陶艺产品设计报告.doc

现代设计艺术学院20112012学年上学期陶艺工作室陶艺产品设计报告陶艺五期（电子版、书面）目 录一、项目描述1、市场分析-32、客户要求-4二、项目描述1、设计概念-42、项目特点-53、项目设计意义-6三、项目设计过程1、设计定位-82、手绘设计图解释、尺寸-83、最总作品效果图、尺寸-94、创意说明-155、材料描述-156、产品功能描述、产品标志（图）-167、作品展示-17四、项目总结-19一、项目描述1、市场分析随着社会的进步,经济的增长,人类生活水平的改善,审美能力的提升,逐步形成家庭软装普及化。生活陶艺以新的内涵和面貌出现在国人的生活中，它进入到家居、餐厅、茶室等，成为现代生活的一个亮点。在过去的20年的生活陶艺以迅猛的态势发展起来,从发展的现状上看,日本、韩国、美国、印度等国家的生活陶艺创作队伍、力度、市场供应明显具有优势。但从历史文脉的发展轨迹及其优厚的传统陶瓷文化积淀来看,我国的生活陶艺一直是影响上述国家生活陶艺发展的主要力量。然而中国陶艺真正要立足于世界之林,重新享有陶瓷大国的美誉还需要做多方面的努力。近几年来，生活陶艺有较大发展。主要原因是它兼顾实用性和艺术性。现代生活陶艺创作要反映当代文化背景和生活的本质以及人们对美好生活的追求。创作理念来源于生活并服务于生活。它在现代生活中的审美价值主要体现在实用性、情趣性、独特性、生活性与自然性。我国的生活陶艺从彩陶文化时期算起，已有几千年的历如今,我国生活陶艺真正进入人类生活空间代替产业日用瓷的现象还很少,通过市场也可反映出行业发展状况。市场上的陶瓷不外乎有两大类别：纯实用性的和纯艺术性的，很少发现既有生活实用性又有艺术品味的生活器皿。偶尔遇见一些生活陶艺，价格却贵的惊人，就更谈不上生活陶艺专卖市场了。另外，像现代陶艺那样专门性有关的生活陶艺研讨会、作品展等形式在我国几乎还没有。生活陶艺与日用瓷还有传统陶艺都不一样,日用瓷注重工业化大生产,讲究实用性,实惠;传统陶艺则注重艺术的表现,美的刻画,但价格却很昂贵,只适合于高消费人群和陶瓷爱好收藏者;但生活陶艺与它们都有不同,相对日用瓷而言,实用性不如日用瓷,但相对艺术语言比较,它比日用瓷丰富的多;而与传统陶艺比较,生活陶艺没有传统陶艺那么精致,艺术语言也没那么丰富,但他更注重装饰效果,有更多的使用价值,并且价格较实惠,更适合现代家庭装饰的需求和使用。因此日用瓷和生活陶艺在我们日常生活中已能随处可见,如我们生活餐桌上的餐具，茶桌上的茶具，喝咖啡时的咖啡具，室内摆设的陶瓷花插，墙上挂的陶瓷装饰画2、客户要求我国的生活陶艺是人们适应社会物质、文化生活需要，是人类物质文明和精神文明的有机结合的产物。它的发展过程将是曲折的，但它有着以我国深厚文化底蕴为基础的广阔发展空间。可以说，陶艺因生活而张扬，生活也将因陶艺而丰富。我国的生活陶艺将在大众化的趋势之下不断发展。研究和总结中国传统陶艺的制作工艺和装饰工艺技法，并不纯粹是一个技术理论问题。而是关系到中国陶艺是否能永葆艺术青春，甚至关系到中国在世界各国人民心目中的形象。中国传统陶艺制作源远流长，至今已有几千年的历史，仍盛而不衰，历朝经济的发展，技术的进-步，时代风尚的不同，审美观的变化，在陶艺中反映得十分突出，国内外许多学者、艺术家都非常重视对中国传统陶艺的研究。但是在相当长的一段时间内，对这门集科学技术和文化艺术于一身，凝聚着中华民族审美历程的传统陶艺的研究，往往停留在美术造型及装饰技法上，这不够全面，研究中国传统陶艺的一个重要特色，是立足于总结中国传统陶艺及其制作工艺和装饰工艺的优良传统。二、项目描述1、设计概念陶艺是一种人工形态。陶瓷形态的基本材料是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性，流变性，以及成型方法和烧结规律，才能促成陶艺形态的产生和演化，使陶瓷器物产生美的形式。同是注重造型与装饰的有机结合，通过人们敏锐的灵感和创新意识，捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力，这样就出现了全新陶艺形态，为智慧的人所掌握、发展、创新。任何艺术发展到一定阶段，都会形成完整的技巧。目前国外陶艺发展非常快，从小学到大学都有陶艺课，而且许多家庭建成了陶艺作坊，还出现了一些个人经营的陶艺工作室，许多休闲场所也摆放陈设着陶艺家的作品，这样既能很好地发展陶艺事业，又增近了与陶艺家的学习和交流。随着陶艺热的逐步升温，陶艺制品获得越来越多人的青睐，亲手做陶艺成为人们工作学习之余放松精神释放自我的又一休闲方式。中国陶艺正处于发展中，从几年前各地陶吧的兴起，逐渐让人们了解了陶艺，陶艺正在走进家庭。在近几年的发展过程中，有关的教育部门从素质教育出发，把陶艺列入了教学课程，这样从小就可以受到艺术的熏陶，从中锻炼了动手能力，非常好的体现了素质教育的成果。2、项目特点随着朝代及制陶技术的演进，陶瓷品在人类的生活中已不再只有实用的价值，同时因为文化的演变，陶瓷渐渐成为一项重要的艺术文化，多样化的风格及不同的型态用途，所代表的是人类审美观及生活品质的改变。 生活陶艺 陶艺类生活用品如，花器、餐具、茶具等。 传统创新 运用传统技法，釉彩表现现代精神、瓶、罐、等容器或功能性得实用作品。现代陶艺 表现造型结构与思想理念的创作，与其他艺术型态的结合，让陶瓷艺术已不再是单纯的拘泥于土与釉的结合，融合更多的人文与空间因素，使得陶瓷艺术更加有内涵。 由于现代对于化工原料知识的进步，与釉烧技术的发展， 加上工业化后机器的制造与发明，陶瓷艺术已经渐渐分家，实用陶瓷与艺术陶瓷各有不同的发展空间，而釉上彩与釉下彩已经不像以前那样的绝对，所以硬要用任一种分类的原则来规范陶艺的种类，都不是非常周延的方法。中国传统陶艺所特具的东方艺术的情韵风格，不是短时间内形成的，她仍扎根于人民之中，集中了无数陶艺前辈的智慧和创造力，经过历史不断的锤炼，然后形成为优良传统，它贯穿着民族性格，民族感情，体现了民族审美意识的共同特性，代表着民族的精神实质。中国的陶艺前辈在长期的实践中，积累和形成了一套丰富的经验，创造了多种的工艺技法。正是这一套制瓷的优良传统，历代相传，不断发展，使得中国陶艺几千年来一直处于世界领先地位，并对世界文化起着深远的影响。陶艺的发展伴随着陶瓷的产生而发展，首先是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火焰又寄托着原始的朴素美，继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。如今已脱离实用功能，从纯精神的感情需要为出发点，开创了一条纯艺术的道路。作为一种文化体系的艺术创造，在任何时候都不是凝固的，而是处于不可遏止的发展状态之中。同样，陶艺也不例外，每一朝代，她都有时代特征：宋代的秀丽，元代的浑厚，明代的精工，清代的精致。甚至同一朝代也有不同的发展阶段。涂红油漆“王”字，呲牙咧嘴，外伸红舌头，显得十分机警。鹤庆白族瓦猫，用黑土捏制，四肢粗壮有节，横站于脊瓦上，尾巴直立上翘，身有鳞纹，嘴大开，舌头外伸，上颚出奇大，下颚小，口内有四齿，眼睛鼓暴，耳朵竖立，怒目而视，凶气十足。呈贡彝族的琉璃釉瓦虎，后腿下蹲，前腿直立，站立瓦上，张嘴，如仰天长啸，尾巴肥粗，背上有鳞纹，耳朵直竖，眼圆睁，呈现出一副凶猛威严的样子。文山壮族的上釉瓦猫，身子类似小陶罐，头呈倒三角连接在身上，耳朵直立，眼睛大睁，眼珠点黑釉，嘴大张，上下牙齿四颗，舌向外伸，脖子系有铜铃，前腿合并，后腿分开，直立在一个三层圆形土坯上。呈贡汉族黑釉瓦猫，有的身子为筒状，前腿直立，蹲坐在脊瓦上，尾巴上翘卷曲在后，胸前有“八卦”图形，耳朵尖立，眼大而突，鼻子成倒三角贴于面上，胡须贴在左、右脸颊，口大张，牙齿突出；有的身子呈罐状，蹲坐在脊瓦上，耳朵尖立，眼睛、鼻子突出，仰天状，嘴部夸张，头部有“王”字，胸前有“八卦”图。北狮的舞姿，主要在表演的善良与灵巧，翻滚跳跃，首尾相引合，步法整齐合一，加上充京钹、京锣、京鼓等音乐节拍，按乐声起舞，引者舞持球翻腾滚确，表现武士雄姿，徐徐持球引狮起舞，而舞狮头者除跟随持球武士各卜种动作而配合演出各种舞姿外，还必须给舞狮尾者以充份默契，而舞狮尾者亦必须留意狮头动向，头则尾亦动，头定则尾亦定，跳跃翻滚，紧密跟随，俾能头尾舞姿调协，融成一体，方上乘舞技。3、项目设计意义陶瓷自远古时代就进入了人类的生活，由最初粗犷、简陋的陶器到细腻、精美的瓷器，陶瓷始终与人类的进步、发展息息相关。在传统中国人的生活中，陶瓷是必不可少的用品。随着社会的进步,经济的增长,人类生活水平的改善,审美能力的提升,逐步形成家庭软装普及化。日本在上个世纪八九十年代,陶瓷中出现了一个新的产物,它是产生于日用瓷与传统陶艺之间的新概念生活陶艺,它的出现与产生使人们能够更好的了解到艺术性陶瓷,并引发到全球。生活陶艺以新的内涵和面貌出现在国人的生活中，它进入到家居、餐厅、茶室等，成为现代生活的一个亮点。在过去的20年的生活陶艺以迅猛的态势发展起来,从发展的现状上看,日本、韩国、美国、印度等国家的生活陶艺创作队伍、力度、市场供应明显具有优势。但从历史文脉的发展轨迹及其优厚的传统陶瓷文化积淀来看,我国的生活陶艺一直是影响上述国家生活陶艺发展的主要力量。然而中国陶艺真正要立足于世界之林,重新享有陶瓷大国的美誉还需要做多方面的努力。近几年来，生活陶艺有较大发展。主要原因是它兼顾实用性和艺术性。现代生活陶艺创作要反映当代文化背景和生活的本质以及人们对美好生活的追求。创作理念来源于生活并服务于生活。它在现代生活中的审美价值主要体现在实用性、情趣性、独特性、生活性与自然性。我国的生活陶艺从彩陶文化时期算起，已有几千年的历如今,我国生活陶艺真正进入人类生活空间代替产业日用瓷的现象还很少,通过市场也可反映出行业发展状况。市场上的陶瓷不外乎有两大类别：纯实用性的和纯艺术性的，很少发现既有生活实用性又有艺术品味的生活器皿。偶尔遇见一些生活陶艺，价格却贵的惊人，就更谈不上生活陶艺专卖市场了。另外，像现代陶艺那样专门性有关的生活陶艺研讨会、作品展等形式在我国几乎还没有。瓦猫的主要文化功能是镇邪求吉，扶正民宅的风水。云南民间对瓦猫的神秘作用深信不疑，若村内某家接连失火两次以上，即认为是没有瓦猫所致，须急请人做个瓦猫来安在屋顶，以求免灾；某家大门正对着别人家的屋角房脊，认为有邪秽侵入，须在自家门头安个瓦猫，以示吃掉这家屋角；某家大门向着田野，也认为野鬼游魂会随时窜入，必须在门楣或脊瓦上安放瓦猫，使之面向田野，以强宅气，镇住鬼魅。狮子乃天龙九子之一，善守门，故秦汉以来一般宫殿府第门前竖立一对用石造的狮子放置左右以护宅。三、项目设计过程1、设计定位狮子与瓦猫2、手绘设计图解释、尺寸3、最总作品效果图、尺寸4、创意说明源自中国文化。陶瓷艺术最能表达这种盛唐气象的就是唐三彩釉陶。三彩陶俑和三彩陶器，就是制造它的那个时代的艺术记录和唐人生活情趣的风情画。 中国传统陶艺制作源远流长，至今已有几千年的历史，仍盛而不衰，历朝经济的发展，技术的进-步，时代风尚的不同，审美观的变化，在陶艺中反映得十分突出，国内外许多学者、艺术家都非常重视对中国传统陶艺的研究。但是在相当长的一段时间内，对这门集科学技术和文化艺术于一身，凝聚着中华民族审美历程的传统陶艺的研究，往往停留在美术造型及装饰技法上，这不够全面，研究中国传统陶艺的一个重要特色，是立足于总结中国传统陶艺及其制作工艺和装饰工艺的优良传统。“传统”不属于旧规范化的别称，而是意味着一种工艺和艺术体系的特征。中华民族在长期的历史过程中所形成的民族特性，反映到陶艺上并产生独特的民族风格，这种民族风格以其特有的工艺技术和艺术形式，显示它自已的风貌，它是中华民族智慧的结晶，东方文化的典范。中国传统陶艺所特具的东方艺术的情韵风格，不是短时间内形成的，她仍扎根于人民之中，集中了无数陶艺前辈的智慧和创造力，经过历史不断的锤炼，然后形成为优良传统，它贯穿着民族性格，民族感情，体现了民族审美意识的共同特性，代表着民族的精神实质。中国的陶艺前辈在长期的实践中，积累和形成了一套丰富的经验，创造了多种的工艺技法。正是这一套制瓷的优良传统，历代相传，不断发展，使得中国陶艺几千年来一直处于世界领先地位，并对世界文化起着深远的影响。由此，我对于中国文化的传承和经典艺术的审美深受影响，北狮的特色更是凝聚了中国几千年以来的文化底蕴，而瓦猫，既是中国特色的延续品，亦是拥有着民族特色味道的基点文化。5、材料描述陶瓷泥土。陶艺是一种文化，一种既年轻又古老的艺术，年轻是因为现代陶艺的独立和发展，古老是因为她伴随着人类文明史，透着原始的魅力。陶是土的艺术，火的艺术，其实更是人生艺术。亲自动手，或拉坯，或捏塑，一件件作品从自己的手中诞生，带着泥的味道，更透出你的个性。 现代陶艺的创作主要通过作品的造型，材料，肌理，纹饰，釉色来表达作者的意念，满足现代人回归自然，体现自我个性的要求，陶艺并列于绘画，雕塑等造型艺术行列之中，它以独特的艺术语言和丰富的表现力吸引众多的陶艺家，艺术家，陶艺爱好者，学生以及少儿从事陶艺创作或制作。从杀泥（练泥）开始，盘余，泥扳，捏塑，拉坯等技法的应用，一件件艺术品从自己的手中诞生出来，装点自己美丽的生活。6、产品功能描述、产品标志（图）7、作品展示四、项目总结中国传统陶艺制作源远流长，至今已有几千年的历史，仍盛而不衰，历朝经济的发展，技术的进-步，时代风尚的不同，审美观的变化，在陶艺中反映得十分突出，国内外许多学者、艺术家都非常重视对中国传统陶艺的研究。但是在相当长的一段时间内，对这门集科学技术和文化艺术于一身，凝聚着中华民族审美历程的传统陶艺的研究，往往停留在美术造型及装饰技法上，这不够全面，研究中国传统陶艺的一个重要特色，是立足于总结中国传统陶艺及其制作工艺和装饰工艺的优良传统。陶瓷艺术在中国发源年代久远，样貌繁多，在世界历史上中国的陶瓷艺术一直是具有相当的代表性，也由于传承年代久远，技术不断更新，加上历经朝代更迭，不同民族性与生活方式影响了中国陶瓷的发展方向，若要加以分类，就非单一条件所能完整涵盖，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是产地来加以分类。中国传统陶艺所特具的东方艺术的情韵风格，不是短时间内形成的，她仍扎根于人民之中，集中了无数陶艺前辈的智慧和创造力，经过历史不断的锤炼，然后形成为优良传统，它贯穿着民族性格，民族感情，体现了民族审美意识的共同特性，代表着民族的精神实质。中国的陶艺前辈在长期的实践中，积累和形成了一套丰富的经验，创造了多种的工艺技法。正是这一套制瓷的优良传统，历代相传，不断发展，使得中国陶艺几千年来一直处于世界领先地位，并对世界文化起着深远的影响。陶艺的发展伴随着陶瓷的产生而发展，首先是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火焰又寄托着原始的朴素美，继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。如今已脱离实用功能，从纯精神的感情需要为出发点，开创了一条纯艺术的道路。作为一种文化体系的艺术创造，在任何时候都不是凝固的，而是处于不可遏止的发展状态之中。