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中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,熊小川12年2月,关键词,影人：郑正秋、张石川、黎民伟、洪深影片：定军山、难夫难妻、庄子试妻、孤儿救祖记、劳工之爱情名词：“影戏”、唯美派电影、“热闹型”电影、“冷隽型”电影,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,1905年，中国最早的影片定军山；1913年，中国最早的故事片难夫难妻；20年代，中国电影进入快速发展期，重要影片有阎瑞生、劳工之爱情、孤儿救祖记、火烧红莲寺。这一时期中国电影美学的特点：中国传统的经世致用的实用主义艺术观、美国叙事的连续性、苏联的对立冲突原则，以及中国古典美学的诗意融贯一体。,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第一节 中国电影的史前时期（18961904）,“中国电影有个比较体面的开始。”1895年12月28日，法国卢米尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映了第一批电影，正式标志着电影时代的来临。1896年8月11日，上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，这是中国第一次电影放映。1904年，慈禧太后七十寿辰，英国驻北京公使曾进献放映机一架和影片数套祝寿，在宫内放映影片，发电机发生炸裂，慈禧认为不祥，清宫内从此不准再映电影。,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第二节 萌芽与探索（19051926）,一、定军山和早期电影放映1、1905年，北京丰泰照相馆创办人任景丰拍摄京剧演员谭鑫培主演的定军山，翻开了中国民族电影第一页。思考：定军山和世界电影两大先驱有何区别？2、1906年起，电影放映在北京城内逐渐增多，如西单商场的文明茶园等场所。思考：早期的放映方式有什么影响？,3、1908年意大利商人A雷玛斯建起了一座可容 250人的虹口大戏院，这是上海正式修建的第一座电影院。4、中国第一家正式的电影公司“亚细亚影戏公司”于1909年在上海成立，创始人是美籍俄裔商人本杰明布拉斯基,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第二节 萌芽与探索（19051926）,二、1913年 难夫难妻 和庄子试妻 1、中国第一部故事片难夫难妻 1913年由亚细亚公司出资、发行，新民公司负责具体拍摄，郑正秋编剧，张石川、郑正秋两人导演。中国电影终于开始了用镜头讲述故事的旅程。第一部采用剧本的电影。,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第二节 萌芽与探索（19051926）,2、庄子试妻1913年，广东人黎民伟（香港电影之父）在香港组建了“华美”电影公司，随之与亚细亚公司合作拍摄了影史上第一部由香港出品的故事短片庄子试妻。该片是中国第一部运到海外放映的电影；电影中出现了中国第一个女性演员。,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第二节 萌芽与探索（19051926）,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,3、商务印书馆活动影戏部的电影1918年，商务印书馆成立活动影戏部，标志着中国电影制片业进入了一个新的阶段，中国电影产业规模经营的开始风景片:南京名胜、西湖风景、浙江潮等。时事片:东方六大学运动会、约翰南洋比赛足球、军舰下水等。教育片:盲童教育、驱灭蚊蝇等。古剧片:天女散花、春香闹学（1920年）等。新剧片:得头彩、死好赌等。,4、私营制片业的创举三部长故事片的摄制1920年车中盗中国最早的类型片1921年阎瑞生、海誓和红粉骷髅被视为中国最早的情节长片，标志着中国电影探索期的结束。被视为中国类型片的滥觞，影片讲究剧情的紧张、新奇和场面的热闹、刺激，调动多种剧作元素吸引观众的好奇心理。阎瑞生第一部情节长片，并且从此开始中国电影的拍摄已经成了一种自觉的商业行为。海誓新派浪漫爱情片的开端。红粉骷髅 侦探片的鼻祖。,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第二节 萌芽与探索（19051926）,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第三节“影戏”中国主流电影传统的形成,一、影戏传统的建立影戏：30年代以前中国人对电影的通用名称。强调电影与戏剧艺术的联系和共同点。思考：影戏这个概念说明了早期哪些电影观念？、郑正秋（18881935）强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片；开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台吸取创作养料的传统；1922年与张石川等人组成了明星影片公司，制作的影片多数具有强烈的社会批判色彩和教化功能。代表作品：难夫难妻、孤儿救祖记、玉梨魂；,、张石川（18891953）中国电影第一人 重视影片的娱乐性和商业价值；注重社会效益与市场效益，以娱乐片为主，寓教于乐。导演作品：中国第一部故事片难夫难妻，第一部有声片歌女红牡丹，第一部武侠片火烧红莲寺，第一部反帝片黑藉冤魂，第一部爱情片劳工之爱情，第一部体育片二对一。,第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）第三节“影戏”中国主流电影传统的形成,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,、孤儿救祖记（1923年）开了中国社会题材电影的先河；中国电影成为一种有民族特色的，独立的艺术形式的一个开端。中国第一部在商业上和艺术上获得巨大双重成功的国产片。标志着民族电影业草创阶段的结束和初盛时期的到来。促成了一个前所未有的“国产电影运动”，制片机构大量涌现。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,二、“影戏”主流电影的特点1、伦理化主题:道德对比鲜明，担负社会教化任务，惩恶扬善。2、剧作上强调戏剧冲突:情节模式化，矛盾冲突尖锐且具假定性，多是大团圆结局。3、人物善恶对比分明：主人公历尽磨难，女性一般作为被抛弃的形象;坏蛋、滑稽傻瓜成为经典类型。4、具有强烈的感染力：较煽情，迫使观者热烈体验主人公感情，以博同情怜悯。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,三、其它市民电影早期电影基本是作为市民娱乐和消遣的工具。1、“天一”公司“邵氏兄弟”邵醉翁四兄弟成立（邨人、山客、逸夫）立地成佛、珍珠塔、白蛇传、女侠李飞飞 热衷传统道德伦理，以“时事”和“稗史”题材为主，最早从市场中认识到了“类型片”的巨大票房潜力，并身体力行。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,2、“大中华百合”王元龙、史东山为代表表现出欧化风格：一是认同某些西方的生活方式与价值观念；二是造型设计上（包括字幕衬画）的中西搀杂。战功、小厂主、同居之爱,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,3、鸳鸯蝴蝶派“通俗社会片”多根据当时广受欢迎的以才子佳人情节为主的市民小说改编，代表作品：玉梨魂、啼笑姻缘 中国电影获得了从流行小说中取经的优良传统。,空谷兰,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,4、古装、武侠、神怪片1926年下半年1931年，中国影坛相继形成“古装片”、“武侠片”、“神怪片”这三股商业电影创作高潮。古装片（稗史片），基本上是一种根据旧文学素材改编拍摄的影片类型。代表作：美人计、西厢记。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,武侠片 1928年 火烧红莲寺“剑光侠影的第一把火”。张石川、郑正秋拍摄，为后来的武侠片奠下许多特殊模式，武侠片成为中国电影传统中最具类型化的片种。四种模式：除霸型大侠甘凤池、复仇型儿女英雄传、比武型方世玉打擂台和夺宝型夜光珠,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961931）,神怪片在“武侠片”对剑客侠士的超常体能极度张扬的前提下发展起来的，当时又被称作“武侠神怪片”或“神怪武侠片”。立足武林宗派之间的法术争斗视觉形象必有荒山野外，古刹老庙，狰狞面目，腾云驾雾等银幕形象构成要素。技术更加注重特技的运用，停机再拍、倒拍、逐格拍摄、多次曝光、模型接顶、卡通（或真人与动画结合）、叠印等多种“幻摄法”以及机关布景等美工技巧，被大量地使用。注重“连集片”的拍摄，且仿作尤多。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961932）,第四节 新派电影艺术家一、新知识分子进入电影界新知识分子多是五四新文学运动的直接参加者，有着深厚的文学功底和戏剧创造的经验，大多坚持“为人生而艺术”的主张，并有明确的制片宗旨。1、洪深中国现代话剧的开拓者之一，最早参加到电影中的新知识分子。剧作：申屠氏、少奶奶的扇子、冯大少爷早生贵子、四月里的蔷薇处处开 以挖掘人物心理和散文化叙事见长，注重“社会生活之断片描写”，被称为“心理影戏”。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961932）,2、“长城”与“神州”长城侯曜，社会问题片，如弃妇、春闺梦里人神州既注重人情世态，又讲究画面形象，如不堪回首、难为了妹妹二、早期艺术主张1、新的艺术主张和电影主张新派电影人将电影看做是一种“似画似戏的艺术”，重视对电影自身艺术规律的探索。重视电影的视觉表现力，运用视觉手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961932）,2、唯美派电影代表：但杜宇、史东山，强调电影“美的作用”主张电影应该提供形式美和感官享受，从布景，服装，画面的光线，构图到镜头处理和剪接都力图精致。思考：为什么在中国并没有唯美主义艺术存在的土壤。“为艺术而艺术”始终不及“为人生而艺术”。,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961932）,小结“热闹型”和“冷隽型”影片1、“热闹型”张石川、郑正秋的创作为代表，拥有数量最为众多的同时代观众。作品以浅显的形式灌输社会改良思想。以注重故事性为突出特征场景安排集中、以场次带动镜头、以表演区为画面中心、以中全景为主要景别类型、以大量字幕承载对话和主观议论。重“快的动作”（即能够产生戏剧性效果的外部动作）轻“内心表情”（即以生活化为依据的心理表现）,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961932）,2、“冷隽型”以洪深、史东山、但杜宇等人为代表，指一种“淡而有味”的银幕美学形态。重抒情表意轻事实铺叙、重心理描写轻情节传奇、重哲理意蕴轻善善恶恶、重画面展示轻字幕说明。创作者带有更多的个人情趣,中国电影史第一章“影戏”中国电影的奠基（18961932）,思考题：1、初期电影的旧派、新派人物各有哪些？各自的特点。2、“影戏”的基本特点有哪些？3、孤儿救祖记对早期民族电影产生了何种影响？4、戏剧（戏曲）对中国电影的影响。,中国最早的电影放映场所之一 北京西单商场文明茶园,中国最早的影评,1897年9月5日上海出版的游戏报上载有观美国影戏记一文，可看做中国最早的影评。对电影画面产生了中国文人独有的联想“座客既集，停灯开演，旋见现一影，两西女作跳舞状，黄发蓬蓬，憨态可掬；又一影，两西人作角抵戏；又一影，为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之；又一影，一女子在盆中洗浴种种诡异，不可名状人生真梦幻泡影耳。”思考：以上反映了早期观众的什么习惯？,亚细亚影戏公司拍摄影片的现场,任庆泰（1850-1932），字景丰,北京第一家由中国人开设，并以拍摄戏装照闻名的照相馆丰泰照相馆的老板。所建“大观楼电影园”（今大观楼电影院前身），是北京第一家带有专业性质的电影院。,定军山北京丰泰照相馆拍摄。中国第一部电影，是本土传统艺术与外国新奇娱乐形式的初次结合。也代表着中国电影娱乐化、商业化的起源。,庄子试妻剧照,黎民伟反串扮演女主角庄子之妻,中国第一位电影女演员严珊珊在影片庄子试妻（1913，香港华美影片公司）中扮演丫环。,红粉骷髅管海峰编导,阎瑞生杨小仲编剧任彭年导演,劳工之爱情（掷果缘）1922年,今天所能看到的最早的华语电影。镜头调度方面，影片突破舞台思维的羁绊。创作者运用了全景到特写的不同景别的变换和交叉蒙太奇、叠印、降格摄影、主观镜头等银幕技巧。工作台本包括情节、场景、镜头景别、对白等内容，与后来的分镜头剧本已相当接近。,孤儿救祖记,1、剧作内涵与社会思潮有所应合。“教孝”、“惩恶”、“劝学”，提倡“义务市民教育”。2、影片通俗易懂，情节曲折，借鉴了中国传统叙事艺术的“传奇”方法，运用悬念和突变手法使人物命运之“奇”与情节安排之“巧”相交织 3、运用中国观众所习惯的善恶对比原则，把角色截然分为善、恶两类。着力塑造了代表中国普通观众的理想女性模式的女主人公形象美貌、专情、善良、勤劳和明理。,火烧红莲寺,相关资料：,火烧红莲寺掀起的是第一次武侠片热潮，盛行原因是各电影公司基于商业上的考虑，发生地是在上海；第二次成规模的热潮，是在上世纪60年代的港台地区，此时的电影人充分意识到了电影是高风险、投机性的商业产品，由胡金铨所代表的“文人武侠”到张彻强调男性情义的暴力武侠，导演的风格化展示越发凸显，在此期间还使武侠逐渐从“刀剑”向“拳脚”过渡；第三次高潮是在80年代初的中国内地，从1983年神秘的大佛开始，武当、神鞭等影片随后，到少林寺成就了这次高潮的最高峰；第四次热潮，发生在80年代末90年代初，以一批“新编”性的武侠片的拍摄为代表，新龙门客栈等电影使得两岸三地的电影人联手拍片，华语电影也进一步整合。,国产电影运动,制片机构的勃兴影片年产量的扶摇上升（长片的增加）1923年5部1924年16部1925年51部1926年101部电影“国货”一时大受市场欢迎电影培训机构、电影杂志等兴起,
