世界文学 第三章文艺复兴时期文学 莎士比亚.ppt
第三章 文艺复兴时期文学,第四节 莎士比亚（William Shakespeare）,在西方文学史上,只有很个别的作家有资格这样说：如果没有他，整个文学将变成另外一个样子。莎士比亚无疑是其中最有资格的一个。,英国著名戏剧家，欧洲文艺复兴时期最伟大的戏剧家和诗人。,生 平,William Shakespeare(1564.4.231616.4.23)英国艾汶河畔的斯特拉特福镇（Stratford-Upon-Avon）的富商家庭父亲曾任议员和镇长。伦敦剧团的巡演，文法学校的艺术文化功底。14岁家道中落，辍学谋生。1582年结婚，1585年前后去伦敦。,艾汶（Avon）河,莎士比亚故居-都铎式建筑,大师的成长之路,看马人、清洁夫、提词人、临时演员、编剧、剧团股东结识新贵族和大学生，进一步接触古代文化、人文主义思想1616年4月23日在故乡逝世。,环球剧场,莎翁晚年回乡购得的新园(New Place),莎翁雕像,哈姆雷特堡墙上的莎士比亚像,莎士比亚的创作分期,1590-1612年37部剧本、两部长诗、154首十四行诗。1、早期（15901600），历史剧、喜剧和诗歌时期。2、中期（16011607），悲剧和悲喜剧（又称阴暗喜剧）时期。3、后期（16081612）传奇剧时期。,善战胜恶愉快乐观的浪漫色彩善被恶毁灭悲愤沉郁的色彩善恶和解，重建乌托邦,伊丽莎白女王,六十六,厌了这一切，我向安息的死疾呼，比方，眼见天才注定做叫化子，无聊的草包打扮得衣冠楚楚，纯洁的信义不幸而被人背弃，金冠可耻地戴在行尸的头上，处女的贞操遭受暴徒的玷辱，严肃的正义被人非法地诟让，壮士被当权的跛子弄成残缺，愚蠢摆起博士架子驾驭才能，艺术被官府统治得结舌箝口，淳朴的真诚被人瞎称为愚笨，囚徒“善”不得不把统帅“恶”伺候：厌了这一切，我要离开人寰，但，我一死，我的爱人便孤单。,历史剧 10部,约翰王理查二世亨利四世（上、下）亨利五世理查三世亨利六世（上、中、下）亨利八世,福斯塔夫,喜剧 10部,莎士比亚的喜剧共10部，包括错误的喜剧、驯悍记、威尼斯商人、仲夏夜之梦、第十二夜等。其中，仲夏夜之梦(Midsummer Nights Dream)是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。,环球剧场内景,仲夏夜之梦,第十二夜,悲剧 10部,爱情悲剧：罗密欧与朱丽叶、奥瑟罗复仇悲剧：哈姆雷特罪恶悲剧：李尔王、麦克白、雅典的泰门,维罗纳城中的朱丽叶阳台,罗密欧与朱丽叶Romeo and Juliet,在朱丽叶的墓地入口处，摆放着莎士比亚的铜像。铜像后面的石碑上，是另一段罗密欧与朱丽叶的台词。,这是朱丽叶的棺椁。来凭吊的人们络绎不绝。石棺的内壁上，也写满了相恋情人们的爱情誓言。还不断有人送上鲜花。,给朱丽叶的信电影海报及剧照,四大悲剧 之 奥瑟罗Othello,四大悲剧 之李尔王King Lear,四大悲剧 之 麦克白 Macbeth,麦克白：那打门的声音是从什么地方来的？究竟是怎么一回事，一点点的声音都会吓得我心惊肉跳？这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我这一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。,麦克白夫人：“那么当初是什么畜生使你把这一种企图告诉我的呢？是男子汉就应该敢作敢为；要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。那时候，无论时间和地点都不会给你下手的方便，可是你却居然决意要实现你的愿望；现在你有了大好机会，你又失去勇气了。我曾经哺乳过婴儿，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女；可是我会在他看着我的脸微笑的时候，从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸碎”,悲喜剧 3部,气氛阴暗，喜剧性结尾“战争与奸淫”特洛伊罗斯与克瑞西达“门第与爱情”终成眷属“强权与苛政”一报还一报,传奇剧 4部,暴风雨为代表带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧结局。,哈姆莱特Hamlet,以中世纪的丹麦宫廷为背景，哈姆莱特为父复仇。古老的中世纪复仇故事注入了反封建的时代精神。,主要角色,哈姆莱特 Prince Hamlet 丹麦王子。克劳狄斯 Claudius 丹麦现任国王。鬼魂 King Hamlet(Ghost)乔特鲁德 Gertrude 丹麦王后，王子的亲生母亲。波洛涅斯 Polonius 克劳迪斯的御前大臣。雷欧提斯 Laertes 波洛涅斯的儿子。奥菲莉娅 Ophelia 波洛涅斯的女儿。霍拉旭 Horatio 哈姆莱特大学里的密友。罗森克兰兹和吉尔登斯吞 都是哈姆莱特大学中的老同学。福丁布拉斯 Fortinbras 挪威王子。,故事情节,第一幕 王子见亡魂悲添愁 新王娶长嫂喜夹忧第二幕 藏心机双方探真情 斥世事王子赞人类第三幕 老朽献忠心充当替死鬼 王子设巧计证实亡魂言第四幕 借刀杀人哈姆莱特被遣英国 聚众兴兵雷欧提斯为父报仇第五幕 呜呼，死里逃生又见情人尸 哀哉，壮志未酬却成剑下鬼,奥菲利娅 我的好殿下，您这许多天来贵体安好吗？哈姆莱特 谢谢你，很好，很好，很好。奥菲利娅 殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您；请您现在收回去吧。哈姆莱特 不，我不要；我从来没有给你什么东西。奥菲利娅 殿下，我记得很清楚您把它们送给了我，那时候您还向我说了许多甜言蜜语，使这些东西格外显得贵重；现在它们的芳香已经消散，请您拿回去吧，因为在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了价值。拿去吧，殿下。哈姆莱特 哈哈！你贞洁吗？奥菲利娅 殿下！哈姆莱特 你美丽吗？奥菲利娅 殿下是什么意思？,哈姆莱特 要是你既贞洁又美丽，那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。奥菲利娅 殿下，难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？哈姆莱特 嗯，真的；因为美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化；这句话从前像是怪诞之谈，可是现在时间已经把它证实了。我的确曾经爱过你。奥菲利娅 真的，殿下，您曾经使我相信您爱我。哈姆莱特 你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你。,奥菲利娅 那么我真是受了骗了。哈姆莱特 进尼姑庵去吧；为什么你要生一群罪人出来呢？我自己还不算是一个顶坏的人；可是我可以指出我的许多过失，一个人有了那些过失，他的母亲还是不要生下他来的好。我很骄傲，有仇必报，富于野心，我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下，我的想像也不能给它们形像，甚至于我都没有充分的时间可以把它们实行出来。像我这样的家伙，匍匐于天地之间，有什么用处呢？我们都是些十足的坏人；一个也不要相信我们。进尼姑庵去吧。你的父亲呢？奥菲利娅 在家里，殿下。哈姆莱特 把他关起来，让他只好在家里发发傻劲。再会！奥菲利娅 嗳哟，天哪！救救他！,哈姆莱特 要是你一定要嫁人，我就把这一个咒诅送给你做嫁奁：尽管你像冰一样坚贞，像雪一样纯洁，你还是逃不过谗人的诽谤。进尼姑庵去吧，去；再会！或者要是你必须嫁人的话，就嫁给一个傻瓜吧；因为聪明人都明白你们会叫他们变成怎样的怪物。进尼姑庵去吧，去；越快越好。再会！奥菲利娅 天上的神明啊，让他清醒过来吧！哈姆莱特 我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上帝给了你们一张脸，你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行，淫声浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的风骚。算了吧，我再也不敢领教了；它已经使我发了狂。我说，我们以后再不要结什么婚了；已经结过婚的，除了一个人以外，都可以让他们活下去；没有结婚的不准再结婚，进尼姑庵去吧，去。（下。）,奥菲利娅 啊，一颗多么高贵的心是这样殒落了！朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心，这样无可挽回地殒落了！我是一切妇女中间最伤心而不幸的，我曾经从他音乐一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，现在却眼看着他的高贵无上的理智，像一串美妙的银铃失去了谐和的音调，无比的青春美貌，在疯狂中雕谢！啊！我好苦，谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！,Ophelia,奥菲利娅之死,“延宕”,歌德说（行动力量被充分发达的智力所麻痹）、泰纳说（激情杀害了理智）、别林斯基说（巨人的雄心与婴儿的意志）、弗洛伊德说（杀父娶母的潜意识使哈姆雷特把自己和叔父视为同道）还有的人则简单地归为性格上的优柔寡断。,哈姆莱特命题,哈姆雷特在本质上是一个思想家而不是行动家。他的思考围绕着如下的命题：“To be,or not to be,that is the question.”这就是著名的“哈姆雷特命题”。这一命题是理解哈姆雷特的一把钥匙，也是贯串哈姆雷特全部戏剧动作的思想主线。,哈姆莱特形象,“快乐王子”阶段 亲情、爱情、友情“忧郁王子”阶段 父死母嫁，理想开始破灭“延宕王子”阶段 得知真相，理想完全破灭“复仇王子”阶段 重整乾坤，中计牺牲,代表性：是文艺复兴后期人文主义者的典型形象，他的性格和悲剧充分体现了欧洲特定发展阶段（16世纪末17世纪初）人文主义思想家的基本特征。性格：以忧郁寡欢、内心世界充满着矛盾著称于世，有“忧郁王子”之称。进步性：哈姆莱特的可贵之处在于，他坚持美好的理想，同封建势力和其他丑恶势力进行了不妥协的斗争。诚然，他的性格中充满了忧郁和矛盾，在行动中表现出了延宕和迟疑。但是，他的忧郁、延宕和迟疑又是在斗争中表现出来的，哈姆莱特同黑暗势力的斗争贯穿了他行动的始终。,悲剧性：从积极方面来看，他的斗争反映了文艺复兴时期人文主义思想家同封建没落势力进行毫不妥协斗争的历史进步性，是历史发展必然要求的产物。从总结经验教训的角度看，他的悲剧主要源于两个方面：封建势力的强大和人文主义者在新的历史条件下对人的认识局限性。加之作为一个资产阶级人文主义者，他不相信人民群众，一直孤军奋战，最终也只能抱恨死去。,艺术成就,标志着莎士比亚艺术上的成熟。一、悲剧情节具有鲜明的丰富性与生动性（多条戏剧情节有机地交织、描写生活面的广阔、紧张尖锐的戏剧冲突）。二、对比与独白手法的运用，使人物形象鲜明，各具特色。三、反映了莎士比亚戏剧的独特风格。打破了传统的悲剧与喜剧的严格界限，对欧洲戏剧艺术的发展做出了重大的贡献。四、语言上也有极高的造诣（丰富性、形象性、个性化）。,To be,or not to be，that is the question.哈姆莱特 生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题:默然忍受命运暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世无涯的苦难,在奋斗中扫除这一切。这两种行为,哪一种更高贵?死了，睡着了,什么都完了。要是在这一种睡眠之中,我们心头的创痛，以及其他无数血肉 之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之 不得的结局。死了,睡着了.睡着了也许还会做梦。恩，阻碍就在这儿:因为当我们摆脱了这一具腐朽的皮囊以后,在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦?,那不能不使我们踌躇顾虑,人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故。谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲，压迫者的凌辱，傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴和天才的汗水所换来的小人的鄙视 要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗！倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，这种理智使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。,代表哲学的哈姆雷特矗立在莎翁铜像身边,
