贝多芬f小调钢琴第一奏鸣曲曲式分析.doc
贝多芬f小调钢琴第一奏鸣曲曲式分析贝多芬1770-1827维也纳古典代表人物之一，积古典之大成，开浪漫之先河，贝多芬的音乐表达具有两种方式，阳刚之气是贝多芬的主流方式。也是被人们谈论最多方式，二是阴柔之美，贝多芬的音乐创作有三块基石：奏鸣曲，交响曲，重奏曲。奏鸣曲是贝多芬音乐创作的试金石，奏鸣曲涵盖了贝多芬的整个音乐创作，贝多芬奏鸣曲的特点：也是整个音乐的特点：1、三和弦的分解，2、朴素的带有浓郁的德奥民歌特征的音阶式级进，3、在节奏、节拍上喜欢使用附点和跨小节连线，4、和声调性特点：调内和声使用的非常广和加增和弦，调性上喜欢使用降B大调，降E大调，英雄的音调第一钢琴奏鸣曲它是贝多芬的早期作品，是贝多芬呈献给他过去的老师海顿，这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法,澎湃着阴暗的热情,可以窥见到贝多芬日后强烈的,自成一体的乐调作风.这首作品的节奏较为单调,小节间的区分也多少有点生硬,还留存着较为幼稚的作曲法.尽管如此,在这首作品中已经强烈地流露出贝多芬的特质,头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。第一钢琴奏鸣曲是贝多芬创作个性的杰出证明.它衬托出贝多芬的思想新的形象,肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理,表明了贝多芬把内心所有的力量服从与英勇的业绩,高尚的目的.这首作品与日后的<热情奏鸣曲>是相通的,显露出<热情奏鸣曲>的面目。 EXP D。G。 REP_ _ _ MT + RE + ST + CL.T + MT+RE+ST+CL.T 1 9 20 42 49 55 93 101 109 119 141f c 降A -降A降bc降b降A f -f -四, 具体分析： 作品是奏鸣曲式，呈示部（1-48），展开部（50-101），再现部（102-153）没有运用前奏与尾声,只是单纯的三个乐部.奏鸣曲的呈示部是主题的呈示,它由四个部分组成,既正主题,连接,副主题,结束. 呈示部整个反复一次,在古典时期的奏鸣曲,这也是典型现象,展开部是奏鸣曲式的中间部分它有不稳定的特征,结束部分稍有扩充,终止时回顾出现了几个调降B-降A然后在回到主调结束.呈示部1-48，1-8MT，9-20ST，42-48CLT。呈示部主部主题采用的织体为主调织体，调性f小调的旋律上，分解音型连续上行的射线型跳进隐伏的具有回音特点的下行级进，伴奏上，柱式织体，命运主题与动机雏形且这一主部为不可分句的乐段，和声上以V和弦结束，为开放终止具有动力感，向前推进进入re段9-20，re段分为三个部分9-10小节在C小调上变化重复主题，起乘上的作用，11-14小节为转化部分，在材料上既有前面的，又有新的材料，加入了全音，到了15-20小节，先现副部主题的材料，级进下行加连线的抒情主题和性格结合起启下作用，从21-41进入副部主题。副主题bA 21-41副部主题织体为主调织体，在调性上转到了主部主题的平行大调上降A大调上，在旋律上采用了级进下行加连线的抒情性主题，伴奏上应采用震音伴奏织体，这一副部示为不分句乐段，最后用6-K46-7-进行了完满终止，为收拢结束。结尾 42-48它的材料来原于主部主题动机的简化，用了三次且这三次片段都是使用的DD7-K46-V-强调调性为降A大调 在呈示部功能里，主调是F小调，也是全曲的主调，在这一部里，存在转调，主部主题F小调，到RE段采用了它的属调C小调做变化连接，到副调主题时又采用了其平行大调降A大调的调性做发展，为开放调性。伴奏织体上主部主题为柱试织体，在呈示部，简洁的描绘是非常丰富的，刚强的激情。不断增长的不安，坚决勇敢的结论，现实地描写了英雄的形象。2,展开部段落;49-100分为三个部分：引入49-54 展开中部分55-81准备再现部分81-100，引入部分旋律采用主部主题材料，调性上使用的副部调性降A大调，展开中心部分55-81旋律采用副部主题材料，调性上用了降B，C，降B，降A，F等调性非常不稳定，然后以叠入的手法准备再现部55-81这一部分，在伴奏上采用了DD-材料上用了四种小片段且都为跨小结连线，调性上使用了f小调。展开部是再现部强有力的准备部分，展开部出现猛烈的前进动力，给予整个乐章新鲜而强大的内在张力。3,再现部 101-152它属于变化再现，用对比强调主部主题，对比手法如下：1，省略弱起直接进入2，力度从P变成F3，拄式和泫出现在强拍上，它以F小调开始，一直到结束属单一调性。结束部分稍有扩充，终止时回顾了出现过的几个调降D-降A然后回到主调结束。进一步确认该乐章是奏鸣曲式，此乐章充满了严肃激情，兴奋，强而有力与毅然而然的决断力两个主题都为不可分句乐段，这种表情的连续显露出英勇的直率线条，刻划出英雄的性格，调性上用了平行大小调作为两个主题的调性，此手法为比较典型的古典主义写作手法。
