第五讲 南北朝诗歌.ppt.ppt

,第五讲 南北朝诗歌,课件制作 洪静云,第五讲 南北朝诗歌,学习要点：一 谢灵运、鲍照与诗风的转变二 谢朓与新体诗三 庾信与南北文风融合四 南北朝乐府民歌 南北朝（420581）是中国诗歌史的重要阶段：沈德潜：诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。（说诗晬语）梁萧子显：若无新变，不能代雄。（南齐书文学传论）,第五讲 南北朝诗歌,一 谢灵运鲍照与诗风的转变（一）谢灵运与山水诗1、山水诗兴起的原因 其一是有其客观条件：社会动乱，隐逸之风大盛，以山林为乐土。其二是从山水中寻找人生的哲理与趣味。其三是山水成为独立的审美对象。,（一）谢灵运与山水诗,2、谢灵运（385433）东晋名将谢玄之孙，才学出众，文字美，与颜延之并称江左第一，名动京师，政治上有抱负。宋书：自谓才能宜参机要，既不见知，常怀愤愤。出任永嘉太守后，纵情山水，“所至辄为诗咏，以致其意。”后死于“叛逆”罪上。,（一）谢灵运与山水诗,3、谢灵运山水诗的特点：其一鲜丽清新，情调开朗。以富丽精工的语言，生动细致地描绘自然景色，境界清新，犹如一幅幅鲜明的图画。其二工于锤炼字句，过分雕琢。刘勰：俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新。其三结构单调板滞。记游写景说理,（一）谢灵运与山水诗,4、谢灵运开启南朝一代诗风沈德潜：陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗经营而反於自然，不可及处，在新在俊。陶诗胜人在不排；谢诗胜人正在排。谢灵运的转变在两方面：首先是从写意到摹像其次是从启示性到写实性作业：比较赏读陶渊明的游斜川和谢灵运的登江中孤屿，写一篇小论文。,世说新语：谢灵运好戴曲柄笠，孔隐士谓曰：“卿欲希心高远，何不能遗曲盖之貌？”谢答曰：“将不畏影者，未能忘怀。”绝命诗：龚胜无余生，李业有终尽。稽公理既迫，霍生命亦殒。,石壁精舍还湖中作诗,昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。,记游,写景,说理,登池上楼,潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。,宋吴可：学诗浑似学参禅，自古圆成有几联？春草池塘一句子，惊天动地至今传。,金元好问：池塘春草谢家春，万古千秋五字新。,写景名句：,白云抱幽石，绿筱媚清涟。过始宁墅晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。晚出西射堂云日相辉映，空水共澄鲜。登江中孤屿池塘生春草，园柳变鸣禽。登池上楼残红被径隧，初绿杂浅深。读书斋野旷沙岸净，天高秋月明。初去郡春晚绿野秀，岩高白云屯。入彭蠡湖口近涧涓密石，远山映疏木。过白岸亭密林含余清，远峰隐半规。游南亭,陶渊明：写意，写与景物融合为一的心境。谢灵运：极貌以写物，注重山水景物的描摹刻画。陶渊明：宋黄彻：渊明所以不可及者，盖无心于非誉、巧拙之间也。（跫溪诗话卷五）金元好问：一语天然万古新，豪华落尽见真淳。宋苏轼：其诗质而实绮，癯而实腴谢灵运：梁刘勰：俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新。文心雕龙明诗,辛酉正月五日，天气澄和，风物闲美，与二三邻曲，同游斜川。临长流，望曾城；鲂鲤跃鳞于将夕，水鸥乘和以翻飞。彼南阜者，名实旧矣，不复乃为嗟叹；若夫曾城，傍无依接，独秀中皋；遥想灵山，有爱嘉名。欣对不足，率尔赋诗。悲日月之遂往，悼吾年之不留；年疏年纪乡里，以记其时日。开岁倏五日，吾生行归休。念之动中怀，及辰为兹游。气和天惟澄，班坐依远流；弱湍驰文鲂，闲谷矫鸣鸥。迥泽散游目，缅然睇曾丘；虽微九重秀，顾瞻无匹俦。提壶接宾侣，引满更献酬；未知从今去，当复如此不？中觞纵遥情，忘彼千载忧。且极今朝乐，明日非所求。,游斜川(陶渊明）,登江中孤屿谢灵运,江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。始信安期术，得尽养生年。,一 谢灵运鲍照与诗风的转变,（二）鲍照与七言诗 1、鲍照及其创作鲍照（414466）字明远，东海（山东郯城）人，南朝宋文学家，出生微寒，“才之多少，不如势之多少远矣！”曾任秣陵令、中书舍人等职，后任临海王刘子顼前军参军，死于乱军中，后世称鲍参军。钟嵘：才秀人微，故取湮当代。元嘉三大家：谢灵运、颜延之、鲍照,黄梅鲍照墓,（二）鲍照与七言诗,文学成就多方面，诗、赋、骈文都不乏名篇，而成就最高的则是诗歌，其中乐府诗在他现存的作品中所占的比重很大，而且多传诵名篇。最有名的是拟行路难18首。鲍照的集子有南齐永明年间虞炎奉文惠太子萧长懋之命所编10卷，即今存鲍参军集十卷。其诗歌内容主要表现其建功立业的愿望和抒发寒士备遭压抑的痛苦，有着抗争精神；有揭露社会黑暗同情百姓疾苦；有描写边塞战争，反映征夫戍卒的生活；有描写游子弃妇的诗。,拟行路难其四 泻水置平地，各自东西南北流。人生 亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言！,行路难是乐府曲调名，传统的主题就是备言世路艰难及离别悲伤之意。,该如何理解这一“愁”？,沈德潜：妙在不曾说破，读之自然生愁。,拟行路难其六 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蝶躞垂羽翼。弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。！,（二）鲍照与七言诗,2、鲍照诗歌的艺术风格：风格形成的原因是什么？首先以寒士的身份抒发贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情，慷慨不平之气，难以抑制的怨愤。其次多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术 经验。,俊逸豪放，奇矫凌厉,（二）鲍照与七言诗,3、鲍照对七言诗的贡献 中国七言诗的发展，经历了漫长而曲折的道路。鲍照大胆突破文人们的传统偏见，把乐府民歌行路难发展改造成以七言为主，间有杂言的七言歌行体。不但以丰富的内容充实了这种形式，而且变曹丕的逐句用韵为隔句用韵，并可自由换韵，为七言诗发展树立了样板，开辟了广阔的发展道路。自他以后，文人七言诗的创作日益繁盛，为七言诗逐渐获得与五言诗一样的主流诗体地位作出了不朽的贡献。,第五讲 南北朝诗歌,二 谢朓与新体诗（一）新体诗的兴起 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。,二 谢朓与新体诗,（二）谢朓及创作1、作者简况：谢朓(464499),南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。高祖据为谢安之兄，父纬，官散骑侍郎。母为宋文帝之女长城公主。谢朓家世既贵，少又好学，为南齐藩王所重。初为太尉豫章王萧嶷行参军，迁随王萧子隆东中郎府，转王俭卫军东阁祭酒，后为随王镇西功曹，转文学。永明九年(491),随王为荆州刺史,“亲府州事”,谢朓也跟着到了荆州，“以文才尤被赏爱”。后调还京都，任新安王中军记室，兼尚书殿中郎，又为骠骑谘议，领记室，掌霸府文笔,又掌中书诏诰。建武二年(495)出为宣城太守，后迁尚书吏部郎。东昏侯永元元年(499),始安王萧遥光谋夺帝位，谢朓不预其谋，反遭诬陷，下狱而死。谢朓青年时代即以文学知名，曾参与竟陵王萧子良西邸的文学活动，是“竟陵八友”之一。谢朓诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。,（二）谢朓及创作,2、谢朓山水诗的特点：情景交融清新流丽3、谢朓是新体诗创作的实践者 其一将讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。其二善于熔裁警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永,谢朓：好诗圆美流转如弹丸。,晚登三山还望京邑灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变。李白：金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。金陵城西楼月下吟,语言清新，构思含蓄，意境浑融：余霞散成绮，澄江静如练。晚登三山还望京邑 天际识归舟，云中辨江树。之宣城郡出新林浦向板桥 远树暧阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。游东田 沈德潜：玄晖灵心秀口，每诵名句。渊然泠然，觉笔墨之中，笔墨之外，另有一段深情妙理。钟嵘：一章之中，自有玉石。,王孙游 绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。严羽：谢朓之诗，已有全篇似唐人者。沧浪诗话,（二）谢朓及创作,小结：李白：弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。宣州谢脁楼饯别校书叔云 杜甫：谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。寄岑嘉州,第五讲 南北朝诗歌,三 庾信与南北文风融合（一）庾信一生 庾信(513581),南北朝文学家。字子山，祖籍南阳新野(今属河南)。梁代诗人庾肩吾之子。他早年曾任梁湘东国常侍等职，随同庾肩吾及徐摛、徐陵父子出入宫禁，陪同太子萧纲(梁简文帝)等写作一些绮艳的诗歌，被称为“徐庾体”。他还曾出使东魏，“文章辞令，盛为邺下所称”。梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令,率兵防守朱雀航,战败。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554)他奉命出使西魏，抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎。他因此被留在长安,历仕西魏、北周，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。,三 庾信与南北文风融合,（二）庾信后期（以42岁为界）诗作抒写身世之悲，仕北之痛，乡关之思：劲健苍凉杜甫：,庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。戏为六绝句其一,支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。咏怀古迹,拟咏怀（其二十六）萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河。秋风别苏武，寒水送荆轲。谁言气盖世，晨起帐中歌。,拟咏怀27首，以五言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直接继承阮籍咏怀组诗的抒情传统，一方面感伤时变，魂牵故国，另一方面叹恨羁旅，忧嗟身世。,请讲讲这首诗的特色,三 庾信与南北文风融合,（三）庾信的辞赋与骈文赋的代表作哀江南赋 语言上文采工丽，音节浏亮，特别灵活运用典故，但因为作品是以自身经历为线索叙述一代兴亡，反映百姓苦难，能将史事的铺陈与炽烈的感情有机结合起来，内容丰富情感沉郁，语言风格就显得秾丽而厚重。骈文的代表作哀江南赋序 基本上是整饬的四六句式，节奏感强，又善用虚字勾连句子，巧妙运用典故，使句式灵活。,哀江南赋节选：水毒秦泾，山高赵陉；十里五里，长亭短亭；饥随蛰燕，暗逐流萤；秦中水黑，关上泥青。于时瓦解冰泮，风飞电散，浑然千里，淄渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸。逢赴洛之陆机，见离家之王粲，莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。况复君在交河，妾在青波；石望夫而逾远，山望子而逾多。才人之忆代郡，公主之去清河。栩阳亭有离别之赋，临江王有愁思之歌。别有飘颻武威，羁旅金微；班超生而忘返，温序死而思归。李陵之双凫永去，苏武之一雁空飞。,哀江南赋序,粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚于别馆。天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔桓君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及。畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，高桥羁旅。楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，非河桥之可闻！孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人唯八千。遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷甲，芟夷斩伐，如草木焉！江淮无涯岸之阻，亭壁无藩篱之固。头会箕敛者，合纵缔交；锄耨棘矜都，因利乘便。将非江表王气，终于三百年乎？是知并吞六合，不免轵道之灾；混一车书，无救平阳之祸。呜呼！山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲。天意人事，可以凄怆伤心者矣！况复舟楫路穷，星汉非乘槎可上；风飙道阻，蓬莱无可到之期。穷者欲达其言，劳者须歌其事。陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣！,三 庾信与南北文风融合,（四）庾信“穷南北之胜”的影响汲取齐梁文学中声律、对偶等形式技巧，并接受北朝文学的劲健豪放之风，从而匡正南朝文风的浮华柔靡，从而开拓和丰富了诗歌的审美 意境，为唐代新的诗风的形 成做了必要的准备。明杨慎：为梁之冠绝，启唐之先鞭。升庵诗话,第五讲 南北朝诗歌,四 南北朝民歌（一）南朝民歌与西洲曲1、南朝民歌的概貌吴歌和西曲2、南朝民歌情调清丽缠绵3、抒情长诗西洲曲（二）北朝民歌与木兰诗1、北朝民歌的特色直率朴素刚健豪放2、北朝民歌最为杰出的作品木兰诗,西洲曲,忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。,诗歌回环宛转，构思十分圆满：1、从时间上说，从冬到春，从夏到秋，加上日日夜夜，相思无时不在，极尽回环之至。2、从空间上说，相思于西洲、于门前、于南塘、于高楼、于天、于海，寄梦于西洲。相思无处不在，已遍布整个生活空间。3、从意境上说，起自西洲，终于西洲。起是实到，结 是梦到，虚实相生，也极 尽回环之至。构思造境的回环宛转之美，实际上是绵绵情思固执不 舍的体现。,多样的艺术手法1、多用接字法 如“风吹乌桕树。树下即门前”、“望郎上青楼。楼高望不见”等，使诗歌回环宛转，富有节奏感。2、颇用谐音双关如“莲子清如水”、“莲心彻底红”等，既委婉含蓄，又丰富了想象。3、多用比兴手法多用比兴，而且比兴的事物皆取 江南风光。如“日暮伯劳飞”、“采 莲南塘秋”、“单衫杏子红”等，整 幅诗境是一片江南风光。,木兰诗,唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑声啾啾。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，“木兰不用尚书郎，愿借明驼千里足，送儿还故乡。”爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看火伴，火伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；两兔傍地走，安能辨我是雄雌！”,木兰诗的艺术特色其一篇幅较长，却写得繁简得当其二比喻、顶真等修辞手法多样其三铺排有致，善于用人物对话其四语言流畅，风格清新北朝乐府民歌和南朝具有不同的 艺术特点。北朝民歌继承汉乐府 民歌的写实传统，反映了比南朝 乐府更为广阔的现实生活。它的体裁多样，自由灵活，除五言之外，还有四言、七言、杂言等，比南朝乐府的体制要丰富多变。它的语言质朴、自然，抒情表意也多直抒胸臆，总体风格古朴悲凉、粗犷豪放，比南朝乐府的清丽婉转更具骨力。,思考题：,1、试述南朝山水诗产生的原因。试论谢灵运山水诗的艺术特点。2、比较分析陶谢诗的艺术风格。3、试论谢眺诗歌的艺术特点。试比较“二谢”山水诗的异同。4、什么是新体诗?新体诗有哪些代表作家?新体诗在诗歌发展史上有何意义?5、试述鲍照诗歌的主要思想内容和艺术成就。6、以拟咏怀为例说明庾信后期诗歌创作的特色。试论庾信在文学史上的地位。7、简述西洲曲艺术特点。8、以西洲曲和木兰诗为例，比较南北朝民歌的风格特点。,预习：,唐代文学繁荣所赖以产生的条件和背景。唐代文学有哪些文体，你有何了解？教材里对于唐诗四个分期的论述，你有何看法？,