电视新闻叙事编辑新闻学.ppt

电视新闻叙事编辑,新闻学,引言,叙事学填补了电视新闻文本“内在”的。,从叙事学这一全新视角对电视新闻的重新审视，有利于从一个更宽、更广、更深的层次来探讨电视新闻。,近年来，叙事学被大量运用于媒介的研究，其中当然包括电视及电视新闻。,目录,电视新闻叙事编辑,章节要点,1.电视新闻叙事界定,2.电视新闻叙事特点,电视新闻叙事界定,电视新闻叙事界定,概念：,以现代电子技术为传播手段，以多元素的图像、声音为传播符号，讲述新近或正在发生的故事。,电视新闻是不是都在叙事呢？,电视新闻叙事界定,电视新闻叙事界定,小述：,本章所讨论的电视新闻包括性新闻以及“含有很浓重的叙事因素”的非事件性新闻，具体类别包括消息、通讯、连续报道（系列报道）、深度报道、新闻访谈节目以及新闻专题片等。,电视新闻叙事特点,1.电视新闻叙事是一种无假定性的真实叙事,2.电视新闻叙事文本是一种开放的文本,3.电视新闻叙事符号最为丰富和复杂,4.电视叙事新闻侧重于文本形式的研究与应用,电视新闻叙事特点,1.电视新闻叙事是一种无假定性的真实叙事,所谓无假定性的真实，是指电视新闻中所涉及的时间、地点、人物、事件、环境等，都是生活中确确实实存在的，不能是拼凑的，也不能是移花接木的，更不能是莫须有的。,电视新闻叙事特点,2.电视新闻叙事文本是一种开放的文本,电视新闻叙事文本,多元素的图像、声音、文字等叙述语言的集合，是一种由语言符号和多层结构构成的客体。,情节结构呈开放性，叙述不走向闭合，不提供明确的答案和结局。,案例,2004年西安宝马彩票案与央视新闻调查栏目,“挑战者”号航天飞机爆炸事件,电视新闻叙事特点,3.电视新闻叙事符号最为丰富和复杂,在电视符号学的研究中，意义的差别就是从符号的背景及其所指变化中产生的，这就是电视新闻叙事符号的复杂性所在。,研究符号学与电视的学者艾伦赛特用戏剧性实例来说明符号所传达的复杂内涵意义：,电视新闻叙事特点,4.电视叙事新闻侧重于文本形式的研究与应用,电视新闻叙事研究：,电视新闻的各种叙述方式和故事的组成要素。,电视新闻叙事特点,4.电视叙事新闻侧重于文本形式的研究与应用,叙事结构,叙事话语,叙事接受,（叙事文本内容的形式）构建故事：聚焦于被叙述的故事，着力构建故事语法，探讨叙事的功能、结构规律、发展逻辑。,（叙事文本表达的形式）：聚焦于叙事者、叙述时间等叙述方式的分析。,（叙事文本王形式和意义的关系）：聚焦于受众对现有文本的再建构。,电视新闻叙事编辑,电视新闻叙事结构,电视新闻叙事结构就是电视新闻叙事文本内容的形式，即故事的构成因素和构成形态。,电视新闻叙事结构研究的目的，就是找出公式化的叙事规则，发现和描述故事的“潜在结构”。,章节要点,1.电视新闻故事要素构成,2.电视新闻故事情节设置,3.电视新闻故事逻辑剪接,电视新闻故事要素构成,电视新闻故事要素构成,事件,事件由故事中所叙述的人物行为及其后果构成，事件是一种变化，一个过程。,根据事件在电视新闻中不同的地位和性质,附属事件,核心事件,构成故事的重要事件，在整个故事的发展中具有决定性的作用。,对整个新闻叙事起催化功能的事件，可分为背景事件和细节事件。,电视新闻故事要素构成,人物,新闻故事中的人物是故事事件发生和发展的动因，也是使一个故事真正具有意义的根据。,叙事研究出现了多种人物理论，形成了不同的人物概念和分类方式。,普洛普的角色分类,格雷马斯的“行动元”模式,电视新闻故事要素构成,普洛普的角色分类,普洛普认为在故事中一个人物可以充当不止一种角色，一种角色可以由几个人物充当，故事中所有人物都可以概括为七种角色。,电视新闻故事要素构成,格雷马斯的“行动元”模式,格雷马斯在结构语义学（1970年）一书中，提出了“行动元”这个概念，用于标明人物之间、人物与客体之间的行动关系。,他提出了三组对立的“行动元”模式：主体/客体、发送者/接受者、帮助者/敌对者。,格雷马斯声称：这三组关系适合于故事中所有的人物，任何人都具有这三组“行动元”模式的一种或几种关系。,电视新闻故事要素构成,环境,环境是由人物的行为与环境组合起来的实际场面和景况。在电视新闻节目中，环境和现场有着丰富的信息内涵和直接的表现力。,“环境能说话”,案例：,新闻调查繁峙矿难调查,新闻调查大官村里选村官,新闻调查眼球丢失的背后,电视新闻故事情节设置,福斯特说：“故事是按时间安排的事件，情节也是叙述事件，不过重点放在因果关系上。”,伯格对情节下的定义：作者讲述故事和安排事件发生的方式。情节包括一系列相互联系的动作，从理想的角度说，这些动作最终以符合逻辑的令人满意的形式解决。情节一般包括在读者中引发兴趣、悬念和其他情感的某种冲突。,电视新闻编辑的本质安排新闻事件素材的方式和结构新闻故事情节。,电视新闻故事情节设置,1.电视新闻叙事通过设置悬念来增强故事性。,2.引人入胜的悬念来自于二元对立,1.电视新闻叙事通过设置悬念来增强故事性,电视新闻故事情节设置,故事性,悬念,故事发生的环境比较多变，人物与人物之间的关系比较复杂，事件的发展过程比较曲折，各种矛盾冲突尖锐。,作家或导演在处理情节、设置冲突展示人物命运时，利用观众对未来剧情的关切和期待心情，而在剧作中所作的悬而未决的处理方式。,“不可预见”和“收视期待心理”构成悬念的充分必要条件。,电视新闻故事情节设置,2.引人入胜的悬念来自于二元对立,对立,是构成叙事的最基本的逻辑，是隐藏在一切叙事结构背后的最根本的“结构”。,在电视新闻实践中：对立越是具体、形象、尖锐，故事就越精彩。故事性强的新闻，报道时尽量选取那一个对立最尖锐的矛盾来展开叙述。故事性弱的新闻，总是要从看似没有矛盾的表面现象下挖掘出矛盾，并尽量使矛盾尖锐化。,案例：,面对面非典特别节目：王岐山：军中无戏言,电视新闻故事逻辑剪接,故事的情节组织分为：时间顺序和逻辑顺序,承续原则,理念原则,时间连接,因果连接,空间连接,否定连接,实现连接,中心句连接,故事情节逻辑剪接是构成情节的序列的连接方式。,电视新闻叙事编辑,电视新闻叙事话语,电视新闻叙事话语指的是电视新闻故事内容表达的方式，即构成叙事话语的各种叙事方式和技巧。,章节要点,1.叙事视角,2.叙事者,3.叙事时间,4.叙事接受者,叙事视角,所谓叙事视角，即叙事者或人物从什么角度观察故事，叙述故事。,按热奈特的划分方法，从对叙事文视野的限制程度,非聚焦型视角,内聚焦型视角,外聚焦型视角,叙事视角,非聚焦型视角,非聚焦型视角又称为零度视角、全知视角，叙述故事。,从广度上看，非聚焦型视角具有拓宽时空跨度的功能。,以深度上看，非聚焦型视角具有深入人物内心世界，直接加入主观看法和主观情绪的功能。,案例,焦点访谈洪水突袭黑龙江沙兰小学,叙事视角,内聚焦型视角,在内聚焦型的视角中，每件事都严格地按照一个或几个人物的感受和意识来呈现，即从人物的角度展示其所见、所闻、所思。,特点是能充分敞开人物的内心世界，淋漓尽致地展现人物激烈的内心冲突和漫无边际的思绪。,案例,纪录片拉着老母走天涯,叙事视角,外聚焦型视角,叙事者严格从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感。,经济半小时惠福超市坍塌,案例,叙事者,所谓叙事者，指的是叙事文中的“陈述行为主体”，叙事文内的故事讲述者。,叙事者在整个叙事活动中起着幕后操纵者和幕前引路人的主导作用。,1.叙事者类型,2.主持人叙事：电视新闻叙事者的特有模式,3.电视新闻叙事者的叙事模式,叙事者,叙事者类型,叙事者,（1）异叙事者与同叙事者,异叙事者不是故事中的人物，他叙述 的是别人的故事；同叙事者是故事中的人物，编辑采用同期声的方法让新闻人物叙述自己或与自己有关的故事。,（2）外叙事者和内叙事者,所谓叙述层次，指所叙故事与故事里面的叙事之间的界限。外部层次指包容整个作品的故事，内部层次是故事中的故事，它包括故事中的人物讲述的故事、回忆、梦等。,外部层次叙事者称为外叙事者，是第一层次故事的讲述着，在作品中可以居支配地位，也可以仅起框架作用。,内部层次叙事者称为内叙事者，内叙事者指故事内讲故事的人。,叙事者,2.主持人叙事：电视新闻叙事者的特有模式,主持人叙述使电视新闻叙事形成一种特有的“嵌入”模式。,被嵌入的电视新闻起一个名字，叫“嵌入体”。,因果关系,映衬关系,嵌入体充当解释的角色，它通过所叙述的故事或明或暗地回答主持人的问题。主持人和嵌入体之间就是因果关系。,主持人为嵌入体提供背景缘由，衬托出嵌入体叙事的意义。,叙事者,3.电视新闻叙事者的叙事模式,第一人称叙事模式,第三人称叙事模式,第一人称叙事者以其亲历性报道，不仅能调动读者的兴趣，还能以其强烈的真实感和亲切感而获得读者的信任。,叙事者不参与情节，也就是说不在故事中充当任何一种角色。他只是故事的局外人、旁观者，他只是客观地叙述故事的发生、发展和结局。,叙事时间,叙事属于时间的艺术，时间在叙事中具有二元性质被叙述的故事的原始时间与文本中的叙述时间。,在叙事学中，故事时间与叙述时间的关系一般分为时序、时限和频率三种。,时序,指的是叙述故事时间的先后顺序。大体上可分为顺叙、倒叙和预叙。,以村官的价格为例：发生过程：竞选选举过程结果节目呈现过程：结果现场调查回忆选举过程贿选原因及深层次利益之争,叙事时间,时限,省略,概述,场景,扩述,静述,叙述时间为零,叙述时间短于故事时间,故事时间与话语时间相等，是一种等述,叙述时间长于故事时间,故事时间为零,叙事接受者,叙事接受者是与叙事者相对应的概念，是叙事者与之对话的人。,1.“观众朋友”成为电视新闻特有的叙事接受者模式。,2.电视新闻叙事接受者模式的特殊性。,3.演播室观众是叙事接受者的理想模式,Thank you,