16～18世纪欧洲琥珀工艺特点及其启示.doc

1618世纪欧洲琥珀工艺特点及其启示第9卷第4期2007年12月宝石和宝石学杂志JournalofGemsandGemmologyVolI9NO.4Dec.20071618世纪欧洲琥珀工艺特点及其启示吴沫天,殊(广东省博物馆,广东广州5101lO)摘要:1618世纪是欧洲琥珀加工业发展的黄金时期.在该时期,工艺师们利用圆雕,浮雕,凹雕和镶嵌工艺制作琥珀工艺品,尤其是通过镶嵌工艺将大量小面积的琥珀材料拼合,创作出体型颇大,外观华美,工艺精湛的作品.这些作品的工艺和造型特色可为当今中国的玉雕创作和制作提供有益的启示.关键词:琥珀;工艺;启示;1618世纪;欧洲中图分类号:TS93文献标识码:A文章编号:1008214X(2007)04004404CharacteristicsandEnlightenmentofAmberCraftinEuropeduring16hto18hCenturyWUMO(GuangdongProvincialMuseum,Guangzhou510110,China)Abstract:The16thto18thcenturyisthegoldenageofdevelopmentforambercraftinEurope.Ambermasterscreatedaseriesofbeautifulandgrandartworksbyusingkindsofcrafttechniquessuchasround,relief,intaglioandincrustationatthattime.Especially,manysmallambersliceswerepiecedtogetherforproducinglarge,colourfulandelaborateartworksbyincrustationcraft.ThecraftandcharacteristicsofmasterpiecescouldgiveUSusefulenlightenmentforjadecarvinginChina.Keywords:amber;craft;enlightenment;16to18century;Europe欧洲人对琥珀的喜爱犹如中国人对玉的钟情一般,早在13000a前他们就将琥珀制作成护身符和饰品_】,其加工工艺历史悠久.1618世纪是欧洲琥珀加工业发展的黄金时期,出现了众多的优秀作品.欧洲的古代琥珀工艺品涉及到欧洲,北非,远东和中东等许多国家间的文化交流,商贸往来以及欧洲工艺美术史的问题,是近几十年来欧美学者关注的一个课题.在我国相关的报道甚少,目前仅有李江彦L2较系统地介绍了欧洲琥珀工艺品的发展史.欧美学者多侧重于欧洲古董琥珀器的历史与文化方面的研究.在此,笔者介绍欧洲琥珀加工业最繁盛时期的成型工艺特色和可借鉴之处,希望为当今中国玉雕工艺品的创作和制作提供一些有益的启示.1历史背景波罗的海南岸地区拥有丰富的琥珀资源,其品种众多.其中柯尼斯堡(旧为东普鲁士首府,现称加里宁格勒,属于俄罗斯)产出的琥珀占欧洲总产量的90L】,这为琥珀加工业的发展提供了重要的物质基础.1618世纪是欧洲琥珀加工业发展的黄金时期,在波罗的海沿岸城市里普遍存在着琥珀作坊.具有领军地位的琥珀加工中心分别位于但泽收稿日期:200710-01作者简介:吴沫(1978一),女,硕士,助理馆员,主要从事岩矿陈列,古玉器的地质考古与古玉文化研究工作.第4期吴沫:1618世纪欧洲琥珀工艺特点及其启示45(波兰的北方港口城市)和柯尼斯堡,前者于1477年建立了最早的琥珀行会,后者也于1641年建立了琥珀行会,其目的是通过行业约束来保证会员的原料供应和商业利益,实行徒弟制来确保技术人员和培养优秀的琥珀工艺师_3'.16世纪晚期,欧洲各国通过强权扩张和海外掠夺积累巨富,统治者追求享受,崇尚奢华.在这种氛围下,整个欧洲的艺术风格由文艺复兴时期的庄重典雅,和谐含蓄趋向于追求豪华奢丽和强烈奔放;同时,工艺大师们受到建筑艺术的启发适时地开发出新的工艺,运用具有温暖色泽的琥珀材料制作出富丽堂皇的艺术品.因此,国王,贵族,教会以及富裕的人们纷纷订做华美的琥珀陈设品,宗教用器和生活用器.社会需求的迅速增长刺激了欧洲琥珀加工业的兴旺发展,一时问工艺精湛,豪华奢丽的琥珀工艺品层出不穷j.2主要成型工艺该时期的琥珀工艺品在欧美尤其是在北欧国家的博物馆多有收藏.从现存的藏品看,琥珀工艺品的类型丰富多样,有王座,屉柜,圣坛,神殿,神龛,遗骨匣,宗教人物雕像,烛台,圣餐杯,盛圣水的小容器,古希腊神话人物雕像,首饰盒,表盒,小箱子,棋盘,啤酒杯,水壶,高脚碗,画框,徽章,鼻烟盒,烟斗嘴,小药瓶,手杖柄以及爵士套装中的修面盆,肥皂碟等.从其成型工艺看,主要有圆雕,浮雕,凹雕和镶嵌工艺_1j.2.1圆雕圆雕是从全方位对材料进行雕刻的一种工艺.该时期的圆雕作品由于受到琥珀原料大小的限制,基本上是希腊或宗教人物的小型雕像;其工艺手法受到古希腊雕塑艺术写实风格的影响,人物的比例协调,头发,五官,四肢和衣着刻画细致,具有优美,典雅的气质.曾有一位罗马教皇的使节GiacomoFantuzzi在其欧洲旅行日记(1652年)中记述道:"黄色的琥珀被制作成小型的人像.这些作品的工艺是如此的精湛,以致它们看上去栩栩如生.你不得不惊叹这些能工巧匠如何仅用一些普通的小刀就雕琢出这些作品."_72.2浮雕浮雕是使物像凸起的雕刻技法,是对材料进行半立体造型的工艺.该时期的浮雕作品多是与宗教和神话有关的人物,场景或者藤蔓花卉等,以写实风格为主.16世纪的大部分作品多以不透明,微透明的琥珀为材料,选用天然深浅颜色的层次区分背景和主体,有浅浮雕,高浮雕.由于作品通常由单个琥珀制成,在尺寸上受到限制.在17世纪初期,柯尼斯堡的琥珀工艺师GeorgSchreiber将琥珀原料切割成薄板,加工成浅浮雕图案,再将多个薄板组合成容器的主体,如六方或八方酒杯.这类作品在当时相当常见,其外壁上的浅浮雕图案在灯光下轻薄剔透,美轮美奂,与中国清代乾隆皇帝推崇的痕都斯坦玉器有着相似的美妙之处.2.3凹雕凹雕亦即阴刻.在该时期,除了在琥珀材料正面阴刻外,还新开发了一种背面凹雕工艺,即在透明琥珀材料的背面阴刻并衬以象牙薄片或金箔,其正面常被打磨成弧面形,使凹雕图案显得更明亮.该工艺多用于制作人物像章,还可利用琥珀原料上的天然颜色层次加工成小框,在框内凹雕出宗教题材的某个画面或圣经55中的某个短句.2.4镶嵌镶嵌是将材料拼合于平面或立体基底上的工艺.17世纪中期,但泽地区的琥珀工艺师受到建筑艺术的启发,将琥珀材料切割成片状,再将其粘贴,固定在木板或木框上,创作出一系列建筑式和家具式作品.该工艺得到广泛应用,出现了大量的小到首饰盒,表盒,大到圣坛,王座的作品j.通常选择相对大而长的琥珀片粘贴在作品的框架部位,展示出作品的结构;其它部位则依据设计的不同,有机地组合各种颜色或形状的琥珀片,构成色彩鲜明的几何图案或画面.该工艺不仅节省琥珀材料,而且突破了材料大小的限制,可制作出体积较大,形状各异的作品.3经典作品特征在1618世纪,欧洲琥珀工艺大师在传统工艺的基础上结合新的工艺技法,创作了很多杰作.笔者以收藏于英国利物浦国家博物馆中的一件该时期经典的工艺品琥珀屉柜为例来描述其特征.约在1700年该屉柜制作于但泽地区,如同一件小型的家具,外型类似宫殿,里外几乎全部采用琥珀片镶嵌,呈深浅颜色相问排列;顶部是个塔状盖顶的盒子,柜身并排有2列10个抽屉,底部有46宝石和宝石学杂志个相对大的抽屉和4个鼓形象牙脚垫;盒身和屉面镶嵌着精巧的象牙镶板,其上雕刻着与罗马神话中的爱神丘比特有关的场景和纹饰,部分柜面镶嵌着具有浅浮雕纹饰的琥珀片;屉柜的盒盖,柜门和抽屉都可以打开.顶部的盒盖掀开后其背面镶嵌有2面方镜.像一个精巧的首饰盒.柜身中间有一扇小门,打开后呈现出一个拱顶形的空间,犹如宫殿的内部8.与琥珀屉柜在工艺手法上类似的还有王座,圣坛,神殿,神龛等作品,在1618世纪期间常被作为珍贵的外交礼物赠送给罗马教皇,俄国沙皇,苏丹等有权势的统治者7.其共同的特点是:工艺造型大多模仿当时的建筑或家具,正面多镶有以浅浮雕工艺制作的,与宗教或神话题材相关的画面,其它部位则以不同形状的琥珀片构成几何或花卉图案;顶部,下部和侧部常配以圆雕雕像,部分镶板,边框和脚垫以象牙为材料.作品的每一部分都经过精心的设计和一丝不苟的加工,尽可能模仿真实的建筑或家具部件,无论从整体还是从局部都值得细细欣赏,使人印象深刻.18世纪初期普鲁士国王菲特列一世为了效仿法国国王路易十四的奢侈生活而特意建造了一座琥珀屋而真正成为巅峰作品.它最初由22块镶板组成,面积约22m.,其上覆盖着1O万余块精选的琥珀,分别组成普鲁士皇族盾徽与纹章,花草装饰和字母等图案以及雕刻成各式各样的浮雕图案,豪华的镶板边框.该作品已不单是一件陈设的艺术品,而是将琥珀材质的美感,高超的加工技艺以及建筑,绘画,雕塑等艺术融合在一起的巨大室内装饰艺术体,以精细的制作,富丽堂皇的外观和磅礴的气势带给人们巨大的视觉震撼,充分地展示了当时欧洲宫廷崇尚奢侈与华丽的艺术风范.4启示琥珀与玉石有着较相似的特点,都是资源有限的块状材料,适用于雕刻成饰品和工艺品.欧洲的琥珀工艺与中国的玉器加工都有着悠久的历史,蕴含着深厚的文化背景.但近1O年来,中国较多玉雕作品的题材过于传统,缺乏创新和精湛工艺.笔者认为,可以借鉴1618世纪欧洲的琥珀加工工艺特征及其优秀作品,从中获得有益的启示.1.镶嵌工艺的应用1618世纪欧洲琥珀工艺的迅速发展在很大程度上得益于镶嵌工艺的广泛应用.这种工艺技法突破了材料尺寸的限制,可较灵活地设计成各式各样的作品.笔者认为,该工艺同样可以应用于玉器加工中.实际上,中国在夏商时期就出现了绿松石镶嵌工艺,着名的器物有夏代二里头遗址出土的嵌绿松石兽面纹铜牌和商晚期安阳妇好墓出土的嵌绿松石兽面纹象牙杯.但之后该工艺在玉器加工中并没有得到广泛推广目前,在市面上也可见到一些玉石材料拼合的玉石画和玉石船,但其造型十分单一.从现有玉材日益稀缺的角度看,镶嵌工艺值得进一步研究和应用.利用该工艺可以将体,面不大的玉材拼合成一件较大的作品,其附加的艺术价值甚至会大于单个玉材加工后的价值;可以将不同颜色,种类的玉材搭配,使作品更富于变化,主体更为突出.当今玉器主要为佩戴,装饰,把玩,观赏之用,多不具备实用功能.而作为陈设,观赏之用的玉器不仅价格不菲,还常需备有雅致的陈设环境,常大大高出普通大众的消费水平.利用镶嵌工艺可以将玉石制作成既具有收纳功能又具有观赏价值的小型容器类作品,如首饰盒,笔盒,茶叶罐等.这些作品不但适用于日常生活,还可为生活增添情趣,同时在价格上低于大件陈设玉器,从而刺激人们的消费欲望.2.向其它门类的艺术形态借鉴从14,15世纪的文艺复兴时期开始,欧洲艺术家和工匠就常学习各种工艺,以致当时许多优秀的雕塑家和画家为了训练手法的灵巧和准确而去做金匠或首饰匠.这种交叉领域的学习扩大了工艺师的视野,也增加了他们的创作灵感4.琥珀工艺师新开发的镶嵌工艺源于对建筑艺术的借鉴,从其作品中可见到家具,金银器,玻璃器,象牙器,陶器艺术的工艺造型,使琥珀工艺品在造型上不拘泥于传统,更为丰富.相比较,中国玉雕行业的许多工作者由于一直仅仅从事于玉器加工,在设计思路上往往会受到传统作品的影响,未有较新的突破.为了获得新的灵感,使玉雕行业更具活力,笔者建议,玉雕工作者应有意识地向其它门类的艺术如绘画,陶塑,木雕,青铜雕,金属编织等借鉴,甚至学习其工艺技法.3.具有时代感1618世纪欧洲琥珀加工业兴旺发展的一个很重要的原因是由于该工艺品在外观和风格上满足了当时时代主流消费群体(王公贵族和教会)崇尚奢华,富丽的审美要求,即第4期吴沫:1618世纪欧洲琥珀工艺特点及其启示47是说这些作品凝聚了时代的审美精神,具有时代感.由于玉雕行业是中国特有的一个艺术门类,缺少国际上横向的比较与竞争,其发展和变化较缓慢.现今市场上常见的玉器作品在种类和造型上大多沿袭了传统玉雕的特点,缺乏时代特色.笔者认为,玉雕行业的工作者有必要充分思考当今社会流行什么,怎样的作品形式会使消费者怦然心动,如何将现代流行的"简约,抽象,动感,变化,趣味"艺术风格融入到玉雕创作中去.参考文献:1DavidAGrimaldi.Amber:theWindowstothePastMNewYork:HarryNAbramsPublishers,1996.2李江彦.人鱼的眼泪琥珀M.重庆:重庆出版社,2007.3ElizabethMierzwinska.TheGreatBookofAmberM.Poland:WarszawaPublishers,2002.E4钱正坤,钱正盛.世界工艺美术史话M.北京:国际文化出版公司,2000.E5张也夫.外国工艺美术史M.北京:中央编译出版社,2003.E6TheTreasuresofGdansk:amberEB/OL.http:/www.gdansk.p1.20070530.E7GabrielaGierlowska.TheBeautyofAmberM.Gdaflsk:BursztynowaHossaPublishingHouse,2003.8TheAmberCabinetEB/OI.http:/wWw.1iverpoolmuseums.org.uk/walker/collections/18c/cabinet.Asp,20070530.9石青.首饰的故事M.天津:百花文艺出版社,2003."东海水晶"实施国家地理标志产品保护"东海水晶"国家地理标志产品保护授牌仪式于2007年10月28日在江苏省东海县隆重举行.江苏省质量监督局,连云港市政府,连云港市质量监督局,东海县政府等相关部门的领导与中央电视台,新华日报,中国黄金报等媒体记者出席了授牌仪式.东海因水晶而闻名,是享誉国内,外的"中国水晶之都".水晶储量3O万吨,石英储量3亿吨,储量,质量均居全国之首.现陈列于中国地质博物馆,重达4,35t的"水晶大王"就出自东海.一代伟人毛泽东主席的水晶棺也是选用32t东海水晶特制而成."东海水晶"地理标志产品保护指产自东海这一特定地域,具有东海水晶自然因素与文化因素,经审核批准以东海县地理名称命名的水晶产品.东海水晶是东海县文化和传统工艺的结晶.对东海水晶实施地理标志产品保护,有利于提高其产品的知名度和美誉度,防止假冒伪劣产品的冲击;有利于科学,合理,规范开发,实现对资源的保护与可持续利用.几年来,东海先后荣获"中国水晶工艺礼品城""中国水晶之都""中国珠宝玉石首饰特色产业基地"等名称后,与时俱进,继续努力,于2007年1O月12日"东海水晶"经国家质检总局批准实施地理标志产品保护.东海将制定水晶资源开发规划,落实发展,保护措施,做好,做快水晶产业.一是建立地理标志产品监督管理机构.县政府将组建"东海水晶"地理标志产品保护办公室,具体负责"东海水晶"地理标志产品保护的日常工作,负责专用标志的发放和管理;成立水晶鉴定委员会,对法定水晶检验机构的检验项目进行完善.二是完善水晶地理标志产品保护管理制度.制定"东海水晶"地理标志产品保护管理办法,建立从原矿到成品的溯源体系,实施水晶开采许可证制度.对达到一定规模的水晶矿石,由"东海水晶"地理标志产品保护办公室登记,备案,颁发注册证书,并对加工,销售环节进行全程跟踪,建立完善的档案.三是指导和组织本地域符合条件的生产企业申报使用地理标志产品专用标志,指导和规范企业的生产加工行为.四是严格专用标志的使用和管理.根据地理标志产品保护规定中华人民共和国产品质量法等法律,法规,严格使用专用标志,对生产销售进行监督管理,对违反规定,侵害东海水晶地理标志产品标志的单位和个人进行严厉的打击.夏德时报道nn7111