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书法教学方法及基本要领中国文字的形态千变万化，字数多达五万余个，但基本构件，不仅有点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折八种，即所谓永字八法，来源说法有三如下：一、崔瑗、锺繇、王羲之、所说。唐人张怀瓘玉堂禁经用笔法云八法起于隶字之始，后汉崔子玉历锺、王以下、传授所用八体该于万字。二、僧智永说。宋人陈思书苑精华，永字八法云：隋僧智永，发其旨趣，授于虞秘监世南，自芝兹传授遂广彰焉。三、张旭说。出自宋、朱长文墨池编张旭传永字八法，但也有人说，出自柳宗元，颜真卿等，莫衷一是。     所谓永字八法是指永字包括了八种笔画；但永字是否包括所有汉字之笔画呢？也未必，如卧钩、竖    曲钩、斜钩、等：不在其内、不过永字奉为圭臬。使初学者懂得学习书法之要领。相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。     1.点法  点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。  点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。2.挑法  挑，形状像钝角三角形。“策”、“啄”、“ ”三者的书写都与挑法类似。  挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。3.横法  横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。  横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。4.竖法  竖，也就是“努”。在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。  竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。5.撇法  撇，也就是“掠”。一般习惯称为“撇”。  撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等6.捺法  捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。  捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。7.厥法  厥，笔画形状像人弯腰的姿势，因此得名。古人又称为“勾裹法”。  厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。8.钩法  钩，笔画形状“如长空之新月”。与“ ”末端相似。古人又称为“戈法”。  钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。永字八法基本笔法分解：一、侧一 即是一点。笔用侧锋，上尖下半圆收。二、勒一短横。用笔要斩截。如勒马用缰，不可平卧。三、努一 长竖。竖笔长而徐行，全神惯注，犹如引弩待发一般。四、趯一 即是钩。势如蹲下而踢起，先蹲锋得势然后出锋。五、策一斜上小横。运笔有如用鞭策马，要仰送仰收。六、掠一撇也。笔锋侧出，须力道，用斜撇尖出。七、啄一捺也。下笔如截物之势，要求随蹲随提，随押随放。因此习书者如能勤练许老师之习书八字法假以时日，必可悟出书写要领，永、千、中、已、心、成、家、凤八个字写得好，其余都在掌握之中，当然这八个字亦不能概括所有汉字之笔画，如钩即有中钩、左钩、右钩、平钩、横钩、背抛钩之别，习书八字法中就未全括，那永字八法更略而不谈。        习字之基本在于笔法，没有笔法的字，等于缺乏规矩，写出来的字就没有意境。我们习书临帖，是临他的笔法，不是临他的笔势，笔法可以学任何人，笔势则属于自己，就像电视模仿秀，可以学某人的声音，举止动作（笔法），但学不到别人的个性（笔势），写字笔势不可以学别人的，学也学不像。      临帖紧要在临字之中笔画写法要领，将基础的笔画都写好，任何一个字都会中规中矩，字的架构都会很美。学楷书如此，学篆、隶、行草亦然。欧体有欧体的写法，颜体有颜体的写法，不管学什么体，都得先将一种基本笔法写好，才能写字有体，执笔成章。       要想成为书法家，必须具备三个要件，天、力、法。天即天赋，力即工夫，法即法帖，离了法帖，天赋再高，苦练再久，也难成功。有志于书艺者，将习书八字法好好研究，用心体会，勤加练习，保证三年即可成小书法家，十年必有傲人之成绩展示在世人面前，心动不如行动，不妨一试。一如何学习书法一许老师说：字要写得好，坐姿必须端正，歪身斜纸，写不出好字，必须养成正确坐姿或立姿，一般写小字用坐姿，两脚须与肩同宽，脚板着地平放，两手自然平放桌面，胸部离桌二、三寸，腰背伸直，头稍向前俯，左手押纸，右手执笔，笔杆对正胸膛，两眼正视，不偏不斜，才会写出好字。写三寸以上的字宜用立姿，尤其大字大草，非立姿很难运笔，桌面大约与腰高，两脚立姿与肩同宽，身靠桌边，距离与坐姿雷同，右手执笔，左手押纸，上身微俯，心情放轻松自然，精神集中。一、运笔之方法一康有为说：书法之妙、全在运笔。二、写小字用一枕腕法腕部不悬空，将腕贴着桌面或纸面，握管严谨，活动以手指为主。三、写中字用一提腕法仅用指运，无法行转自如，倘以肘着案，将腕虚提，四用腕运笔，即可为之。四、写大字用一悬腕法活动范围更大，用枕腕法与提腕法，无法施展，须将腕肘悬虚，以肘运笔宜为适当。许老师说：初学书法应自楷书入门，因为楷书笔划横平竖直，间架平正，结构严谨，有规范可循，笔法具备，待楷书有了基础后，再学隶行草篆，须随兴趣学亦可。至于大、中、小楷先学那一种，见仁见智，说法不一，一般而言，小孩宜先大字后小字，大人三种都可学，其实小字用得最广，最普遍，但创作方面不宜。一、大楷较重于间架与结构，儿童肌肉活动尚未成熟，练习大字不适当，因大字多费纸张，用途不广，是       其缺点。二、中楷比大字适合儿童写作，惟中楷书写较慢，用途尚不及小字普遍。三、小楷书写速度较快，惟小楷之结构与间架练习效果较差，初学儿童不宜写小楷，也不宜写大楷，以中楷为佳，成人则不受限制。笔锋分析：一、逆锋与回锋一 逆锋用于起笔，回锋用于收笔。写横画时，笔势先逆锋向左，起笔处然后向右行笔，至        尾处先做回锋收笔。二、提锋与蹲锋一提锋用提笔，蹲锋用顿笔。笔画要细、或是尖或弯须用提笔，是谓提锋。笔画要      粗，或由细转粗，须用顿笔，是谓顿锋。停点状，随即向左收笔。三、藏锋与露锋一 藏锋又称敛锋，乃藏头护尾，笔锋不使外露之、露锋则锋芒锯利，恰与藏锋相反。四、中锋与偏锋一 笔尖在画中行，谓之中锋。笔尖在字画之一边运行，只用笔毫一面，横毫侧管，称为偏锋。五、侧锋与折锋一行笔用中锋，遇有转弯处，笔毫转弯而笔之轴心不转，便侧锋。横竖两笔连成一笔，如末端提高，再将笔蹲下作竖起之势称折锋。六、方笔与圆笔：圆笔应提、方笔应顿。如何临摹：（初学者宜先摹后临）（临）是以将帖放置纸旁，观察字形，笔画临着写。（摹）                           是将纸覆盖在帖上，随着字笔画结构，描着写。一、映印法一将碑帖放置一旁，用笔临写帖中字，先求笔意，再求神韵。三、移临法一 用九宫格薄纸，依字大小而定，覆于字帖上面，每写一字须移动九宫格一次。 四、背临法一写字不用看帖，凭记忆在帖中依样写出，背临法须临帖至相当成熟阶段、亦称为自运。毛笔写法运用：     书法所以成为艺术，因它是用毛笔写成，用毛笔写字，轻按则细，重按则粗，提按挥运，造成千变万化线条，才能呈现其美。毛笔大致可分硬、中性、软三种，硬性的笔，有紫毫，狼毫，弹性很强。中性的笔是兼毫，中心用硬毛，外包羊毛，兼毫弹性柔。软性笔是羊毛，弹性小，不宜作书法。一、运笔 三动式，按提、使转运笔也就是写字时使用毛笔之方法。（三动式）第一动一 入笔，就是将毛笔的笔毫按落纸上。入笔按下笔毫时，笔尖应朝左上角，无论那一种笔画，如横、竖、撇、捺、点、都一样。第二动一 作笔画，将按下的笔毫拉动，写出线条，或点画。如横由左向右拉，竖由上向下拉，或圆或方，或尖等。第三动一 收笔，就是笔画写到结尾处，或作停顿止状，如横或竖，或作渐瘦消失状，如撇，或作稍牵消失状，如点，如果这一笔画，中间有转折，如写口字，第二画是横而转竖。这样便应该用两次三动，第一次写横，到第三动时，不要收笔，而改为提，提就是将笔往高提起，成为未按笔毫的第一动以前情况，然后再按，按就是第二次的第一动，随之向下拉成竖，再收笔，这一转折的写法就是使转。二、运腕和悬腕作字实祇在腕 指司执笔 腕司运笔。许多书家用手指运笔，用中指为主力向下写竖，向左下写撇，向右下写捺，写横则须摇掌，以向右，此乃大错之法。又有要主张悬臂者，高悬全臂，每一点一画都是悬臂动作，谓如此才见功夫，此亦乃大错误之法，写大字，则需全臂皆悬，而掌不必竖，腕掌伸平，笔与掌臂大致成直角，以腕运笔，以臂运腕，方为正确。日常写字，总以二寸大小最多，掌竖腕平起肘浮臂，为日常练之要务。三、墨法笔酣墨色敷墨生韵作书不仅要会用笔，更要会用墨，会用墨者，点画会呈现优美润厚流畅，不会用墨者，往往笔毫被牵制，使点画失去笔意，僵滞枯涩，无生动之意，草率粗糙，全无美感，总之，墨过浓则滞笔，墨过淡则催笔，笔上墨少则笔画枯，墨太多则笔画侵淫，笔太慢则墨淫，纸太厚则墨枯，故习惯于笔快者，宜多醮墨，习惯于笔慢者，宜少醮墨，纸厚多醮墨，纸薄少醮墨，乃见用墨之法。一文房四宝之选用一壹、笔之分别：1、软毛笔：如羊毫笔 2、硬毫笔：如狼毫笔 3、软硬适中笔：如兼毫笔新笔使用前须用清水或冷水、不能洗热水、先将笔毛全部泡开、洗开黏质、再将水分吸干、然后沾墨、称为开笔。旧笔须书写前先用清水润湿、再插干沾墨、称为润笔。     书写时、要顺毫沾墨、要让整支笔毫完全沾墨、书写完再顺毫洗干净、吸干水份、挂在笔架上或笔卷内、干净是保养之好方法。贰、墨之分别：2、墨分为松烟墨、化学墨、油烟墨、以质细、胶轻、色黑为佳、要方便以墨汁使用。      墨在砚台如何使用、磨墨时、要重按慢移、顺方向转圆、要小心避免墨汁外流、磨到墨汁稍成连黏状、再用墨条推回砚台池内、即可书写、写完后擦干砚台放在阴凉处、防晒、防潮、是最佳保养方法。叁、砚之分别：3、砚分为端砚、螺溪砚、歙砚、石砚等使用时墨汁要倒在砚台池内、砚台表面要保持干净、以方便整体笔毛、写完后将剩余下来墨汁倒掉、砚台洗干净即可。一、姿势：以五正基本要领为标准、头正、身正、腿正、心正、纸正、起先两手手臂向外张开、使身体与两手成三角形态左手按纸撑住身体重心、右手执笔、肘关节不要贴住桌面、身体离桌距离约三吋、自然坐正、毛笔之位置要对正 右眼、才能看到运笔方向、纸张需随书写位置左右移动调整。二、用笔要领：1、注意起笔、下笔、行笔、收笔之角度。2、提笔要轻而能挺拔、按笔要重而不痴肥。3、转笔要圆、折笔要方。4、辨别藏锋、裹锋、回锋、露锋之写法。5、中锋与侧锋之转换。三、执笔分为：食指、中指、无名指、小指四指并拢向内弯曲、略似握拳状、拇指朝上、放在食指第一节与第二节之间、将毛笔置于食指与拇指之间、轻轻握住、不要太用力或太松、并视各人手掌大小来握拿执笔高度、以笔尖与手腕皆能接触纸面为适、且注意掌竖、腕平、掌虚、指实、运笔才能生动灵活、以上称为枕腕法、若要书写较大字时、则可悬腕法、悬腕法手掌要放平、掌心要放虚一些。四、运笔：书写时、以手腕作支点、用手臂运笔、以手腕移动毛笔、随线笔划上下行笔、左右书写、切勿用手指运笔、写字时必须一气呵成、从下笔到收笔一笔完成、气韵十足、不可以修饰填补、描头画脚、变成画字。不是写字。成为败笔而拖泥带水。   运笔时要注意笔到、力到、意到三原则、起笔藏锋、行笔含蓄、收笔回锋。   此外应熟练各基本笔法、并勤加练习、以求每一笔线条干净、利落、优美。五、结构：字结构而言、分为单体字与合体字。单体前缀先要注意笔画之横平竖直、并观察字之中心与重心所在、主笔和副笔之长短配置、并且注意笔画间之平行、平均、平衡分配、分别字长、方、扁、圆、斜、正、向背、俯仰、高低、聚散之变化、而合体字更注意偏旁上下左右笔画多少排列、更要抓住字之中心线、不要把字写得或大或小、字之格子需八分满、字和字间大小要均匀。一基本笔法练习与要领一1、一：笔切齐按下去、行笔细长过去收笔、按不痴肥。2、十：笔切齐按下去、行笔细长过去收笔、横画与直画交接的时候、基本上横画比较细、直画比较粗类似房屋的柱子一样、提时挺拔有力。3、三：上面两横比较短、一画、两画、第三画比较长、行笔过去收笔、按不痴肥。 4、上：竖画好像房屋的柱子一样写的比较粗、横画比较细、尤其横细长行笔过去收笔、这样看起来才能粗细有致分。5、土：横画先写、竖画好像房屋的柱子一样写的比较粗、尤其横细长行笔过去收笔、这样看起来才能粗细有分。6、正：横画先写、竖画好像房屋的柱子一样写的比较粗、横画比较短细 、竖画同样比较粗、尤其横细长行笔过去收笔、这样看起来才能粗细有分、看起来有点像三角型。7、口：按往内下先写直画稍往往内收笔、横画比较细 、直画会比较粗而细才好看、横画要比直画低一点、行笔过去不要刚刚好、要 凸一 点出去才正确。8、田：田字跟口字一样、按往内下先写直画收笔、横画比较细 、直画会比较粗而长一点才好看、再写里面十字、横画细一点、直画粗一点、最后横画连接要比右直画高一点。9、中：中字跟口字一样写法比口扁一点、按往内下先写直画收笔、横画比较细 、直画比较粗转细才好看、横画要比直画低一点、行笔过去不要刚刚好、要凸一点出去、然后写直画（柱子）比横画粗一点、提时挺拔有力收笔。10、日：按往内下先写直画收笔、横画比较细 、右边直画会比较粗长、短横收笔、最后一笔横画前面要凸出去一点才好看。11、甲：甲字跟田字一样、按向往内下先写直画收笔、横画比较细 、直画比较粗长、再写里面十字、横画细一点、最后直画粗长写柱子提时挺拔有力收笔、这样才能把字撑起来。12、由：由字跟田字一样、按往内下先写直画收笔、横画比较细 、直画会比较粗而细长一点才好看、 再写里面十字、然后写 直画（柱子）粗一点要出头 、横画细一点、横画收笔。13、人：撇起笔逆向撇出去、撇短捺长、像溜滑梯一样拉出去、 捺 行笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。14、入：撇起笔逆向撇出去、撇短捺长、像溜滑梯一样拉出去、 捺行笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。 15、大：横画起笔收笔、那么撇先写直一点、再左弯过来、如一开始就写歪、纸也会跟着歪、捺行笔划下来、像溜滑梯一样拉出 去、行笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。16、天：天字跟大字一样、多一横画、横画起笔收笔那么撇先写直一点、再左弯过来、如一开始就写歪、纸也会跟着歪、捺行笔划下来、像溜滑梯一样拉出去、行笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。17、夫：夫字跟天字一样 、横画起笔收笔、那么撇写直要出头、再直下左弯过来、如一开始就写歪、纸也会跟着歪、撇行笔逆向撇出去、捺行笔划下来、像溜滑梯一样拉出去、 捺行笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。18、更：更字跟田字一样、先横画行笔收笔、那么撇先写直一点、再左弯过来、如一开始就弯、纸也会跟着歪、捺行笔划下来、像溜滑梯一样拉出去、起笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。19、玉：横画收笔、再横画收笔、直画比较粗类似房屋的柱子、第四笔横画、利用最后一点来平衡整个字。20、太：太字跟大字一样、横画起笔收笔、那么撇先写直一点、再左右弯过来、如一开始就写歪、纸也会跟着歪、捺行笔划下来、像溜滑梯一样拉出去、行笔送到尾巴、捺呢细到粗、捺到底。21、下：横画细长收笔、直画比较粗类似房屋的柱子、最后一点收笔。22、公：按左逆向撇出、右边写个点就可以、粗到细、粗到细、再点一点。 23、不：横画细长收笔、按左逆向撇出、交叉直下垂露收笔、最后长点收笔。24、其：横画收笔、两边直画左边较细、右边较粗、 短横收笔、再短横收笔、 横画细长收笔、左撇出、写右点。25、水：按直画比较粗提时挺拔有力收笔、做好角度钩起来、挑上去、撇下来、再撇下来、捺出去。26、可：横画细长收笔、如口相同、提时挺拔有力收笔、直画比较粗做好角度钩起来。27、寺：短横、短竖、横画细长收笔、 横画较短、 按直画比较粗做好角度钩起来、最后短点收笔。28、泉：短撇、直画往内写、横画比较细 、直画会比较粗而细才好看、直画（柱子）比较粗做好角度钩起来、挑上去、撇下来、再撇下来、捺出去。29、利：短撇、短横、 直画比较粗做好角度钩起来、撇出、右点短一点 、以配合右直画紧密、直画比较粗做好角度钩起来。30、则：直画收笔、两直画左边较细、右边较粗、短横收笔 、再短横收笔、 横画收笔 、左边撇出、右点、以配合右直画紧密、直画比较粗做好角度钩起来。31、元：短横斜、再短横斜、左撇出去、为什么要斜、因为要配合竖曲钩（浮鹅钩）、直转弯、向右行笔做好角度钩上去。32、尤：短横斜、直长撇、上面为什么要斜、因为要配合竖曲钩（浮鹅钩）、直转弯、向右行笔做好角度钩上去、最后短点收笔。33、克：短横斜、撇下来、以口字相同、撇过去、上面也要带点斜、因为要配合竖曲钩（浮鹅钩）、直转弯、向右行笔做好角度钩上去。34、已：横画、竖折、横画收笔、竖曲钩（浮鹅钩）、直转弯、向右行笔做好角度钩上去。35、也：横画斜、竖折钩、直画短、竖曲钩（浮鹅钩）、直转弯、向右运行笔做好角度钩上去。36、色：短撇、横折、横画转折、点画、横画、竖曲钩（浮鹅钩）、直转弯、向右行笔做好角度钩上去。37、代：短撇、直画垂露收笔、斜横收笔、斜钩细长（戈部）先按成弓箭形做好角度往上钩、最后右点。38、成：横画先写、再写直撇、横折钩、斜钩细长（戈部）先按成弓箭形做好角度往上钩、短撇、最后右点。39、我：先写短撇、再写横画、竖钩带点弯曲、挑钩出、斜钩细长（戈部）先按成弓箭形做好角度往上钩、短撇出、最后右点收笔。40、或：先写横画、以口相同、再写往上挑出、竖钩带点弯曲、挑出、斜钩细长（戈部）先按成弓箭形做好角度往上钩、短撇出、最后右点。41、城：横斜、直画短、再写往上挑出、横画、再写直撇、横折钩、斜钩细长（戈部）先按成弓箭形做好角度往上钩、短撇、最后右点收笔。42、找：横画、直钩出、再往上挑出、斜钩细长（戈部）先按成弓箭形做好角度往上钩、短撇出、最后右点收笔。43、心：左点入笔逆向收笔、卧钩先按成弓箭形做好角度往上钩、然后出锋点写出、右点收笔。44、思：上方与田相同、左点入笔逆向收笔、卧钩先按成弓箭形做好角度往上钩、然后出锋点写出、右点收笔。45、忠：上方与中相同、左点入笔逆向收笔、卧钩先按成弓箭形做好角度往上钩、然后出锋点写出、右点收笔。46、恩：按往内下直画收笔、横画比较细、直画会比较粗一点才好看、再写里面大字、最后横画连接要比右直画高、左点入笔逆向收笔、卧钩先按成弓箭形做好角度往上钩、然后出锋点写出、右点收笔。47、意：直点、横画、出锋点、撇点、横画细长、再写曰、左点入笔逆向收笔、卧钩先按成弓箭形做好角度往上钩、然后出锋点写出、右点收笔。48、应：直点、横画、直撇长、先写人部 、再写佳、左点入笔逆向收笔、卧钩 先按成弓箭形做好角度往上钩、然后出锋点写出、右点收笔。1、一、工、土（视平线） 2、平、千、羊（垂直线）3、中、正、不（中心与重心合一） 4、见、木、方（中心与重心分开）5、古、文、允（主笔拉长） 6、玉、重、言（横：平行、平均）7、川、门、世（直：平行、平均） 8、勿、玄、多（斜：平行、平均）9、米、求、衣（分布平均对称） 10、四、尚、以（扁形字）11、自、身、月（长形字） 12、同、固、因（方形字）13、立、夫、生（正三角形字） 14、可、下、市（倒三角形字）15、子、去、今（菱形字） 16、力、母、夕（平均四边形字）17、西、至、年（各横画俯仰变化） 18、非、风、兆（左右相背）19、功、好、沙（左右相同） 20、形、创、朝（左大右小）21、信、桃、情（左小右大） 22、往、诚、级（左小右大）23、相、明、县（左右相等） 24、记、敬、对（左右相等）25、冰、呼、场（左小右齐） 26、和、弘、细（右小位中）27、幼、新、即（左高右低） 28、微、谢、班（左中右均等）29、树、倾、乡（中间部位较短） 30、昌、皇、思（上下相等）31、悲、益、书（上长下短） 32、童、青、贵（上短下长）33、贤、皆、圣（上宽下窄、上下相等） 34、意、莫、器（上中下相等）35、林、品、晶（重复字形变化） 36、唱、歌、双（重复字形变化）37、乐、几、慈（重复字形变化） 38、喜、译、事（横画组合变化）39、带、与、前（竖画组合变化） 40、后、效、家（撇画组合变化）41、宗、谷、亦（点画组合变化） 42、为、然、无（点画组合变化）43、满、深、清（点画组合变化） 44、冷、于、冬（点画组合变化）45、业、堂、兼（点画组合变化） 46、当、寻、学（中间小、上大）47、国、团、园（四面包围） 48、叶、旧、齐（上小中下大）49、居、原、处（两面包围） 50、菊、司、句（两面包围）51、建、起、道（两面包围） 52、间、雨、周（三面包围）53、发、逢、食（捺不重复） 54、之、心、火（笔断意连）八病：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、折木、柴担、竹节、棱角。八德许瑞龙 七言绝句获好评2010/05/02 16:15打印本页   更多地方要闻.记者 陈宝印 大溪报导  八德市在地书法家许瑞龙，也是有名的诗人，最近他以八德市旧地名作成七言律诗，并将律诗写成隶书书法作品，极富意义，预计除了在个展时展出，未来这幅作品也会送给八德市公所，让八德市民知道八德市旧地名八块厝的由来。许瑞龙不仅是书法家，也是有名的诗人，至今他已经创作三百多首绝句、律诗，他预计在下半年在八德市综合大楼举行个展，展出八十多幅近年来的书法作品，配合这次作品展，他将庄头、庄尾等八个八块厝地名纳入七言律诗中，未来这幅作品将送给八德市公所永久保存。律诗内容如下，八德旧名八块厝、地灵人杰俊才多、三元宫庙文风盛、四季神明佑太和、庄尾庄头源永畅、连城桥接旧城河、城外租仓公馆地、稻埕头上供弥陀。律诗中提到的庄头、庄尾、稻埕头、连城、旧城、城外、公馆、租仓等八个旧地名，就是昔日八块厝，只是八地详细位置无法确定。目前仅知庄头在八德国小之西，庄尾在庄头之北，连城乃邱、廖二姓居所，因两幢堡垒型房屋而得名，如今长兴路上还有连城桥，至于城外在农会旁，租仓乃谷仓，稻埕头也与农作有关，这些地名都在兴仁里内。公馆为官仓所在，在更寮脚底，在瑞丰、瑞祥、瑞德里交接处，旧城在仑仔边，在福兴里。 八块厝另有一说，就是八大姓，包含谢、萧、邱、吕、赖、黄、吴、李，每姓各筑一屋，故称八块厝。 八德旧名八块厝地灵人杰俊才多 三元宫庙文风盛四季神明佑太和 庄尾庄头源永畅连城桥接旧城河 城外租仓公馆地稻埕头上供弥陀 八德市公所记载：八德又名（八块厝）分别： （庄头庄尾稻埕头连城旧城公馆租仓城外） 一牧孜一许瑞龙 学撰 李超哉大师曾指导许老师说：书法架构，上如天覆、下似地载，笔画多则匀整如理缰（密不通风），笔画少则疏散如亦棋（疏可走马），字体长则如顶天立地，字体短则中立而不倚。一点一撇、一横一竖都要有个性，都有来历，也要有自己的风格才是好字，如果一看便知非颜即柳、非欧即苏，那是模仿拷贝古人，与吟诗作对一样非李即杜脑袋没有自己创作，只是复印机而已，苦练一生亦无价值可言。