相同之处，然而更多的也体现出了它们的区别。话剧和改编电影之间的关系千丝万缕，笔者在此仅根据平时的阅读观看和理解作了粗浅的分析，表达一下自己的所感，希望能对话剧与改编电影的发展有利。参考文献：1 周斌.从舞台到银幕论新中国话剧的电影改编 J .当代电影 ，2011（1） 2 吕班.谈谈我心里的话J.大众电影,1956 (17)3 马乾峰 .论话剧表演与影视剧、曲艺表演的不同 J.中国商界， 2010（2）4 徐娅.舞台、银幕表演浅识 J.戏剧艺术，19865 张海明、邹红 . 舞台与银幕的融合试论夏衍电影实践对其话剧创作的影响 J.当代电影, 1994(3) 6孙绍博 . 话剧表演：影视表演的基础 J.戏剧文学，20047蔡小艺 . 论话剧表演的创新 J.东方艺术，20058孙惠柱 . 话剧结构新探 M. 中国戏剧出版社 , 1983。” ¹。