室内设计 第三章 室内空间组织.ppt.ppt

,室 内 设 计,文学与艺术传媒学院,INTERIOR DESIGN,第三章 室内空间组织设计 第一节 室内空间组织.03 第二节 空间类型.16 第三节 空间的过渡和引导 27 第四节 空间形态的构思和创造.39 第五节 室内空间构图.50,第三章 室内环境空间组织设计第一节 室内空间组织,室内空间既是人类赖以生存的居住空间，也是人们从事各种活动的建筑内部空间场所，作为室内环境设计者，室内设计师首先应满足使用者对室内空间的功能和审美需求。室内空间设计组织是整体空间构架的宏观定位，它是从使用和审美的角度来对空间的尺度、体量、比例关系，以及空间的形态、虚实变化、衔接与过渡关系等方面进行规划、运筹，来形成空间的合理性与审美性。在室内空间组织中，首先要对空间进行划分，因此进行功能性质的认定是空间组织的基础工作，这是实现空间功能价值的基本条件。只有认识不同性质的功能，才可能设计出不同个性的特殊空间。,第一节 室内空间组织,一、室内空间的概念人工环境的室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言，是人类有序生活组织所需要的物质产品。人对空间的需要，是一个从低级到高级、从满足生活上的物质需要，到满足心理上的精神需要的发展过程。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变，而是不断补充、创新和完善的。,第一节 室内空间组织,对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面体围壁的空间，可以表现出多种形式的内外空间关系。具备地面（楼面）、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。,第一节 室内空间组织,二、室内空间特性人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性等在创建人工环境的同时，应尽可能扩大室外活动空间，考虑室内外的沟通，利用自然采光、自然能源、自然材料，重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然的协调发展。,第一节 室内空间组织,随着社会的发展、人口的增长，可利用的空间是一种趋于相对减少的量，空间的价值观念将随着时间的推移而日趋提高，因此如何充分的、合理的利用和组织空间，就成为一个更为突出的问题。合理的利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间围和的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。,第一节 室内空间组织,三、室内空间功能分析,物质功能,空间的占地面积、大小、适合的家具、节约空间、交通组织、消防等,采光、照 明、通风、隔热、隔声等物理环境,精神功能,在满足物质功能的基础上，满足人的文化、心理需求等,不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等。,第一节 室内空间组织,1、室内空间主与次的控制主要空间是室内空间功能的主要表现空间，是功能的根本保证。主要空间的状况决定了功能实现的条件，它的面积占用、装饰处理等方面必须处于整体空间的主导位置。,第一节 室内空间组织,2、公共性空间和私密性空间,公共性空间,不确定人群使用的空间或某个特定人群所共用的空间,商场的营业厅、办公楼大厅、酒店大堂、多功能厅、休息厅；家居客厅、餐厅,私密性空间,使用人群通常具有确定性或阶段确定性，是指空间属于某一个人、几个人私人使用，或在一定时期内为几个人占有,公共环境中的高级人员办公室、酒店的客房、家居的卧室、书房等,第一节 室内空间组织,3、空间的模糊性人的意识与行为有时存在模棱两可的现象，反映在空间中，就出现一种超越绝对界限的（功能或形式）、具有多种功能含意的充满了复杂与矛盾的中性、多义空间，或称为“模糊空间”,第一节 室内空间组织,4、室内储藏空间的处理1）嵌入式特点是储存空间与结构结成整体，充分保持室内空间面积的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以及利用窗子上下部空间来布置橱柜。,第一节 室内空间组织,2）壁式橱柜它占有一面活多面的完整墙面，做成固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片隔墙柜，使室内保持完整统一。,第一节 室内空间组织,3）悬挂式这种“占天不占地”的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动的储藏空间，在居住建筑中十分广泛的被应用。,第一节 室内空间组织,4）收藏式结合壁橱设计活动床桌，可以随时翻下使用，使空间用途灵活，在小面积住宅中，和有临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛。5）桌厨结合式充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合。,第二节 空间类型,一、固定空间和可变空间固定空间是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可用固定不变的界面围隔而成。如卫生间、厨房等。可变空间为了适应不同的功能需要而改变其空间形式，常采用灵活可变的分割方式。多功能厅,第二节 空间类型,二、静态空间和动态空间（1）静态空间A利用家具的方块造型营造静态氛围B利用垂直、水平的构造元素C利用景物陈设的对称,第二节 空间类型,（2）动态空间A利用空间面的装饰弧线营造动态氛围B利用墙面及顶棚的造型营造动态氛围C利用建筑本身的结构营造动态氛围（旋转楼梯）,第二节 空间类型,三、凹凸空间和流动空间（1）凹凸空间A利用地面下沉营造下凹空间B利用悬板的设置（凹叠级棚）C利用垂板的间隔形成外凸空间,第二节 空间类型,（2）流动空间A利用流线型墙体营造流动感B利用展板的流程营造流动感C利用空间区域的分布营造流动感（办公隔断）,第二节 空间类型,四、封闭空间和开敞空间（1）封闭空间通过构造方式营造一种相对独立的空间。具有私密性强、安全、可靠等特点。为缓和其单调、闭塞，可借助灯、窗、镜面、隔断来扩大空间的视觉范围并加强空间的层次感。,第二节 空间类型,（2）开敞空间开敞空间是流动的、渗透的，它可提供更多的室内外景观和扩大视野，在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的。,第二节 空间类型,五、互错空间和共享空间（1）互错空间互错空间即在空间构造功能上，通过多个功能空间的相互交错营造的公共活动空间。现代空间设计往往在空间条件许可的基础上，打破传统的盒式空间构造形式，在水平方向采用垂直围护面的交错配置；在垂直方向采用上下错开对位的形式来营造多功能互错的使用空间。,第二节 空间类型,（2）共享空间在空间构造功能上，通过景物陈设、小空间的营造达到多功能重复使用的公共活动空间。这类空间保持着区域界定的灵活性，多采用线、面型分割同一大范围空间，使其小中有大、大中有小；内外交融、互为共享，从而满足人的“选择”与“交流”的心理需求。,第二节 空间类型,六、结构空间和迷幻空间（按风格类别分）（1）结构空间 结构空间即在空间构造风格上，利用几何原理进行立体构成的空间。这类空间由于充分利用合理的结构本身与美学意义上的再生结构融为一体，比之繁琐和虚假的装饰，具有更强的视觉冲击力和建筑结构本身独具的魅力。,第二节 空间类型,（2）迷幻空间 迷幻空间即在空间构造风格上，通过结构形式、材料肌理、光感效应等因素营造的幻觉空间。迷幻空间以追求神秘、幽深、新奇、动荡、变幻莫测、光怪陆离的空间效果为原则。在设计时，往往背离空间的原型进行逆反正常视觉经验的空间改造，使人的心态处于一种新奇怪诞、错觉频生的兴奋状态。,第三节 空间的过渡和引导,公共性,半公共性,半私密性,私密性,开敞性,半开敞性,半封闭性,封闭性,室 外,半 室 外,半 室 内,室 内,玄关、过渡空间等,第三节 空间的过渡和引导,一、空间的衔接和过渡1、“虚隔”与“实隔”的美学思想1）“虚隔”的美学思想“虚隔”在中国传统建筑美学里称为“借景”。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，诗人杜甫的这句诗所描写的美景便是通过窗和门进行室外环境的借景，强调的是室内空间与室外空间的情景交融。,第三节 空间的过渡和引导,借景的运用形式有利用窗、门等把室外景观很好的引入室内。当前，在现代室内空间设计中，“虚隔”的设计表现形式在继承了传统借景审美思想的基础上，有了更大范围的发展和延伸，如利用建筑结构的梁与柱体和装饰构架、利用光源和材料的质感、利用界面的凹凸以及利用陈设与装饰品等形式进行室内空间的“虚隔”艺术处理，更好地体现出现代室内环境的空间互借、情景交融的审美情趣。,第三节 空间的过渡和引导,2）“实隔”的美学思想“实隔”是指室内空间中的物质隔体，是利用物质隔体进行室内空间的分隔，所谓“实”是相对于“虚”而言，其审美实质是取得室内空间“围与透”的辩证关系。隔断在室内空间中起到非常重要的作用，既有使用功能之美，又具有审美功能之美。,第三节 空间的过渡和引导,2、“虚隔”与“实隔”在现代室内空间中的设计表现1）“虚隔”的设计表现形式A、利用梁、柱体和装饰构架进行分隔室内空间中的梁、柱体表现出一定的力度感，其存在本身就具有分割空间的作用，尤其是大跨度空间中梁的深度增加，会对不同局部形成上部的围和感，而当建筑结构要素的个体之间相互关联，便会形成虚拟界面，形成概念上的独立空间。,第三节 空间的过渡和引导,B、利用光源进行分隔人工光源是建筑室内照度保障的一个重要手段，而且光源照度差异，以及光源类型、组织形式的差异都会营造出不同的个性区域。,第三节 空间的过渡和引导,C、利用材料的质感进行分隔材料的质感差异彰显着其各自的性格，界面、区域材料质感的不同运用结合着材料的色彩差异，会形成不同于其周边的独有意趣。,第三节 空间的过渡和引导,D、利用界面的凹凸进行分隔利用界面的凹凸变化分割空间，是区域感相对加强的一种空间分隔手段。地面界面的上浮、下沉，或天棚界面的跌落都会产生明显的分区特征，且一定程度上增加了空间中水平方向的层次变化，丰富和美化了空间环境。,第三节 空间的过渡和引导,E、利用陈设与装饰品进行分隔室内空间的陈设品及其它装饰品是室内空间装饰的点睛要素，具有吸纳视线之功效，陈设品和装饰要素的合理分配能够形成视觉的序列感，起到较强的空间分隔效果。,第三节 空间的过渡和引导,F、利用水体、绿化进行分隔水体与绿化具有自然气息，能够给室内空间增加灵动之感、欢悦的情趣，既可以增强空间的审美体验，又可以舒缓观感者的心情。,第三节 空间的过渡和引导,2）“实隔”的表现形式“实隔”是以限定度高的实体界面分割空间。这些实体界面主要是有室内空间中到顶的承重墙、轻体隔墙和加剧以及各种隔断等组成的。“实隔”具有封闭性、私密性、抗干扰性、半通透性等特点，满足了人们安静、私密的功能需求。,第三节 空间的过渡和引导,三、内外空间的过渡 内外空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，除了从功能使用要求来考虑空间的分隔和联系外，对分割和联系的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等，都对整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的特色和风格。良好的分隔总是以少胜多、虚实得宜、构成有序、自成体系。,第四节 空间形态的构思和创造,一、常见的基本空闲形态1、下沉式空间室内地面局部下沉，在统一的室内空间中就产生了一个界限明确、富有变化的独立空间。,第四节 空间形态的构思和创造,2、地台式空间与下沉式空间正相反，如将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十分明确的空间，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比变得十分醒目突出，因此它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈列或眺望。,第四节 空间形态的构思和创造,3、凹室与外凸空间凹室是在室内局部退进的一种室内空间形态，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹室通常只有一面开敞，因此在大空间中自然比较少受干扰，形成安静的一角，有时把顶棚降低，造成具有清静、安全、亲密感的特点，是空间中私密性较高的一种空间形态。凸室是一个相对概念，如凸室空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是向外凸出的空间。,第四节 空间形态的构思和创造,4、回廊与挑台这也是室内空间中独具一格的空间形态。回廊常采用于门厅和休息厅，以增强其入口宏伟、壮观的第一印象和丰富垂直方向的空间层次。结合回廊，有时还常利用扩大楼梯休息平台和不同标高的挑平台，布置一定数量的桌椅作休息交谈的独立空间，并造成高低错落、生动别致的室内空间环境。,第四节 空间形态的构思和创造,5、交错、穿插空间现代室内设计常把室外的城市立交模式引进室内，不但对于大量群众的集合场所如展览馆、俱乐部等建筑，在分散和组织人流上颇为相宜，在这样的空间中，人们上下活动交错川流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了市内景观，也确实给室内环境增添了生气和活跃气氛。,第四节 空间形态的构思和创造,6、母子空间采用大空间内围隔出小空间，这种封闭与开敞相结合得办法在许多建筑类型中被广泛应用，比如把大厅分成若干小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物（空间）的统一，是公共建筑设计中的一大进步。如办公空间。,第四节 空间形态的构思和创造,二、室内空间设计手法1、结合功能需要提出新的设想2、结合自然条件，因地制宜。自然条件在各地有许多不同，如气候、地形、环境等的差别，特别是建设地段的限制在高度密集的城市中更为显著。这种不利条件往往可以转化为有利条件，产生别开生面的内外空间。,第四节 空间形态的构思和创造,3、结构形式的创新4、建筑布局与结构系统的统一与变化建筑内部空间布局，在限定的结构范围内，在一定程度上既有制约性，又有极大的自由性。（1）柱网和建筑布局平行而不对立。（2）柱网和建筑成角布置（3）上下层空间的非对应关系,第五节 室内空间构图,一、构图要素1、线条任何物体都可以找出它的线条组成，以及它所表现的主要倾向。线条有两类，直线和曲线。直线又有垂直线、水平线和斜线。（1）垂直线：因其垂直向上，表示刚强有力，具有严肃或刻板的男性的效果，垂直线使人有助于觉得房间较高，结合当前居室层高偏低的情况，利用垂直线造成房间较高的感觉是恰当的。（2）水平线：包括接近水平的横斜线，使人觉得宁静和轻松，有助于增加房价的跨度和引起随和、平静的感觉，水平线常常有室内的桌凳、沙发、床而形成的，或者由于某些家具陈设处于统一水平高度而形成的水平线，是空间具有开阔和完整的感觉。,第五节 室内空间构图,（3）斜线：斜线最难用，它们好似嵌入空间中活动的一些线，因此它们很可能促使眼睛随其移动。（4）曲线：曲线的变化几乎是无限的，由于曲线的形成是不断改变方位，因此富有动感。不同曲线表现出不同的情绪和思想，圆的或任何丰满动人的曲线，给人以轻快柔和的感觉。,第五节 室内空间构图,2、形状和形式形状（shape）和形式(form)两个术语可以互换。但也有某些不同，在一个房间中仅有一种形式是很少的，大多数室内表现为各种形式的综合。3、图案纹样墙纸、窗帘、地毯、沙发蒙面织物等常以其图案纹样、色彩、质地而吸引顾客去购买。图案纹样几乎是千变万化的，它们常站有室内极大的面积，用得恰当可以增加趣味，并起到装饰作用。,第五节 室内空间构图,二、构图原则1、协调：设计最基本的是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。2、比例：色彩、质地、线条对比例起到重要作用。3、平衡：当各部分的质量，围绕一个中点焦点而处于安定状态时称为平衡。4、韵律：迫使视觉从一部分自然地、顺利地巡视至另一部分时的运动力量，来自韵律的设计。产生韵律的方法有以下几种：,第五节 室内空间构图,（1）连续的线条连续的线条具有流动的性质，在室内经常用于踢脚板、挂镜线、装饰线条的镶边，以及在同一高度的家具陈设所形成的线条。（2）重复通过线条、色彩、形状、光、质地、图案或空间的重复，能控制人们的眼睛按指定的方向运动。（3）放射由中心发出的放射形，常在照明装置、结构杆件和许多装饰物中运用。,第五节 室内空间构图,（4）渐变通过一系列的级差变化，可使眼睛从某一级过渡到另一级，这个原则也可通过线条、大小、形状、明暗、图案、质地、色彩的渐次变化而达到。（5）交替在有规律的交替中，意外的变化也可造成一种不破化整体的统一而独特的风格。,第五节 室内空间构图,5、重点：如果根据房间的性质，围绕着一种预期的思想和目的，进行有意识的突出和强调，经过周密的安排、筛选、调整、加强和减弱等一系列工作，使整个室内主次分明，重点突出，形成一般所谓视觉焦点或趣味中心。（1）趣味中心的选择这往往取决于房间的性质、风格和目的，也可以按主人的爱好、个性特点来确定。（2）形成重点的手法有许多方法可用来加强对室内重要部分的主意，它们包括：重复；通过异常的大小、质地、线条、色彩、空间、图案形成等地对比；也可以通过物体的布置、照明的运用以及出其不意的非凡安排来形成重点。,空间的美对于建筑空间形态的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念对于每一个人来说，由于社会经历、文化素质等因素也是不同和发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的一般规律。空间的美主要分为形式美和意境美。,作业：用所学知识对下图进行空间划分。,