小说《贵族之家》中屠格涅夫写作特点的分析.doc

小说贵族之家中屠格涅夫写作特点的分析摘 要： 屠格涅夫是十九世纪俄国现实主义大师。他是一位有独特艺术风格的作家，他的语言简洁、优美，为俄罗斯语言的规范化作出了重要贡献。他的小说不仅迅速及时地反映了当时的俄国社会现实 ，而且善于通过生动的情节和恰当的言语、行动，通过自己特殊的语言风格、写作特点，塑造出许多栩栩如生的人物形象。贵族之家是屠格涅夫六部长篇小说系列中的第二部，是其中最为优美动人的一部，屠格涅夫用独特的创作方式创作了这篇小说。主要体现在，人物的创作以生活中一个鲜明的“活人”为“原型”；用简单的故事情节揭示深刻的主题；个性鲜明的人物用戏剧化的场面表现；通过细腻的描写表现浓郁的抒情风格；用诗意的笔调来描述凄婉的感情这五个方面。本文就其这种特殊的创作特点进行阐述。关键词：人物塑造; 情节与主题; 戏剧化的场面; 细腻与抒情; 诗意的笔调贵族之家是屠格涅夫六部长篇小说系列中的第二部，是其中最为优美动人的一部，写于1859年。这是一部感人至深的爱情小说，也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运，他们的爱情经历与悲欢离合，都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印，他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑，都是一种在特定社会历史条件下的人性表现。十九世纪五十年代中期，俄罗斯贵族阶级趋向没落，农奴制的崩溃已不可挽回。一八五三一八五六年的克里米亚战争暴露了沙皇制的腐败。进步知识分子纷纷在思考人民的命运会怎样，祖国的前途出路在哪里。屠格涅夫的长篇小说贵族之家正是在这个背景下酝酿、构思和创作出来的。屠格涅夫他本人也曾说过贵族之家是他曾经获得的最大的一次成功。虽然对这部小说的评价并不完全的一致，但它确实是俄罗斯经典长篇小说的典范之一。屠格涅夫运用了独特的创作方式创作了这篇小说，具体体现在以下几个方面。一、人物的创作以生活中一个鲜明的“活人”为“原型”屠格涅夫在谈到自己创作方法时，他总是强调：在进行文学创作时，只能从生活出发，在描述书中人物时，必须不停地和人们“打交道”，“把他们生擒活捉”。屠格涅夫作品中的人物具有真实性，他在塑造一个典型形象时，他的面前有一个“原型”，一个“活人”，然后逐渐把“合适的成分掺杂进去，粘附在他身上”。贵族之家中的主人公拉夫列茨基，在很大程度上可以说他的“原型”是尼·普·奥加辽夫。贵族之家从构思到动笔完成的期间内屠格涅夫经常和奥加辽夫会面。他们的交往、所交谈的内容经过作家头脑的特殊反映和改造，也就成了这部小说的基本情节。在描绘小说主人公的外貌时，屠格涅夫把拉夫列茨基同奥加辽夫相似的一些特征都写上了。“他那张纯粹的俄罗斯式的脸，宽而白的前额、肥大的鼻子和那两片端正的阔嘴唇，洋溢着草原般的健康而强韧的无穷精力；他体格健美，有一头孩子般的淡黄卷发。只有他那双凸出的有点呆滞的蓝眼睛，显出不知是沉思还是疲倦的神情，他说话的声音也稍嫌单调。”熟悉奥加辽夫的同时代人，在描述他的外貌时，总谈到他那高大魁梧的身材，流露出沉思神情的眼睛，厚实的卷发，以及他那给人留下特殊印象平静而柔和的嗓音。 喜爱观察、心地纯洁、潇洒自然、沉着稳健这些奥加辽夫所特有的品质，都反映在对拉夫列茨基的性格描写中了。但这已经不再是简单的形似，经过屠格涅夫的加工润色，生活中的奥加辽夫和小说中的拉夫列茨基已经是“神似”的两个人了。 贵族之家从十二到 十六章（小说的情节由此展开）所写的境遇，很像奥加辽夫和玛丽亚·利沃夫娜·罗斯拉夫列娃的不幸婚姻。奥加辽夫的朋友萨丁，在谈起他的婚事时说：“显然，对方使用了各种圈套，而且这些圈套没有不奏效的。” 贵族之家中短短只有一页的第十四章，讲述了拉夫列茨基简要的求婚史。他没有发现未婚妻父母设下的圈套。奥加辽夫的新娘是奔萨省长的一个穷亲戚。他贪赃受贿，盗窃公款，千方百计要他的这个穷亲戚嫁一个有钱的新郎。拉夫列茨基的未婚妻瓦尔瓦拉·巴弗罗夫娜的父亲是位退伍将军，在他想出“动用”公款的花招暴露以后好不容易逃脱了这个案子。几乎就在拉夫列茨基上门登访的前夕，他从拉夫列茨基的朋友米哈列维奇那里打听到了未来女婿有多少个农奴。这两者非常的相象。 “彼得堡以及两三家旅馆弄的她头昏目眩，”赫尔岑是这样讲玛丽亚·利沃夫娜的故事的。“她向往虚荣，醉心财富许多不幸可能都是从这兴趣不合发展起来的。可是，她对财富、彼得堡、对沙龙都感到新鲜她硬把奥加辽夫拖到这空虚的天地里去，但他在那里却无聊的要命。”以及玛丽亚·利沃夫娜沉迷于交际花生活，奥加辽夫和她在国外离异，再后来奥加辽夫爱上了朋友家的女儿娜塔利亚·屠契科娃娜，当时奥加辽夫已三十五岁，娜塔利亚·屠契科娃娜十九岁。这一切很像这部小说所展开的情节。小说中瓦尔瓦拉携同丈夫拉夫列茨基去彼得堡。她在彼得堡不是外出拜客，就是在家接待朋友，举行优雅的音乐会和舞会。她十分热钟于这种生活，瓦尔瓦拉好似灯火吸引飞蛾一般吸引着宾客。而拉夫列茨基却不喜欢这种生活，他离群索居，总是在自己的书房读书，甚至学起英文来。之后为了让瓦尔瓦拉摆脱丧子之痛，拉夫列茨基他们去了巴黎，在巴黎瓦尔瓦拉像在彼得堡那样，迅速而又巧妙地为自己筑起了一个小巢。没过多久，瓦尔瓦拉出轨了，拉夫列茨基与她在国外离异。后来拉夫列茨基回国到亲戚家拜访时，爱上了亲戚家的女儿丽莎。当时拉夫列茨基三十多岁，丽莎十九岁。奥加辽夫和拉夫列茨基的经历非常的相似。贵族之家中以热情关切的口吻谈到的那位老仆人安东，是一个真实的人物。他曾穿着灰色的外套，戴着白色毛线手套在托普基伺候过屠格涅夫和费特。小说中保留了他的真名，同时，伊凡·谢尔盖耶维奇也没有忘记安东身上的灰色土布外套和毛线手套。二、用简单的故事情节揭示深刻的主题贵族之家这部小说秀丽绰约，情节单一，不蔓不枝，人物很少，场面不大，叙述简洁而凝练结构是封闭式的，故事在不长的时间内结束。这部小说只写了几个人，写了他们的生活、思想、爱情、痛苦与欢乐，而通过这些描写反映了时代的气息，把握了生活的脉搏，主题深刻而概括。贵族之家的故事发生在卡里金家里，人物只有姨婆玛尔法、姑妈玛丽娅、伦蒙、潘申、拉夫列茨基、丽莎、瓦尔瓦拉七个人，情节以主人公拉夫列茨基与丽莎的爱情为主线而展开。拉夫列茨基回国后到卡里金家里拜访，邂遇了丽莎，经过几次见面和交谈，他们由相识到相互欣赏，再到月下花园互吐衷曲相爱了，再由于拉夫列茨基妻子瓦尔瓦拉突然回来，他们猝然分手，整个情节的发生少则几天，多则几个月，它就像一部完整的戏剧，开端、发展、高潮、结局无不具备，情节发展迅速而明快，结构完美而匀称。在这简洁叙述中，屠格涅夫写出了贵族之家的“重大、现实思想是“幸福”问题，是人追求幸福的规律，是个人幸福的思想与有益的劳动思想、进步思想的和谐融合。”在这个短短的故事中拉夫烈茨基没能获得个人幸福。他的懦弱，他的思想包袱责任导致了他的“幸福”还没开始就结束了。而 对于丽莎来说，爱情不仅是幸福，而且是义务，意识到自己道义上的责任。上帝结合起来的，怎么能拆散呢？丽莎问。瓦尔瓦拉·帕夫洛芙娜故意散布了关于她已经死了的谣言，因此丽莎和拉夫烈茨基的“幸福”从一开始就是虚幻的，建筑在一个极不可靠的基础上。屠格涅夫在贵族之家中反映了十九世纪三十四十年代在“贵族之家”的温室里培育出来的贵族知识分子的精神悲剧，这一悲剧的实质已经不在于必须与自己的软弱无能斗争，而是因为与一些概念和道德规范发生了冲突。贵族之家异常深刻地提出了贵族教育的问题。贵族的教育制度扭曲了人的优秀品质，使之畸形化了。丽莎的笃信宗教、忍让、顺从，拉夫烈茨基的消极无为，就都是这种教育的结果。 在贵族之家中通过简单的故事情节刻画出了另一类人物的生活主题，那就是以“丽莎”为代表的一类纯洁善良的俄罗斯女性。不过丽莎对爱情的拒绝并不仅仅是来自对瓦尔瓦拉·帕夫洛芙娜的负罪感。她想要在修道院中寻求的并不是慰藉，她所期待的也不是忘却，她想“赎罪”！她对玛尔法·季莫费耶芙娜说：“我什么都知道，无论是自己的罪孽，还是别人的罪孽，还有爸爸是怎样聚敛自己的财富，我全都知道。这一切都需要祈祷，以期得到赦免”。于是个人的悲剧就具有了社会意义：在农奴制社会里，有良知的贵族知识分子不可能获得真正的个人幸福。总之，在农奴制的社会环境里，个人幸福是虚幻的，不完满的，根本不可能的。贵族之家通过简单的故事情节揭示了重大的社会问题，谴责了当时的社会制度，因为它庇护潘申和瓦尔瓦拉·帕夫洛芙娜之流，使他们孳生繁衍，而扼杀天才的性格（莱姆，拉夫烈茨基），毒害人民，使他们浑浑噩噩，屈服顺从（玛兰尼娅，阿加菲娅，安东等）。它以忧伤的笔调唱出一曲老一代贵族阶级无可奈何花落去的挽歌，同时，又满怀激情，把未来生活的理想寄托在年轻一代人身上。小说在单一的情节和诗意般的描写中揭示了时代的重大主题，展示了社会发展的趋向。三、用戏剧化的场面表现个性鲜明的人物屠格涅夫的创作以简洁凝炼而著称，但这井不妨碍他对人物的精雅细刻。他作品中的人物同样表现出各自不同的个性，琳琅满目，色彩纷呈。拉夫列茨基的善良、懦弱、强烈的正义感和民族自豪感，潘申的轻浮、狂妄与圆滑，丽莎的腼腆、文静、深沉和纯洁，杰奥诺夫斯基的懦弱而无能，庸俗而无聊等等，读后都给人留下深深的印象，永久难忘。如何才能在较短的篇幅内创造出如此惊人的艺术效果呢，这主要得力于作者善于安排戏剧性的场面。一般作家的小说往往从远离主要情节的地方开始，先写环境，再介绍人物，然后展开故事情节娓娓道来，情节进展有序而缓慢，随着故事情节的展开，人物才逐渐浮出水面，露出真相。读这些作家的小说你必须静下心来，仔细咀嚼，才能品尝出其中的韵味。而屠格涅夫的故事总是发生在一个骤变的时刻，直接切入主题，情节进展急促而紧凑，充满戏剧性，激动人心，引人入胜，整部作品宛如水晶，很少有杂质。让读者爱不释手。屠格涅夫善于安排戏剧性的场面，他让所有的人物同居一室，围绕某人某事或某个问题谈论，发表意见，表明态度，形成反差，从而揭示出人物各自的性格特征。拉夫列茨基，潘申，丽莎，玛丽娅，杰奥诺夫斯基性格品质都是在一系列的戏剧化场面中展现出来的，清晰可见。贵族之家的场面组织安排得天衣无缝。比如，有这样一个场面：拉夫列茨基过完了八年国外生活回到俄罗斯，拜访卡里金家，给这个平静之家激起了波澜。书中所有人物都在场，各人以各自的方式和态度接待着他，这恰恰表现了各人的个性特征。首先，丽莎“脸红”起来，觉得拉夫列茨基很“古怪”。 : . 少女的腼腆、含羞，以及拉夫列茨基给她与众不同的深刻印象跃然纸上。姑妈玛丽娅孀居多年，有意于拉夫列茨基，一见面不免心慌意乱，不停地问他住在哪儿，抑制不住内心感情的波动。书中这样写到： ， ， 玛丽娅又慌了神，连腰都挺直了，无奈地摊开双手。以怜悯的目光望着她的客人，一个劲的唉声叹气，若有所指，还不时的伤心摇头。潘申眼见女主人的反常失态，赶快把话题扯到办糖厂的事上，而且尽量地小声说话，附和着客人： . .可见他的圆滑和善于察言观色。另一个人物-姨婆玛尔法则喋喋不休，只关心拉夫列茨基的吃喝， , ,- , ,- -?- , . , .这又充分符合长辈对下辈无微不至体贴关怀的心理，充满温情的老年妇人的性格特点。而杰奥诺夫斯基： ， ： （他-杰奥诺夫斯基）一直坐在角落里，眨着眼，噘着嘴巴，用孩子般的好奇心一字不漏地倾听着：现在他着急向全城散布有关这个新来的客人的新闻了。从这里的杰奥诺夫斯基懦弱而无能，庸俗而无聊得到了充分的体现。接着是拉夫列茨基和潘申的激烈争论，矛盾双方公开碰撞，情节达到了高潮： ； （） ， ， ， ； ； ； ， ， ， ， a； （潘申认为俄国缺少发明的才能；霍米亚科夫自己也承认，）我们连捕鼠机都发明不了。我们之所以病了，是因为我们只是半个欧洲人。拉夫列茨基站了起来，对潘申的话提出了异议，一场唇枪舌剑的辩论开始了。拉夫列茨基(首先)捍卫俄国的青年一代，捍卫俄罗斯的独立性，为了保护新人，保护他们的信念和愿望，哪怕牺牲自己，牺牲自己的一代人也在所不惜；要首先必须承认人民的真理，要虚心接受人民的真理，如果不虚心接受，就不可能有勇气反对虚伪。 前者的正义感和民族自豪感，后者的轻浮、狂妄与圆滑，丽莎的文静与深沉都在这里表现得淋漓尽致。在屠格涅夫的小说中，客厅仿佛是“生活的舞台”，每个人物都是技艺高超的演员，一举手，一投足一笑一颦都在尽情表现着自己，“我就是我 ，不同于他人”。客厅又是一个社会，浓缩了社会生活的方方面面，而每个人物的言行举止、思想品行又受到他所生活的环境和社会地位的制约。通过戏剧化场面的描写，鲜明突出了人物性格的差异性又揭示了人物性格形成的诸种原因。文字简洁又增添了小说情节的生动性，一举数得。 如果说其他作家小说的众多人物构成一幅宏伟的画卷，千姿百态，色彩缤纷，那么屠格涅夫的小说人物虽然不多，却更像一幅美伦美奂的油画，光彩照人。四、通过细腻的描写表现浓郁的抒情风格在屠格涅夫的作品中，自然景色对于人物的精神世界往往起一种衬托的作用。随着人物命运的改变，自然景物的色彩也在发生变化，在贵族之家中自始至终都让人感到有一种衰败没落的情调。这主要是通过对自然景色的描写来表现的。作家对自然景物的描写带有十分明显的主观感情色彩。作者笔下的景物也随着他本人思绪的变化而变换着色彩和“心情”。小说中描写的大部分都是傍晚、黄昏和夜晚的景色，或明月当空，或星光闪烁。拉夫烈茨基回乡村去一路上看到的景色，与他忧郁的回忆和对幸福的憧憬是协调一致的。小说结尾是具有象征性的大地回春，万物复苏，一派欣欣向荣的景象。拉夫烈茨基以及他那一代人虽然一生蹉跎，黯然退出历史舞台，但青年一代已经接过了他们手中的接力棒，正在精力充沛地走向未来。抒情色彩更像空气和阳光一样伴随着拉夫烈茨基和丽莎，为他们谱写出一首首同情、叹息、哀婉的抒情歌曲。当拉夫烈茨基和丽莎互有好感时，甚至周围的景物都是“喜悦”的： ； ； ， ； ； - ， - - ； ； ； ， ， 夏夜的魅力包围着他，周遭的一切显得出乎意料的异常，同时又是他久已熟悉的，那么甜蜜，那么迷人。 拉夫烈茨基的马精神饱满地迈着四蹄，有节奏的左右摇摆着，马的庞大的黑影与马并排而行，笃笃的马蹄声中有种莫名的神妙、愉快的东西。鹌鹑响亮的叫声也令人感到一种莫名的奇妙、欢乐的东西。繁星隐没在幽明的云烟之中，而弦月则闪耀者永恒的清辉；月光犹如一道蓝色的清溪流淌于天际，把无数淡淡的金点洒在由进处飘过的轻云上。清新的空气湿润着他的双目，温情的拥住他的四肢，将一股无所拘束的湍流注入他的心胸。拉夫烈茨基享受着这种愉快，并为自己能享受到这份愉悦而喜不自胜。而当拉夫烈茨基和丽莎互相欣赏，萌发爱意时他们一起去教堂祈祷，作者是这样描写的： ， ， ， ， ， ， ； ； 肃然而立的会众，一张张亲切的脸，和谐的合唱，馥郁的身香，从窗口斜射下来的长长的光柱，四壁和拱顶的幽暗所有这一切都震撼着他的心灵。 灿烂的阳光照耀着教堂里的嫩草，照耀着妇女们花花绿绿的饿衣裳和头巾，附近所有教堂的钟声在高空回荡；麻雀在栅栏上嘁嘁喳喳地叫。在俩人分手后，当拉夫烈茨基再次进入教堂，作家笔下的景物则是另一番景象。 ； ， ； ， ； ， .一个年老体衰的老妇人，穿件破旧的连风帽的披风，跪在拉夫烈茨基身旁热烈的祈祷；她瘪着一张嘴的满是皱纹的蜡黄的脸上，显出虔诚、紧张的神情；布满血丝的眼睛仰望着高处圣像壁上的圣像：一只枯瘦如柴的手不断从披风中伸出来，慢慢地、用力地 大幅度画着十字。一个满面浓密的落腮胡子，头发凌乱，一脸愁容和倦容的庄稼汉.作家一方面在所有这些描写中力求做到客观，另一方面又努力通过景物描写表达自己对主人公的感情，同时也在把这种感情传递给读者。在屠格涅夫的小说中，可以说这二者已经完美地结合在一起了。并且屠格涅夫不用个人的注释来代替情节的发展，不歪曲他不喜欢的现象，他叙述故事的时候是完全客观的，不对情节发展进行任何干预。作者的态度、作者的感情，是通过他独特的抒情风格表现出来的，这也正是他的艺术风格的特点之一。贵族之家的没落已无可挽回，农奴制的崩溃也不可避免；然而由谁来给俄罗斯社会注入新的活力，俄罗斯又该往何处去呢?“熄灭了吧，无益的一生!”在抒情诗一般的“尾声”中，拉夫烈茨基无可奈何地这样悲叹。故事的结尾无疑带有浓郁的伤感色彩，不过屠格涅夫把希望寄托于青年一代，他让“拉夫烈茨基在青年一代的欢声笑语中悄然离去”。除了自然景色描写之外，小说中的音乐也与人物的心情相互交融也起到了烘托气氛，增强感染力的作用。在贵族之家中，屠格涅夫的天才常常冲破狭窄的创作天地，进入音乐的无限的领域。拉夫烈茨基在花园中与丽莎相会，知道她爱他以后，听到了莱姆的奇妙的音乐，而当他的妻子突然回来，使他关于幸福的梦破灭以后，同一个莱姆，也完全变了样，在他身上再也看不到二十四小时前那位充满灵感的音乐家的影子了。在这部小说中，屠格涅夫通过细腻的描写表现了浓郁的抒情风格，使读者深入其中，促使读者进行严肃认真的深思。五、用诗意的笔调来描述凄婉的感情屠格涅夫的小说以抒情见长，在贵族之家中无论是对事件的叙述，还是对人物的刻画，亦或对自然景物的描绘都散发着浓郁的个人感情。在阅读中，你会在不知不觉中受其感染，情绪会随着主人公感情脉络的起伏而起伏，时而亢奋，时而低沉，时而情不自禁，时而扼腕叹息。由于小说写的是主人公家庭事业婚姻爱情的悲剧，凄凉哀伤的感情就成了小说的主旋律。读贵族之家你就仿佛在欣赏一首优美的田园交响乐，余韵无穷。而这种感受并不是作者强加给我们的，而是通过简洁的语言，精确的描绘，在诗意的自然画面或人物和情节中自然而然地渗透出来的，是高度凝练的语言文字才能的结晶。贵放之家中，小说开头简单几笔就为我们勾勒了一幅美丽春天的落日图，引起人遐想：， ； ， ， 春日明丽的白昼渐进黄昏，一朵朵小小的玫瑰色云彩在澄碧的高空缓缓游过，看上去像是融入了苍穹深处。可惜的是“夕阳无限好只是近黄昏”，引起人无限的惆怅。这段景物描写实际上已经为小说奠定了哀伤凄婉的基调。 接着拉夫列茨基拜访了卡里金家，与潘辛激烈争论。丽莎始终静坐旁听，她为拉夫列茨基的爱国之情所吸引由衷地产生爱慕之情，而这时“清脆的、强有力的、几乎近于猖狂的夜莺的歌声就谐和着夜晚的雾气，巨浪似的一同从窗户涌进来”。 ， ， ， ， 这段景物描写恰到好处，暗示着男女主人公内心感情的潜流已经兴起，即将沸腾汹涌，达到高潮。拉夫列茨基的妻子瓦尔瓦拉不期而归，别有用心地拜访了卡里金家，粉碎了他们的美梦。丽莎抑制不住内心的痛苦，偷偷地钻到姑奶奶的房间哭泣起来，甚至于： ， - 家里的小猫也发出咪咪的哀叫声，神灯也似乎有了感情，“正在圣像前微微地抖颤、晃动”。真可谓草木知情，动物也能善解人意，家里的一切都感染了忧伤的感情。另外，饶有韵味的是小说的结尾，拉夫列茨基对人生的喟叹：， ！， ！ “欢迎你，孤独的老年！燃尽吧，无用的生命！”言不由衷地对年轻一代的祝愿，对本来就凄婉哀伤的色调又抹上了重重的一笔。整部小说诗意盎然，趣味隽永，含意探长。伊·谢·屠格涅夫是个卓越的才华横溢的艺术大师。他简洁凝练细腻的语言风格，激动人心的戏剧化场面，浓郁的抒情笔调等，为后世作家提供了范例。他描绘了无比广阔的俄国社会生活图画，塑造了各种生动的艺术形象，揭示了人民的美好心灵。屠格涅夫以自己的艺术珍品，认识世界的美学观点，丰富和发展了俄国现实主义文学。同时代的俄国作家十分重视他的创作经验，列夫·托尔斯泰称赞他的高超的艺术技巧“比堂吉诃德里的一切更新颖、迷人”。契诃夫为他的父与子拍案叫绝。陀思妥耶夫斯基称屠格涅夫为“俄罗斯语言的巨匠”。高尔基也曾说，未来的文学史专家谈到俄罗斯语言的发展时，一定会说俄语这种语言是普希金、屠格涅夫和契诃夫创造的，显然，屠格涅夫是享有世界声誉的作家。他总是以一颗伟大的心灵去“怜悯一切人，理解一切事物” 。屠格涅夫的一生也是伟大艺术家的一生，他结交了许多著名作家、艺术家，如左拉、莫泊桑、都德等，对俄罗斯文学和欧洲文学之间的沟通交流起到了桥梁纽带作用。参考文献1. .张建华 (注) M 北京：外国教学与研究出版社，19992. 戴骢（译）. 罗亭;贵族之家M 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