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中国古代文学史3 论述题1、结合作品分析诗经中的艺术成就。(1)抒情与现实的统一，表现出淳朴自然的艺术风格。诗经305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数。真实率直的抒情和情感化的叙事，是诗经在艺术表现上的一个重要特点。首先，作者所抒发的方式是坦率的，如"有女怀春，吉士诱之"。再次，叙事性的诗作中也包含着作者的感情。如七月，叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作，但是其中不时穿插，如"无衣无褐，何以卒岁"这样的诗句，哀叹农夫穷困微贱的生活状况。(2)赋比兴的艺术表现手法，极大的增强了艺术感染力。赋是诗经中运用最多的表现手法。这可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志的直抒胸臆。比，一般说就是比喻，如著名的卫风.硕人接连以六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。兴的问题较为复杂，大体来说，兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗的开头位置。就兴与诗歌的关系来看，基本有相关和不相关两种情形。意义相关的例子，如关雎，不相关的例子，如唐风。山有枢。赋、比、兴在实际运用中往往交互出现，经常重叠。(3)形式和语言方面的几个特点。首先是重章复沓的结构形式，其次诗经以四言为基本句式，诗经在四言的基本句型下，又参差变化，比较灵活；再次，诗经节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。此外，诗经的语言也很有特色。一是词汇丰富，二是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。2、论述庄子散文的艺术特色。答：(1)庄子。寓言自道其书"寓言十大，重言十七，卮言日出，和以天倪。"重言是引用名人的话以证己意，是"借重之言"，但庄子引用的名人名言，基本都是虚构的；卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限，心想笔随，变幻写意。卮言，其实也都是寓言。(2)庄子的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象，寄寓他足以惊人发聩的深刻思想和深沉的感情。他的思想的本身便是一首绝妙的诗。?奇幻橘诡的想象。庄子的想象奇幻，夸张，出人意表，变化莫测，如逍遥游中的"鲲鹏之变"、"混沌之死"等。庄子的思想就是这样，神思迭出，离奇多姿，令人想所不及，移步换形应接不暇。?人物形象的出神刻画。他往往以很少的笔墨，就能写出人物鲜明的形神特征。例如'姑射山之神女'庄子中有不少像支离疏这样形体残疾丑陋而有"德"得"道"的虚构人物。?细腻逼真的描写。庄子在阐释或描写义理时，虚构了许多光怪陆离的艺术形象，但是一些具体的形象描写又有非常细腻逼真的工笔。?谐趣和讽刺横生，庄子的谐趣、讽刺往往连珠并玉，难分彼此，例如"舐痔结驷""触蛮之争""得腐鼠"使庄子的愚言都带有谐谑和讽刺的意味。3.论述离骚的主题及其艺术成就。答、一、离骚的主题。离骚是屈原自叙生平的长篇抒情诗，他的情感和思想都熔铸在其中。离骚中，屈原的峻洁人格，与他的"美政"理想、爱国情感、疾恶如仇的批判精神、追求理想、九死不悔的坚韧品质，纠结一处，水乳交融。(1)"美政"理想和深沉的爱国情感。他向往"前圣"治国君明臣贤的境界，提出"举贤而授能兮，循绳墨而不颇"的具体治国方略。遭际的不平并没有销蚀屈原的爱国情感："岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败际"。以死殉国，集中，鲜明地屈原深厚的爱国情感，这是离骚最令人感佩的主题之一。(2)追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。对于"美政"的理想，屈原追求不已，九死不悔；奸佞群小，他痛加指斥，无情抨击。表现屈原对理想的不懈追求和对奸佞小人的批判蔑视，是离骚的一个主要内容。"路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。"二、离骚前半回顾往事，追忆身世、理想和遭际，基本是实写，但以比兴写法铺叙夸饰自己的美好品质，已具奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索，则更是把他火一样的激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来。火一般的激情，深厚的爱国情怀，经过这样壮丽奇幻的描写，更显得真挚执着，美丽感人。(2)俊洁纯美，独立不屈的抒情主人公形象。离骚是屈原自述生平的抒情诗。高贵的出身，崇高的理想、峻洁纯美，独立不屈的人格，及其异常浓烈的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。(3)比兴手法的招展。这把诗经片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，把诗经那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一，熔铸成浑融的艺术境界，使之具有象征的意义。离骚在诗经基础上拓展的寓情喻物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中著名的香草美人的托喻手法的传统影响深远。(4)结构语言方面的特点。离骚是我国古代篇幅最长的抒情诗，它从历史到现实，从人间到仙界，从自然到社会，前一部分主要是实写，后一部分大体是虚写。前后两个部分一实一虚，回环往复，抒情写志，通彻淋漓。句式长短不拘、韵句散句相见，开始构创了长篇句判。主客问答，铺排描写。离骚的语言丰富多姿，双声叠韵比比皆是，诗人还吸收方言入诗，增强了楚辞的地域特色。4、论述史记的写人成就艺术?答：史记众多成功人物的塑造，得力于司马迁极富表现力的描写手法。主要有下述几点：第一，精巧的剪裁和安排。史记写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为"互见法"。例如，高祖本纪主要写刘邦起义，战斗，开国的经历，写他的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的等等。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。史记"互见法的使用，既使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。例如李将军列传四个战役写出了李广的主要性格特征。再如廉颇蔺相如列传刻画蔺相如的性格，只选取了三个富于表现力的事件："完璧归赵""渑池之会""廉蔺交欢"则显现他先公后私的精神境界，有力地表现了蔺相如智勇双全、大公无私的多侧面的品格。第二，人物之间的对比衬托。在项羽本纪的"鸿门宴"，在这场有力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范增的闲鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现第四，出色的细节描写和心理描写。如李将军列传写雁门战后，李广被废为庶人。杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。又如酷吏列传写张汤讯鼠的细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，具备残忍的特性。第五，以个性化的语言表现人物性格。如在项羽本纪和高祖本纪中，项羽和刘邦都见过秦始皇，项羽说"彼可取而代也"刘邦则说："嗟呼！大丈夫当如此也。"项羽的率直鲁莽，刘邦的持重深刻，宛然可见。史记不只是一部具有开创意义的历史巨著，更以其人物传记的卓越文学成就，成为文学史上史传散文的典范，对后世文学尤其是叙事文学的民展产生了巨大而深远的影响。它的价值，恰如鲁迅所说，是"史家之绝唱，天韵之离骚。5、论述曹植诗歌的思想内容。答：以建安二十五年(220)曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。前期多抒发远大理想，和宏伟抱负之作。如白马篇，就是通过写一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬，气势豪放而情绪昂扬："捐躯赴国难，视死忽如归。"他前期作品，在抒写志向和抱负的同时，也常常弥漫着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常叹息，如送应民，即使他前期的宴游诗，出时带一种苍凉意味。曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，倍爱压抑之郁愤心情，典型代表作是赠白马王彪。诸候到京城"会节气"时，曹彰不明不白的暴死，回藩路上又不许曹植、曹彪兄弟同行。面对一边串的打击，曹植写下了这首诗。全诗充满了悲苦之辞，愤慨之音。曹植后期诗作如野田黄雀行吁嗟篇都是这种沉重压抑的慷慨慧歌。6、论述陶渊明诗歌平淡自然之美的原因答：?形成陶诗中自然之美的原因，一在于得人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。?由于他委运任化，顺乎自然，不汲汲于富贵，不戚破旧于贫贱，所以在诗歌创作中情绪平和，没有激烈的情绪变化，没有巨大的感情起伏，远离了在政治上建立事功的强烈追求或怀才不遇的无限悲慨，而于田园生活日用之中自得其乐。?就诗歌语言说，陶诗的的特点是质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。钏嵘说渊明"文体省净，殆无长语"，指出陶诗语言简洁纯净。他不有夸张的铺排和绮艳的色彩，不用刻意雕琢的对仗和深圳特区僻的典故，他诗句的魅力，在于全是以他性情中自然流出的言语，在于内在的情感力量。他要表达的纯真情怀，决定了他选择的只能是这各纯净的去尽华饰的语言。但是，陶诗的语言又是不是未经加工锤炼的，陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔。7、论述谢灵运山水诗的特色?答：?谢灵运山水诗的第一个特点，就是创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中，往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局景物，最后是议论或感慨。如石壁精舍还湖中作："林壑敛冥色，云霞收夕霏。"?谢山水诗的第二个特点，就是在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。这一点对后世山水诗具有更为深远的影响，开后世山水诗意境创造之端倪。如"白云抱幽石，绿筱媚清涟。"又如他的名句，"池塘生春草，园柳鸣禽。"被誉为"池塘春草谢家春，万古千秋五字新。"?谢山册诗的第三个特点，是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。灵运精心追求山水诗的艺术技巧，但有许多诗却能不落雕琢痕迹，而能写出景物的韵味情思，这也是汤惠休说"谢诗如出水芙蓉。"的原因。?谢灵运的山水诗终究还是山水诗发展初级阶段的产物，尚未达到构造完整意境的阶段，还处于有佳句而无完篇的层次，经常有"玄言尾巴。"一些诗运用典故成句过多，而造成节奏冗缓，堆垛芜累之病。8、论述世说新语的艺术风格?答：?世说新语的艺术风格在于：生动地表现人物的性格特征，善于采用多种表现手法来刻画人物形象，而且只用短小的文字，却能将事件的中心突出，以物特征性的细节描写表现人物的性格和精神面貌。如俭啬篇，以极其简略的三句话，王戎贪婪吝啬的本性就跃然纸上。又如忿狷篇描写王蓝田性急之事，是以动作来刻画他的性格特征。而有的篇章是用句具有个性的语言来刻画人物性格和精神特征。?世说新语的语言精练，简约含蓄，隽永传神，既有典雅的辞句，又有生动的口语，善于将语言写得逼似人物身份。?比喻生动精妙，形象鲜明。有不少故事成为名句或成语，如"难兄难弟"、"拾人牙慧"、"咄咄怪事"、"一往情深"，和根据"而返"演变出的"乘性而来，败兴而归"等，都是出于世说新语的精彩句子。9、高适、岑参边塞诗在表现内容及艺术手法上有何不同?答：?高适的诗歌在反映现实的浓度方面超过同时的许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，颇多感慨而不失高亢沉雄浑厚，有一种慷慨悲壮的美，代表作燕歌行。?高适的边塞诗多数是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的，除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将作者的边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨之中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的，如塞下曲。?岑参的边塞诗多为颂扬之作，以及幕友间的道别之作，思想性并不强。这些作品充分体现了岑参长于写感觉印象的艺术才能和如奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如走马川行奉送出师西征?岑参还写了轮台歌奉送封大夫出师西征征，将军派生活，边塞风物、民域风情，写得神奇瑰丽，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，北大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕，舒卷自如的体势而加以创新。用韵十分灵活，岑参的这些作品，不仅意奇，语奇，还兼有调奇之美。10、李白诗歌的艺术特点表现在哪些方面?答：?李白诗歌的主观色彩。李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如行路难长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。?他白诗歌的想象特色。与喷发式的感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往以想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。如"白发三千丈，缘愁似个长""燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。"李白的想象，常随情思的流动而变化万端，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。?李白诗的意象和语言风格。与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河，包孕日月的壮美意象。如大鹏、巨鱼、长鲸以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。李白诗里也不乏清新明丽的优美意象。李白诗歌的基本色调。他那些脱口而出，不加雕饰的诗句，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出他不肯苟同于世俗的高洁人格。11、分析杜甫诗歌的艺术成就及影响?答：(一)杜诗的"诗史"性质及写实手法。?以时事入诗而含热深情，如自京赴奉先县咏怀五百字中"朱门酒肉臭，路有冻死骨。"?尖锐细密的观察力与惊人的写实手腕，如月夜忆舍弟中"露从今夜白，月是故乡明"杜诗的沉郁顿挫和律体成就。?杜诗忧愤深广的时代特征。?杜诗的潜气内转和波澜老成。?杜诗的律体成就。他把律诗的题材范围扩大到几乎与古体诗同样广阔的程度。杜甫晚年纯粹的叙事古诗写的少了，写景抒情的律诗特别多，如春夜喜雨。杜诗集大成的特点。?杜诗的集大成体现在三个方面：一是虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；二是作诗风格多样化；三是功力深厚能自铸伟辞。杜诗的叙事和写实，受到诗经和汉乐府的影响。在五言古诗的写作中，他接受了王粲、曹植、陶渊明等诗人的影响。?、一方面推崇古体，又一方面由于法又注意近体；一方面要求风格语言的雄厚古朴另一方面又重视修辞的清丽话华美，能兼取众家之长并能推厂陈出新。他的五言古诗，五言排律，七言古诗，七言律诗都很擅长，形成沉郁顿挫的主要风格，有萧散自然，平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。(四)、杜诗对后世的影响，杜甫忧国忧民的思想情怀，写实精神、艺术范式和技巧，都对后世有深刻影响。12、说明韩愈、柳宗元古文运动的理论主张及其对文学革新运动的影响?答：?韩愈第一次提出"文以明道"的观念，从而确定了"古文"创作的指导思想。从"明道"的要求出发，韩愈特别强调作家思想的重要性，在具体的创作实践中，韩愈又提出了"不鸣则平"的口好。?韩愈明确提出"唯陈言之务去"的主张，他所讲的"陈言"含义较广，骈体文那些浮词丽语是陈言，所以"去陈言"包含反对因袭、模拟之意。但韩愈除了要求文章"去陈言"和"辞必己出"外，还要求文字的表达要流利畅达，合乎语法，从而在"言"与"文"的接近与统一上大大前进了一步，使得语言的革新获得成功。?与韩愈一样，柳宗元也主张"文以明到"，而所明之道又是圣人之道，就这点来说韩与柳是一致的。柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面，也持与韩愈相同的态度。?韩、柳所倡导的古文运动是文学革新运动而非单粹的复古运动，从理论和创作上打跨了当时骈文的统治地位，造成了一种精炼畅达、富有表现力的新文体，树立了古文在文坛上的权威，使散体文于传统的著书立说之外，在日常生活中找到了写景、抒情、言志的广阔天地。直接启示了北宋的文学革新运动，指导了后来无数古文家的写作，直到今天，仍有一定的借鉴意义。特别声明：1：资料来源于互联网，版权归属原作者2：资料内容属于网络意见，与本账号立场无关3：如有侵权，请告知，立即删除。