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中国三维水墨动画发展现状浅析【摘要】：中国三维水墨动画，作为中国原创动画片种水墨动画的延续物，其发展空间巨大，但目前未得到足够关注.通过对中国三维水墨动画现状分析，找出其存在的局限性，并提出几点建设性思考，从而为发展独具中国民族特色的三维水墨动画，提供借鉴和参考，以期为当前中国动画产业的发展，探索出一条符合本国国情的动画之路。【关键词】：三维水墨动画；现状分析；计算机技术应用随着计算机硬件、软件技术飞跃性的发展，三维水墨动画，作为中国原创动画片种水墨动画的延续发展产物，逐渐登上社会大舞台。然而，“在全方位迅疾发展的全球化趋势中，观众的审美意识形态也面临着全球化语境与本土文化资源互动共生的境遇，在其转变过程中，怎样重新审视、完善中国三维水墨动画的民族性，这对三维水墨动画的发展、中国动画产业的发展显得至关重要”1。研究中国三维水墨动画的现状，探索其发展之道，为当前中国的动画产业探索出一条符合本国国情的动画之路，十分必要，而且任务紧迫。1发展概况1.1历史背景水墨动画，作为中国特有的“中国学派”动画，曾以其特殊的艺术表现力在国际大舞台上辉煌一时，取得无数骄人荣誉。但自从中国动画创作走上商业化创作之路后，水墨动画由于其制作工艺的异常复杂及大量人力物力的耗费，导致了艺术创作逐渐脱离商业市场运作环节，最终从辉煌渐入谷底。随着信息技术的发展，计算机动画设计技术得到飞跃性的提高，三维水墨动画由此诞生。它在原有的水墨动画特征上，增加了镜头叙事和立体空间表现，视觉节奏变化丰富，加上恰到好处地应用了清扬、优美的动人旋律，使得最终效果成功地带给观众强有力的视听艺术享受。同时，三维水墨动画的制作与现代先进动画技术的紧密结合，省去许多繁琐的制作步骤，从而节约了大量制作成本，它虽不同于传统水墨动画的创作方式，但其形式仍然遵循中国传统水墨绘画的特色：（1）使用三维技术模拟水墨画面，表现出墨遇水的浓、淡、干、湿、焦等特性，具有明显的水墨晕染效果；（2）讲究以抽象元素表达意境美，传达出物象的虚实与气韵；（3）叙事内容仍结合中国传统文化，融入特有的民族元素，将古典艺术所独有的淡雅、深邃的气质发挥得淋漓尽致2。以上特征，使得三维水墨动画与水墨动画相比较，又表现出了自身特有的本质：（1）与被誉为“中国学派”的中国水墨动画相比，三维水墨动画在制作过程中，充分应用现代三维动画技术，免去了分层渲染着色等许多复杂而又冗余的程序，从而在一定程度上缩短了制作周期，节约了大量的时间与成本，更是满足了韶关学院学报·自然科学2011年现代动画的大批量生产要求；（2）由于传统水墨画在表现画面上非常严格，构图便成为了三维水墨动画的一大要求。三维水墨动画，避开散点透视理论，严格遵守三维透视原理，加上充分利用虚拟摄像机的运动变化，将画面中游走纵深的空间，表现的准确而又到位，使镜头的应用更为丰富，这种淡雅虚幻的空间流动表达出一种别样的诗意，从而使得最终效果既满足了整体构图效果，也将动画展示的淋漓尽致，进而完美体现了动画最本质的元素：“动”。在当前发展形势下，三维水墨动画逐渐成为水墨动画的发展新趋向。1.2发展现状三维水墨动画，在继承了水墨画意境的前提下，结合高科技的三维动画制作技术，顺应当前社会发展的潮流，不断把无限精彩展现于世人面前。如气韵生动、夏等优秀的三维水墨动画短片，通过贴图材质及渲染方式，模拟出水墨风格，从而表现出极其独特的效果。其中，气韵生动的设计思路表现出了一种写意水墨画的大气蓬勃，流动的线条、轻快的旋律与笔意苍劲而有力，同时在画面留白之处，运用书法、诗词和印章等来补白，体现出了水墨画独特的审美风格，再加上对摄像机的充分应用，使得整体的构图效果准确到位，从而产生了一种新的视觉艺术效果。而夏，另一部应用三维软件MAYA建模并渲染出中国最古老艺术的三维水墨动画，凭借其古典高雅的中国元素、生动有趣的故事情节以及独特的艺术表现形式，最终入选计算机图象技术的世界顶级盛会SIGGRAPH。这是中国大陆作品第一次入选该会，使从辉煌跌入低谷的中国水墨动画，在世界动画界再次散发出令人惊叹的巨大魅力。然而，当前的三维水墨动画，虽然在发展过程中取得一些骄人成绩，但由于均为小成本规模制作，所以限制其仍处于初级发展阶段。如何将各种先进动画技术更好地与中国传统文化结合起来以表现水墨画的特色，达到甚至超越上世纪70年代传统水墨动画的辉煌，不得不引起国内动画界人士的密切关注。1.3存在的局限性在初级阶段，由于受到诸多局限性的阻碍，三维水墨动画发展极其缓慢。1.3.1外因带来的局限性传统的水墨动画，是基于艺术家的绘画艺术风格而进行创作的。如小蝌蚪找妈妈取自齐白石的画意，牧笛来源于李可染的笔法，雁阵则是应用了贾又福的墨趣。而当前三维水墨动画的创作，多数由仅能熟练操作计算机动画软件、却对传统水墨绘画技法与风格缺乏深刻认识的技术人员通过采用多层次物体材质制作完成。由于水墨画的用笔考究，使得不同干试程度的笔触表现出不同物体的质感，比如飞白，主要用来表现相对硬而干的物体，而电脑特有的精确性，导致在三维水墨动画里运用飞白效果时，产生闪耀等弊端，最终出现整部动画作品的最终效果欠缺自然和生动等现象，从而难以营造出清新淡雅、质朴隽永的意境，这便严重脱离了中国传统的水墨表现效果，呈献给观众的只是形似的表面，而非形神兼备的艺术效果，在一定程度上也淡化了中国古朴内敛的水墨画境诗韵风格。1.3.2内因带来的局限性（1）题材的选择面过窄作为水墨动画的延续发展产物，三维水墨动画同样植根于传统的水墨画，取材仍脱离不了竹、笛、琴、鹰、鱼、鸟、荷塘月色与山水风情等范围，这使得观众在欣赏同一题材的动画过程中，不能像细细品味及揣摩不同水墨画家抒发同一题材、却又形态各异的静态艺术情怀一样，深刻体会及感悟其动态画面的意图与情感3。（2）戏剧性情节的缺乏三维水墨动画，多数采用散文式结构，在叙事方面，着重写意和抒情，更多的去表现山水虚幻色彩，并通过摄像机的灵活表现力，将笔墨情趣与优美诗境融进每一幅画面里，无言中表现一切，虽然含蓄洒脱，意境深远，并包含了丰富的哲理和象征意义，但是却难以营造戏剧化的矛盾冲突，加上欠缺强有力的视听刺激，使得这些特性，在“快餐文化”当道的当前形势下，注定了三维水墨动画难以取得商业上的成功。以上存在的局限性，致使三维水墨动画，迄今为止仍以短片形式存在，从而导致其逐渐被“快餐时代”中的敏锐商家将其引入广告短片方向发展，以达到繁衍商业资金的目的；而业内个别人士，则充分应用先进的三维动画设计软件，力图制作出轰动国际大舞台的三维水墨动画短片，以获得较高名声，从而引起商家与电影制作者的关注，最终得到资金赞助。这些隐形因素，导致具有中国民族特色的三维水墨动画的商业性逐渐变浓，而艺术风格日益减淡，这使得二者在很长一段时间内难以达到平衡状态。由于现代动画产业模式，主要通过动画长片来创造品牌效应、进而开发动画衍生产品以形成产业链，所以诸多局限性的存在，极大地阻碍了三维水墨动画引导中国动画产业走上特色动画之路。2由三维水墨动画发展现状引发的几点思考“目前中国不再是一个区域的中国，而是全球化的中国。站在全球的高度看中国才能更好的看清楚动画产业的机会所在，风险所在”。所以，“抓住全球化的中国政治进行大国和平崛起的空前时代机遇”，“在全球文化产业发展的不平衡状态下挖掘中华文明在新经济时代的全新的价值机会”，探索传统水墨技法与数字图像科技更加完美融合的契合点，以使三维水墨动画既保持传统文化精髓，又具备鲜明时代特征和符合时代需求，从而带来广阔的发展空间，这是当前三维水墨动画快速进步的可行之路。同时，在当代多元文化碰撞融合的全球化文化环境中，寻求与不同地域文化的交流沟通，且又保持自身对艺术的独立诠释，是中国动画人士必须承担的使命。三维水墨动画作为中国民族动画水墨动画的延续产物，虽然在发展过程中存在许多局限因素，但它不仅拓展了三维表现语言，更是表现出独特的艺术魅力。因而加快三维水墨动画的发展，对中国从水墨动画世界之巅峰跌入低谷的困境走出，进而开辟出一条适合本国国情的特色动画之路，为推动整个中国动画产业的快速发展，将起到重要作用。在动画产业新的发展环境下，提高三维水墨动画的艺术创作水平，迫在眉睫：(1)从教育着手。中国的艺术类高等院校，有着丰厚的水墨画教育资源，是培养三维水墨动画接班人的重要途径。中国三维水墨动画能否更进一步的发展下去，他们便成为了主要决定因素。然而，由于艺术类院校每年输出的大量优秀美术人才，大多集中在美术创作、师范与设计类行业，而动画人才，却少之又少。所以，各大艺术类院校需引进大批先进计算机动画设计技术与设备，加以融合改造，开展中国三维水墨动画的教学。这样，通过有效利用教育资源，对社会培养更多具备深厚水墨画背景的三维水墨动画专业制作人员，将起到事半功倍的效果4。（2）开发出更多符合自身创作环境的动画软件。“任何硬件、软件技术的更新都是由于艺术家对于艺术创作要求的不断提高而探索产生的”，如，好莱坞设计的一系列动画制作环境，便非常符合其自身的创作内容5。由于水墨动画的特点在于传达一种意境，而如何叙述故事，是艺术创作的关键。然而，水墨动画的表述缺乏语言，通常只有应用单纯的音乐与画面的结合来传达故事的内涵，故事的情节设置则需要观众亲自推敲斟酌。而三维动画制作环境，为水墨动画制作提供了更为丰富创作手段，为动画叙述情节表现添加了更多的选择性。同时，三维水墨画面也将水墨画艺术效果表现的更加逼真。所以，加强软件开发与应用，使制作环境更加规模化、体系化，也将为三维水墨动画艺术创作带来更多便利。（3）开辟创新元素。由于三维水墨动画并非在传统的宣纸上表现水墨效果，动画设计人士在制作过程中，应该在继承水墨效果的基础上加以创新，让以往不易在二维动画表现的动态画面，以更好的视觉效果展现于世人面前。（4）民族化。传统水墨动画曾取得无数荣誉，但因固守旧形式与题材的贫瘠，已无法满足现代人的审美需求。所以，新动画形式的三维水墨动画，只有与时俱进，将民族的多源性和包容性等特点，如各地区、各宗教、各哲学的意识形态，合理地运用到动画之中，突显出博大精深的立体格局，在逐格变化中显现全方位的融合，这样才能更大限度地适应当代观众的不同审美意识，也经得起更广泛、更深远的视觉考验，使得古老的艺术焕发出新的生命力，从而得以持续发展。（5）国际化。精英文化，是以本国博大精深的文化为主，而国际性文化艺术，主要依托东西方共同发展，所以各种优秀的外来文化起到点睛之笔的作用，加上当代审美意识逐渐成为全球文化融合的产物，对外来文化的扬弃，正是顺应了社会、时代发展之趋势。因而，在全球化背景下，中国的民族动画：三维水墨动画，作为东方文化的发源地，在以精英文化为基础的前提下，更应积极接受外来优秀文化，让中国民族动画得以独树于世界动画之林6。（6）产业化。由于现代动画产业模式，主要通过大量的动画长片来创造品牌效应、进而开发更多的动画衍生产品以形成产业链。而三维水墨动画，作为中国动画产业的一个特殊分支，其创作方式更应产业化、规模化，这样才能制作出更多轰动世界动画界的出色作品，从而推动中国动画产业的快速发展。（7）多元化的市场经营。在提升三维水墨动画故事内容的趣味性，应用更具创造力、更具想像力的题材的前提下，拓宽动画经营市场，使其走向多元化，以避免三维水墨动画市场陷入局限。同时，中国的传播媒体也必须积极配合，积极引导三维水墨动画与市场经济制度相结合，加大财政投入，为其带来更大发展空间。3结语只有民族的，才是世界的，也即，唯有具备独立个性的精粹艺术，才经得起时间与人心的磨砺。中国三维水墨动画，继承并发扬了中国原创动画片种水墨动画，将古老中国深厚的文化底蕴和优秀传统，更加生动地展现于世人面前，加上其对故事情感深入、细腻而又动人的刻画，逐渐引导其成为国产动画与美日韩等外国优秀动画分庭抗礼、抢占国际市场的优势资源。但它是否能真正突破外来优秀动画的包围圈，在国内动画市场收复失地，在国际市场上立足，还须中国动画人士与业内人士不懈的努力。参考文献：1吴筱琳.水墨动画的民族性问题J.艺术广角，2006(6):36-41,51.2丁厚祥.中国水墨动画的璀璨、困境与发展J.美与时代，2007(11):67-69.3侯承.浅析水墨动画历史发展及现况J.贵州大学学报:艺术版，212007(2):41-42，21.4崔励.中国水墨动画的特色及其前景J.电影文学，2007(12):20.5吴昊.新时期中国水墨动画类型发展J.新闻界，2008(3):149-150.6唐红平.论三维水墨动画纵深空间的视觉表现D.中国美术学院硕士学位论文，2008.