[word doc]中国传统装饰元素在现代室内设计中的应用.doc

中国传统装饰元素在现代室内设计中的应用理论研究?设事中国传统装饰元素在现代室内设计中的应用廖霞杨茂川(1.2江南大学设计学院江苏无锡214000)摘要:在全球文化回归本土文化的趋势下,室内设计作为一种文化势必呈现出向传统回归的趋势.有句名言:民族的就是世界的,民族的就是时尚的.因此探究如何将传统元素应用到现代室内设计中,使其体现民族文化内涵是非常有现实意义的.本文详细的探索了传统装饰元素在室内装修中的重要性和如何将传统装饰元素应用到现代室内设计中的规律和方法.关键词:中国室内装饰元素;文化内涵;影响;应用中国传统室内装饰元素表现的是一种端庄大方的气韵,丰满华丽的文采,这种传统设计和巧妙的布局,正是东方文化,礼仪之邦的特色.中国传统室内设计巧妙地利用了题签,字画,古玩,园林,借景,创造出一种含蓄,清雅,书卷气的境界.中国传统装饰元素的运用必须在理性继承的同时大胆扬弃,勇于创新.在现代空间构成中,融入中国传统观念和设计手法,表现出一种具有独特气质和文化内涵的空间意境.一,中国传统装饰元素中国传统装饰是依附于中国历史文化所产生的一种艺术表现形式.它不仅具有了中国传统室内装饰的总体特征,还形成了不同区域,不同环境中的艺术风格.中国传统装饰从装饰题材,部位,手法,技艺上表现出不同的特征,不同的时代文化和审美情趣,形成了复杂多样的艺术形式.中国传统装饰元素亘古以来都在室内设计中占据着重要的位置.室内设计中的装饰元素随着人们对生存环境的关注程度而越发重要,它不但承载着室内设计的本身要求,同时也寄托着人们对居家生活的期望,在不断满足人们现有需求的基础上,装饰元素在室内设计中所被赋予的意义将更加深远.二,中国传统装饰元素的文化1.中国传统装饰元素的文化内涵在漫长的发展过程中,中国的传统建筑始终保持着最初的基本形制和美学原则,并且不断改进,逐步发展成为一种完善自律的体系.伴随着传统木结构建筑体系产生和发展起来的中国传统室内设计,至今也走过了数千年的历程.在世界室内涉及发展史中,中国传统室内设计以其自身蕴含的丰富内涵和文化特质而独树一帜.其文化核心是中国人内在的精神生活形式,包括价值观念,审美情趣,思维习惯等.例如,深圳观澜高尔夫球场公寓,它是香港十大顶尖设计师之一的梁志天大师所设计的.梁志天把中国的传统文化,艺术和美感用现代手法表现,用西方的简约方式体现,整个房子内大量使用了中国传统的建筑元素.整体的设计给人一股沉思的感觉,风格朴素但不是简陋,有种与生俱来的气度,中国传统文化不张扬却处处表露其深厚的底蕴.2.中国传统装饰元素的思想内涵“钢健有为,和与中,崇德利用,天人协调.这些就是中国传统文化的基本精神之所在.”“以和为贵”是中国传统文化的基本思想.在中国传统文化大背景下,传统装饰独特的装饰内容和造型规律,蕴含了特定的思想内涵:”以和为贵”“道德礼仪”,体现出了含蓄内敛,稳重大方,博大精深的文化底蕴.这种思想不仅仅局限于人们的精神世界,在传统纹样中也有深刻体会.齐康教授善于运用中西方建筑传统手法,探索中国现代建筑风格.建筑理念包含着丰富的哲学思想与文化内涵,建筑设计中重视空间的处理,就是要”留出空间,组织空间,创造空间”.注重对历史文化的传承,将中国传统的文化思想融入到建筑中,同时强调转化与创新.三,中国传统装饰元素的应用方法中国传统文化中保留下来的很多具有中国韵味的东西,已经不可避免地成为现代生活的一部分,影响着我们的生活,这就需要我们用心去思考:怎样理解和运用传统装饰元素与现代装饰设计相融合.1.传统装饰元素的直接选用传统装饰元素经过千年的历练演变,其中好的装饰形式和处理手法,可以直接应用到现代室内设计中.现代室内设计中对传统装饰元素的选用更多的是对其部分装饰图案,造型的吸取,装饰技艺上的采用,以及装饰内涵,装饰风格的共同追求等.现代室内设计更多地利用了后现代手法,将传统元素以一种符号的形式运用于现代装饰设计中.把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现.例如,厅里摆一套明清式的红木家具,墙上挂一幅中国山水画等,传统的书房里自然少不了书柜,书案以及文房四宝.传统中透着现代,现代中揉着古典.这样就以一种东方人的”留白”美学观念控制的节奏,显出:家风范,其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多,而在于它所营造的意境.2.传统装饰元素的提取提取就是从传统装饰中提取出装饰的灵魂要素,并在此基础上进行形态的夸张,强化,修饰等,以突出最具传统特色的部分,并对其进行符合现代审美标准的修饰.在对传统装饰元素的提取应用时要遵循新环境造型的设计法则,根据新环境的构造需求,选择出符合空问氛围要求的元素并与之融合.(1)意的提取意的提取是将传统文化中所蕴涵的意味提炼提取,并将之应用于现代室内装饰设计中.”意境”正是现代人所追求的质感生活.动静相宜,意念的延伸,空间的转承来反映内在的文化内涵,并以现代的材质和载体从外到内体现中国传统装饰的灵魂.清代着名画家郑板桥静观月色映照在白纸窗上的竹影,从而挥洒出满纸烟云的墨竹杰作来.当主人坐在室内静心观察,屋后的山,便是窗户中的画,窗户上的画又成了屋后的山,这样可以使主人足不出户即可以置身于一崖碧水茂林修竹之中.(2)形的提取传统装饰中的”形”形态万千,不同的元素所具有的形态也各不相同.根据现代室内设计的需求与材质的变化,形的提取首先要分析了解传统装饰的特点,并将提取出的精华应用于现代设计中.在提取的过程中,要充分考虑和分析原图案造型的形式特点,组合方式,保证提取的元素具有独立性和代表性.贝律铭设计的香山饭店,大胆地重复使用两种最简单的传统几何图形正方形和圆形.大门,窗,空窗,漏窗,窗两侧和漏窗的花格,墙面上的砖饰,壁灯,宫灯都是正方形,圆则用在月洞门,灯具,茶几,宴会厅前廊墙面装饰,南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的.香山饭店标志性地灯,内圆外方是中国人的宇宙观,也是中国道家传统的行为方式.香山饭店的整体风格与传统元素统一而协调,也使观者得到了极为完整而统一的视觉享受.将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法,巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间.(3)传统装饰元素的重构传统装饰元素的形成是不同时代的产物,装饰对象的变化使得装饰自身也要进行必要的更新,审美情趣的不同也给传统装饰带来发展的动力.因此,对装饰形式进行整理是必要的.元素进行重新组合搭配,并进行必要的形式上的处理,形成理论研究?设计野逸翠微谷秦岭翠微晓苑生态园生态景观再构研究李迎春李琰君.(1.2西安理工大学陕西西安710054)摘要:本文以”秦岭翠微晓苑生态园”生态景观设计为例,介绍了该景区的地理,人文及景观特征,在此基础上对该区域的资源现状进行了初步分析,旨在将翠微晓苑建造成为一个集生态,自然,可持续发展于一体的生态景区,将景观与生态结合,景观与自然结合,将其原生态进行适当的改造和保护,以此项目为机进一步促进秦岭区域生态旅游健康发展.关键词:秦岭;生态;环境;可持续发展一,基本概况1.地理区位“翠微晓苑生态园”项目是秦岭诸多旅游景区开发项目之一,地处陕西省西安市长安区秦岭终南山脉北麓.行政归属地为长安区滦镇二道桥村蒿沟,位于210国道西万公路(西安区段)自沣峪口进山5公里处,东经108.4942.63,北纬34.0036.35.海拔约700米,总面积为150亩.景区周边临近龙潭戏水景区,九龙潭景区,黎原坪农家村,敬业寺,黄峪寺等景区,距沣裕口驱车1O15分钟的车程;距敬业寺直线距离1.7公里,处于前往黄峪寺所必经的岔路口,交通便利(图1).图1210国道(图片来源:自摄)2.行政设置与历史沿革园区所在之址乃唐翠微宫遗址所在区域,古为唐代所建翠微宫的必经之路(故延此命名),曾是显赫一世的历史人物唐太宗李世民时常路经之地u.诗人李白曾写过答长安崔少府叔封游终南山翠微寺太宗皇帝金沙泉见寄诗J,诗中说:”初登翠微宫,复憩金沙泉.践苔朝露滑,弄波夕月圆.饮被石下流,结萝宿溪烟.昆湖梦绿水,龙驾空茫然.”诗中所说终南山翠微寺和金沙泉即在此峪内,茫然的龙驾当然指太宗李世民,此水即西向流往昆明湖.按诗中语气,翠微宫应在今金沙泉的下方.据史料记载翠微宫是唐太宗李世民临终之地,李世民去世后,翠微宫为唐王朝贵族所忌讳,不愿再来此避暑,遂将宫殿改为翠微寺,人们俗称黄峪寺.唐翠微宫遗址金沙泉下的一条溪流自峪上流下就经本项目所在的区域,图2古栈道遗迹(图片来源:自摄)生态园景区内现尚存古栈道遗迹(图2).3.自然条件生态园景区属于暖温带气候,年平均气温913,夏季最高温度出现在七月到八月初,冬季山中温度较低,会有结冰现象,初霜日起始于loE底到11月初,终霜日为3月中旬,无霜期210天左右.因地处山区和植被茂密,气温与长安区相比,年平均气温特别是夏季气温较低,是避暑纳凉的好去处.山中湿气较大,年平均降雨量为400800mm之间,年平均日照时数约1750d时,日照百分率不足40%.景区内峰谷交错,地形高低错落,落差约为50-70米.景区身处秦岭山脉之中,地表水丰沛,区内溪谷纵横,池水清澈,地表茂密的植被提高了土壤的蓄水能力,即使在旱季地表河水也不间断.区内植被种类丰富,有核桃,枸桃树,五昧子,板栗树等,均属秦岭较为常见的植被群.二,景区现状分析1.资源评述地形地貌:翠微晓苑位置所处属秦岭终南山山系,山势巍峨壮丽,占地面积约为150亩,海拔约为700米,地形高低错落,落差约为5O一70米.基本可划分为三级台地,未来可将这海拔不等的三级台地划分为三种不同的功能区域.一级台地为原始风格的大门,停车场鱼塘垂钓区.二级台地规划为旅馆,观景凉亭及具有原形特征的全新形态.传统装饰形式丰富多彩,类型众多,将之分解出最具有传统特征的部分与符合现代审美倾向的装饰元素,运用现代设计法则,重新设计后应用到现代环境艺术中去,并与新的环境造型有机融合.(1)元素简化传统装饰元素经历了数千年的历史文化积淀.其装饰形式多样,图案丰富,技艺精良,具有很高的艺术审美价值,但同时它也具有形式陈旧,造型繁缉的缺点.应提炼和概括装饰形式的本质特征,将装饰元素中非本质的东西删减,以突出主要结构,求得形象特征的鲜明性,典型性.具体做法是对传统装饰中重复,繁琐,次要的元素加以简化,按照现代图案设计法则再创作,以取得形式上的纯净和美感.(2)元素变形.变形是艺术创作中重要的艺术法则,是指创作过程中对客观事物的固有形态做出有意或无意的改变.可以是基于形体结构上的变形,基于几何形态的变形,也可以是基于情感的变形.(3)元素重组元素的重组并不是简单的对元素的拼接和堆砌,而是通过对元素的归纳总结,分析其突出的特点,进行有机的重组使其达到形变意存的装饰目的.结论就传统装饰的种类,特点以及文化内涵进行剖析研究,探索传统装饰元素在室内装修中的重要性和如何将传统装饰应用到代室内设计中的规律和方法.传统装饰元素种类繁多,表现形式多样,具有深厚的文化内涵,是现代室内设计汲取设计源泉的宝库.通过分析我们发现现代室内设计对传统装饰元素的应用不仅只是元素的直接选用,更应包括对传统元素的提取,简化,变形,重组等.对传统装饰的应用和创新,应该根据现代社会文化背景和现代科学技术,应用现代设计手法并结合审美倾向,不断地拓展其应用范围,使其增强适应性,使传统文化以自然的形式和面貌融入到现代生活方式中.参考文献f1】梁志天.梁志天的简约居停中国计划出版社,20012】粱展翔,金琳.室内设计上海人民出版社,20043杨冬江.中国近现代室内设计史.中国水利水电出版社,20074王其钧室内设计机械工业出版社,2008,3【5】潘吾华.室内陈设艺术设计中国建筑工业出版社,2006,277