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中国当代穿越影视剧研究 近些年来，穿越剧渐渐携星火燎原之势占领了影视剧大部分市场，而2011年湖南卫视推出的两部清穿大戏宫锁心玉和步步惊心更是将穿越剧浪潮推上了顶峰。回首穿越剧兴起的历史，网络文学功不可没，正是优秀穿越小说的不断涌现，才有了那么多的剧本被编剧改编，被导演拍摄。社会上对穿越剧的争论不休也一步步将穿越剧推到风口浪尖上，可以说，这也是穿越剧火爆的一大因素。穿越剧的确为广大观众所喜爱，可是过度市场化会破坏其原有的文化内涵，如何把握穿越剧的风向让我们下面从它的源头开始谈起。一、穿越剧的定义及产生1.1、穿越剧的定义穿越剧是对穿越时空这一类型题材电视剧的简称，是最近几年流行起来的一种影视剧形式，鲜明标志是其剧情或多或少涉及到穿越的内容。穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。这类影视剧剧情基本以此为线索展开。1.2、穿越剧的产生穿越剧是怎么产生的，如果要溯源，那么源头可以归结为长久以来人们对于人类生存世界的思考和探索。对于人类来说，时空是最重要的课题，是人就有生老病死，是人就要东奔西走，所有时空这个课题可谓是经久不衰。从春秋战国甚至更早的时候，人们就对时间进行了很多种思考，但是真正从科学上把时间和空间联系在一起，并提出一种时空理论，还是从1905年爱因斯坦的狭义相对论开始。而古代先贤的大胆想象和科学家们对时空的默默探索也为影视剧的编剧们日后的创作提供了根据，埋下了伏笔。不过真正推动穿越剧产生的还需要感谢那些网络小说作家，他们从科幻小说、恐怖小说、探险小说、武侠小说、魔幻小说或神话小说当中慢慢提炼，将穿越作为一个单独的文体提炼出来，最终将穿越文作为独树一帜的网络文体。而这几年随着穿越文体的更加成熟，穿越小说被越来越多的受众所接受。于是顺理成章，穿越剧的提法应运而生，成为电视剧的类型之一。因此，如果说物理学家们的时空观为穿越剧提供了理论基础与想象可能的话，那么文学作品则为穿越剧的生根发芽提供了深厚的土壤。二、中国当代穿越剧传播现状及其特点2.1、最早的穿越剧追溯以国内来说，最早的穿越剧可以追溯到1989年的程小东的古今大战秦俑情（又名秦俑）和2001香港TVB的寻秦记，这两部可以说我国穿越剧的古董了。以秦俑为例，此片由程小东指导，张艺谋、巩俐饰演，故事以秦俑为主线，主要讲述了将军蒙天放和宫女冬儿的三世情缘，可以说是不折不扣的穿越电影，但对于当时来说，穿越剧这一概念还没有被提出，所以直至今日才将此电影重新划分，并从新翻拍为新的电视剧古今大战秦俑情，且将三世情缘中的第三世叙述清楚，加深了其穿越特质。而香港TVB的寻秦记，改编自黄易的同名小说，故事穿越年代设定为春秋战国，讲述了由古天乐主演的项少龙借助时间机器穿越到战国时期的赵国，帮助赵盘顶替嬴政一步步走上权力巅峰的故事。虽然这部电视剧拍摄时间较早，采用的也是最早的科技穿越方式，但作为文学作品改编的电视剧，作者深厚的文学底蕴使其并不单调，笑料百出，精彩不断，这样为今后的穿越文学作品的改编提供了范例。2.2、中国内地首部穿越剧神话的诞生电视剧神话改编自电影版神话，全剧剧情采用古今交错的形式发展，讲述的是胡歌饰演的80后男孩易小川在一次偶然的际遇下回到秦朝的穿越故事。作为央视2010年开年大戏，开播后刷新中央八套开年戏收视率纪录，在网络上也引起点播狂潮。电视剧神话以其独特的结构剪排将古今故事发展巧妙地融为一体，将华夏历史文明两个不同发展阶段活生生地展现在观众面前，其通过双线并驾齐驱的叙述方式为故事情节增强了感染性与影响度;神话在亦真亦幻的故事影像叙事中再现了历史进程中的若干经典场景，在故事叙述的话语中体现了人性的真实，为观众带来了一幕幕震撼人心的视觉盛宴。2.3、宫锁心玉、步步惊心等剧的热播2011年春节期间，湖南卫视自制穿越剧宫锁心玉自播出后便掀起了一股收视热潮，取得了收视破3，份额破14.28%，连续16天在全国同一时段收视第一和省级卫视近五年来收视最高的好成绩；出演该剧的男女主人公更是大红大紫，成为娱乐影视圈的宠儿。尽管批评、贬低的声音此起彼伏，抄袭电视剧流星花园的争议不绝于耳，但收视数据的事实让我们不得不承认它的吸引力。继宫锁心玉之后，根据作家桐华同名小说改变的又一部清穿电视剧步步惊心于2011年9月在湖南卫视进行首播 ，与宫锁心玉相比，虽然两者剧情雷同，都是一个女人清穿后参与到康熙末年的“九子夺嫡”事件中，可后者的火爆程度依然不亚于前者。而步步惊心的热播也再次让现在大叔级的吴奇隆火了一把。可以说2011年是穿越的一年，灵珠、宫锁心玉、步步惊心的热播奠定了2011年电视剧的基调，并影响到2012年电视剧的播出。据悉，会有更多的穿越剧陆续搬上2012的荧幕，如剑侠情缘之藏剑山庄、宫锁珠帘。2.4、中国当代穿越剧的特点中国地域广阔，各地方穿越剧因地域文化、民族文化等方面的差异，所以在剧情上必然也会存在或多或少的差异。当然些许差异的存在并不影响它们拥有许多的共同点。新：说起穿越剧的特点肯定是要先说新的。相比于其他剧种，穿越剧出现最晚，是个新生的题材，而它时空交错的情节更是让观众耳目一新。这从近些年来穿越剧相对于其它剧种的火爆程度就得以证明。奇：当然穿越剧的火爆不仅仅是靠它的新，光新还是不够的，无论什么剧种都得有它独特的内容，得益于科技水平的进步，导演可以将编剧的各种奇思妙想搬上大银幕，我们可以也看到多种多样千奇百怪的穿越方式，而那些穿越方式效果逼真，如同身临其境。相信随着科技的进步，越来越多的穿越作品将被搬上银幕。异：穿越剧不同于其他的常规剧种，但也包含其它剧种的元素，一般来说，穿越剧都是带有魔幻色彩的，剧情可以包含神话、武侠、悬疑、历史等一切内容，但是带有神话色彩的穿越剧又不同于神话剧，包含历史事件的穿越剧也不同于历史剧。它可以借助神话丰富剧情，也可以借助历史发生故事，但它并不需要遵循原著，可以随意借用或修改。在穿越剧中，关公大战秦琼得以实现，这是神话剧或历史剧所不能实现的。当然，这是这也是造成今天社会上对穿越剧争论不休的矛盾中心。情：虽说穿越剧以故事性为主，但我们知道故事总有厌烦的时候，新颖总有变旧的一天，不过如果把言情元素加入穿越剧那就变得不一样了，纵观近几年的穿越剧，有的穿越剧收视率已显疲软，所以导演们也力寻出路，丰富穿越剧的内容，推出了一些古装爱情伦理谍战穿越剧之类的剧集，获得了很好的收视率。电视出现了几十年，对于中国观众来说，普及是从改革开放之后开始的，纵观这三十多年，言情剧经久不衰，所以言情已成了穿越剧中必不可少的剧情元素。无论是寻秦记中项少龙与几个女人的爱恨纠缠，还是步步惊心中马尔泰若曦与几位阿哥的剪不清、理还乱，都是观众所喜欢看的。若两部剧集少了这些东西，我想观众至少会减少一半的。融：穿越剧中的主人公穿越后很长一段时间是不会回去的，所以他必须融入穿越后的社会。现在很多古装剧的套路无非是现代人穿越到古代，凭借自己所掌握的历史知识和现代技术，在古代纵横天下，快意人生，根据剧情需要就让主人公们接触穿越后年代的重要任务或重大事件。在寻秦记中，项少龙穿越到了战国末期，他先后接触了墨家创始人墨子、战国四公子之一的信陵君、赵王、李斯、韩非子、未来的秦始皇这些人物要么是一派大家，要么是一方诸侯，都是当时举足轻重的人物，而这些人物的故事有了主人公项少龙的参与才使得剧情继续发展下去，剧中历史上的“完璧归赵”、“秦皇登基”、“焚书坑儒”都是在项少龙的帮助或参与下完成的。所以为了穿越剧故事的发生发展，必须要有融。三、中国当代穿越剧盛行的原因3.1、时空是人们探讨的永恒话题对于时间与空间的划分是人类摆脱混沌和蒙昧的基本标志之一，科学的物理时间代表一种从过去、现在到未来的线性发展趋向，它是各个时刻的依次延伸，是可度量的数量概念，是人们为了划分无法把握的过去与无法预知的未来而设定的坐标。它具体化为各个时刻的顺序延伸，具有精确性、直线性和无限性、不可逆性而文化心理时间则是人们对于时间之流所负载的思想文化价值所做出的评判。它并非具体时刻的顺次延伸，而是各个时间的相互渗透，是立体的、多层次的具有质的变化的时间概念，它不遵循刻板的物理逻辑，而是随着人们不同的价值判断来区分和评判，具有模糊性、立体性和可逆性。从古至今，人类一直希望冲破时间与空间的限制，让生命抵达永恒。穿越则是在文化心理时间的范畴中对时空规则进行的最浪漫的阐释和畅想。3.2、对现实的不满和对虚拟的憧憬每个人在现实世界中都会遇到或多或少的不如意，在不尽如人意处尽听天命是对无法反抗的现实境遇的自解和自嘲。而穿越不仅意味着永恒，还意味着对现实生活的逃离与虚拟自我的实现，这也是穿越题材电视剧深受欢迎的另一原因。很多穿越剧的主人公都是原先社会的平凡人物甚至是悲剧人物，但穿越后却在新的环境中顺风顺水，指点江山，挥斥方遒。这也使得很多现实社会不如意的人们以穿越剧为寄托，麻痹自己。在寻秦记中，在现代社会中的特种兵项少龙的女友嫁给了别人，充满了痛苦和悔恨，作为了一种逃避，他参加了时空穿梭实验，穿越到了群雄并起的战国时代。在那里，项少龙运用现代人的学识、历史知识和现代搏击技巧在秦国、赵国之间立足，并在秦王嬴政的宫廷斗争中成为举足轻重的人物，他不仅扶持假嬴政夺取大权，还能在危急时刻全身而退，携两个心爱的女子归隐田园，最后他的儿子项羽灭了大秦并火烧阿房宫。项少龙的传奇经历听起来匪夷所思，却令每个平凡人充满遐想。3.3、当代影视剧的新出路和媒体的推波助澜当下影视剧题材推陈出新越发困难，面对困境，电视剧开始找寻新的出路，于是一种新、奇、异、情、融的新型影视剧题材应运而生。互联网是天然的热点探测器，电视剧艺术正是在自身新陈代谢的基础上，借鉴其他艺术门类的成功经验并与其它艺术相对接，推陈出新，进而日渐成熟的。穿越题材经历了近二十年的嬗变，逐渐由敲边鼓的位置过渡到今天的登堂入室；由刚开始的自发尝试过渡到今天的自觉追求；由刚开始的散兵游勇过渡到今天被正式命名为一种新的电视剧创作类型，这无疑是电视剧题材创作上的新突破。由于这种剧集题材新颖，内容有新意，一搬上上大荧幕就受到观众的喜爱，而各大媒体也瞅准了这种商机，大肆宣传报道，这也是穿越剧盛行的一个原因。 以宫锁心玉为例，湖南卫视利用自身的品牌知名度和频道整合优势集中制造热点与焦点，针对剧集播出过程中形成的青少年观众的八爷党、四爷党以及对男女主角晴川与八阿哥戏外绯闻的呼应，在金鹰网播放男女主角做客网站的视频访谈，在娱乐急先锋、元宵喜乐会、快乐大本营等几档自办节目中推波助澜，或是反复播放剧中的拍摄花絮、或是请来男女主角做娱乐游戏的嘉宾、或让绯闻男女主角登台唱情歌，逐渐将剧中的爱情向戏外转移，制造新的焦点。可以说，湖南卫视对电视剧宫锁心玉的包装做得细致到位，是一次极具专业水准的操作和炒作，不仅保证了宫锁心玉在全国25个省会城市收视率破3，市场份额超14%，连续16 天全国同时段收视之冠的地位，还使此剧在穿越剧中脱颖而出并持续成为焦点。此外，宫锁心玉的热播和影响力的持续升温还与平面媒体、网络与电视媒体集体的轰炸式追捧紧密相连。本剧播出过程中主演杨幂和冯绍峰的新浪微博备受关注，冯绍峰新浪微博在一个月内粉丝数量超过130万，最高一次微博评论达到172439条。两人在微博上关于剧中恋情的互相调侃也被网友跟帖热炒，同时百度贴吧中宫锁心玉吧、冯绍峰吧、杨幂吧等纷纷建立，成千上万网友在网络上汇集成巨大的粉丝团。平面媒体也不放过这样的娱乐热点，湖南日报、羊城晚报、南都娱乐周刊、上海电视、时尚先生、嘉人、知音等各类报刊纷纷加入报道行列，剧情评价、各演员介绍尤其是晴川与八阿哥的饰演者戏外情感归属成为聚焦点，成为公众谈资。与此同时，浙江卫视快乐蓝天下、湖南卫视的好奇大调查、北京电视台天天影视圈、光线传媒影视风云榜、央视电视剧频道影视同期声等影视媒介则将本剧戏里戏外的热点继续放大。可以说宫锁心玉的成功离不开媒体的推波助澜，在中国电视剧市场中颇有典型意义。3.4、网络文学的受众转移穿越这个词，从2006 年起悄悄爬上了所有网络文学站点的点击率排行榜，然后用半年不到的时间以迅雷不及掩耳之势在各大原创网络文学站点形成风靡的浪潮。2007年被网络文学圈以及出版界誉为“穿越之年”，穿越小说在短短两年内就迅速形成类型化，成就穿越浪潮。电视剧大多是由小说改编，而穿越小说本身就具有大量的读者，想将读者顺利过渡成观众，一并吸收穿越小说具备的优势，那么改编穿越小说为电视剧则是上上之策。而广大的穿越小说迷又保证了穿越影视的收视率，所以现在更多的优秀的穿越小说被拍摄成影视剧。如清穿剧的先行者后宫甄嬛传为例，后宫·甄嬛传在网上连载以来，引起了网友强烈的关注，在起点、晋江、红袖、新浪，到处都是后宫的粉丝，作者12月19号参加第二届腾讯网“作家杯”原创大赛以来，短短几日，便创下了六十余万点击，五百多万条评论的骄人战绩，并引起了数十家出版机构的激烈争夺。可以说正是小说在网络上的火热才引起制片方的注意，并最终改变成电视剧。而这部小说的粉丝们也是电视剧播出后收视率的保证。3.5、穿越剧本身的丰富内涵吸引观众穿越剧的故事模式决定了它类型的变化多端：从时间角度看，可以是穿越到古代的故事，这是穿越剧的主流，可以与历史、武侠、探险、言情等元素相融合；也可以穿越到未来，这就包含了科幻的元素，当然可以最大程度地发挥想象力，进行如何使穿越更能天马行空的想象。由此可见，穿越剧可以囊括几乎所有的故事元素历史、言情、武侠、都市、玄幻、探险、魔幻、灵异、军事、同人等等。所以穿越剧本身的受众范围就很广泛，有人喜欢看历史，那就加入历史元素；有人喜欢看言情，那就加入爱情故事，这使得穿越剧易于被更多的人所接受，也易于被更多的所诟病。当然，对它的争论也可以当做穿越剧盛行的表现。四、中国当代穿越剧的各种形式4.1、直线式穿越和往复式穿越按穿越的表现方式可以将穿越分为直线式穿越和往复式穿越。直线式穿越：如果把时间看做一条轴线，把人看成是在这条线上能够自由活动的质点，把这个人所在的时间点看做原点，那么这个质点一旦在这条轴线上发生位移，就会发生两种情况，一种是提前，即回到过去，一种是置后，即来到未来。这类穿越是最广义上的穿越，表现手法也很简单，华语圈的大多数影视作品都在此之列。如寻秦记中项少龙通过时光机器从21世纪穿越到传球战国末期，穿越时空的爱恋的小玩子从21世纪穿越到明太祖朱元璋时期。往复式穿越：主人公从所在时空穿越到另一时空，然后再从另一时空穿越回当下所在的时空，这种往返交替式的穿越就是往复式。这种穿越并非实际上的身体穿越，而是心灵闪回、意识流在过去和今天之间不停地穿越的穿越，每次看似无关的“昔日回忆”和“今天的遭遇”总是能在每一集的最后找到一个交点，将这一集的主题进行升华。这种穿越方式在国内可谓是寥寥无几，代表作品可能只有美剧迷失了。4.2、有意穿越和无意穿越按穿越的自觉性和目的性可以将穿越分为有意穿越和无意穿越。有意穿越：剧中角色根据某种目的自觉进行的穿越，而非盲目穿越或者意外穿越。如寻秦记中特种部队队员项少龙是为了上级的时空研究而做出的穿越行为。这种穿越行为是有目的性的，是为了达到某种目的或证明某种事物而进行的。无意穿越：是指穿越剧中角色事先没有预定的目的，由一定的刺激引起的，不由自主的穿越，是意外穿越，带有偶然性和突发性。在步步惊心中，现代女白领张晓是与男朋友吵架后，一气之下愤然出酒吧门口，遭遇车祸，并接触高强电流，从而穿越的。由此我们可以看出相对于寻秦记中有预谋的穿越，步步惊心的主人公应属于无意穿越。4.3、原身穿越和灵魂穿越按穿越的对象可以将穿越分为原身穿越和灵魂穿越。原身穿越：即人物完整地从某一时空穿越到另一时空，其体态、容貌、服装等都没有变化，思维方式和智商水平也没有任何改变。如电视剧神话中，易小川虽然无意中穿越到了秦朝，但身上的物品没有发生变化，所以剧中有易小川拿出手机给古人拍照的镜头。灵魂穿越：主要是指意识、灵魂或者心灵意念的穿越，通常就是借尸还魂和鸠占鹊巢。这种穿越方式为网络小说作家所喜爱，并反之将其作用于影视剧。如网络清穿小说改变的步步惊心的女白领张晓就是穿越到了清朝，占据了马尔泰若曦的身体，并利用新的身体在新的环境下生活下去。4.4、科技穿越、异能穿越、自然力穿越和事物穿越按穿越媒介可以将穿越分为科技穿越、异能穿越、自然力穿越和事物穿越。科技穿越：即借助科学的力量实现穿越，一般剧情都是科学家或发明家发明创造的时间机器或者时光穿梭机帮助主人公实现穿越的。在寻秦记中，项少龙就是通过医疗器械实现穿越的。异能穿越：即借助某种异能而达到时空扭转实现穿越的。当然，这种能力显得过为夸张，水分太大，拍摄困难，且拍摄出来的效果也不理想，所以借助这类穿越剧寥寥无几。到是网络小说中多有描写。自然力穿越：即穿越的达成是受自然现象或者某种灾害的影响，如风雨雷电、地震火灾等。由于这种穿越条件比较无厘头，加之简化剧情的需要，通常是一道雷劈下来主人公就穿越了。这种穿越方式在网络小说盛行的今天于网络文学中比较常见。事物穿越：就是主人公通过物质实体完成穿越的过程。这种穿越方式在影视剧中尤为常见，如神话中易小川和高要被虎型坠与宝盒带到了秦朝，穿越时空的爱恋中小玩子和张楚楚则是被游梦仙枕带到了明朝。4.5、时间穿越、空间穿越和时空穿越按穿越的时空关系可以将穿越分为时间穿越、空间穿越和时空穿越。时间穿越：及穿越时间，对于时间穿越来说，有回到过去和穿越未来两种情况。在当下的众多影视剧中一般都是回到过去，然后去架空历史，因为这更好编，更好拍。而穿越到未来则需要编剧大胆的想象，相对而言，拍摄难度较大，且上映后效果不一定够好，所以很多导演还是喜欢拍摄回到过去的穿越剧，这就造成穿越未来的穿越作品较少，当然这并不是没有，但是并没有很高的水准。1993年由柯受良执导的韦小宝之奉旨沟女就是这种类型，此片主人公韦小宝是从清朝穿越到现代，可以说是穿越未来，可是这种穿越是较早的历史穿越到较新的历史，都是已发生的事实，还是缺乏大胆的想象，所以本片可以说是一部成功的喜剧，不能说是穿越未来的范例。空间穿越：即穿越空间。在中国，关于这方面的探索主要是体现在网络文学上的，作为近些年来网络文学最火爆的元素异世，我们就不说其可以一统网络文学的天下了，最起码也占据了半壁江山。虽然在网络文学作品中空间穿越表现的极为火爆，但是由于网络文学作者的天马行空、超乎合理的想象，使得此类文学作品改变成影视剧显得尤为困难。时空穿越：多数穿越剧属于简单的时空穿越，那就是主人公从所处的时代穿越到了某个时期，穿越后发现所处地点也发生了改变，就当下而言，一般穿越剧会为了剧情的需要去更改穿越后的地点，而地点又会设定在穿越后所属年代的争斗中心，因为只有争斗，才有后来的剧情发展，没有争斗，主人公无所事事，那也就没有剧情了，观众也就不会看了。以寻秦记为例，项少龙本来是现代香港的特种兵，但穿越后却来到了战国末期的赵国，我们都知道，赵国地处中原，且当时还没有香港，所以说地点发生了改变。而我们知道将来的始皇帝就在赵国，所以说本剧是为了剧情需要做了刻意的改变，是一种简单的时空穿越。五、穿越剧的不足之处及其背后的冷思考5.1、穿越剧的不足之处虽然穿越剧被很多观众所喜爱，但由于剧本过于夸张、导演粗制滥造使得穿越剧的很多方面为人们所诟病。下面就让我们来谈一谈近些年来穿越剧的不足之处。历史细节处理不好，造成剧情硬伤。某些穿越剧植根于历史，但由于历史知识的匮乏或对历史的不尊重造成一部穿越剧搞得不像是穿越到哪个朝代，倒像是穿越到了异世。一部影视作品可以不拘泥于历史的真实，但艺术真实和逻辑的合理性是必须有的。尽管宫锁心玉获得了极高的收视成绩，但我们不可否认的是该剧仍有一些不足之处，最突出的即是其剧情硬伤。八阿哥和九阿哥被削去宗籍后，雍正为他俩改的两个名字，历史上八阿哥是叫阿其那，九阿哥是叫赛思黑，可在宫锁心玉中，八阿哥成了赛思黑，九阿哥成了阿其那，明显常识性错误成为宫锁心玉无法回避的硬伤。尽管该剧是以娱乐观众为目的，但仍须尊重历史事实，也应在历史真实和艺术虚构之间寻求一个平衡点。剧情冲突处理不当，造成剧情虚假。电视剧离不开故事情节，而矛盾冲突则是情节发展的载体。文化消费的当今社会， 电视剧创作有一种倾向： 故事情节越离奇，戏剧冲突越激烈，就越“好看”，越能吸引观众的眼球；然而戏剧冲突的过分强烈又会给人一种造作、不自然的感觉。在宫锁心玉中，四阿哥在没有任何证据的情况下凭自己的猜测咬定年羹尧的庶母“罪大恶极”，拔剑杀掉了她，这根本不符合四阿哥一贯谨慎的作风，而单单为了剧情需要就乱安排冲突戏是造成剧情虚假的罪魁祸首。趣味越来越庸俗，造成文化内涵不足。在物欲横流的消费时代，电视剧为了迎合观众的口味，获取收视率而刻意的对剧情进行糅杂，这种糅杂的结果就是影视剧失去了它本身的价值导向功能，且被受众所导向。通俗的说，就是观众喜欢看什么，就拍什么，这样拍出来的作品毫无营养。虽然这种影视剧可以在短期内获取高额的经济效益，但是却失去了它的社会效益。我们应该警惕作为在宫锁心玉剧风靡的事件中所扮演的狂热追随者的角色以及他们所受影响的程度。剧情硬伤毫无疑问会影响到青少年对真实历史的误读，而更为危险的是当广大青少年沉醉在该剧缠绵纯美的爱情故事的同时，将不自觉地沾染到物欲社会的浮躁气息；功利化社会中滋生的消费文化的现象也势必影响到孩子们自己正在进行的人生观，价值观的塑造。中国影视娱乐行业若长期一味趋同大众的审美趣味，制造一些毫无营养的商业娱乐片来迎合观众特别是青少年的话，中国年轻一代的人文素养、价值取向、社会担当力以及国民的精神文化层次，社会的文化素养都不得不让人担忧。5.2、穿越不是过家家，随意穿越需反省近些年来，穿越题材几乎成了荧屏的霸主，如古今大战秦俑情、寻秦记等等。神话的热播，更堪称穿越题材的典范，剧中胡歌因一个宝盒和虎头坠穿越至秦朝后引发了不少笑料：他用手机拍下了和刘邦结拜的过程；吟出水调歌头让项羽崇拜不已；办私塾，鼓捣发电机，提倡婚姻法；最爆笑的莫过于学小沈阳喊“不差钱”穿越剧作为一个新型的剧种为人们所喜爱，可是穿越不是过家家，随意穿越需反省。在物欲横流的消费时代，人们被金钱、房价、物价羁绊，心为形役所累，人与人之间的真情已然成为了一种珍稀品。除了物欲引起的情感缺失，由消费文化牵扯出来的社会整体的浮躁心理和人文素养缺失则是一个更加值得深思的社会问题。我们应该警惕作为在电视剧宫锁心玉风靡的事件中所扮演的狂热追随者的角色以及他们所受影响的程度。剧情硬伤毫无疑问会影响到青少年对真实历史的误读，而更为危险的是当广大青少年沉醉在该剧缠绵纯美的爱情故事的同时，将不自觉地沾染到物欲社会的浮躁气息；功利化社会中滋生的消费文化的现象也势必影响到孩子们自己正在进行的人生观，价值观的塑造。中国影视娱乐行业若长期一味趋同大众的审美趣味，制造一些毫无营养的商业娱乐片来迎合观众特别是青少年的话，中国年轻一代的人文素养、价值取向、社会担当力以及国民的精神文化层次，社会的文化素养都不得不让人担忧。穿越手法不是不可以用，但要有个度；穿越剧本不是不可以写，但是不能像过家家一样随意。对于电视人来说，关键是不要盲目跟风，贪图省事，躲避现实，而要以更真诚、更严肃的态度，提供更适合年轻人的影视作品。无论伦理剧、偶像剧、爱情剧还是古装剧，严肃的是态度，不是面目。所以，穿越剧不是不可以拍，关键是对时下一哄而起日益泛滥毫无思想内涵的穿越剧要认真反思：脱离现实都去穿越历史是不是荧屏的发展方向？穿越剧向何处发展？如何在现实主义的基础上拍出雅俗共赏思想内涵深刻的新时代穿越剧？这才是我们需要认真思考的问题。