自然光在建筑中的表达.ppt

建筑与光影,1,自然光与空间,灯光与室内,2,一、建筑形式对空间中自然光之引导二、自然光之视觉形式表达三、自然光之精神情境创造四、大师之光,自然光于空间中之诗性表现,csu,3,4,自然光给予空间特性，自然光给予建筑生命，因为建筑藉由光的环境照射而产生生命。基于此，除非给予他（建筑）生命（光），否则没有一个空间是真实的。路易斯 康,5,论述框架:以自然光自无边界的外部环境，透过建筑的界面，最终进入空间本体，并对空间进行视觉形式表达与精神情境创造的过程为线索。,一、建筑形式对空间中自然光之引导,二、自然光之视觉形式表达,三、自然光之精神情境创造,四、大师之光,6,一、建筑形式对空间中自然光之引导,空间组合方式 洞口设计 空间界面之形式特征 遮阳设施,7,空间组合方式,线式组合:对于线式组合的空间，其采光方式取决于建筑空间的整体进深。如果空间的进深不是很大，侧窗采光足以解决问题，远离外围、深藏其中的空间可以以天窗采光作为补充；而对于进深较大或由一系列线式空间组合而成的建筑，天窗采光就成为重要的采光方式,卡梅尔农场图书馆,加拿大粘土和玻璃画廊,8,9,10,集中式组合：对于集中式空间，由于中心空间无法直接依靠侧窗采光，或即使获得侧窗采光也无法满足空间内的自然光的需求量，因此插入中庭、采光井或者庭院等就成为减少集中式空间进深的常用方式。这些插入空间由于其功能、形式的独特性，往往会成为建筑空间的中心。,菲尼克斯图书馆光井,华府美国国家艺廊东厢中庭,11,组团式组合：组团式的空间组合是由小尺度的空间构成，大面积的建筑表皮利于设计侧面或顶部采光，因此与集中式的空间组合相比，组团式组合更容易获得良好的自然光。,罗马诺住宅,12,洞口设计,墙对人有益，它籍着厚度和力量保护人类免予毁灭。但是，不久之后，向外看的意愿促使人类在墙上挖了一个洞。于是墙觉得很痛苦，它说：“你在对我做些什么？我保护了你使你觉得安全而你，却在我身上钻洞。”人类说：“可是我看到了美妙的事物，我想看出去。”于是墙觉得很悲伤。不久之后，人类不只是在墙上钻一个洞，而是做了一个精制的开口，以细石镶边，并且，在上面放了一根楣梁。于是，墙觉得好多了。,13,洞口朝向:对于空间创造而言，随时间而变化的自然光不仅仅是一种资源，同时也是一种力量，我们可以利用空间中采光洞口的不同朝向为人们带来一天中和一年中不同的自然光体验。,14,洞口尺度:洞口尺度对于空间中自然光效果的影响不能仅仅从物理概念上的采光量和能耗等方面进行考虑，其涉及到更为宽泛的范围，包括与周围环境的联系、空间中所需自然光的性质、人们使用的舒适度以及空间形式的表达等方面。,15,洞口位置:洞口在墙壁和天棚上的位置安排，影响到自然光线在空间中的分配、光线的照明任务以及带给人们的空间感受等方面。采光洞口按其在空间界面上的位置可以分为侧墙洞口和顶部洞口。,16,洞口剖面特征:洞口的剖面特征能够对进入空间的自然光的光照性质、光线的方向以及光线的分配起到重要的作用。,17,空间界面之形式特征,空间界面与采光洞口之间的关系是侧面采光和天顶采光需要考虑的一个重要因素，通过两者关系的选择，建筑师可以利用空间界面自身作为一种调节和控制自然光的手段，以此来创造丰富的自然光体验。,18,遮阳设施,遮阳设施的广泛应用以及遮阳技术的发展，提高了自然光设计的潜力，提高了人们与环境的互动关系。每一种遮阳方式所形成的自然光效果都是截然不同的，这一特点也为建筑空间也带来了更多的自然光体验。而遮阳构件也由于其多变的形式及丰富而广泛的材料，逐渐成为建筑形式上必不可少的设计元素，许多建筑师都在对遮阳设施的美学潜力进行研究。遮阳设施正在重新定义着建筑维护结构的设计潜力和形式上的美学特征。,19,遮阳板,奥鲁大学主楼会议大厅,维斯巴登德养老金基金会扩建项目,勒巴赫住宅项目遮阳设施,20,遮阳板,21,遮阳百叶,22,遮阳百叶,23,遮阳表皮,24,遮阳表皮,25,玻璃技术,26,玻璃技术,27,二、自然光之视觉形式表达自然光具有最基本的科学性质，能够对事物进行视觉形式表达，在自然光的照射下，事物的形状、大小、质感以及相互间的关系被清晰的表达出来。同时，这种形式及关系也随着光线的变化而发生着微妙的改变，从而使形式产生了无限的生机。,光之表现性 光之构筑性 光之引导性,28,光之表现性,雕塑形体：空间中的形体藉由光的照射而得以在我们的视觉中呈现。光的照射，勾勒出形体的轮廓，并在形体后面产生阴影，使形体的三维属性及相互间的关系得以展现。,29,30,表现材质：材质的质地、色彩不同，其自身对于光的反射、漫反射、折射、以及透射的程度也大相径庭。这些特征在光线的作用下会产生不同的效果，展现相异的视觉美感，从而形成独特的空间感受。,31,32,突出重点：利用照射在空间实体上的自然光的变化，使其所在范围的亮度高于周围的环境，能够将空间中的某一实体突显出来，成为空间中的重点。,33,丰富环境：光通过采光洞口进入空间，能够在空间中产生色彩变化、明暗对比或形成富有美感的光与影的优美图案。这些都是空间中重要的造型元素，它们在一起创造的随时间流逝而变化的形式使空间充满着生机与活力，起到了丰富环境的作用。,34,光之构筑性,界定领域：光对于空间领域的限定，是指利用空间中自然光线本身的性质不同来分隔空间，创造出子环境并给人以强烈的领域感。这是一种心理上的空间，虽然没有实体的围合但仍然具有空间的属性。,35,区分功能：光同功能的空间往往具有不同的性质，而这些性质的不同不应仅体现在形式及使用方式上，在空间中的自然光体验上也应有所体现。自然光利用其自身明度、色彩、方向的改变，可以为空间赋予某种特定的情境，使其与空间的性质相吻合。,36,调节尺度：自然光在空间中的强弱虚实及其对比关系，可以通过暗示帮助人们认识已经建立起来的空间。在不同的光照条件下，空间的尺度、比例与形式等特征，在人的视觉中能够产生截然不同的效果。,BCE广场画廊,圣海沃德教堂忏悔室,卡纳克阿蒙神庙,37,光之引导性,引导流线：空间设计与人的活动密不可分，在复杂的空间设计中人的行为需要空间信息作为向导，利用这些信息的指引形成人的活动流线。建筑师可以通过对空间中自然光线的处理，使其作为空间信息来引导人流。,38,营造序列：利用空间中光线色彩、强度的变化而使空间存在差异，在一定流线组织的基础上形成起、承、开、合的变化。当人们身处其间，在空间中游走，便可以感受到光影或色彩旋律变化所带来的富有层次的空间序列。,风之丘火葬场平面图,A点室外通廊,B点等待室,C点告别室,D点中庭,39,连接空间：自然光和影在不同空间中随时间的变化而流动，引导着人们的视觉由一个空间转向另外一个空间，从而可以将空间扩展，并形成富有层次的空间序列。另一方面，同一性质的自然光，可以为不同的空间铺上一个统一的基调，当人们穿梭其间时，就能够保持视觉上和心理上的连续性，从而起到空间连接的作用。,40,三、自然光之精神情境创造人们利用作为自然要素的自然光，使之在空间中投影、反射、漫射、模糊、聚焦，其目的不仅仅是为了对空间进行视觉形式的表达，更重要的是在此基础上通过自然光创造多变的空间情境，使空间产生激起人们强烈精神情感的瞬间感受。,神秘(Mysterious)欢愉(Festive)温柔(Soft)沉静(Slience)神圣(Holy),41,神秘(Mysterious),神秘的光是空间中难以捉摸、高深莫测的光的呈现。当光以一种模糊的、无法预测的方式出现在人们的面前时，空间往往可以展现出神秘的情境。,42,欢愉(Festive),阳光让人们的内心充满欢愉。当明亮的阳光在空间中投下阴影，欢乐的光无疑就在空间中，人们可以清楚而直接的感觉到光的呈现，使人们的内心感到欣喜之意。,43,温柔(Soft),当空间中的光以漫射光的形式呈现时，空间中便不再有强烈的光与影的对比，也不再强调光的强度、色彩和方向的变化，只有柔和而均匀的光充溢其中，此时空间展现出温柔的情境。,44,处于灰色光影之中的空间，幽静而洗练。光在反差之下显得尤为明显，与黑暗形成两股极为对抗的力量。在这里，沉静是唯一的主题，身处其间，我们可以思考、反省与观察。,沉静(Slience),45,神圣(Holy),天空象征着无限的力量与永恒的存在，与天连接代表着一种卓越的宗教价值，是宗教的崇高理想。天空提供了神圣的自然之光，因此，自然光就像一个媒介，当其以一种特定的方式进入空间时，便可将天空的崇高价值导入室内，从而为空间赋予神圣的情境。,46,四、大师之光,柯布西耶 密斯和理查德麦耶 阿尔瓦阿尔托 路易斯康 安藤忠雄,许多建筑大师都曾对光与建筑的关系作过论述。这些建筑师们对空间中的自然光有着非凡的理解，并通过一系列的作品对其理解进行论证。他们以自己的方式展现自然光在空间中独特的表现力与创造力，而这些方式构成了个人追求与一般性的区别，反映着建筑大师们从不同视点观察世界所见到的不同景象,47,柯布西耶理性与浪漫的交织,48,柯布西耶理性与浪漫的交织,49,密斯和理查德麦耶均质空间的诠释,50,密斯和理查德麦耶均质空间的诠释,51,阿尔瓦阿尔托地方主义的表达,52,阿尔瓦阿尔托地方主义的表达,53,阿尔瓦阿尔托地方主义的表达,54,路易斯康哲学层面的思考,55,路易斯康哲学层面的思考,56,安藤忠雄自然的抽象与传统建筑的启迪,57,安藤忠雄自然的抽象与传统建筑的启迪,一、光影在建筑空间中的作用,1、光能营造空间气氛 英国建筑师诺尔曼福斯特说：“自然光总是不停变化着，这种光可以使建筑富有特征。同时，在空间和光影的相互作用下，我们可以创造出戏剧性。”的确，光可以重新塑造空间，给空间带来无限的生命力，光与影能够给静的空间增加动感，给无机的墙面以色彩，给质朴的材料赋予表情。贝聿铭先生设计的香山饭店，在光影与空间构成上令人折服，天光透过方格状漏孔顶棚飘然而至，随着时间的变化，阳光汩汩流曳在扶手、楼梯、墙面上原本单调的扶手、朴素的踏步、寂寂的粉墙也跟着活了起来，他们成了光影运动的背景舞台。密密匝匝的光点像母亲的手轻抚着它们!让它们完全放松，在动与静中舒展着各自的风姿，制造着光影交错的空间效果，使着平静、安谧的角落变得的活泼轻快、热情奔放而又不使人感到眼花缭乱。,中国传统文化就有“气势”之说，“近观其形，远观其势”，音乐、诗文都有布局之意，以表达作者自己的情绪或委婉或张扬，光同样也是如此。安藤先生就认为“光和空间的独立片断也能够反映整个世界，象光和风这样的事物被引入室内时，我所创造的形式便改变了。由于自然的要素，（光和空气）建筑获得了意义，亦对时间流逝和季节的变化给予了象征”。这种重视光与人之间心理体验的传统，赋予日本建筑强烈的个性。由此可见，独特的品质，不是依附于任何规章、形式、流派，而是需要生命力去支撑的。的确，安藤的“光教堂”犹如黑暗中的一道圣火，在寂静的空间中蕴含着无穷的力量。,2、光影塑造建筑的内部空间 首先，光影表现空间的材质属性。光在建筑空间中的意义不仅仅体现为照亮，看清空间材质的属性特点，它可以对空间的材质属性起到强化和突出的作用，光是一种材料，能揭示或改变构成实体空间的各种材料的肌理、表情，从而影响空间的表情。粗糙的毛石、光滑的玻璃、柔和的木质、流动的水体都可以通过光加以表现和修饰，材质肌理的变化可以丰富空间的表情，展示其性格。因为物体表面的材料总是反射着光或被光照射着，所以说我们是用光来“雕刻”它们的表情的。如金属板对光的反映就非常敏感，它随着光源的变化而变化，并对周围的环境做出淋漓地反映。弗兰克.盖里设计的魏斯曼博物馆其外表面材质就运用了特殊的金属板，不同光源的情况下，呈现不同的光的质感和颜色的变化，金属的反射与映射、眩光与泛光交汇夹杂在一起，给人虚幻、缭乱及迷离的超现实的戏剧效果。,其次，光影塑造空间的深度感和层次感空间的设计就是光的设计，良好的光照设计，可以强化空间的知觉深度和层次，反之，会使空间失去深度感。一个黑暗的屋子如果没有光影的存在，就无法感知屋子空间的大小、高低、和形体的变化。一个空间的形成需要物体的大小、前后、高低等变化展现其空间的形态，并通过光线的深浅、明暗、节奏的变化传递给我们的眼睛，这样我们才能感知空间中物体的亮度、色彩、肌理的梯度变化，这些都对知觉深度起着重要的作用，其中光作用的亮度梯度是关键因素。,最后，光影形成空间序列感歌德、雨芬等曾把建筑比作为“凝固的音乐”，是通过旋律和节奏的变化向人们传达丰富的建筑则通过结构的高低起伏、前后、虚实等现空间的转化，而光影的介入，使得这种节列感更加强烈和富有意韵。,3、光能够强化空间内涵 光线是塑造情感空间，表现特殊情感强有力的语言，表达一种内涵。情感空间的创造才是艺术的创造。在人们的生活中，我们很多时候也需要建筑的情感力量来表达和宣泄。比如：在建筑空间中经常会遭遇到崇高宏伟、庄严肃穆、轻松活泼、自然清新等建筑空间，这些可以通过建筑结构与光线来表达。,比如：（1）崇高、神圣的建筑空间在西方教堂建筑中，我们常常会感受到崇高、神圣的美，崇高代表了一种气势、力量；而在建筑内部，飘飘渺渺的光线自建筑的顶部散射下来，又会给人一种神秘、庄严的感觉。这种感觉的产生常常和阳光的存在有着不可分割的关系。此类建筑中一般光明与黑暗的对比十分强烈，为了营造这种来自天国的召唤的这种感觉，头顶穹顶采光是比较常见的设计手法，而教堂四周压暗，使得头顶的光线感更加强烈，创造了一种崇高、神圣的美。,（2）幽深冥想的建筑空间当我们深处狭小黑暗的空间，常常会使得自己的头脑和内心高度警觉和清醒，丹尼尔.列别斯基（D.Libeskind）设计的柏林犹太人博物馆，由一条破碎的直线穿过一条延续的折线组成，二者之间相互游离，反复连续的锐角曲折、幅宽被强制压缩的长方体，以一种线状的狭窄空间与支离破碎的处理形式相结合的方式向人们展示着一个民族的悲惨命运该建筑的“之”字形平面和纵贯其中的直线形“虚空”片段的对话，形成了这座博物馆的主要特色。,线性要素的倾斜、穿插和冲突手段的大量运用，产生了很好的空间与视觉效果。柏林犹太人博物馆更是一种哲学的表达，设计者试图通过过去、现在和未来的精神与意义，而不是有形的物体，来唤醒和融合犹太人与柏林的历史。犹太人博物馆无处不透露着痛苦与悲伤，墙体与缝隙使走在里面的人无不感到沉痛，压抑的气氛让人铭记着那段惨痛的历史，地心引力般的无法避免,（3）轻松活泼的建筑空间在很多建筑中我们都渴望一种欢快明朗的空间，这样的空间能激发人们产生愉悦的心情，保持良好的精神状态，饱含精神的投入学习和工作之中。因此，在很多公共建筑中我们都力图体现一个欢快明朗的空间氛围。我们通常利用现代技术，将建筑立面设置宽大的玻璃幕墙，或利用天棚，最大限度的扩大采光面积，将阳光引入室内，利用阳光创造一个开放的空间供人们交流和学习。我们还常常在接受阳光的透光面设计很多的造型，使的阳光在透过建筑的形体之后，产生丰富图案来活跃室内空间，或在建筑的顶棚或窗体部位设置控光装置，调节阳光，使得室内的光环境更加舒适。,4）亲切自然的建筑空间人们往往对大自然的景致有本能的需要，温暖的阳光、清新的空气、柔柔的暖风、碧绿的山色，不仅可以释放我们的情怀，对调理我们是身体健康也大有益处。我们通常采用舒展的空间或通透的玻璃将室内与室外做有效连接，在享受室内舒适感的同时，也可以感受如同身处室外美好景色的感觉。,二、建筑空间中如何进行光环境设计,1、利用人眼对光的色彩感知 色彩对人的心理具有很大的影响作用，蓝色给人理智、平静、清新、镇静的抽象联想，代表了明晰、合乎逻辑的态度，能够促使人以明晰的头绪思维。路易康说：“我家的墙上不施色彩，不愿使自然光的效果受到干扰，光线在一日之间、一年四季中的改变，赐色彩予我们。地面、家具以及种种材料上的反光，形成了光线的空间，也就是我的空间。光线是一种基调，红光产生绿影，绿光产生红影当我明白了这一切，我不再涂色，而以光线为依凭。由此获得的色彩，令人叹为观止，但无从驾驭。”再者要重视的就是，光是许多色彩的复合。西方教堂的彩色玻璃窗设计就是对光中隐含着的色彩的典型运用。同样的日光在透过不同的界面后就发生了奇妙的变化，这是自然赋予我们的最有力的设计手段。,2、利用明与暗的对比 光明与黑暗是共生的。黑格尔说：“绝对的光明等于黑暗。”必须有黑暗的存在，光才成其为光。正是由于强烈的明暗对比，在教堂中，光成为了神的居所。安藤忠雄设计的“光的教堂”空间几乎被坚实的混凝土所包围，为的就是通过明暗对比表现光这种自然元素的建筑化和抽象化，内部是真正的黑暗，在那样的黑暗中漂浮着一道十字架的光线，这就是全部。空间中明与暗是跳动的音符，那是指引我们运动的航标，明与暗互动，交替更迭，产生运动、变化之美。活跃了空间气氛，愉悦了人们的心灵。,3、利用建筑形式引导自然光的分配 在自然光中，建筑体量、平面设计、剖面设计和窗体设计都是基本决定因素，或被统称为“形式”。他们在同一空间之内和不同空间之间塑造和引导光线的分配，称之为“自然光”的流动。从根本上讲，建筑之所以能给人以新奇的光照体验过程和精神上的升华与建筑的形式、体量、平面设计、剖面设计、窗体设计、阳光方位角度等联系在一起，这几个因素决定了建筑对光线的需求量、照明质量、空间和美学效果等的表达。明确确立了自然光设计的目标和标准，就可以着手考虑自然光和建筑形式之间的关系了。,（1）建筑平面和剖面 通过建筑的平面和剖面设计我们可以了解建筑空间的进深、采光模式等因素。建筑的平面和剖面是对建筑物各个部分与整体之间的三维关系的二维表现。通过平面图我们可以了解到阳光可以射入房间的深度，可以确定房间内的光照模式，可以探究空间之间的关系，可以确定遮阳设施的形式和悬挑尺寸，甚至还可以研究光照所形成的氛围和性质。平面和剖面可以描述照明的序列关系以及室内外之间的相互关系。（2）表面形式和特征 房间的表面形式经过设计后可以采集、反射、过滤，或者重新分配阳光。光照孔隙和房间表面之间的比例关系是侧面采光和屋顶采光需要考虑的一个重要因素。通过窗户的位置选择，设计师可以利用房间自身作为一种调节和控制自然光的手段。例如一个房间内设计了嵌入墙内的双扇窗，就可以创造一种反映季节和时间变化的光照效果。相反地，安排在墙壁、地板或者顶棚表面附近的窗户就可以对阳光进行反射，提高光线的穿透力，还可以控制眩光。,（3）窗户 在自然光条件下，室内室外的明暗差异形成不同明暗的空间感知，但室外的空间和室内的空间同样需要层次，需要有人眼的明适应和暗适应的过渡空间层次，或是光与空间从光明到黑暗形成的韵律性的亮度梯度变化。自然光在室内但是“威力”是通过采光口来实现的，采光口的面积大小、位置、玻璃的材质、色彩都是营造空间的常用控制手法。窗户的设计和形式是建筑设计的重要一环，它之间对建筑内的照明质量产生重要的影响。窗户的尺寸、位置、剖面特征以及与其它建筑表面之间的关系最终决定了室内的照明效果。安藤忠雄在“六甲山教堂”的设计中展现了如何运用窗户的不同尺寸来表达建筑与环境之间的关系，从而揭示建筑自身的特性。教堂是简单的方盒子，包涵一系列不同尺寸的采光孔隙。窄而小的孔隙表达出墙壁与顶棚是交接关系，在东墙与西墙之间形成开放式的转角设计。在东墙和西墙的顶部额外设计了两条缝，水平地布置在顶棚上。,窗户的细部设计包括窗户的深度、剖面特征以及使用材料。廊香教堂，是利用窗户的深度和剖面设计来创造特定的照明效果的一个著名范例。勒.柯布西耶巧妙地利用窗洞的剖面性质（而不是室内或室外的附加檐口板）创造出一种神圣的照明体验，同时又解决了采暖和视觉舒适度的问题。小而深的凹进式窗洞强调了神圣空间与世俗区域之间的对比关系。南墙上的窗洞好像是直接在墙壁上雕凿出来的，具有一种锥形的开敞形式，与一年中和一天中太阳的高度角和方位角的变化结合在一起。另外，一些窗洞向室外开敞，在立面上创造出很多阴影的斑痕，而其它的一些窗户则向室内开敞，捕捉光线，与黑暗的墙壁形成对比。狭小的窗洞创造出一种三维的体量，将阳光和黑暗包含在墙体内。墙体的厚实感、窗洞的深度以及窗洞的剖面形式结合在一起，共同创造出一幅丰富多变的光影挂毯。,4、利用建筑与技术的结合 将建筑和技术手段结合起来，可以创造出更多的自然光设计可能性。如果建筑师仅仅依靠建筑手段或技术手段来解决问题，那么获取自然光的途径就会受到限制。自然光设计应该最大限度的拓展建筑形式所具有的潜力，同时利用技术手段来进一步锤炼和改进设计方法。斯蒂文霍尔设计的，坐落于西雅图大学华盛顿分校的圣伊格内修斯里拜堂中，探索了自然光神秘而深邃的宇宙内涵以及白昼与黑夜之间的过渡转换。霍尔在次建筑中就采用了建筑与技术相结合的方法，依靠建筑本身的采光和屋顶安装天窗监测器、窗体内安装彩色反射材质玻璃等技术方法将自然光有效引入，形成美妙的光照效果，霍尔将这座耶稣会礼拜堂描述为各种不同光线的聚合。,结语 良好的光环境设计，体现了对人的尊重和关爱，它是人类对居住环境的基本生理需求和精神需求，同时，在建筑空间中合理引入自然光，使光成为建筑空间的美学手段，光可以在空间中传递情绪、塑造空间意境，使人的心灵得到情感上的愉悦和升华。从建筑的美学意义上讲，它是光在建筑空间中应用的精神层面的、更高层次的追求。用光精心经营建筑空间，通过分析人的生理机能和心理反应，了解人类对所处的建筑环境的身体舒适度和精神启盼，在建筑合理引入自然光，是我们建筑设计的良好发展方向。,参考文献1安藤忠雄.世界著名建筑系列.河南科技出版社2004.012安藤忠雄论建筑.日安藤忠雄著.中国建筑工业出版社2003.013路易斯.康/建筑大师Mook丛书.大师编辑部.华中科技出版社2007.104世界现代建筑史.王受之.中国建筑工业出版社2006.115艺术与视知觉.美鲁道夫.阿恩海姆著.腾守尧朱江源译.四川人民出版社1990.066安藤忠雄.世界著名建筑系列.河南科技出版社2004.017光与建筑.戴志中蒋柯卢昕编著山东科学技术出版社2006.10,室 内 灯 光 设 计,十、注意问题：场景中的环境是什么类型的？场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。灯光的目的是什么？换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？,光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安；有时喜庆欢快，有时阴森恐怖；有时温暖热情，有时寒冷冷淡；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓变幻莫测。,室内设计的灵魂光,一、光构成原理1、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，而且对混合光也可以产生同样的色觉。色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间色津、代替律。补色律-每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光与青光混合都能产生白光。中间律-两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等。,代替律-看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉上是相似的颜色，都可以相互代替。例如如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反。,6、显色性：我们把光源对物体真实颜色的呈现程度称为光源的显色性。为了对光源的显色性进行定量的评价，引入显色指数(ColorRenderingIndex)的概念。以标准光源为准，将其显色指数定为100，其余光源的显色指数均低于100。显色指数用Ra表示，Ra值越大，光源的显色性越好。,7、色温：在常温下把一块理想的纯黑色金属物质加热，随着温度不断上升物体会呈现出不同的颜色，人们把呈现不同颜色下的温度叫色温,以此标准来定义可见光的色调。色温的单位是Kelvin，热光源颜色微黄，色温较低(2000-3000K)，冷光源颜色偏白或微蓝，通常色温都在4000K以上。,三、室内常用的几种照明方式 根据灯具光通量的空间分布状况及灯具的安装方式，室内照明方式可分为五种：1、直接照明 光线通过灯具射出，其中90%-100%的光通量到达假定的工作面上，这种照明方式为直接照明。这种照明方式具有强烈的明暗对比，并能造成有趣生动的光影效果，可突出工作面在整个环境中的主导地位，但是由于亮度较高，应防止眩光的产生。如工厂、普通办公室等。2、半直接照明 半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩罩住光源上部，60%-90%以上的光线使之集中射向工作面，10%-40%被罩光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射，其光线比较柔和。这种灯具常用于较低的房间的一般照明。由于漫射光线能照亮平顶，使房间顶部高度增加，因而能产生较高的空间感。,3、间接照明 间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式，其中90%-100%的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面，10%以下的光线则直接照射工作面。通常有两种处理方法，一是将不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线；一种是把灯泡设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。这种照明方式单独使用时，需注意不透明灯罩下部的浓重阴影。通常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。商场、服饰店、会议室等场所，一般作为环境照明使用或提高景亮度。4、半间接照明 半间接照明方式，恰和半直接照明相反，把半透明的灯罩装在光源下部，60%以上的光线射向平顶，形成间接光源，10%-40%部分光线经灯罩向下扩散。这种方式能产生比较特殊的照明效果，使较低矮的房间有增高的感觉。也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过道、服饰店等，通常在学习的环境中采用这种照明方式，最为相宜。,5、漫射照明方式 漫射照明方式，是利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。这种照明大体上有两种形式，一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明光线性能柔和，视觉舒适，适于卧室。,四、照明的布局形式 照明布局形式分为三种，即基础照明(环境照明)，重点照明和装饰照明。在办公场所一般采用基础照明，而家居和一些服饰店等场所则会采用一些三者相结合的照明方式。具体照明方式视场景而定。,五、灯光的表现方式1.面光表现 面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙，面向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。大型灯箱广告也属于此类照明。地面光是将地面做成发光地板，通常为舞池设置，多彩的发光地板，其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化，大大增强了舞台表演的艺术气氛。,2.带光表现 所谓带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样，有方形、格子形、条形、条格形、环形（圆环形、椭圆形）、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一定的导向性，在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明，其它几何形光带一般作装饰之用。,3.点光表现 点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，大多用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等。,顶光-自上而下的照明，类似夏日正午日光直射。光照物体投影小，明暗对比强，不宜不作造型光。底光-自下而上的照明，宜作辅助配光,顺光-来自正前方的照明，投影平淡，光照物体色彩显现完全，但立体感觉差。逆光-来自正后方的照明，光照物体的外轮廓分明，具有艺术魅力的剪影效果，是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。侧光-光线自左右及左上，右上，左下，右下方向的照射，光照物体投影明确，立体感较强，层次丰富，是人们最容易接受的光照方式。,4.静止灯光与流动灯光 静止灯光-灯具固定不动，光照静止不变，不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝大多数室内照明采用静止灯光，这种照明方式，能充分利用光能，并创造出稳定、柔和、和谐的光环境气氛，适用于学校、工厂、办公大楼、商场、展览会等场所。流动灯光-是流动的照明方式，它具有丰富的艺术表现力，是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用追光灯，不断追逐移动的演员，又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁，频频变换颜色，不仅突出了艺术形象，而且渲染了环境艺术气氛。,六、灯具的种类及艺术效果灯具按照安装方式可分为下列类型。悬吊类-通称吊灯。有一般性吊灯，用于一般性室内空间；花灯，用于豪华高大的大厅空间；宫灯，一般用于具有传统古典式风格的厅堂；伸缩性吊灯，采用伸缩的蛇皮管或伸缩链作吊具，可在一定范围内根据需要调节灯具的高度。吸顶类-紧贴天棚的灯具。有凸出型吸顶灯，这类灯具适用面较大，可以单盏使用，也可以组合使用，前者适用于较小的空间，后者适用于较大的空间；嵌入型吸顶灯，灯具嵌入天棚内，组合使用给人以星空繁照的感觉。壁灯类-壁灯有附墙式和悬挑式两种，安装在墙壁和柱子上。壁灯造型要求富有装饰性，适用于各种空间。落地灯-也称座地灯，是家居客厅、起居室、宾馆客房、接待室等空间的局部照明灯具，是室内陈设之一，具有装饰空间的作用。台灯-座落在台桌、茶几、矮柜的局部照明的灯具，也是现代家庭中富有情趣的主要陈设之一，在现代宾馆中，台灯已经成为具有特色的装饰照明手段。特种灯具-为各种专门制造的照明灯具，如用于舞台表演的追光灯、回光灯、天幕泛光灯、旋转灯、光束灯、流星灯等。,光源的考虑 在进行灯光设计时，对光源的考虑，应考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮度之比，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光。良好的照明，适宜的灯光设计能够带来完全不同的感受。运用不同光源的特性，可以营造更富有感染力的空间环境。如卧室适合用柔和光线，书房要用比较亮的光；而玄关的灯不能太暗，它可以使一个小房间显得开阔等。人们可以利用光源设计知识布置自己心目中装载幸福的家居，使家更舒适安全和温暖,七、电光源的种类,八、灯光照明设计的原则 1.功能性原则 灯光照明设计必须符合功能的要求，根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具，并保证恰当的照度和亮度。例如：会议大厅的灯光照明设计应采用垂直式照明，要求亮度分布均匀，避免出现眩光，一般宜选用全面性照明灯具；商店的橱窗和商品陈列，为了吸引顾客，一般采用强光重点照射以强调商品的形象，其亮度比一般照明要高出35倍，为了强化商品的立体感、质感和广告效应，常使用方向性强的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感染力。2.美观性原则 灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰，增加空间层次，渲染环境气氛，采用装饰照明，使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的环境设计中，灯光照明更成为整体的一部分。灯具不仅起到保证照明的作用，而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度，灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制，充分发挥灯光的光辉和色彩的作用，采用透射、反射、折射等多种手段，创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神秘莫测、扑朔迷离等艺术情调气氛，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。,3.经济性原则 灯光照明并不一定以多为好，以强取胜，关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美功能的统一。华而不实的灯饰非但不能锦上添花，反而画蛇添足，同时造成电力消耗，能源浪费和经济上的损失，甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。灯光照明的亮度的标准，由于用途和分辨的清晰度要求不同，选用的标准也各不相同。4.安全性原则 灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，以避免意外事故的发生。,九、室内照明设计的参考程序 1、明确照明设施的用途和目的，明确环境的性质，如为办公，商场，体育场馆，确定照明的目的，确定需要照明设施所达到的目的，如功能或气氛 2、确定适当的照度，根据照明的目的或者使用要求确定适当的照度，根据使用要求确定照度分布，:根据活动性质，活动环境及视觉条件，选顶照度标准。3、照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮度之比，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光。4、选择光源，考虑色光效果及其心理效果，需要识别色彩的工作地点及天然光不足的 房间可采用荧光灯，目的物的变色与变形，室内装饰等效色彩效果及气氛等，发光效率的比较，一般功率大的光源发光效率高，一般荧光灯是白织灯的3-4倍，考虑光源使用时间，白织灯约为1000小时，荧光灯约为3000小时，考虑灯泡的表面温度的影响，白织灯各种放置方向的表面温度不同，荧光灯的表面温度约为40,一组还不错的国外办公照明环境,国外灯光环境设计与国内设计有很多的不同,通长不通过很绚丽的局部照明强调某个细节或局部,而是利用柔和灯光营造温馨的软环境。,为了展示他们的照明系统部门，东芝设计一款美丽的照明装置在米兰设计周展示，取名为 overture。这个装置旨在表现照明是如何的戏剧性和美丽动人，同时不影响自然环境。“这些乍一看像是传统的机械灯，当你走近时，它会变得暖和”当你触摸它，灯丝就会收缩，好像它是有生命