史密斯住宅.ppt
史密斯,住宅,名作解析,09级环境艺术组员：栾欢欢 苏子健 田鹏,理查德迈耶,建筑师,理查德迈耶。美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。设计的建筑多呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。,基地资料,Smith House（1965-1967，康乃狄格州，美国）史密斯住宅的基地位置，是位于美国康州的达润城，这里是康州的边陲地帶，位置十分远离市中心，可以说是块沒有都市尘嚣的世外桃源。而基地的周围坏境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面临着长岛湾（Long Island Sound），更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。而整个基地的走势，是陆地向海湾逐渐降低，而在地势的顶端，则是通往基地的唯一道路（美国州际公路）综合来说，这个基地无疑是充满原始自然风味的，所以如何利用基地所提供的自然景观，是为建筑師一项重要课题。,业主需求,史密斯住宅的业主，是个极为重视居家生活品质的人，当初会选择在这里居住，除了看上这里充满自然原始的风味之外，更重要的是，这里离城市有相当的路程，沒有都市中吵杂的噪音，拥挤的人潮和塞不完的车阵。业主希望家的周遭环境能够有良好的视野，且能够提供一个十分宁静的环境。而业主的家庭组织十分单纯，是一个三代同堂的家庭，有二个小孩和父母亲同住，还有一个帮忙处理家务的佣人。值得一提的是，业主一家人十分的好客，因此家中经常高朋满座，还有小孩的同学也时常到家中游玩，另外，由于史密斯住宅的基地，地理位置属于郊区，地处偏僻，所以史密斯住宅必须有足夠的客房，以招待留宿的客人。,设计理念,理查德迈耶基于业主的需求和对于自然环境的尊重，首先将建筑物设置在基地面海的一侧，而这里正好是地形升起之后的缓降坡，而不是一般人常见的设置于在地势的顶端。如此一来，使得史密斯住宅更能十分成功的融入自然环境之中。再加上几棵基地中原有大树的遮蔽之下，使得单纯而简单的建筑量体，处在那样充满原始风味的基地之中，却一点也不显得突兀。房子却将自然景观里最为精彩的海景，完全的阻碍了，令人只想赶快进入屋內，才能欣赏美景。才刚进入到房的內部，便能透过客厅的大片玻璃，而将建筑师所精心安排的美景尽收眼底。,简单介绍,史密斯住宅是一个现代透明几何体。被评论家Kenneth Frampton称为“俯瞰岩石海岸线的全丽景”。又回到最佳的勒柯布西耶。这是迈耶的第一次重大的住宅项目，也是他的职业生涯的转折点。从建筑物的外观来看，可以说理查德迈耶将现代主义的理念表露无遗，整个房子就有如几块几何量体所堆垒而成，而现代主义所強调的以內部机能决定外部造型，在此也可以清楚的看到，如公共的部分就开大片落地窗，而私密的卧室，则开小片窗戶。而从史密斯住宅纯白的量体來看，也说明了现代主义反对装饰的信念。,空,间,分析,平面图,三层,空间的类型,住宅依据建筑形体的不同造型产生了丰富多彩的空间类型。有封闭的私密空间（走廊以北的围合感较强的空间）；有开敞、半开敞的共享空间（走廊以南的公共区域）；用限定性比较高的实体围护起来的领域具有一定导向性的空间（中间的走廊）；围合实体的限定较小,与周围环境的交流、渗透性很大的开敞空间（住宅的东南方向的底层室外平台的和中间层的歇台）。,住宅的底层与中间层都是线型关联，即由一个线形空间将空间串接成空间序列，从而建立的空间秩序。走廊是空间与空间水平方向的联系方式，它是组织空间序列的手段。走廊是此空间的必经之路，因而引导性显得尤为重要，引导性是由其界面和尺度所形成的方向感受来决定的。设计师通过这类部位来暗示那些看不到的空间，以增强空间的层次感和序列感。底层中间用较长的具有导向性，却又不完全隔离的墙体围合成的I型走廊，方向感强，简洁。I字形走廊的尺寸的把握，避免产生单调和沉闷的感受。同时不完全隔离的部分使人更好的穿梭于走廊两旁的空间，使空间联系紧密，井然有序。中间层线型空间是L型走廊。这种L型走廊：迂回、含蓄、富于变化，能加强空间和私密性，它可将起居室与卧室相连，使动静区域间的独立性得以保持，令代间构成在方向上产生突变。,水平空间,垂直空间,楼梯是空间垂直的交通枢纽，因属于垂直方向的扩展。一般跃层建筑中，楼梯的位置是沿着墙设置或拐角设置的，这样以免浪费空间。处在对角处的两个楼梯，极大的丰富了内部空间的流动性，成功连接公共区域和私密空间，使之更活泼。它又处于明显的位置，以充分表现其魅力，成为表现居住建筑整体气势的手段,史密斯住宅空间的组合处理,史密斯住宅有三层，室内，外空间的数量还是比较多的，迈耶在组合这些空间的时候运用了这些手法。1）空间的重复与再现。首层和第二层都各有较大的交流空间餐厅和客厅，每层的东南角都有大小，形状相同的类似阳台的空间，而所有的卧室，洗漱间，客房，都是相类似的，这些空间的重复出现使得建筑在整体形式上有一种节奏感和韵律感。他们的重复再现又并非简单机械的拼贴，而是通过一定的流线来组织贯通，并且不同的空间相互穿插交替，使类似的空间被分割隔开来，不会一眼就看出那种单调的重复性，当它们再次出现的时候就会有较强烈的再现感，从而让人感到节奏的存在，就如同诗词的韵脚，不一定每句结尾都押韵，但是能在交替的重复中体现韵律感。,2）入口空间的巧妙过渡。从外界进入到室内或是两个空间之间都需要过渡，史密斯住宅的入口都设有灰空间来实现过渡作用，西南角的入口空间没有东西围合，但是它本身位于整个建筑体块的一个凹处，虽在室外，又相对开敞，却在一定程度上与建筑融合，因此在引导人进入室内的较为狭小的门厅时没有那种突然的明暗，高低的差异感。东南角的室外楼梯和二层的歇台也是这种空间，但是因为由它们进入的是一个较为高大宽敞的客厅，所以歇台这个过渡空间相对就会小巧一些，这样在从室外楼梯到歇台再到客厅就形成了一次由明亮到灰色再到明亮，由开敞到收敛再到开敞的过程，于是空间之间的连接便有了条理，不紊乱也不生硬。,3）空间的融合。史密斯住宅中最主要的空间之一就是客厅，它的特点是利用建筑是框架式结构，可在一定程度上自由划分的有利条件，大胆的将第二层与第三层的部分空间融合在一起，而获得更加开敞和通透的空间。由于单一的由规正的六面体构成的空间完全封闭，有碍于人的交流和活动，因此将某些面拆除或是运用通透性强的材质替换，是两个或更多的封闭空间相互融合，贯通，扩大空间的容量和尺度，并打破封闭的感觉，增强是觉得连续性，削弱空间之间的限定感，使之流动起来，富有生气和活力。史密斯住宅的客厅正式运用了这种方法，从而让室内的空间有了更加主动的相互关系，而不是呆板的由一堵墙或板来构成，这也让人在其中获得更多的交流机会，有利于人的交往和其他活动。,4）线性空间的穿插。史密斯住宅的空间在整体上由一个很大的特点朝南的一半空间十分开敞，通透，各个立面都只是由连贯三层的玻璃墙构成，而朝北的那一半则十分私密，各个立面都由实墙构成。这就让室内的空间有了明显的冲突，如何协调呢？迈耶运用了一系列的线形空间来衔接，巧妙的将两者分隔。住宅的每一层都有一条走廊，在构成上将两个大的空间隔开，并且其自身呈直线的特点加强了空间的引导感和序列感，不但有效地协调了不同性质的空间矛盾冲突，又保留了两者的特点，使空间的对比明显，丰富有了空间变化。设于背面由第二层引向室外的坡道在整体上打破了建筑本身形体的简单感，有效地使形体突破了四边形的束缚，并且在整体上与室外的楼梯形成一定的均衡与呼应。,5）良好的虚实对比。北立面由实的墙体构成，南立面由大片玻璃构成。体验者对于建筑空间的感觉分为不同的两种：一是当体验者站在建筑的外面的时候，他将感受到建筑的表皮层次与透过表皮所看见的建筑内部层次，由此形成了不同的空间维度，这些种不同层次的空间形成了一个有机的秩序呈现在体验者的视野中，由此在很大的程度上丰富了建筑的造型和建筑的美感体验。二是当体验者驻足于建筑的内部的时候，他所体会到的这种表皮已经失去了建筑维护结构的意义，更多的体会了建筑室内外空间的融合与渗透，使室内外空间隔而不死，同样丰富了室内的空间效果。这种处理手法在处理生态建筑的时候不失为一种有机方式，可以使建筑更好的与环境相融合，更好的适应于环境。,流线,功能,分析,家务流线佣人的卧室在底层，避免了和家人客人的过多接触和流线的交叉。在底层主要从事洗涮和烹饪事务。从入口进入后有三条主要的流线：分别进入厨房，餐厅，和卧房。彼此不干扰。烹饪时的流线是餐厅和厨房之间，中间由走廊连接。洗涮时由卧房到其中的洗衣房，洗衣房又可作卫生间使用，为夜间起居和洗涮衣物提供了方便。当佣人要到楼上进行清洁活动时，将从西北方向的楼梯上去。,史密斯住宅,几种流线类型简介,家人流线家人一般活动分布：一楼餐厅用餐，二楼为史密斯夫妇就寝和全家进行交流所用，三楼为小孩和客人就寝所用。就餐时，西北方向的楼梯将二三层的起居室和一层餐厅连接，让家人顺利到达餐厅。在二楼的起居室进行家庭活动时，小孩经过L型走廊和楼梯到达。二楼的主卫和更衣室在主卧内部，与卧室外的流线没有交叉，私密性较强。而小孩房间布置在三楼，小孩外出时沿着楼梯经过二楼，安全感和私密性更强。将二层和外部直接相连的是东南方向的阳台和楼梯，两个在对角方向的楼梯时家人外出时的流线有多重选择，可以是和佣人共同使用西北方向的楼梯这条流线，也可选择独立性较强的东南方向楼梯的这条流线。,访客流线访客的流线要尽量避免和家务流线的交叉，所以访客进入室内的时候将跳过底层，直接由东南方向楼梯或者经背面的坡道从后门进到二楼。当访客只是家庭中某个成员的客人时候，为了避免因会客占用二楼客厅而引起的空间浪费，所以到二楼专门的会客室接待；当访客访问整个家庭时，会谈和交流的地方应为二楼的起居室。访客要住宿时经过西北楼梯上到三层，L型走廊是访客和小孩的共用就寝流线。书房与客房之间有卫生间，和小孩共用。二三层的各个房间之间由家人流线和访客流线贯穿。公共空间流线的交叉使其更好的交流，私密空间空间保持独立性，避免互相打扰。,绿1：佣人房到洗衣房（清洗工作流线）2：佣人房到储物间到厨房到餐厅（准备食物的流线）3：佣人房经走廊到楼梯到二楼（打扫流线一部分）4：佣人房经走廊从入口出入。,粉1：家人经室外到餐厅。2：家人经室外到平台经外梯到二楼。3：室外经左入口进入餐厅再从室内楼梯上二楼（可以反向的）4：从二楼经内梯到餐厅。,蓝1：访客从二楼经外梯到一楼平台（可以反向）。2：从二楼经内梯到一楼餐厅。,绿1：楼经内梯到二楼，进入客厅，再到阳台（打扫流线一部分）2：楼经内梯到二楼，经走廊进入主卧，卫生间（打扫流线一部分）3：从内梯上三楼。,粉1：从内梯上三楼。2：从入口到会客室到客厅到主卧到更衣室到卫生间。3：从一楼经外梯到阳台到客厅。4：从一楼经内梯到客厅，与2合并。,入口,会客室,蓝1：从一楼经内梯到二楼。2：经内梯到客厅到阳台。3：从入口到客厅。,Second floor,绿：经内梯到客房、卫生间、孩子的卧室、起居室。（打扫流线一部分）,粉：经内梯到三楼或到卫生间、孩子的寝室、起居室。,蓝：经内梯到客房、卫生间、起居室。,Third floor,底层大部分为公共空间，设有餐厅，厨房，洗衣房和佣人住房，厨房的设计中，设置了储存调配，清洗准备，烹饪中心等三个工作区域，构成了一个连贯的工作三角形，而且这个三角形的边长之和大约为4.5米（介于3.5米和6米的是合理的），能有效地减少劳动时间，降低劳动强度，提高效率。餐厅也设在一楼，在功能上与厨房形成相关的整体。二，三层是家人平时活动或与人交谊的地方，二层有一个很大的客厅，会客厅，还有主人的卧室，三层则设有孩子的卧室，书房，客房和卫生间。,史密斯住宅的功能分区,客厅的特殊设计，让二，三层在垂直方向有很好的交流，并且三面的玻璃围合，使得光线能最大限度的进入室内，并能透过玻璃将室外开阔的海景尽收眼底。客厅的使用频率很高，活动最为集中，功能涵盖了全部家庭生活的80%，家庭团聚，家庭影院，会客，小憩，读书。它又是整个建筑室内的一个交通枢纽，其他各个房间以它为中心而聚拢，流线畅通，而且动静结合很好。三楼的起居室比客厅小，但是在功能上，三楼的公共活动都由它在组织，它是该层的相对核心的区域，并且通过它能和二层的客厅呼应，加强人的交往。这两个空间也都是家庭与外界沟通的桥梁。住宅的私密空间联系紧密，各个房间都有独立的卫生间或是靠近卫生间。其他配套空间也较为齐全，有更衣室，书房，会客室等等，为家庭生活提供更多方便.,史密斯住宅的功能分区,与其他著名住宅建筑的比较,史密斯住宅,史密斯住宅（Smith house）是迈耶在上世纪60年代设计并建好的，与其在同一时期的其他一些住宅建筑，例如密斯凡德罗的范斯沃斯住宅（Fransworth House）,迈耶的道格拉斯住宅（Douglas house），。这些住宅有着一些相似的地方，无一例外的纯白色墙面，大面积的玻璃窗，还有相同的建筑结构框架式结构。但是也有不同的地方，希望能从比较中来学到一些东西。,Smith house,Fransworth house,史密斯住宅与道格拉斯住宅的比较。从平，立面图中可以看出，两栋建筑有着十分相似的平面，总体的长方形平面，朝南方向的大面积开窗，二，三层之间大部分的连通，都在平面的西南角安置上下贯通的楼梯，都在室外的东南角安置一个连同一，二楼的带半圆形歇台的楼梯，都在室外的西南角安置一个与楼层等高的壁炉烟囱，都在北立面设置与室外连通的坡道，交通流线也是很相似的。如此之多的相似之处，是不是说这两栋建筑就是差不多的呢？其实，通过再仔细的比较就会发现两者的差别。,Douglas house,我想，最主要的因素是两者所处的环境的不同，史密斯住宅建造在海滨的较为平缓的坡地上，周围是相对比较开阔的风景，因此，它的立面处理是相对比较简单的，构成的元素中以面居多，除了正立面运用了少数的线形元素，就没有其他更多的线了，并且史密斯住宅整体来说，组合的体块也是很简单的立方体，无论室内还是室外都找不到不规则的形体和形状。,Smith house,相比之下，道格拉斯住宅就比较复杂了，因为建立在海边的较为陡峭的山坡上，周围又有大片树林，所以为了使建筑与周围环境融洽并存，迈耶在立面的处理上就运用了大量的线的元素，就连那个烟囱也被设计成了两个大圆柱，而不是如史密斯住宅的那样的简单明了的一个长方体，我想目的是较多的竖向线条会让建筑的立面与周围的数木的枝干融合，另外由于道格拉斯住宅的基地是比较的高的，因此为了更好的利用这一地理条件，在室内设计了一个类似天井的结构，将顶部得到的光线合理的引入底下几层，这也是史密斯住宅中所没有的，而且在道格拉斯住宅的平面中有一些非直角构成的几何形状，这也许也是因为要呼应立面的丰富的画面而设计的吧。,Douglas house,史密斯住宅与范斯沃斯住宅的比较，在密斯等几位建筑师的倡导下，国际似的玻璃盒子开始盛行，这当然包括他自己最典型的代表作范斯沃斯住宅，这栋住宅的四周几乎没有任何可以阻隔视线的实墙，都是由玻璃围合而成，只有在室内的某些地方设置了墙来保护使用者的隐私。,这样的设计使得人在室内可以有更开阔的视野，有更好的阳光，而在住宅入口的室外空地上，密斯运用一个平面巧妙的限定了一个入口空间，使得建筑变得很有趣味。而然这座住宅在使用后却出了不少麻烦，最大的问题就是那四周大片的玻璃，这些玻璃的透明将人在屋里的生活清清楚楚的反映给室外，住户的隐私被暴露，而且在某些天气，强烈刺眼的阳光也可以毫无阻挡的进入室内。,Farnsworth house,因此范斯沃斯住宅成了一个很有争议性的建筑。相比之下，迈耶的处理手法就比密斯更加周到，史密斯住宅朝南的立面也运用了大面积的玻璃窗，是住户能得到很好的采光效果，并且能欣赏到窗外美丽的海景，但是其他的三个立面都是带开窗的实墙，并且在室内的，迈耶设置了一道墙，将客厅与卧室，厕所，厨房等房间分隔开来，这样，既保证了室内客厅与外界环境有很好的交流沟通，又充分的保护到了住户其他生活和活动的隐私，两者兼顾。此外，第一层与第二层连通的室外楼梯以及第二层的阳台都是很好的户外活动空间，与范斯沃斯住宅的入口平台有着异曲同工之妙。密斯的“少即是多”的名言是的他自己在设计的时候把建筑设计得过于简单，少了一些变化，而迈耶的史密斯住宅就在次基础上有所发展，虽然他也没有运用过多的元素进行拼贴和装饰，但是在建筑的造型和立面的设计上，用简单的几个几何元素就使建筑丰富了，例如室内一二层的楼梯歇台，墙面上的开窗等等都使建筑更加耐看。,Smith house效果图,访客上厕所的问题：在功能和流线分析过程中我们发现史密斯住宅中每一层都有卫生间，可是在第一，二层的卫生间都设在佣人或者主人的卧室里，唯一一个无需经过卧室或其他房间的卫生间却设在三楼。那么如果访客想上厕所，去哪个呢？要么在一楼经过走廊再进入佣人房间到卫生间，要么上二楼进入主人卧室到卫生间，再不然就只能走上三楼才能到卫生间。如此一来，上厕所成了访客的一件最不方便的事情。因为访客在住宅中，绝大多数时间都呆在二楼的客厅或是阳台，去第三层的和第一层的，都要经过一段较长的距离，特别是第一层的还要走到一层走廊的尽头进入佣人房，很不方便，若想去二楼的那个，就必经过主人卧室，也不方便。总之，在住宅中还是找不到一条便捷的流线来解决这个问题。也许这是迈耶在设计上一个小小的失误吧,有关史密斯住宅的几个问题,烟囱的位置问题：几乎所有的建筑的烟囱都不会设置在正立面，而史密斯住宅却不一样，烟囱直立在建筑的正前方，成为建筑立面的一部分了。为什么要这样做呢？我们讨论后认为，这和建筑的空间和功能有关。第一，在空间里，住宅内部已经有完整的水平空间构成，并且客厅公共空间与私密空间之间已有水平的线形空间穿插，若再将烟囱插入，则势必破坏空间的完整与和谐，而且还会在室内造成空间的流通不畅。另外，在正面设立一个垂直的体量，可以与背面的坡道形成呼应。第二，在功能上，烟囱是为壁炉的烟尘的输出服务的，而壁炉设不宜在室内的中间的墙体部分，因为如果这样做，万一发生火灾就会影响人的逃生，所以壁炉会开在建筑四面围合的墙的内侧，而史密斯住宅的客厅唯一一个能设置壁炉的墙面只有正面，因为左侧和右侧都有入口，都不宜设置壁炉。第三，这样做可能是为了丰富立面吧，因为正立面几乎都由玻璃构成，设置这样一个烟囱可以打破单调的构图。道格拉斯住宅的正面也有这样类似的烟囱，也许这是迈耶的一贯手法吧,有关史密斯住宅的几个问题,
