草书实践中“绞转”笔法研究.doc

南京师范大学 硕士学位论文草书实践中“绞转”笔法研究 姓名：庆旭 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：王继安 20100509 摘要 摘 要 “笔法”是书法之所以为法的一个桥梁，只有通过该桥梁书法能得以物质上的生存。在各种笔法中，每一种笔法都担负着与自身对应的任务，行使其应有的功能，从而表达一定的审美要求。 “绞转”笔法作为书法用笔的一个重要组成部分，充分地发挥其独特的作用，展示其无穷的审美精神。一般来说，“绞转”多在篆隶中使用，尉转而行，富于弹性，有厚重的体积感。草书中使用“绞转”笔法，能使快速流转的线条不飘浮，入木三分，略实有力。占人书论中，虽然很少对“绞转”作名词上的解释，但与“绞转”笔法相天联的用笔技巧多有存在。不过，作为技巧的具体可行的操作步骤与其内在构成原理，古人鲜有论及。更多的是对类似笔法所产生的效果的形象比喻，如钟繇用笔法中有：“岂知用笔而为佳也。故用笔者天也，流美者地也。”“点如山摧陷，摘如时骤；纤如丝毫，轻如云雾。”诸如此类。 本文通过对古人有关“绞转”笔法的梳理和当代学者对“绞转”的学理总结的分析，阐述了“绞转”笔法的实质，对它的实现和要领组成作详尽的解说。通过对历代草申、大师的用笔分析，阐明了“绞转”笔法因作者用笔习惯和审美追求的差异所衍生的个体特色，即同足“绞转”，却因书写者的不同而各有侧重。最后通过对“绞转”笔法在草书技巧中与其他要素，如“断点”、“虚实”、“提按顿挫”、“节奏”、“结构”、“材料”等关系的分析，阐述了“绞转”笔法的不可独立性，只有与其他笔法要素相辅相成，可以实现“绞转”笔法的伞面追求，从而真一做到“法为我用”，所谓“得法”耳。关键词 草书，绞转，笔法 印， ， ， ， ， ， ， ， ， 、 ， “ ， ， 艉 疏 虢 ， 皿 ， 、 ， ， 学位论文独创性声明 研究生躲么型 日 强：俨？。、。碰学位论文使用授权声明 研究生签名：艘 日 期：名笆！：！ 导论 导论 线条是书法的核心。 从某一侧面可以说书法是一门线条的艺术，确切地说是一种特殊的、能够表情达意的线条艺术，不管应用于何种字体，此特征都存在。当然因具体体势的不同，其线形、线性特征也是不同的楷书有楷书的线条特征，其注罩对端点的处理，对运笔过程的提按顿挫的处理；隶书的蚕头雁尾、一波三折；行草的形态上的更加丰富多变、规律性的相对弱化等等。 需要注意的是客观可见的商周金文中极少出现的肥笔，在实践训练时不能当作线，是面和团块，但这是极少数，不阻碍其余普遍现象作为一种理论的存在。这种理论不论是从线条本身由其形状、外轮廓，还是心理节奏等内在规律性从而诉诸给观众的审美感受的实践结果方面，还是由理论家通过最化总结对线条审美的延展性尽可能的完整勾勒上【百来看，都无不昭示“线条”于书法中的肯定。 在草书中。，线条是其核心的核心。 这是因为草书更加注重线条的形式构成，于是首先映入眼帘的便是烂漫多姿的线造型。这种解释并非否定草书中起笔和收笔的重要性，恰恰因为草书的行笔即中途笔的过譬较长，运动幅度较大，变化多的特点，起笔的成败和整个线条也有着很大的关系，所以常常“采用藏锋逆入的方法，使笔在行前就应作好了中锋长行的准备，但不论运用什么样的起笔方法，都要做到笔实而有弹性，肯定而果断、饱满而意长。为中途笔的各种变化作好思想和情感的准备。”（）这种起笔方式，很合古法，王澍云：“须是字外有笔，大力叫旋，空际盘绕如游丝，如飞龙，突然一落，束去无迹，斯能于字外出力，而向背往来，不町端倪矣。” “隔笔取势、空际用笔，此不传之妙。”（） 而对于收笔，草书“最忌挥了事。历代草书大家在收笔处都十分讲究，往往是把起笔处的气韵一直贯穿到底。”（）有些收笔形式虽然不明显，但实质上早已在空中完成，即意念上的空收，气韵还是很充沛地留在纸上。中途笔在形式上的耀眼主要是其长、大、占有的空问位置多，当然其价值地位终于也要超过端点处理的。 草书中，中途笔的笔形最为复杂，也最见精神，在正体中的中途笔一般为一个笔画，而到了草书中常常变为几个正体笔画的组合，有时甚至组成一个或几个字。所有种种组合 。毕书人体，分为两类，一足市荦，一足今草。章草由隶书演变来，方为解散隶体，存，之梗概，损隶书横势，删繁就翰。笔法。隶书人叫，虽然点问自乖丝映带笔势，但起收自娃隶书遗韵，尤足带波磔的收尼。结构卜单，独口，连。今荦相传由张芝祚帝挚的攘础：变化水，所悄“章学之捷”也。张怀罐书断厶：“萸审学学棒、札之法，大晒变之，以成今学，转精妙。，之体势，一笔成，偶自卜连，咖脉小断，及连存，气似通隔行。”由此町见，今学：仅口，以：下相连，“一笔戊”，还町以人小相问、车¨细杂柔、斜正相辅。相比审学，用笔妊为网转畅，结体灵活多，煲，章法臼由奔放，表现方式和艺术感染力远远高十章牛。今荦根据木铃和朋笔，叟化又日分为人小阿。小学代表作古羲之卜七帖、智水下文、孙过庭书谱、贺知章孝经等；人荦代表竹有张旭古诗帖、，际索臼叙帖、黄庭孥太忆游、诸：座帖、祝允则赤壁蛾等。奉篇论义所指学书多指向今单。 导论皆已打乱了体的用笔习惯和笔势，演化为一种富有活力的新型笔法，由此创造了一·幅幅杰出的作品。 作为形成书法艺术的物质形态的线条，只有通过笔法的运用，才能成为可能。“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔证用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得住，纵得出，道得劲，拓得丌，浑身都是解数，全仗笔尖毫术锋芒指使，乃为合拍”（） 笔法作为书法的灵魂，它的发展经历了个漫长的过程。 第一章对“绞转”笔法的再明晰 第一章对“绞转笔法的再明晰 第一节前人对“绞转”笔法的相关探索 纯理性的“绞转”笔法在古人书论中并不多见，但与“绞转”用笔有关联的笔法休系却时常存在。一、汉魏 、蔡邕九势云：“，叱落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使相背。“转笔，宜左右回顾，无使势背。”（）此处的“形势递相映带”主要是笔势的往来有呼应感，这种呼应感由使转笔法产生的“转笔”，与我们所谓“绞转”笔法中的“转”要领相近。“转笔”为笔法古法，多在篆籀中使用，势圆，即笔锋自，行时处于点匝中问左右网转而行，呈现连续又略作停顿的状念，连与断之间若即若离，浑然天成。 、钟繇用笔法中虽没有对用笔技巧做具象的分析，但通过比喻，使人能联想到笔法中使转的运用。“岂知用笔而为佳也。故用笔者天也，流美者地也。”“点如山摊陷，摘如雨骤；纤如丝毫，轻如云雾。”（）“纤如丝毫”即为笔势往来时留下的痕迹，即牵带、引带、牵丝、游丝。二、唐代 、虞世南笔髓论·释行有“旋毫不绝，内转锋也”句，按照他“左为外，右为内” （笔髓论·释草）的理论，“内转锋”应为“右转锋”，总之，其中的“转”，还足指笔毫自，行时的左右圆转而行，锋在画中，变行边停，动作稍缓。（） 、唐代中，对笔法理性的分析的书法家（书论家）应该首推孙过庭。 “真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字：真亏点画，犹可记文。回互虽殊，大体相涉。”何为“形质”？乃“形骸体格，是，命赖以存活、精神赖以依附的物质基础”；何为“情性”，“即现今所谓性情，是通过体貌气色所传达出来的内在情感与涵养。”孙过庭书谱中的议论深刻地揭示了草书和书在笔法上的根本不同“形质”与“使转”在真草二体中的不同运用。在“形质”与“使转”中，前者占物质性的基础地位，形质站立，情性所现。真书中对点画形象、运笔过程交代清晰，“形质”占主要地位；草书由于使转、牵连，“使转”占主要地位，也就足说，“使转”是草书的根本笔法和主要特征。 对于“使转”，孙过庭这样定义：“使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩镶盘纡之类是也。” 用现代汉语讲，“使”，就是笔锋直向的上下左右的运动；“转”就是笔锋书写曲线的转换方法。在具体的草书作品罩几乎没有纯粹直向的上下左右的运动，更多的足曲线，也就 第章对“绞转”笔法的再明晰是说，在“使转”这个动作体系中，运用更多的是“转”而非“使”，我们平常所谓“使转”，其意更多地指向后者。三、宋代 、黄庭峰论书云：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无他异，但能用笔耳。”（） 、姜夔续书嘴：“转折者，方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有：转不欲滞，滞则不道。然而真以转而后道，草以折而后劲，不可不知也”（）姜夔的书法理沦在许多方面是孙过庭理论的继承和发展，在正体和草体用笔方法的转换上，进。步简明扼化，即楷书多折，草书多转。“转”即运行过程中锋向改变时，笔不停驻，只有提按变化，没有折、顿处理，这是关键，也即“暗过”。四、明清 、蕾其昌画禅室随笔：“作书须提得笔起，。提得笔起，则一转。束处皆自主宰，转、束二字，书家妙诀也。此处的“转、束”二字，为两种用笔法，“转”即笔画交换转折处；“束”即裹锋用笔。 、笪重光书筏云：字“筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵。”这也是在讲牵丝、游丝的作用，此效果办由使转用笔而来。 ?场渲惺骸白钟泄侨饨钛云渲衲顺觯话丛蜓蝗冢惶嵩蚪钚【黄皆蛉獠辉龋黄脑蚬遣豢苍虬刺幔鲆云狡模俏首环轿狡模鲆园刺幔俏！保保埃舜摹敖首痹谝庖迳希幌嗟庇谟帽实囊环础白省保弧胺蓖恚嗟庇凇罢郾省薄?、蒋骥续书法论：“作书有两转字：转折之转在字内，使转之转在字外。牵丝有行迹，使转无行迹。牵丝为有形之使转，使转是无形之牵丝。此即不着纸，极要留意。”（ ） 、周星莲临池管见：“所谓落笔先提得笔起者，总不外凌空起步，意在笔先， 剑著纸，便如兔起鹘落，令人不町思议。笔机到笔势劲、笔锋出，随倒随起，自无僵卧之病矣。”（）此处所述是对笔锋，行过程中由偏转的状态描绘，虽没有触及“绞转”的名词称谓，但却在现实中完成了“绞转”笔法的弹性效果的审美追求。 、刘熙载艺概：“起笔欲斗峻，住笔欲峭拔，行笔欲充实，转笔则兼乎住、起、行者也。”（ ） 、朱和羹临池心解：“字画承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏，然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀。（）此谓转法须暗过，所渭“暗过”，就是用腕法暗中取势，转换笔心，保持中锋行笔，则转处线条圆劲，所谓“折钗股”之意。 、康有为对用笔的提、顿、方、圆、翻、绞的解说：“书法之妙，全在运笔。该举其 第一章对“绞转”笔法的再明晰要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙，方用顿笔，圆用提笔。捉笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，劂笔者萧散超逸，方笔者凝整沉著。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用絮。尉笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提絮出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。”（）五、近现代 李健笔通：“古今笔法，力变而靡穷，而扼要者大别为二。解此二法，即可触类旁通，变化无尽矣。二者何？一为圆笔，一为方笔足也。何谓圆笔？谓笔毫落纸所显出之形为圆形是也。何谓方笔？谓笔毫落纸所显出之形谓方形是也。欲令落纸成网笔，当使笔锋逆入，而后使毫如练绳然，徐徐行之，所谓绞笔是也。欲令落纸成方笔，先以笔锋作一画，伎笔毫渐渐敞丌，令笔毫平铺纸上，徐徐行之，自成方形矣。”此处是阐述笔法中方圆二法，但无疑，圆笔是由“绞笔”而来。至于具体的用笔方法，已趋明了，即起笔“逆入”，行笔如“练绳”，速度为“徐徐”，这些可操作成分已与现在的我们慢慢接近。（） 第二节今人对“绞转”笔法的学理总结 线条的表现手段是由各种要素组成的，如笔法、工具、主体情性等等，主要是笔法。对于这一问题的深入研究从古代的多以比喻、联想等手法来获得感性认谚的富于历史和民族特色的书论模式，还是到现当代，一些学者以丌放的思维观念，如从西方的构成原理或动力学等科学方面伸发，从而构建出新的理论模式等，一直没有停：过。一、秦永龙 秦永龙先生为北京师范大学书法系主任，他的治学风格深受乃师启功先生的严谨态度的影响，在文字学领域卓有建树，于书法教学和实践勿是一丝不筒。在汉字书法通解（行草）中，他对草书的使转用笔作了较为朴素而全面的分析。 他从三个方面展开：“使转用笔是草书的本质特征”；“使转在草书书法中的特殊地位”； “使转用笔的基本要求”。 关于使转的含义，他这样理解，“用最为概况的话说，就是笔丽的牵连环转。它包括草书在省变楷书复杂构件、笔面的过程中所使用的屈曲环转的特殊笔道，也包括点研与点【嘶之、日相互连缀的游丝。”（） “使转用笔是一种弯转回环，变化几无定式的特殊笔丽形态。它不是绘画笔法中的线条，却具有一切线状物质的可塑性：它不像一般书体的具体点画，却在结体取势中具笮比一般点画更强的应变能力。”（） 对于草书使转用笔，他提出三条基本要求，即“使转要准确；行笔要流畅；使转要何点画感。”准确即是指草法精准，在快速行进过程中，不能因为弯转回环的速度、方向、角 第一章对“绞转”笔法的再明晰度人小的不同而失误，“或弯转失度、回环错位，或轻重无别、长短不分，或趋向盲目、交接不当，或少一曲折、多一圈眼，等等，哪怕是点点极其微小的失误，都有，能差之毫厘，谬以千罩而把它写错。”（）为达到行笔流畅，要注意三点，一要意任笔先；二要弯转灵活；三在行笔中途一般不用停顿，速度不宜太慢。所渭“使转要有点感”，就足“在使转用笔的运作过程中，要设法对这些被隐没的点画有所表示，让人能感到在连绵不断的笔道之中暗含有点画的存在。”（）二、白砥 白砥对具体的笔法分析以精细缜密见长，碑、帖皆然。如在他的书法窄日论、下羲之书法解析中对一些具体碑、帖的笔法分析。 在书法空问论中说道：“草书以使转为方法，造就本性的通畅。虽然在其表现过程中，一些草书大家仍不失法度的把握，但其连带的过程中，难以改变快速的惯性作用。故许多草书的形态表现为一味的使转与圆圈，而少方折、顿挫。拿二王相比，大王多方折顿挫，小王多圆转，但小王仍能把握使转的变化。唐人之中，张旭、怀素已多圆转少方折，而张旭的网转形念似比怀素丰富一些。唐代流行的连绵草及宋、元的游丝草，皆一味地通畅，已趋俗态，而且，因追求通畅而使线条力度减弱，成为轻滑。这便是因本性而本性，最后走入了极端。故东坡讲草书难于严重，孙过庭说草以点画为情性，使转为形质，正是看到了其本性的弱点，而求创作时补救。”（）这罩，白砥没有对草书核心笔法绞转作个体分析，但却从使转笔法的时代流变的分析上，引起了创作者们的注意。三、邱振中 在当代书法理论界，对笔法研究较为理性和深刻的应推邱振中。 作为浙江美院（年改名为中国美术学院）的首届书法研究生（年毕业），邱振中先生当时的毕业论文关于笔法演变的若干问题（）己过去了近年，到现在却还依然散发迷人的光芒，这不由得使人重新审视他的另外一些看似另类的理论见解，他给越来越多的理论研究者提供了更多更广的参照。只要谈到笔法，想跳歹：邱振中的若干问题是不易进行下去的。 在这篇关于笔法演变的若干问题论文中经过细致的分析，通过对历代笔法流变的梳理，邱振中把各种笔法论述归纳为以下几个方面： “对笔的控制方法执与运（腕运、指运等等）； 笔锋的运动形式（包括空问形式与时问形式）； 笔法的形念表现点画书写法； 各种审美理想对笔法的要求； 各种笔法所产生的线条的审美价值。 、是操作层面上的要求，、则离构成层面有一段距离；只有足统领整个笔法的关键，它在一个较深的层次上反映了笔法的构成本质。在这罩，我们主要讨论节法史 第一章对“绞转”笔法的再明晰上笔锋运动形式的演变。” 最后作者通过论述，得出结论，“综上所述，所有笔法都能分解为这样三种基本的运动：绞转、提按、平动。换句话说，任何复杂的笔法，都可以由这三种基本的运动组合而成。”（）按照这种理论，复杂的草书线条的获得通过“绞转”，这一动作实在是解决了根本性的问题。 第三节 “绞转”笔法的理性分析一、“绞转”在时间推移中实现 “绞转”又该如何解释，“绞转实质是连续不断地变动笔毫所使用的锥面”，（）这是针对笔锋在前行过程中的状态描绘，要特别注意两个规定，即“连续不断”和“变动”，连续说明一个时间流程，反映在作品罩就是线条的运动轨巫；变动说明形态上的变甚和变形。也可以理解成“绞转”在操作上的关键点是对笔和笔形的有效控制。 从笔形上来看，草书不像体多按照直线行走或顺势带出弧式笔画如撇捺，讵体中在出现变换方向的笔画时常常以折顿来校正已经变化的笔形，再按照既定的路线顺利行走一去。草书的方向变动时，常常运用“导”、“送”等方法在一个不问断的连续过程中向各种角度写成。在“这个过程中由于不断地转变着方向，常常会出现破锋的现象，这时就需要在行笔的过程中不断地对笔形进行着调整，使之继续保持中锋的轨迹”，（）这也即“绞转”了。 从对笔的控制上看，除了要把握笔形的运动轨迹外，还要对线条质量提出更高的要求，即笔力。不松软、不轻飘、气贯到底是得力的主要手段。这需要较高的驾驭能力。二、“绞裹”与“盘转”、“翻转” 为了更加清晰地体会“绞转”的内涵，此处我们不妨把“绞转”再拆开分析“绞”和“转”。“绞”在实际运用中包含“绞裹”之意；“转”可分为“盘转（转腕）”和“翻转 （翻腕）”二形。 “绞裹”用笔，即起笔时绞锋入纸（藏锋逆入），随即继续旋绞运行（不要将笔毫铺丌），在这个过程中笔在手罩要自然地随着需要转动，于是又自然地与“转”相衔接。这种用笔方法写出的点画凝练苍茫、浑厚古劲，在古人的篆隶行草中这种笔法被广泛地运用。并不是像包世臣所言“以墨裹锋，不假力于副毫，自以为藏锋内转，只形薄怯”（艺舟双楫·述书二），在包世臣认为“儿下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足”（同上），“平铺纸上”应该没问题，而且对于主张北碑的他，方笔平铺对线条表现显然游刃有余，但“裹锋”并非导致“只形薄怯”的根源，笔毫与纸面接触幅度不够才是根源所在。 裹锋是主毫副毫绞在一起前行，基调还是圆笔（主毫的主导地位），副毫也在起作用（于是线形丰富苍茫）。 “盘转（转腕）”的技巧显然在“转”法中运用频率最多，此法可以在较人的空日内完 第一章对“绞转”笔法的雨明晰成线条的多方向运转，流畅自如，这正是草书最需具备的。 “翻转（翻腕）”多和“盘转（转腕）”交替进行，才明智，而且“翻转（翻腕）”不虑作主流，因为它的动作范围相.