(doc) 《嘉莉妹妹》的空间叙事.doc

嘉莉妹妹的空间叙事第31卷第3期湖北师范学院(哲学社会科学版)JournalofHubeiNormalUniversity(PhilosophyandSocialScience)V01.31No.3,2011嘉莉妹妹的空间叙事彭江浩(湖北师范学院文学院,湖北黄石435002)摘要本文从叙事学和都市文化的角度,将嘉莉妹妹中城市空间具体形态划分为梦幻空问,日常生活空间两个不同方面,探究作者在叙事中如何以这些丰富的都市空间景观的并置转换,来凸显城市主题,推进叙事节奏.关键词嘉莉妹妹;空间叙事;梦幻空间;日常空间;叙事节奏中图分类号I109.4文献标识码A文章编号1009-4733(2011)03-004905文学叙事在时间中进行,但与空间关系密切,时序的推进依赖空间来展开,事件,行动和意识依托空间来定位.法国学者让一伊夫?塔迪埃所说:”小说既是空间结构也是时间结构.说它是空间结构是因为在它展开的书页中出现了在我们的目光下静止不动的形式的组织和体系;说它是时间结构是因为不存在瞬间阅读,因为一生的经历总是在时间中展开的.”近年来叙事的空间维度愈来愈得到重视,学者们认为:”空间元素具有重要的叙事功能.小说家们不仅仅把空间看作故事发生的地点和叙事必不可少的场景,而是利用空间来表现时问,利用空间来安排小说结构,甚至利用空间来推动整个叙事进程.”_2J无视空间向度紧迫性的任何当代叙事,都是不完整的,其结果就是导致对一个故事的性质的过分简单化.”嘉莉妹妹是德莱塞”把主要的城市主题态度情绪结合在一起而创作出一种与19世纪文学截然不同的新小说.”_,其城市生活题材,外来青年的视角和城市空间呈现在其整体创作中颇具代表性,小说聚焦于繁华的芝加哥和纽约,将外来妹嘉莉的人生沉浮与铁路街道,公寓会所,商场车间,酒店剧院等多重城市空间紧密相连,以此表达自己对工业化,欲望化的城市现状和人类的生存状态的忧虑.这使嘉莉妹妹显示出浓厚的城市空间叙事特色.一,城市空间形态德莱塞在十九世纪末美国经济发展迅速向消费社会转变的时代背景下开始写作,成名作嘉莉妹妹真实展示了以芝加哥,纽约为代表的美国资本主义城市生收稿日期20101O一12作者简介彭江浩,女,湖北潜江人,湖北师范学院文学院副教授.活,德莱塞将自己的生存境遇和体验投射到笔下的城市,一方面浓墨重彩地描摹火车公车,酒店商场这些具有现代化新质的的城市符号,介绍它们的地理位置,历史变化,陈设布置等,以期凸显城市生活的物质繁华;另一方面以俯视者的清醒,强调这些牵控,遏制着主人公社会认知和价值取向的繁荣景观具有虚假性和梦幻性质,这使物质性的城市空间越升为意义和价值空间.嘉莉妹妹中城市空间的构架是多重多层次的,就其在主题叙事和人物塑造中所起的作用,大致可分为梦幻空间和日常空间两类,前者代表激发主人公梦想的富丽堂皇的城市表象,更多地展现出城市的感官性,物质性,不确定的旅程空间,百货大楼,酒店剧院等象征性消费空间就属于此类;后者则对嘉莉显露了日常生活的真形实相,包括工厂车间,公寓等.小说叙事以旅程空间开始,哥伦比亚农村少女嘉莉,”满怀着无知的年轻人的种种幻想”,给乘火车前去的”神秘都会”芝加哥勾勒了一幅幅璀璨富丽的图画,推销员杜洛埃的搭讪和介绍”为她筑起了一-4”-朦胧的幸福世界,而他正是其中的中心人物”.旅程空间仿佛命运序曲,初步奠定嘉莉城市逐梦的内容,使她充满对物质的梦想,而不是对工作的向往.旅程空间在小说中再次浮现是嘉莉被赫斯渥连哄带骗地带上了开往底特律的火车,命运再次转折:对嘉莉来说,下火车就意味着回到与杜洛埃同居前的困苦生活中去;也许赫斯渥能带给她体面生活,”火车正在黑暗中向一个更新的世界疾驰猛奔.”“她的生活刚刚开始”,于是,如同原来对芝加哥的憧憬一样,纽约”美丽的风光使她神往”.可见,?49?小说中移动的旅程空间具有向不同的生活侧面和空间领域延伸的可能性,是人物憧憬改变生活或享受生活的一次梦幻展示.十九世纪末,美国商业社会把地位,等级等消费主义关系投射到酒店餐厅,戏院剧院,百货大楼以及俱乐部这些新型消费娱乐场所中,正如文本叙述的,”是有些热情和空洞的欲望的奇异结合,使这种奇异的社交场合得以产生”,对这些”散发着香气,诱引着昆虫又被昆虫啮齿的逸乐之花”人们是趋之若鹜,”把这里当作上流社会的雏形”.娱乐消费构建了权利等级:”能够踏入装饰华丽的百货公司,挑选价格不菲的消费品,本身就是女人身份的表现”【6i,正是基于这种商业文化的审美诱惑性,有人把一些大的购物中心称为”梦幻世界”“.嘉莉成为杜洛埃的情人,赫斯渥的人生沉浮都与酒店餐厅息息相关.在”又大又舒适”的老温莎餐厅,”杜洛埃被嘉莉的清纯,美丽和天真的欲望所吸引,而嘉莉则深深地被杜洛埃的老练事故,华丽衣着和对她所向往城市的熟悉所打动.”她觉得自己羡慕的城市生活似乎触手可及,当她穿着杜洛埃买的新衣,感觉与那些不久前还共事的衣裳槛褛的女工之间好象已隔了一条鸿沟.在纽约,富丽堂皇的秀莱饭店炫耀着”上流生活”一掷千金的豪华,受万斯太太宴请的嘉莉张大眼睛观察着,艳羡不已,而曾是芝加哥城上等酒店经理的赫斯渥如今只是参与经营着一家聊以度日的小酒馆,没有这样的消费能力.象征性消费空间给了嘉莉一种错觉,如磁场般吸引着她在生活欲求不断提高,沦为城市意识形态的俘虏.日常生活空间主要是指嘉莉城市生活所依托的基本物质空间,显露着Et常生活的真形实相,包括工厂车问,公寓等.嘉莉的居住地经过五次大变化:西范布伦街姐姐家的小职员公寓,空间狭小,墙纸粗糙,家具寒碜,气氛沉闷.嘉莉与杜洛埃同居的奥格登公寓,俯瞰着西区联合公园的草坪,毗邻繁华的商业区.屋内铺着优质地毯,壁橱里挂满女士时装,”比她以前拥有过的所有衣服还要多”.嘉莉与赫斯渥在纽约租住的是七十八街一幢五层楼的三楼,钢琴,女仆,精美家具,窗外望得见公园绿树,赫德森河流美景,还有暖气设备,冷热水供应,升降送货机和传话筒一,嘉莉与赫斯渥后来搬进的小公寓,则简陋狭窄,房屋拥挤,”没有树木,向西也望不见河流”,也不可能有体面的邻居,可是,赫斯渥的生意垮台了,他们还要搬到更糟的地方去.这使抗拒汉生夫妇那种生活的嘉莉心里反感,”巴望能找到一条出路.”嘉莉成为当红喜剧明星,则是莅临豪华旅馆,住的威灵顿旅社的头等房间,卧室里放着涂着白珐琅的铜床,缎带包边的白色椅子,会客室里有钢琴,书桌,矮书架和古玩橱;浴室明亮宽敞,华丽的门厅铺着优美的地毯,接待室光彩夺目.?50?.嘉莉来芝加哥找到的工作是在第五街一家制鞋厂给鞋面打洞,厂房光线暗淡,垃圾遍地,散发着”机器油和新鲜皮革混在一起的”浓重霉味.工作条件也很恶劣,还只有半小时午休时间.大工业生产方式将工人们牢牢束缚在生产的流水线上,嘉莉从早到晚重复着机械枯燥的动作,累得腰酸背痛,几欲呕吐.这个工厂空间成为城市下层社会生活的一个缩影.二,空间的对照与转换推进叙事无论是梦幻空间还是Et常生活空间,都属于客观空间的范畴,它们形成了鲜明的对照与扭结,推进了小说的叙事进程.似乎作者的镜头在不同空间内不停地切换着:火车上嘉莉的城市幻想如此甜蜜旖旎,可一到出站口,姐姐敏妮脸容消瘦,带着不少严酷生活烙印的形象,就使嘉莉觉得旅程的梦幻正被冷酷的现实所取代:“这不是个光辉和欢乐的世界.也没有到各处去寻欢作乐的希望.”嘉莉在肮脏破败的芝加哥第五街制鞋厂紧张忙碌时,不甘心地”想着厂外的世界,城市华丽的外貌,人群和漂亮的大楼”,同时,追逐时尚的杜洛埃正出入芝加哥时髦华丽的雷克托饭店,汉南一霍格酒店,把在其中消费当作”他的高贵生活的一部分这就是他所追求的整个生活的一个相当好的范例”;在杂乱拥挤的工人住宅区,嘉莉看戏的提议,遭到姐姐姐夫的强烈反对,而与杜洛埃,赫斯渥交往后,嘉莉不时出入歌舞升平的大剧院,为其豪华欢乐的场面陶醉;大雪天里,嘉莉在温暖的沃尔多夫豪华旅社的窗后望着倒在雪地的穷人,杜洛埃在皇家旅社大厅想着找乐子,赫斯渥家人兴致勃勃地开始欧洲之旅,而波威里附近肮脏寒冷的贫民寄宿所里,赫斯渥正走向他凄凉的生命终结之路作者让两类空间场景并置,对照,给读者造成极富震撼力的冲击,酒店饭馆里丰美的饮食,焕然一新的衣饰,优美雅致的歌剧场面,舒适的环境这梦幻般的世界刺激着人的欲望,造成了嘉莉生存选择的物质倾斜,使她”成了大城市的诱惑力的俘虏,受到超理性的力量的催眠的可怜虫”,嘉莉先是选择做杜洛埃的情妇,“乡镇的狭隘生活就像一件外衣般从她的身上脱下了,换上了满是奥秘的城市生活.”,接着受湖滨大道所见的富人生活刺激,被赫斯渥吸引,在与赫斯渥同居后,邻居万斯夫妇”提供给她的纽约上流社会生活的迷人的片段,使她恋恋不忘她的光景越是紧迫,这另一种境况就显得越发迷人.”,最后她终于跻身向往的梦幻世界,大红大紫.可以说,嘉莉就是现代消费文化的牺牲品,商业社会审美诱惑性的奴隶.如同马蒂逊所说的.“这种金钱诱惑比起过去的或者更加复杂的社会结构中所表现的要更加露骨.正因为它的光芒更亮,更加使人不得不依从它,因而它的那些受害者们就更加不由自主地被它吸引了过去.”梦幻空间与Et常生活两类空间内部也产生了对照.如同样是日常生活空间,嘉莉居住条件改善,赫斯渥的住宅越来越糟.嘉莉不断为更好的将来所引诱,把家屋看作是暂居之所,一个个离开,没有回头与留恋.对她而言,故乡是”死气沉沉”的;姐姐家寒酸枯燥,缺乏亲情的,一旦失业拿不出四块钱来付食宿费,家里冷淡的气氛就令人不堪忍受;刚搬进奥格登公寓和纽约七十八街的公寓时,嘉莉还是很高兴的,但当她看到了更好的府邸,就开始感觉失落后来功成名就,移居一个又一个豪华旅馆,得意地向万斯太太炫耀.赫斯渥在住宅上的变迁正好与嘉莉相反,他曾在芝加哥城北林肯公园附近拥有砖砌的三层楼房,有草坪,马车,家居陈设精美,到纽约以后,住处越搬越差,最后只能在寄宿舍凑合.作为文本故事不可或缺的表意要素,住宅的对照与改变显示了人物命运上的跌荡起伏,不断的空间迁移既显示人的欲望不断膨胀,又增加了人物的孤独感和漂泊感.嘉莉拥有了她曾经梦寐以求的住宅,会因此满足而感到幸福吗?依然只是暂居的供夸耀可享受的物质对象,不是温馨的家.当她坐在窗前的摇椅上低吟梦想的时候,家依然只是在难以企及的远方.赫斯渥曾经有过华丽的家,但家庭成员之间缺乏”容忍和体贴”,”没有足够的热情”,儿女对父亲被拒之门外视若无睹.这样的家依然只是物质的外壳,不是心灵的归宿.此外,梦幻空间与日常现实生存空间在主人公的生活中经常发生转化,嘉莉一次次看戏时,是暂时置身于梦幻空问之中,几年以后,嘉莉在纽约卡西诺戏院找到了工作,戏院又变为嘉莉的日常生活空间,美梦成真,“使她又惊又喜只要她能够留在这里,她的日子会变得多么幸福呀”.正是由于纽约势头正旺的大众文化消费背景,嘉莉在扮演教友会小教徒时皱眉头,而这正是男人们”乐于用亲吻来加以抹去的”,她误打误撞地成了消费链条上的一环,戏院对以如此迷幻的光华来造就她的成功.当嘉莉顶着冬天的寒风,衣衫单薄地四处求职时,杜洛埃的生活空间是她梦想的;但是当看见豪华的花园别墅和富人的仪态举止,赫斯渥的生活空间就是她梦想的.即使她后来住进了豪华旅馆,还是在渴盼”拥有更多的钱”的生活.嘉莉靠不停追求物质享乐来感受虚无缥缈的幸福和满足,所以当她梦想的东西变为现实时,就失去了原有的光彩.正如科林?坎贝尔所说,现代享乐主义者”一遇见现实就不断地撤退,总是将白日梦放在未来.把这些梦想依附在对物的渴望上,然后,一旦这些物被拥为已有和被体验过就把这些梦想从物品上移开”.1o在这两层空间之中,叙述者常常突然中断叙事插入自己的哲学见解和评论,如第八章开头,就表述了他对人的本能的看法.这是德莱塞的一个写作习惯,这些议论常被评论家指责为冗长,但这也可以说是构成了故事内容以外的一个议论空间,作者正是藉此引发读者的反思,并起到暗示人物命运,消解故事悬念,确定叙事走向的作用.三,空间转换的中介<嘉莉妹妹>中,两类空间的转换往往是通过街道,窗子来进行的,批评家沃斯?奈舍认为,德莱塞的小说的空间总表现为”一个孤独者从阳台或窗户那里俯视街道”In.街道和窗子意象在文本中频繁出现,不仅有象征和喻指含义,也具有贯串小说叙事结构的功能.可以说,(嘉莉妹妹叙事的视角就是是从窗子,从街道旅程切人的.作为连接屋内外世界的视觉通道,窗子扩展了视野,”能把外界景象吸进来,也能把人物的心绪投射出去.在姐姐家,嘉莉习惯于把小摇椅拉到前房的窗子边,向外望着灯光悦目的街道”;在奥格登公寓,嘉莉经常”坐在窗边望着外面”;在纽约,她时常从西窗口遥望赫德森河流两岸景色.凭窗眺望不仅是嘉莉的生活习惯,也显示出人物的外来观察者角色以及紧张不安,迷惘无依的边缘化心态.窗子在小说中具有突出主题,转换空间的作用.它是想象世界和现实世界之间的分水岭和连接点.嘉莉对着敏妮家外芝加哥灯光闪烁,喧闹繁华的夜景”默默地幻想着”.而回头打量,立即对姐姐家的寒伧,粗陋以及不协调”感到不快”.窗外世界是嘉莉的梦想,她从对热闹夜景的眺望,对城市声响空间的近距离感受来温习她的城市梦,窗内世界作为生活的本相,不是她想要的.嘉莉在商业区求职时是透过玻璃窗由外向里凝视观察,以此斟酌求职机会.正如她介绍第一份工作时历说:”看来这是家挺大的公司偌大的平板玻璃窗,职员多极了.”嘉莉站在外来者视角上,觉得窗后的各类商行令人又羡慕又畏惧,是向往之所在.深入其中工作.才发现情况出乎意料.嘉莉在窗内外现实世界和由自己有限的视角所滋生的想象世界中自由穿梭,总是觉得窗那边的生活比这边要好,但那一边的世界可望而不可及,于是永远梦想那终不可得的幸福.在商场,有形的橱窗构成了贫穷的嘉莉和她追求的商品之间无形的社会障碍.饥饿难忍的赫斯渥任凭”磨破的裤腿浸在雪水里”,透过大块玻璃窗向餐馆内痴望着.作者触目惊心地将室内的梦幻世界和街道上(窗外)穷人残酷的生存空间进行并置和鲜明对照,揭示了贫富悬殊的社会现实,反映了美国商业社会的真形实相.小说中,窗子还具有一种叙事功能和职责,成为促成一个情节转向另一个情节的关联,通过人物在窗前的观看,引导出以后的叙事.如小说开头借写嘉莉透过车窗看到故乡景色向后退去发出伤心叹息,指示着小说叙事时间的开始,同时将嘉莉的乡村生活定位于过去.嘉莉的窗外凝视,又引出推销员杜洛埃对窗外景色的介绍和两人的攀谈.作者还借助窗子来描绘场景,衬托人物心情.在火?51?车逼近芝加哥西北部时,嘉莉妹妹注视着窗外蛛网般的铁轨线,成千上万节车厢,河里”挤满了来自远方的大帆船”,心里满是孤独恐惧,”孤零零的一个人,远离家乡,一头扎进人生的大海里去挣扎谋生.”在被骗往底特律的火车上,嘉莉无意欣赏疾驰而过的绿野林地.面对赫斯渥的辩解和倾诉,她进退两难,心情低落:”嘉莉仿佛并不在听.她仅仅把头转向车窗,窗外已是一片漆黑.”“车外是一片黑暗和凄凉.车窗上的几点水滴表明正在下雨.”我们把戏院的包厢,舞台也可以看作一扇窗口.包厢,舞台在形状上构成了个向外展望或展示的视野.舞台内,是审美世界,上演着令人陶醉的爱情剧与历史剧;舞台外,是梦幻般的消费娱乐空问.嘉莉妹妹的叙事就由窗子串联起来l,窗成了叙事切入的一个角度,造成场景的空间分割,内外空间的一种交流,增添了叙事画面的丰富性和生动性,强化了主题.街道如同城市的血脉,集中体现了城市格局和流动性,混乱性特征,是建构城市地理空间与文化空问的主要意指符号之一.哈顿认为:”在街道上,主体与客体,观看橱窗者和娼妓,精神空虚者和匆匆过路人,梦想与需求,自我克制与自我标榜在不断交替.换句话来讲,街道不仅具有表现性,而且是日常生活戏剧的展示窗13.”街道.在一定意义上,是将公共空问与私人空问联系起来的中介.城市故事的发生经常从街道开始,对外来者来说,街道和旅程一样(铁路电可视为街道的延伸),意味着一种对另一世界的进入姿态,是感知城市的起点,但由于城乡差异,贫富差异,这种进入以至融入在物质上,心理上都是障碍重重的.嘉莉在商业区寻找工作时深感自己的微不足道和无能为力,”种种她毫不瑚解的显赫的权势,给了她一种孤苦无依之感.”在她看来,芝加哥商业区大街”是些两边打着高墙的神秘之地”,把她排斥在丰富的物品之外,她羡慕这种故乡没有的繁华与热闹,但这个异己世界又是如此陌生而难以把握,”她只有退出来才感到放心,又把热闹的,无情的街道当作了令人宽心的避难所.”在德莱塞借以表达城市使人堕落的空间意象中,街道是其中一项重要存在,他注重呈现街道的嘈杂,繁华及其商业牲,现代性一面.最初,嘉莉喜欢津津有味地观看街道上的城市夜景,打量着行人衣着举止,”不厌其颊地揣想”街车里的人们会怎样行乐,但总归是欢快驶向”神秘的乐园”.她不知道街道仅仅是这座城市的表象,城市的真正秘密更存在于由街道串连和分割的建筑物里.嘉莉失业后街上巧遇杜洛埃,促成了嘉莉新的人生选择,她望着窗外”车水马龙的街道”,决定留在芝加哥.正如华莱士?马丁所说:”情节结构的关键要素是发现与逆转,它们是动态母题.形成一个叙事场面与下一个叙事场面的绞合链.”l“逛街”可以说是描述嘉莉活动的一个关键词.嘉莉与杜洛埃一起时,经常购物看戏,杜洛埃还指点她看草原大街上”卧车大王”普尔曼等百万富翁的豪宅,兴致勃勃地谈论他们的财产,私家草坪与喷泉,豪华的镀镍马车,气度优越,服饰华丽的富家男女,嘉莉”像蜡一样被这景象打上了烙印,使旧衣服,破鞋子,向商店求业以及一般的穷苦生活显得更其悲惨,更其卑贱,更受不了.她怎么能不喜欢得到前者一她怎么能不尽力躲避后者呢.”返回时,他们的车驶过汉生家对面,嘉莉看得见姐姐在厨房准备晚饭,猛然惊呆了.嘉莉和女伴们的活动交往更体现在”逛”上面.她与海尔太太逛芝加哥北区湖滨大道的花园宅邸,和万斯太太逛车水马龙店铺鳞次栉比的百老汇大街,觉得自己的生活里不出现眼前的这种境况,就等于没有生活过.后来嘉莉踏上舞台,每周薪水涨到35元,能穿着雅致到百老汇路上去散步消费,她才觉得拥有了城市身份,”正在投进这大都会的欢乐的漩涡里.”而就在灯红酒绿最繁华的百老汇路口,失业者站善长氏队伍,在寒风中瑟瑟发抖地等候施舍.穿越街道的”回家”之途,在城市故事中往往指向为由蕴含着诱惑与危险的嘈杂之地向宁静港湾的回归.嘉莉却相反,街道对她来说是”梦幻般”的,令人羡慕的,那里的城市繁华是她渴望拥有的,故而,仿佛回旋的乐章,嘉莉逛街回来的结果,总是发现以前心满意足的公寓相形见绌,枯燥无味,总是坐在窗边摇椅上伤心失落,闷闷不乐.每次逛街,都加强了她对现实的绝望和对梦想的执着.这样,街道就将梦幻世界与日常空间两个迥异的空间紧连在一起,实现了空间事象的聚合,转换与更替,展示了嘉莉在残酷的现实生存空间和梦幻空间中的道德取含,烘托主题.德莱塞在小说中充分运用窗户以及街道这些”I:1常生活戏剧的展示窗口”的连接和媒介功能,将梦幻空间与现实生存空间进行嚣换,窗子和街道成了叙述者从一个空间进入到另一空间的分界,通过从窗子向外望或者在街道游逛,叙述者便把读者带人了另一个城市空间,完成各个叙事空间的转换,更凸显消费时代特征,展示了主人公在这些空间的心绪变化和人生运动的轨迹;同时又衔接了情节,推进或延宕了叙事的节奏,产生戏剧化效果.总之,嘉莉妹妹在叙事话语层面形成了梦幻空间与日常生活空间在文本弓的”并置”和交替,窗子,街道等物质中介以及作者不时插入的议论在极有代表性与象征性的多重城市空间中间周旋,穿梭,组合构成了宣扬消费享乐的现代性都市特征.外部空问的变化对主人公的心理产生非常大胄9影响,嘉莉妹妹命运的转化从旅程,街道开始,旅程空问奠定了嘉莉城市梦的内容,嘉莉的享乐欲求在酒店饭馆,戏院商场等梦幻式消费空间刺激下不断滋长,现实生存空间里社会底层的人们困窘生活时常在嘉莉脑海浮现,最终导致物质性倾斜.可以说,每一次空问的变化都是嘉莉一次自我的解构和建构.此外,小说在时间的交待上,除了开头结尾章节外,其他地方很少显示季节,总体时间的表述也很模糊,可以说,小说中的大量事象在空间的维度上聚集而不是在清晰的时间维度上展开.参考文献1让?伊夫?塔迪埃.普鲁斯特和小说M桂裕芳,王森译.上海:上海译文出版社,1992.224.2龙迪勇.叙事学研究的空间转向J.江西社会科学,2006,(1O):69.3爱德华?w?苏贾.后现代地理学重申社会理论中的空间M.王文斌译.北京:商务印书馆,2004.37.41BlancheHousmanGelfant.TheAmericanCityNovelM.Norman:UniversityofOklahomaPress.1954.63.6刘海平,王守仁.美国文学史:第二卷M.上海:上海外语教育出版社,2002.111.7周小仪.唯美主义与消费文化M.北京:北京大学出版社,2002.369.8AnnetteT.Rubinstein.AmericanLiteratureRootandFlowerM.北京:外语教学与研究出版社,1998.263.9龙文佩,庄海骅编.德莱塞评论集M.上海:上海译文出版社,1989.431.10蒋道超.德莱塞研究M.上海:上海外语教育出版社,2003.243.11HanaWirthNesher.CityCodes:ReadingtheModernUrbanNovM.Cambridge:CambridgeUniversityPress,1996.16.12奈杰尔?科茨.街道的彤象A.罗岗,顾铮主编.视觉文化读本C.南宁:广西师范大学出版社,2o03191192.13华莱士?马丁.当代叙事学M.伍晓明译.北京:北京大学出版社,1990.139.5德莱塞.嘉莉妹妹M.裘柱常译.上海:上海译文(责任编辑:胡光波)出版社,2006.6.OnthespacenarrationinSisterCarriePENGJianghao(LiteraryCollege,HubeiNormalUniversity,Huangshi435002,China)Abstract:Inthisarticlewetrytolookat”SisterCarrie”intheframeofitsurbanbackground.Wetrytoanalyzethespaceformsinitbydividingthemintotwospecificaspects,thatis,illusionaryspaceandthedailylivingspace.Inthisway,wewanttofindouttheskiHsofscenerychanginginspacedescription,whichisusedbytheauthortommfifesttheurbanmotifandforthisreason,topromotethenarrativerhythm.Keywords:SisterCarrie;spacenarration;illusionaryspace;dailylivingSpace;narrativerhythm?53?